分析动画片的方法

分析动画片的方法——主题、构造、人物、场景、景别、空间、机位、光线、影调、对话一、主题 更是我们在看了一部影片以后，力图总结分析出来东西。主题——是动画片中内容的核心与内涵；是动画片所要表现的主题思想。感。动画片的主题往往是多元化的、多侧面的、多切入点的。我们可以这样理解：动画片的主题体会的示意，艺术作品的主题转化为形象时，是导演思想欲望的心情宣泄。 方面的层次：1、影片的内容或者是影片的作者力图告知我们什么。这一点我们从影片的叙事中、人物中可以清楚的看到和感悟到。它不是抽象的符号，也不是概念的堆砌，而是表达在布满视觉造型特点的银幕效果上。 然是影片所表达的创作者对生活、对社会的生疏、态度、情感和审美观念，带有明显的个人主观颜色和风格样式，但不会是纯主观化的东西，肯定是一种个人生活的感悟。对于动画片作品所表现出的主题，我们要全面的理解，切记不能片面化和简洁化。艺术作品的最大特点就是用一件最一般的故事，宣扬一种极有意义的思想，折射出丰富的思想内涵，照耀和抚慰人们的心灵，从而提高和净化人们的精神境地。应当查阅影片相关的文字资料，必需做如下十个方面的预备工作： 〔名著〕？原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果？2〔她一贯的创作风格是什么？在这一部作品中，承受什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达？ 3〕这部影片属于哪一类型的风格样式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区分？4〕描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用？回味？5〕关于这部影片的大事、背景、人物及群众传媒的相关报道你知道多少？ 画的？或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上？7〕的思想，我们基于一种什么样的动身点？8〕我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣？ 格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西？10〕对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不同的意见和看法？你认为影片中最大的缺乏是什么？上述十个问题，根本上可以帮助我们加深对影片的理解。 地分析这种理解和感受，解释出对主题的生疏、感受、理解的缘由。主题不搞清楚，分析就无法透彻。关于影片主题的分析就形式而言，文章阅读、段落拉片。同学间争论和分析写作都是格外好的学习方法。二、构造 构造——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。影片的构造，框架，就是电影的风格。 机、完整地组成一个视听整体，到达艺术上的统一。影片的构造分析是影片分析中的系统工程，我们认定的动画的构造分析应当包括：剧作构造分析：剧作的分析主要是对动画的情节设置，情节的组织进展系统的分析。 的大事，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。纵观世界各国故事片动画片的样式，动画片的叙事构造、剧作构造及故事的结局根本是四种存在模式：A、情理之中，预料之中；B、情理之外，预料之中；D、情理之外，预料之外。一种人为主观的因素。非戏剧性构造的电影，在外表构成上，会更为随便，更为自然和偶然的，许很多多的大事被格外有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最终形成上，无非是形成两种模式“n形成集体的有意识。情节构造分析：情节的分析主要是对动画片的情节安排在排列方式上的整体分析。传统的电影情节，往往是挨次型的，线型的排列关系，现代电影的情节则更为简单，更为混淆。但电影的情节和细节是影片构造的重要组成局部。 的推动，一般不依靠外部的力气，而着重依靠于人物的动作和细节的设置。的外部情节的设计和设置是格外依靠的。 化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。总体来讲，影片的构造是导演风格和主题思想表达的最重要的手段。经分析觉察，电影的叙的主题，有利于人物的塑造，有利于风格的表达，有利于叙事的多样化。三、角色 地围绕塑造典型环境中的典型角色开放的。可以这样认为：动画中的角色是叙事的核心，是冲突冲突的核心，是影片造型的根底。 一般的人，而是鲜活的、有性格的人物。世界电影中的常规状况是，观众对于电影中的人物〔其实是对演员〕感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影赐予关注。我们在分析动画片时，对角色的分析应当把握住如下问题：1、分析角色在影片中担当的任务： 有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。片中的人物是叙事的主体；是故事情节中的主要情节的发动者和担当者；有的时候，片中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅是2、分析影片中人物的表现方式： 词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：1〕角色外形表现： 中，更为重视其造型的处理。影片中的角色外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜亮的特征。2〕角色景别表现： 3〕角色形体表现： 为推动影片的情节。4〕角色位置表现： 在具体画面处理的方式上，有的角色在画面上是居中处理；有的角色在画面上是居边处理；有的角色位置干脆是不规章的卡头卡脚处理。从影片的宏观上分析角色的表现方式，在影片的创作过程中，肯定是导演格外重视的技巧与和导演方法。3、分析角色动作的表现技巧： 巧成为了形式。 巧〔方法，来表现此时此地的人物动作。导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技巧〔方法，拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定〔一样〕的镜头技巧〔方法后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧〔方法〕处理上的特别风格。A中景：一教室大门，下课铃声响中景：教室内，学生起立离开座位近景：学生走出教室门全景：操场上挤满了学生近景：几个女生踢毽子近景：几个男生打乒乓B全景：空荡荡的操场，下课铃声突然响起近景：笑嘻嘻的学生从教室蜂拥而出特写：操场乒乓球桌旁，一男生手挥球拍喊另一同学特写：一同学跑着穿过花花绿绿的人群近景：几个女生在踢毽子全景：操场上挤满了吵闹的学生 通过上述两组画面的比较可以看出，AB组画面较好的运用了景别上的画面的意境，影响表达效果。 在画面设计中把握画面语言所产生的对人心理上的引力 ,我们将这种力称为画面的“张力”，“张力”是由画面主体性质和画面之间的组合关系而产生，是引导观众留意的焦点。农庄，一条静静流淌的小溪。溪旁，一只小鹿正低头饮水。从远处农庄传来人们干活的声响，小鹿抬起头。一个半大小孩拿着枪从家里出来，蹑手蹑脚地靠近溪边的小鹿。小鹿掉转身子。小孩藏在灌木丛后，举枪瞄准。小鹿没有觉察，仍低头吃草。蓦地，传来得得马蹄声，骑马人从画外快速而来，小鹿惊起，逃走。小孩扫兴地直起身，望望远方，转身向家里跑。分析场景中、镜头中人物的光线形式： 象性、鲜亮性。人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。 这个人物一消灭，这种特地设计的光线的效果就存在。打斗场面：1、ABAB2、小巷中的猫或乌鸦在盯视他们3、A以恶狠狠的表情瞪视B4、B带着不情愿退缩的表情看着A5、A6、猫转身跑开或乌鸦大叫着飞起7、AB8、B1：ABAB2：小巷中的猫或乌鸦在盯视他们3：AB4：BA5：A6：猫转身跑开或乌鸦大叫着飞起7：AB8：B场景场景——是影片叙事的根本载体和影片特定的空间环境。场景——是影片重要的造型元素。 要求要表达和反映剧本中规定的情境。通常的，影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种： 1〕内景——在摄影棚内，特地为影片的拍摄搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍摄的环境完全要布置，光线的处理可以比较细腻，拍摄不受自然条件的限制。2〕或者是对局部进展加工才能拍摄，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线的时机。 3〕实景——人类居住和活动的自然建筑的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍的限制。 自然光线的限制。5〕绝技合成景——人工搭制的，用于协作绝技拍摄的小比例人工场景。这种景一般是模型的景，需要与实际的自然场景拍摄在一起，美术设计的透视、比例格外的重要。〔数字〕技术制造的虚拟现实的场景环境。电影场景的构成有如下的几种特点：1〕影片的银幕空间是由多种类型的场景以不同的挨次和方式组成的。2〕同一场景内，可以开展和表现一场戏，也可以开展、表现多场戏。3〕一场戏可以在一组场景或多组场景中开放。4〕影片中的场景的视觉效果，参与影片的叙事和造型，从而推动影片情节的进展。5〕场景的变化越来越趋向于多元化。6〕影片的构成上，场景交替变化、交替运用越来越频繁。7〕绝技合成，虚拟现实的场景的消灭和使用越来越广泛。8〕影片中的场景在视觉造型和视觉风格上越来越影响和打算影片的风格。 〔街道、河拍摄和表述上往往又分为两个不同的场景。电影场景其次有一个时间的关系，它规定和制约这个场景所表达的叙事、动作的时间关系。题：1〕场景打算影片的风格：场景的选择和具体的运用，在宏观上就打算了影片的叙事风格和表达。外景出意境，内景出戏，实景出调度。 2〕场景影响影片的空间感觉：电影中外景的出，现，无论场次的长短、多少，都会在影片显得影片空间变化较多，但不完整。3〕场景制约人物形象的塑造：电影中外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人视觉上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戏”的表现。 场景关系影片的影调构成：由于影片中场景的有意识、无意识的变化，影片中的地调关系会有很大的变化，可以构成影片的不同场景的不同的初调效果。5〕场是打算一段叙事情节的完整：电影中的一个场景可以清楚、明确地完成一个相对独立几个场景中完成。由于场景的作用格外重要，要求我们在选择场景的时候要特别地道憧和准确。 运用规律是我们要进展细化分析的东西景别 上是一个教事的手段。写。 风格，打算视党风格，打算导演风格。我们在分析影片的过程中，对于影片的是别的把握重点是在于全片，而不在于具体的某一个镜头。分析的重点在如下几个方面： 趋势？对影片的风格起到了什么样的作用？2．场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主？镜头景别变化之间有什么样的规律和特点？对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助？ 3．电影场景中的内景的景别特点是什么？外景的景别特点是什么？这两种景别交织在一起表现和表达都起到了什么样的作用？4．每一个场景的开头的镜头和完毕的镜头的景别的应用有什么样的特点？镜头剪接中景别的变化有什么样的规律？ 种变化对影片的叙事有什么样的帮助？6．分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式？7．景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格有什么样的作用？8．不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的影响和帮助？9．分析景别的应用对于环境的气氛，空间的表达，场景有什么样的作用？ 个人物以一个特定的景别，在有些状况下，不同的景别对不同的人物形象、不同的叙事内容、不同的心情要求、不同的动作表达会起到格外重要的作用。11．分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。空间在理论的分析中，电影的空间是一个不太具体的概念。 间在影片拍摄的表述上是一个虚词，在影片拍摄完成的理论分析上是一个形容词。但是，在影片的创作过程中，空间是影片具体场景的表达。往往在我们生疏电影的过程中，电影的空间对于我们来讲，是一个比较广泛，不太具体的甚至是模糊的概念。 征呢？1．电影载体空间的明确性。也是我们说的银幕的二维空间。电影的银幕空间是有限的，平面的，具体的。我们所看到的空间关系是在一个二维的平面关系上构成的。 2〔眼睛〕感受是具体的，心理〔大脑〕感受是假空的空间关系和空间效果。又是再现的。 4．电影画内空间的现实性与画外空间的想象性。电影是用画内有限的空间布局，表达画外众心理的想象。我们