陶瓷艺术理论（初级）考试复习参考题库（含答案）

PAGEPAGE1陶瓷艺术理论（初级）考试复习参考题库（含答案）一、单选题1.唐三彩是一种最富时代特色的陶瓷工艺，也是唐代手工业的一项杰出成就。它的基本釉色是（）。A、黄、绿、白B、黄、绿、蓝C、黄、绿、黑D、黄、绿、褐答案：D2.商代（）是目前所见世界上最大的一个鼎。A、子龙鼎B、兽面纹方鼎C、司母戊鼎D、乳钉纹方鼎答案：C3.芭蕾舞起源于（）,形成于法国。A、荷兰B、美国C、意大利D、奥地利答案：C4.（）是最为接近心灵的艺术，是打开人类心灵的窗户。A、舞蹈B、音乐C、绘画D、雕塑答案：B5.商代青铜器的装饰主要采用（）。A、饕餮纹B、窃曲纹C、环带纹D、重环纹答案：A6.汉代刺绣的针法，主要是（）,或称锁子绣，它的特点是针路整齐，绣线牢固。A、卷针绣B、飞针绣C、倒针绣D、辫绣答案：D7.宋徽宗的（）涉及到茶道精神，“致清导和，韵高致静”八个字揭示了中国茶道的本质特征。A、茶经B、茶疏C、大观茶论D、大观茶艺答案：C8.清中晚期开始采用石墨粉碎加工制备泥料，并一直沿用到（）后才逐渐被淘汰。A、1963年B、1958年C、1959年D、1957年答案：D9.我国陶瓷的发展，明代进入以（）为主的历史阶段，多以图案为主，富于装饰意味。A、陶刻B、彩绘C、颜色釉D、捏塑答案：B10.C主要置于主体中间及口、足部位，其形扁而宽，线条清晰爽朗，硬中带软。A、侧角线B、双口线C、皮带线D、弄堂线答案：C11.彩釉装饰是用低温铅色料在紫砂成品上堆画花卉、山水、人物，再经过（）的第二次烧成。A、1150℃—1180℃B、750℃—800℃C、1180℃—1200℃D、800℃—950℃答案：B12.（）仅存于龙骨石(岩板)与甲泥黑墩头之间，含铁量相对较少，其矿物呈暗绿色，灰白色，烧成后呈米黄色(梨皮)。由于矿藏量不多，不宜制作和烧造大件产品。A、本山绿泥B、红泥C、紫泥D、瓷泥答案：A13.下面不属于陶瓷成型辅助工模具种类的是；A、陶模B、铁模树脂模C、石膏模D、匣钵答案：D14.清康乾年间是宜兴紫砂壶的又一个发展时期，自然形紫砂壶相当发达。（）是清初最为杰出的紫砂大师，技艺精湛，多才多艺，且富有创新精神。A、陈鸣远B、时大彬C、陈鸿寿D、杨彭年答案：A15.在李栖筠、陆羽等人有意无意的推动下，李唐王朝从此形成了一整套的茶政制度，其中对宜兴、长兴等地影响最大的就是A、贡茶制度B、榷茶制度C、设立茶引所D、设立茶局答案：A16.（）是一种位于嫩泥矿层底部的粘土泥料，多产与川埠赵庄、任墅香山附近，以土黄、土红、灰白色为主，土黄最优质，通常用作化妆土及制作小件产品。A、本山绿泥B、红泥C、紫泥D、瓷泥答案：B17.（）创作的“圣母”题材的作品表现了画家对生母的强烈爱慕和眷恋。A、达·芬奇B、米开朗基罗C、莫奈D、梵高答案：A18.紫砂雕塑繁荣于上世纪八九十年代。1986年，当今紫砂雕塑的开拓者和领军人（）调入紫砂工艺二厂创建雕塑分厂，专事生产紫砂雕塑产品。A、汪寅仙B、蒋蓉C、罗小平D、徐秀棠答案：D19.通过《桐君录》中的记载可推断阳羡茶早在公元220年前的（）就已有相当的名气了。A、东汉时期B、西汉时期C、东吴时期D、东晋时期答案：A20.完全烧结与开始软化之间的温度范围称为（）范围A、溶解B、结晶C、干燥D、烧结答案：D21.烧制陶器时严密封窑，使陶坯中的铁元素还原，从而制成硬度较高的灰陶，并能通过控制烧制末期的窑内空气和温度制成A、黑陶B、彩陶C、釉陶D、白陶答案：A22.紫砂陶烧成制度通常不包括：A、温度制度B、气氛制度C、燃料制度D压力制度答案：C23.艺术家创作个性成熟的标志是艺术家在长期艺术实践中所构成的A、艺术构思B、艺术意蕴C、艺术风格D、艺术体验答案：C24.“肖形状物”,下面不适合该表述是A、半菊壶B、供春壶C、松段壶D、柿子壶答案：A25.自（）起，紫砂器的制作工艺从一般陶种中提炼出来，净炼泥土，加工细致，素坏烧制泥板成型，自成一体。A、明代早期B、北宋中期C、元代D、明代晚期答案：B26.（）是甲泥矿层中的一个夹层，其颜色紫红，质地细腻柔韧，可塑性很强，渗透性良好是一种品质极优的陶土A、本山绿泥B、红泥C、紫泥D、瓷泥答案：C27.清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”,再到"手中之竹”,形象地描述了（）过程的基本特征。A、艺术发生B、艺术创作C、艺术欣赏D、艺术批评答案：C28.福建德化窑所产白瓷由于含（）量很高，又采用中性气氛烧制，因此其白色犹如凝脂，有奶油白或象牙白之称。A、钾B、铁C、锰D、钴答案：A29.宋代的（）对宜兴茶十分喜爱，有诗云："天子岁尝龙焙茶，茶官催摘雨前芽。团香已入中都府，斗品争传太傅家。小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。吴中内史才多少，从此莼羹不足夸。”A、苏轼B、黄庭坚C、蒋之奇D、梅尧臣答案：D30.明代后期(1506年-1644年)宜兴生产的（）也崭露头角，风糜一时，与日用陶和紫砂器并列为宜兴陶业中的三大品种。宜兴作为“陶都”的历史地位亦奠定于此时期。A、青瓷器B、彩陶器C、宜均器D、釉陶器答案：C31.艺术创作具有主体性和（）的特点。A、创造性B、生产性C、摹仿性D、关联性答案：A32.顾景舟谙熟各种制壶技法，尤精手在壶上用立体线条进行装饰。壶艺谨严，一丝不荀；代表作品有（）和“鹧鸪提梁壶”等。A、提壁茶具B、松鼠葡萄壶C、集玉壶D、报春壶·答案：A33.（）的僧帽壶是仿当时宣德窑宝石红僧帽壶，现藏于香港艺术馆。A、陈鸣远B、时大彬C、徐友泉D、陈汉文答案：B34.（）的特点是将整个形体分成若干等分，把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中，形成一个完美的整体。A、方器B、筋纹器C、圆器D、花塑器答案：B35.紫砂半成品(泥坏)经（）氧化焰烧成，经谱配的泥色分别呈现天青、粟色、梨皮、朱砂、墨绿、黛黑等诸色。A、1100℃--1200℃B、700℃—900℃C、900℃—1100℃D、1200℃—1300℃答案：A36.现存最早系统记载紫砂器的专著是明末周高起的A、《阳羡名陶录》B、《阳羡茗壶系》C、《阳羡磁壶赋》D、《阳羡磁壶记》答案：B37.紫砂泥(本山绿泥)的耐火度比紫泥略高，可在A、1150℃—1180℃B、1050℃—1100℃C、1180℃—1200℃D、1200℃—1250℃答案：C38."经线纹理",下面不适合该表述是A、菊瓣壶B、水仙壶C、合菱壶D、柿圆壶答案：D39.明代以来，（）已形成全国制瓷中心，产量最多，规模也最大。A、景德镇B、宜兴C、佛山D、德化答案：A40.到了两汉、六朝时期，宜兴的丁山一带成为南方高温釉陶和（）的主要产区之一A、高温釉陶B、原始青瓷C、几何印纹硬陶D、青瓷器答案：D41.（）源于砂锅之柄，以圆简形壹居多。A、横把B、端把C、圈把D、提粱答案：A42.青铜雕塑《巴尔扎克像》的创作者是A、菲狄亚斯B、罗丹C、马约尔D、亨利·摩尔答案：B43.紫砂壶的制作结构附件不包括：A、壶把B、的子C、壶嘴D、壶盖答案：D44.（）是指艺术家在艺术体验的基础上，对生活素材进行加工、提炼、组合，形成艺术形象和艺术作品结构的过程。A、艺术创作B、艺术加工C、艺术构思D、艺术传达答案：C45.《蒙娜丽莎》是意大利文艺复兴时期著名画家（）的油画作品。A、莫奈B、米开朗基罗C、梵高D、达·芬奇答案：D46.宁波玉成窑是由（）倡导并集任伯年、胡公寿、虚谷、徐三庚、周存伯、黄山寿、陈山农等书画、金石名家领衔，制壶名手何心舟、王东石合力而成的文人紫砂窑口。A、金士恒B、吴大激C、梅调鼎D、朱石梅答案：C47.隋代李春建造的（）,长37.37米，这种大跨度的空腔单拱的石桥建筑，比欧洲要早700年。A、蒲津桥B、灞桥C、安平桥D、赵州桥答案：D48.（）是黑陶工艺中最有特色的一种器皿。A、鬲B、鬻C、豆D、杯答案：B49.莲花和（）是我国古代装饰中最早见到的花草纹样。A、宝相花B、荷花C、八宝D、忍冬答案：D50.民国四年，茗岭湖汶、张渚茶农戴长卿、洪顺元、戴骐所制的雨前（）,曾获得巴拿马赛会金质奖A、碧螺春B、雀舌茶C、阳羡雪芽D、阳羡团月答案：B51.紫砂陶器的烧造，历经龙窑、倒焰窑、隧道窑、电窑、煤气窑、推板窑等。其中（）使用时间最长，直至1957年被倒焰窑替代，1963年后逐渐停用。A、龙窑B、倒焰窑C、隧道窑D、电窑答案：A52.紫砂餐具《白藕酒具》制作者是：A、裴石民B、顾景舟C、蒋蓉D汪寅仙答案：C53.牛盖莲子壶是属于：A、圆器B、方器C、多面体造型D、花塑器答案：A54.（）釉色被喻为海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，变化无穷，如行云流水，所以有人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来形容它。A、汝窑B、官窑C、定窑D、钧窑答案：D55.（）是在白色瓷坯上绘制蓝色花纹的一种瓷器。A、青花B、釉里红C、影青D、粉彩答案：A56.（）装饰手法流行于清初(17世纪晚期),美国里弗尔艺术馆珍藏有陈汉文制六角壶，是用泥浆堆花装饰的典型作品，六面皆饰以山水及乾隆题诗，诗文为篆书，肩盖皆画梅。A、绞泥B、嵌泥C、泥绘D、镶嵌答案：C57.龙泉窑是以烧制（）釉瓷器闻名，是南宋时期重要的窑场。A、彩B、白C、青D、黑答案：C58.茶叶按色泽可分为绿茶、红茶、白茶、青茶、黑茶、黄茶、花茶等种类、宜兴多生产（）近几年白茶的种植和制作逐渐兴盛。A、红茶、绿茶B、白茶、绿茶C、红茶、黄茶D、白茶、红茶答案：A59.（）,即以线纵向、横向、旋转分割的茗壶。A、方器B、筋纹器C、圆器D、花塑器答案：B60.传说明代正德年间进士（）的书童龚春在陪读时习得僧人抟砂制陶之法，开启了壶艺大门。A、吴仕B、吴纶C、周高起D、吴洪裕答案：A61.吴阿粮和（）也是晚清的紫砂名艺人，曾于光绪四年(1878年)应日本友人之遗赴日本常滑市传授紫砂技艺。A、金士恒B、何心舟C、陈少亭D、范大生答案：A62.增加可塑性的措施主要有；（）等方法。A、淘洗、细粉碎、真空处理、陈腐B、细粉碎、加入瘠性原料、真空处理、加入部分煅烧的粘土C、细粉碎、加入瘠性原料、真空处理、陈腐D、细粉碎、淘洗、真空处理、加入部分煅烧的粘土答案：A63.1965年，南京博物院在南京明代司礼太监吴经墓中出土了一把提梁壶，是迄今为止考古发现有明确断代的最早的紫砂壶。此壶的出土，说明了最晚在明（）时，宜兴紫砂茗壶已经作为成热的生活器具并且成为商品加以流通。A、嘉靖年间B、正德年间C、永乐年间D、万历年间答案：A64.我国工艺美术，从（）开始，进入了瓷器时代。A、三国B、六朝C、东晋D、西晋答案：B65.艺术传播方式中，传播与交流同时进行，传播效果好，感染力强的是A、展览性传播B、大众传播C、市场传播D、现场传播答案：D66.近年来出土的（）和西溪遗址等遗存，证明了早在五、六千年前的新石器时代在宜兴南部山区的张渚和丁山一带，就已经出现了原始先民的活动痕迹，与之生存密切的制陶业也应运而生。A、马家浜遗址B、骆驼墩遗址C、良渚文化D、河姆渡文化答案：B67.电影（）最大的特点是表现意识的流动，堪称“意识流”电影A、《野草莓》B、《奇遇》C、《红高粱》D、《广岛之恋》答案：D68.古人说“墨分五彩”(即焦、浓、湿、干、漆》,再加上（）,则成了六彩。A、留白B、泼彩C、浅绛D、朱砂答案：A69.宜兴紫砂陶简称紫砂，又称紫砂幕或紫砂陶蕊，属（）类产品。A、土器B、石器C、陶端D、瓷器答案：B70.陆龟蒙的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”,反映了唐代（）釉色的特点。A、汝窑B、邢窑C、越窑D、钧窑答案：C71.在烧成过程中，由于新晶相的形成，液相的产生并填充空隙，使得再次收缩，称为A、干燥收缩B、烧成收缩C、总收缩D、冷却收缩答案：B72.紫砂泥(红泥)烧成温度为：A、1150℃—1180℃B、1050℃—1100℃C、1180℃—1200℃D、1200℃—1250℃答案：B73.粘土干燥时其中水分排出，颗粒相互靠拢，导致体积收缩称为（）A、冷却收缩B、烧成收缩C、总收缩D、干燥收缩答案：D74.宋代（）以木叶和剪纸作为装饰，别具一格。A、磁州窑B、吉州窑C、景德镇窑D、建窑答案：B75.扬州螺钿，有（）为最精巧华美。它是用彩色的鲍鱼贝壳切割成极细片块，镶成纤细的装饰花纹，五彩斑斓。A、点螺B、硬钿C、平磨螺钿D、镌钿答案：A76.中国画的重要特点是构图上讲究A、焦点透视B、传神C、散点透视D、意境答案：C77.宜兴陶瓷生产中使用粘土的烧结范围在（）为宜。烧成范围越宽变形越大。A、100℃--150℃B、150℃—200℃C、180℃—200℃D、80℃—110℃答案：A78.美术是最为经典的造型艺术，主要是指绘画和A、摄影B、雕塑C、建筑D、书法答案：B79.水仙壶属于以下哪一类：A、方器B、筋纹器C、圆器D、花塑器答案：B80.1949年4月，宜兴解放，紫砂业也喜获新生。1950年，人民政府拨款恢复紫砂生产，（）年组织起宜兴蜀山地段的紫砂工艺合作社，A、1953B、1954C、1958D、1959答案：B81.以下、造型类别不适宜于“镶身筒”成型的是：A、圆器B、方器C、多面体造型D、花塑器答案：A82.“圆不一相"、“珠圆玉润”,下面不适合该表述是A、汉扁壶B、仿古壶C、传炉壶D、汉铎壶答案：C83.时大彬游历娄东，和（）.王程登等文人学士作晶荼施茶之论，改制小壶，风格为之一变，这也标志着紫砂壶艺和文人士大夫嗜好相结合的开始。A、陈维崧B、董其昌C、文徵明D、陈继儒答案：D84.（）是紫砂壶特有的一种壶盖样式，以壶整体取一段作壶盖而故名。特点是简洁、流畅、明快、整体感强，制成后盖与口不仅大小合适，而且外轮廓线互相吻接严丝合缝，故技术要求较高。A、嵌盖B、截盖C、压盖D、完盖答案：B85.电影发展成一门独立的艺术，是在（）产生和发展的基础上完成的。A、长镜头B、蒙太奇C、短镜头·D、冲突律答案：B86.紫砂泥(紫泥)烧成温度为（）A、1150℃—1180℃B、1050℃—1100℃C、1180℃—1200℃D、1200℃—1250℃答案：A87.瞿应绍精于鉴赏，长于人物花卉画，尤善铁笔。他与其友人邓奎人合作，设计壶型，其（）更是成为传统经典器型。A、曼生石瓢B、子冶石飘C、景舟石瓢D、彭年石瓢答案：B88.（）源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。A、三弯嘴B、一弯嘴C、二弯嘴D、流弯嘴答案：A89.何朝宗是（）代德化窑著名的瓷塑工艺家。A、宋B、元C、明D、清答案：C90.（）的“墓仿说”奠定了西方艺术思想史上的艺术起源墓仿说和艺术再现论的传统。A、苏格拉底B、亚里士多德C、贺拉斯D、康德答案：B91."方匪一式",下面不适合该表述是A、石瓢壶B、四方壶C、砖方壶D、升方壶答案：A92.（）是在形体转折的外轮廓线部位依附结构起装饰与过渡作用的线条。A、隐线B、板线C、飞线D、口线答案：A93.宋代丝织物中，（）是一种新兴的丝织品，别称刻丝、克丝、兢丝等。A、刺绣B、毛织C、棉织D、缂丝答案：D94.（）称之谓“流”,为注茗而设置。A、把B、嘴C、钮D、盖答案：B95.程寿珍所制獗球壶，（）所制的传胪壶。曾参加巴拿马国际赛会和芝加哥博览会。A、吴云根B、俞国良C、冯桂林D、施福生答案：B96.在中国艺术走向独立和自觉的漫长过程中，（）时代是一个重要的转折点。A、秦汉B、三国C、魏晋D、唐代答案：C97.紫砂壶《提壁壶》制作者是：A、裴石民B、顾景舟C蒋蓉D汪寅仙答案：B98.《命运交响曲》(《C小调第五交响曲》)是（）的作晶。A、柴可夫斯基B、莫扎特C、贝多芬D、肖邦答案：C99.从文学体裁的角度看，文学主要分为（）、散文、小说、戏剧四种文体。A、通讯B、童话C、诗歌D、寓言答案：C100.（）被誉为“西方形式美学的奠基人”A、亚里士多德B、柏拉图C、黑格尔D、康德答案：D判断题1.紫砂雕塑的题材极其广泛，历史和现代人物、动物、花草、山水胜景、古今戏文几乎均有涉猎，但绝大多数的表现题材还是人物。()A、正确B、错误答案：A2.粉彩始于康熙，而以乾隆时期为代表，其原料中加有铅粉，以致色调柔和，线条描绘婉转优雅，又称“软彩”。()A、正确B、错误答案：B3.泥的结合性高低是依据在粘土中加入标准砂的多少，参入量越少，说明结合力强。()A、正确B、错误答案：B4.英国著名人类学家弗雷泽在《金枝》中，认为原始人试图通过巫术的方式达到对世界的征服。()A、正确B、错误答案：A5.黄玉麟，善制供春、鱼化龙诸式，莹洁圆湛，精巧而不失古意，又善制假山，得画家皴法，层峦沓嶂，妙若天成。()A、正确B、错误答案：A6.北宋大文豪苏东坡多次来到宜兴，留下了“雪芽为我求阳羡”的咏茶名句和“竹符换水”的佳话。()A、正确B、错误答案：A7.体量是指物体的重量。()A、正确B、错误答案：B8.朱碧山是明代著名的银匠。()A、正确B、错误答案：B9.1959年起，开始应用雷蒙粉碎机炼制泥料，细度在100目筛以上，1963年开始采用真空练泥机捏练供制坯用的熟泥。()A、正确B、错误答案：A10.造型为功能服务，如盆、盒、扁壹称“俯式”造型，立面上作变化；瓶。罐、鼎、壶则称“立式”造型，在平面上作变化。()A、正确B、错误答案：B11.传播学的奠基人拉斯韦尔认为，传播是社会得以形成的工具，是人类有别于其他动物社会的标志。()A、正确B、错误答案：B12.随着茗茶的兴起，明清时期是紫砂陶发展的一个高峰。最晚在元代，就已形成了独立的紫砂工艺生产体系。()A、正确B、错误答案：A13.著名的人面鱼纹彩陶盆是马厂型彩陶的代表之作。()A、正确B、错误答案：B14.吴梅鼎的《阳羡磁壶赋》则为我们提供了明清时期紫砂茗壶更多的信息。《阳羡茗壶系》和《阳羡磁壶赋》为后代留下了当时众多名家的信息。()A、正确B、错误答案：A15.明代周高起《阳羡茗壶录》中评价元畅的紫砂壶作品“栗色暗暗，如古金铁，敦宠周正”。()A、正确B、错误答案：B16.弗洛伊德认为，人的心理结构分为无意识、前意识和显意识三个意识层次。()A、正确B、错误答案：A17.壶家妙手称三大一时大彬、李茂林、徐友泉。()A、正确B、错误答案：B18.在高温煅烧时，250℃以前会产生稍微的收缩，600℃前后体积有些膨胀，随着温度升高，产生新的晶体，液相充填空隙，使粘土再次收缩；此阶段煅烧过程的收缩为干燥收缩。()A、正确B、错误答案：B19.绞缬是先将织物用线缝扎成各种花纹，入染后打开缝结，由于松紧不一，染色也形成不同的深浅。()A、正确B、错误答案：A20.1976年7月，宜兴陶瓷公司的红旗陶瓷厂在基建施工中，发现了羊角山古窑址，发掘者认为其是清代的紫砂窑址。()A、正确B、错误答案：B21.茶叶按季节分为春茶、夏茶、秋荼和冬荼，宜兴以秋荼为主，春茶的采摘数量较少。()A、正确B、错误答案：B22.花塑器是将整个形体分成著干等分，把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中，形成一个完美的整体。()A、正确B、错误答案：B23.总收缩是指试样在干燥前至煅烧后尺寸的总变化率，即由干燥收缩和烧成收缩两部分组成。()A、正确B、错误答案：A24.唐代著名画家张操提出的“外师造化，中得心源”是关于艺术欣赏的理论。()A、正确B、错误答案：B25.紫砂壶里外均不施釉，盖与口吻合为一体烧成，配合十分精致，一般要求盖口紧且直，倾注无落帽之忧。传统的有三种，即压盖、嵌盖和截盖，最新出现覆扣式盖和凹凸式的盖。()A、正确B、错误答案：A26.一般大件产品应颗粒细些，小件产晶则应泥略粗些。红泥产晶因颗粒粗而烧成温度偏低。()A、正确B、错误答案：B27.节奏就是要掌握规律，通过由小到大的渐变，使形体分割形成节奏变化、线条变化、多种形状罗叠变化，这种有规律的变化，使结构谐调统一，在造型中加强形象化处理，可以增强艺术美感。()A、正确B、错误答案：A28.梵高的向日葵之所以是燃烧的向日葵，是因为他在表现对象的身上投注了火一样热烈的激情。()A、正确B、错误答案：A29.一般在烧成过程中，超过800℃时，低熔物开始形成少量的液相，新的结晶出现，导致粘土开始剧烈的收缩，气孔率开始明显减少；当温度升至一定值时，气孔率降至最低，收缩率达到最大，致密度达到最大，此时成为完全烧结，简称烧结温度。()A、正确B、错误答案：A30.朱可心精于壶艺，特别善于浮雕和堆雕捏塑，其代表作品为表现腊梅缠枝，早春已至的“报春壶”。()A、正确B、错误答案：A31.紫砂陶造型是由各种形体、空间、线型、质地、色泽等因素构成优美的造型。()A、正确B、错误答案：A32.泡茶要素：1茶水比例、2冲泡水温、3冲泡时间。()A、正确B、错误答案：A33.商代统治阶级盛行饮酒，祭祀时也是礼器，所以商代酒器的制作十分发达。()A、正确B、错误答案：A34.著名民乐作品《十面埋伏》属于管弦乐。()A、正确B、错误答案：B35.自清代以来，瓷器上流行用年号作为款式，成为体现时代特色的标志之一。()A、正确B、错误答案：B36.明代，阳羡茶依旧是贡品。明代的制茶工艺、饮茶习惯有了较大改变，叶茶逐渐取代了末茶，在沿用煮茶法的同时出现了点茶法，并且开始用紫砂壶泡茶。()A、正确B、错误答案：B37.造型的重复手法是指在设计制作时，抓住形体某些特点、形式、格律变化，进行反复出现和运用的艺术手法。()A、正确B、错误答案：A38.青瓷在唐朝的评价比较高，这和唐朝的饮茶风尚关系密切。()A、正确B、错误答案：A39.清代周容著《阳羡名陶录》是一部清代紫砂器专著，全面介绍了宜兴紫砂的制作工艺和制壶名家。()A、正确B、错误答案：B40.陶土的颗粒组成是指粘土中不同大小的颗粒的重量百分比含量。细颗粒愈少，则可塑性愈强、干燥收缩愈小，干燥后强度愈高，而且烧结温度低；反之则可塑性差、收缩大，烧结温度有所提高。()A、正确B、错误答案：B41.雕塑大师罗丹非常强调雕塑家要尊重艺术质料的存在，要“忠实于材料”,因为“每一种材料都有其自身的特性”。()A、正确B、错误答案：B42.戏剧称得上文学中的文学，它最为集中地体现了文学的一些特点。()A、正确B、错误答案：B43.陶瓷造型是由互相关联的各个部分组成，如壶可分解为口、盖、肩、肚、腹、足、嘴、把、钮等部分，它们的整体统一不是为了获得和谐，而只是功能需要。()A、正确B、错误答案：B44.艺术风格具有独创性、稳定性和多样性等特点。()A、正确B、错误答案：A45.全手工成型的壶好养，原因十分明确，成型时表面多用工，细颗粒多浮于表面，壶体因之光润，达到“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”的工艺效果。()A、正确B、错误答案：A46.封窑技术是黑陶工艺的又一重要发展。()A、正确B、错误答案：A47.所谓触变性(又称稠化性)是指粘土泥浆或可塑性泥团受到振动或搅拌时，粘度降低而流动增加，静置后又逐渐恢复原状，这种可重复多次的一种性能。()A、正确B、错误答案：A48.在中国画中，画家追求的是“神似”而不是“形似”。()A、正确B、错误答案：A49.剔犀是雕漆的一个种类。()A、正确B、错误答案：A50.紫砂陶主要有各式茶具、花盆、花瓶、文具、餐具、雕塑陈设品等。()A、正确B、错误答案：A填空题1.明代宣德时期的青花原料是南洋运回的（），也有称苏麻离青或苏勃泥青的。答案：苏泥勃青2.唐代诗人（），他在著名的茶诗《走笔谢谏议寄新茶》中生动地描绘了饮茶的（），他将唐代的品茶之道升华到一个更高层次，丰富了茶道内涵。其中可证宜兴唐代贡茶史的诗句为：（）。答案：卢仝|七个层次|天子须尝阳羡茶，百草不政先开花3.清乾嘉年间，（）寿等文人积极参与紫砂茗壶的设计和制作，在其倡导下，壶上题字极为普遍，此种风格，要求壶身光滑平整，越简洁越好，以便镌刻题铬。答案：陈鸿4.宜兴陶瓷博物馆藏有2件明清时期的紫砂摆件，从现存实物资料看，堪称稀世珍品。一件是明代万历年间（）所制“三羊香炉”。答案：徐友泉5.1948年，（）精心制作五把大石瓢壶，经铁画轩主人戴相明请海派艺术大师（）.（）.江寒汀在壶坏上书画，成为紫砂壶与艺术家合作佳话。答案：顾景舟|吴湖帆|唐云6.艺术史通过（）来发挥其培养人的良好修养.塑造人的健康个性的作用的。答案：教育7.元代推动棉纺织业发展的女工艺家是（）答案：黄道婆8.作为一门人文学科，艺术学始终以（）为中心，以追问艺术对于人的意义和艺术存在本体为己任。答案：人9.日本茶道集大成者是（），他明确提出"（）"四字，被称为"茶道四规"。答案：千利休|和.敬.清.寂10.时大彬作为明代紫砂巨匠。他的作品；（）大提梁壶等都是紫砂圆器中的经典佳作。答案：搔球壶.仿古壶.汉扁壶.11.明代的工艺美术，明显地形成了（）两大体系。答案：宫廷工艺.民间工艺12.艺术学的研究对象是人类所从事的（）以及艺术活动的成品——（）答案：艺术活动|艺术作品13.唐三彩的基本成型方法包括（）.（）.塑造三种。在一件器物上，几种方法往往结合使用。答案：轮制|模制14.黑陶工艺在生产上有很大提高。利用（）制作陶器，是技术上的一大进步。答案：陶轮15.（）成为闻名世界的陶都“五朵金花”。答案：紫砂.均陶.彩陶.精陶.青瓷16.（），号（），时朋子，明万历至清顺治年间人，他对紫砂的泥色.形制.技法和铭刻，都有极高的造诣，可以说是一位开创性的紫砂大家。答案：时大彬|少山17.紫砂陶所用的泥原料有（）).（）)三种，统称为紫砂泥。答案：紫泥.(团山泥(本山绿泥|红泥(朱砂泥18.陶瓷烧成时，窑内气氛性质有（）.（）.中性焰三种。答案：氧化焰|还原焰19.紫砂雕塑的起始与紫砂茶壶基本同步，从（）供春制壶起，捏塑.雕镂作为紫砂壶的装饰形式与风格之一，就受到大众喜爱。答案：明代20.周代著名的（）是一件重器，也是目前所见最大的铜盘。答案：虢季子白盘21.（）是新石器时代的重要特征。答案：制陶22.立体造型就其外观而言，最基本的构成要素就是（），四者的有机组合，具体表现视觉形态。答案：点.线.面.体23.现代人对茶水的看法认为（）五项指标俱全的水，才称得上宜茶美水。答案：“清.轻.甘.冽.活”24.清代[1644年-1911年]是宜兴陶业的全盛时期，也是紫砂器的进一步繁荣时期。此时期的紫砂器无论在（）.（），还是（）.堆塑以及配色诸方面，都较前期有了很大的发展和提高。答案：工艺|造型|铭刻25.孔子主张“君子习六艺”,这里的“六艺”是指礼.（）（）.（）.（）.（）答案：乐|射|御|书|数26.最主要的艺术传播方式有三种，即现场传播方式.展览性传播方式和（）答案：大众传播方式27.两汉.六朝时期[前206年-589年],宜兴的丁山一带成为南方()和（）的主要产区之一。答案：高温釉陶|青瓷器28.中国第一个提出以美育代宗教的是著名教育家（）答案：蔡元培29.艺术创作的过程大致分为三个阶段（）.（）.（）答案：艺术体验|艺术构思|艺术传达30.关于艺术起源的学说主要有神授说.墓仿说.（）.巫术说.劳动说等五种。答案：游戏说31.陆羽[约733-804年],字鸿渐，复州竟陵[今湖北天门市]人，是中国茶学的创立者，世人尊称他为“茶圣”.“茶祖"."茶神”,所著（）为世界上第一部茶书。答案：《茶经》32.红茶，以新芽叶为原料，经（）等典型工艺过程精制而成。因其于茶色泽和冲泡的茶汤以红色为主调，故名。答案：萎调.揉捻.发酵.干燥33.商周时期的工艺美术，最具代表性和具有突出艺术成就的是（）工艺。答案：青铜34.江苏宜兴的（）陶在明代兴盛起来。答案：紫砂35.汉代漆器的装饰手法仍以（）为主，多用黑色和红色，常在黑色漆地上绘以红色花纹。答案：彩绘36.元代的丝织工艺中（）最为著名，又称为“纳石失”。答案：织金37.手工成型方法可分为（）与（）两大类。前者适用于圆器造型，后者适宜方器或多面体造型及花塑器造型答案：“打身筒”|“镶身筒”38.与紫泥相类似的，还有大红泥.底槽青.红皮龙.红麻子.本山绿泥.乌泥.红棕泥.降坡泥等，紫砂泥与甲泥仅一墙之夹，有质的区别，一般深藏于岩石层下，藏于甲泥之中，因此，称为（）.（）。答案：“岩中岩"|“泥中泥”39.（）是以铜红料在胎上画花一次烧成，和青花一样，同属釉下彩。答案：釉里红40.（）是五十年代即已知名的女艺人，艺术造诣精深，善于制作瓜果.玩具，以及用莲藕和秀竹为题材的茶具.盖杯和笔筒等。制作精巧，独具艺术风格。答案：蒋蓉41.景泰蓝的正式名称是（）答案：铜胎掐丝珐玻42.19世纪德国艺术理论家（）被公认为"艺术学之父"。答案：费德勒43.六朝时期的画论繁多，有宗炳的《画山水序》.王微的《叙画》和谢赫的（）。答案：《古画品录》44.完全烧结与开始软化之间的温度范围称为（）。答案：烧结范围45.紫砂工艺陶式样繁多，可谓“方非一式，圆不一相”,一般按造型制作式样，可分为（）).（）).（）)三类。答案：几何形体造型(俗称光货|自然形体造型(俗称花货|筋纹形体造型(俗称筋凯货46.原始陶器的装饰之美体现于（），而造型之美突出表现于黑陶。答案：彩陶47.举世闻名的（）充分反映了秦代陶塑及烧陶工艺的卓越技巧。答案：秦始皇陵兵马俑48.合理的化学.矿物.颗粒组成，使紫泥具备了（）是石英颗粒，有（）架作用，是粘土.云母.赤铁矿共生一体。答案：可塑性好，生坯强度高，于燥收缩小等良好的工艺性能，紫泥中的(“砂”|“骨”49.黑陶工艺的特点可以归纳为四个字，即（）.（）.光.纽。答案：黑|薄50.南宋的宜兴陶瓷除生产缸.瓮.碗.盆外，以生产俗称为（）的贮水器者较多。答案：“韩瓶”51.明代周高起著（）,清代吴骞著《阳羡名陶录》,近代李景康.张虹著《阳差砂壶图考》日本奥兰田著（）,记述砂壶史事，追源溯流，评品壶艺师艺术成就，有力地推进了紫砂文化的发展。答案：《阳羡茗壶系》|《茗壶图录》52.艺术学从（）中分离出来。答案：美学53.常用的泥料制备方法有二种，即（）和（），将原料加工制备成含13%答案：干粉做团子法|湿浆制豆腐法-18%水分的泥块。54.圆器一般要求达到（）,讲究气韵，柔中有刚，珠圆玉润.骨肉亭匀与做到圆形中有变化，大小有对比，曲直有过渡，嘴.把.的比例匀称。答案：“圆.稳.匀.正”55.明清之际有紫砂名家（），周容在1651年与许龙文有过交流，对其有很高评价，日本奥兰田1874年所撰的（）中记录了多款其所制茗壶。答案：许龙文|《茗壶图录》56.陈腐又称（），它是将压滤后或练泥后的泥料在阴暗潮湿.温暖封闭的空间内堆放一个时期[几天到几个月],泥料在潮湿而不透风的环境中产生一系列物理化学变化。答案：睏泥57.曲壶由（）设计，（）制于1988年首届宜兴陶瓷艺术节期间，造型来自于蜗牛的有机生态，又源于自然美的涡线。答案：张守智|汪寅仙58.艺术学可以分为（）.（）.艺术史三大部分。答案：艺术理论|艺术批评59.（），又称圆凸线，一粗一细相匹配，应用壶盖板线，口线.足线.腰线.肩线上。答案：子母线60.明锦有三类主要品种，即库缎.织金银.妆花。其中最精巧的当属（）答案：妆花简答题1.列出三种紫砂陶常用的装饰手法，并分别对应典型的紫砂艺术作品举例论述说明。答案：如：陶刻工艺又分空刻和写刻，讲究装饰与器型的和谐统一，主要涉及书法、绘画和图纹等内容装饰，例如清代杨彭年(制)《匏瓜壶》刻有“饮之吉，匏瓜无匹”陈鸿寿(铭)2.比例?答案：比例是指陶瓷造型各部之间的尺寸关系，包括上下比例、左右、主体与附件之比、整体

与局部之间的尺寸关系。3.识别紫砂泥的质量优劣?答案：一般看几个方面：

1)看矿土色泽，以紫红色为佳。

2)看矿土断层构造颗粒，以小结构颗粒为佳。

3)看断面质感，以脂润者为佳。4.宋瓷大为兴盛的原因主要有哪些?答案：要点：

1)饮茶之风的流行；

2)铜的原材料的缺乏，以瓷器代替铜制器皿；

3)海上外销的兴起，特别是南宋以后，海上形成了一条“陶瓷之路”。5.烧成产品中存在的缺陷?加以简述分析(五种)答案：1)变形(受力)

2)黑点(铁质、温度过高)

3)起泡(氧化不充分、水汽、有机杂质)

4)欠火、过烧(窑位、复火)

5)烟熏(吸烟)

6)开裂(制作中、升温急、降温快)

7)杂质(灰爆、溶洞)

8)花泥(串色、氧化)6.粘土?答案：是含水硅盐酸的混合体，其主要成分是SiO₂、Al₂O₃和结晶水。7.茶文化?答案：是指整个茶叶发展历程中所有物质财富和精神财富的总和。8.萎凋?答案：是指鲜叶经过一段时间失水，使一定硬脆的梗叶成萎蔫凋谢状况的过程。9.什么是艺术家?艺术家应该具备哪些方面的素养和能力?答案：要点：所谓艺术家，是指专门从事艺术生产的创作者的总称，是艺术作品的创作者，是艺术创作的主体。

艺术家作为艺术创作的主体，应该具备某些主体素质方面的特殊要求：

1)拥有比常人更为深刻独到的发现能力；

2)还应该是一个情感丰富、善于体验的人；

3)想象力丰富的人：

4)具有创新精神。10.结合自身的使用体会谈谈紫砂器对于泡茶的优点所在。答案：紫砂器有四大优点：一是紫砂原料经过沉淀、炼制，可塑性好，烧制过程中收缩率小，产品不易变形；二是紫砂成品有小于2%的吸水率，它的器孔介于一般陶器和瓷器之间，用来泡茶，色香味俱佳；三是泥料分子排列呈鳞片状结构，与一般陶瓷泥料结构不同，因此紫砂成品冷热急变性好，传热导性低，作为茶具时，抚摸不烫手，寒冬季节沸水注入及火上烧煮都不易炸裂，胜过一般瓷器；四是紫砂泥可以十几种颜色，这都是原料呈现的天然色泽，使得紫砂茶具质朴高雅、异彩纷呈。因此，用紫砂原料制成的茶壶就成为极受欢迎的茶具。11.壶家妙手之三大?答案：时大彬、李仲芳、徐友泉。12.紫砂陶艺作品的赏析要点?答案：一、以点、线、面、体的构成要素分析造型形体。

立体造型就其外观而言，最基本的构成要素就是点、线、面、体，四者的有机组合具体

表现视觉形态。借助于这些基本要素，可以设计构思形象化，了解每种构成要素性质和特征，

熟悉各种构成要素之间的相互关系，是进行造型设计必不可少的知识和技能，也是鉴赏作品

的着眼点。

二、以功能效用和工艺材料制作技艺进行分析。

如由钵演变成罐，罐再演变成瓶，罐为提携方便，串绳有系，为封任口而产生盖，为倾

注而方便出现流，进而发展为“嘴”。

宜兴紫砂泥料可单独成陶，肌理朴质，色泽沉静，但却非保守，而是积极开拓。如加矿

产生梨皮状，镇妙呈现酒金效果，绞泥的木纹、云纹，粉浆、填色产生象真的华采。13.简述艺术创作的过程。答案：要点：所谓艺术创作过程，是指艺术家运用一定的艺术媒介创造艺术形象，完成艺术作品的过程。

艺术创作过程是一种审美创造活动，一般分为艺术体验、艺术构思和艺术传达三个阶段。

1)艺术体验。它是指艺术家对生活的感受、观察和思考，是生活在心灵里的积淀，它常常伴随着强烈的情感活动。这是艺术创作的基础，是艺术创作过程中不可缺少的一环。

2)艺术构思。艺术构思的过程就是艺术形象的形成过程。艺术形象是通过提炼与概括实现从生活真实到艺术真实的转化。艺术构思具体的方法有简化、夺张、变形、综合等。

3)艺术传达。艺术传达活动是艺术创作的最后一个环节。它是艺术家经过一番构思活动，在头脑中形成了审美意象，接下来就必须借助艺术语言和艺术媒介等将其物态化，成为可供人审美和鉴赏的艺术形象即艺术作品，从而完成艺术创作的全过程。

在艺术创作的过程中要把艺术体验、艺术构思和艺术传达三个阶段相互结合，这样才能创作出好的艺术作品。14.艺术境界?答案：兼有“学术境界”的超功利性和“宗教境界”的“返本归真”、“冥合天人”的精神家园特性。具体说来，它是以宇宙人生的具体为对象，赏玩它的色相、秩序、节奏，和谐，借以

窥见自我的最深心灵的反映；化实景为虚景，创形象以为象征，使人类最高的心灵具体化、

肉身化，这就是“艺术境界”。艺术境界主于美。15.司母戊鼎?答案：高133厘米、长110厘米、宽79厘米，重达1700多斤；是目前所见世界上最大的一个

鼎。司母戊鼎是中国商代后期(约公元前14世纪至公元前11世纪)王室祭祀用的青铜方鼎，

是商朝青铜器的代表作。后母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹饰华丽，工艺高

超，又称后母戊大方鼎。16.论述艺术作品的三个基本层次。答案：要点：

其一，艺术作品的语言层。艺术活动的每一个种类选取运用务必的物质媒介材料，按照务必的美学规律，进行排列组合而构成的表现手段或表现方式。正是在这样的好处上，艺术活动的每一个种类都有自我独特的艺术语言。

其二，艺术作品的形象层。艺术形象是艺术家从人类生活的外部客观世界与内部主观世界中高度集中、概括、创造出来的，既包括性格鲜明的各种人物形象，也包括具体、生动、完整的各种生活画面；既包括情与景融汇互化的各种境界，也包括由纯粹的物质媒介材料构成的各种形式结构。

其三，艺术作品的意蕴层。艺术形象及它的高级形态意境与典型，具有深邃的启示性启示着人们透过作品的多元的形象形态，去联想，去追索，去领悟隐匿在艺术形象之外的艺

术意蕴。17.可塑性?答案：所谓可塑性，就是指原料经加适量的水混炼后形成泥团，泥团在外力作用下可以制成所需的各种形状而不开裂，当外力撤销后，仍能保持其形状不变的性能。18.坯体在烧成过程中的四个主要化学变化?答案：1)低温阶段(室温至300℃)

2)分解氧化阶段(300℃—950℃)

3)高温阶段(950℃—1200℃烧成温度)

4)冷却阶段(止火温度降至室温)19.简述紫砂陶造型艺术处理的方法和原则?答案：紫砂陶造型是由各种形体、空间、线型、质地色泽等因素构成优美的造型。各种因素的

结合都是和谐妥帖、含蓄蕴藉的。这种结合，我们可以运用美学形式的美的原则去进行分析

比较，以变化与统一、安定与生动、比例与尺度、透视与错觉、模拟与概括等规律去认识自

然法则，这就是进行艺术处理的方法和原则。20.试论历代紫砂陶造型的创作来源，并举例说明。答案：一、取材于自然形体的造型。

直接取材于自然界中瓜果花木，鱼虫鸟兽的造型，如柿子壶、莩荠壶等；

模仿自然形体为主，又考虑功能变化的造型，如松鼠葡萄壶，小型竹节壶等；

依照自然形态，用寓意想象的手法塑造造型，如鱼化龙、日月同辉等。

二、慕仿生活中的各种器具式样或受启发而设计的造型。

如“玉笠壶”、“柱础壶”、“升方壶、“斗方壶"、"渔罩壶”、“传胪壶”、“一粒珠”、“包

袱壶”等。

三、借形改装，利用现有的形体，通过巧妙组合变化，适当调整各部位的权衡比例，产生新

的造型如“菱花”、“葵花”、“海棠”等。

四、借鉴其他造型和传统工艺形式变化的造型。如仿玉器的“集玉壶”等。

五、运用陶艺表现形式，与紫砂语言手法相结合的造型。如吴光荣的“摔壶”、陆斌的

“碎碎壶”。21.清代雕漆和明代雕漆的不同有哪些?答案：要点：

1)在漆色上，明代朱砂含紫，较厚重深沉；清代呈色鲜艳，无光泽；

2)在装饰上，明代多花鸟，少地纹；清代多楼阁风景人物，多锦文：

3)在刀工上，明代圆润，清代纤细；

4)在磨工上，明代重磨工，轮廓光滑自然；清代少打磨，露刀痕；

5)在胎骨上，明代以木胎为主；清代除木胎外，还有瓷胎、紫砂胎、皮胎等。22.简述陈鸣远的艺术成就?答案：清初最著名的紫砂大师当属陈鸣远。他是一位划时代的紫砂艺术大师。陈鸣远的艺术成就应该与他和众多文人的交游有着密切联系，陈鸣远雕镂兼长，善翻新样，作品纤巧有致，所制茶具雅玩，不下数十种，无不精妙，同时，陈鸣远也开创了紫砂茗壶加以凿刻装饰的先河。23.试述明式家具的艺术特点。答案：要点：明式家具独特的艺术风格可以用“简”、“厚”、“精”、“雅”四字来概括。简即造

型洗练；厚即敦厚，有份量而不轻俏，庄重大方；精即作工精巧；雅即典雅。

在明式家具的制作上，体现了：1)意匠美。它巧而得体，精而合宜；适用，耐用；色调深沉，质感坚实，情趣高尚。

2)材料美。它运用优质木材，利用木材本身的色彩、纹理，不用油漆，以显出自然的材质美。

3)结构美。明式家具利用多种榫卯构成家具式样，作工精细，长期均不松动，架构合理，并用攒边的作法，使面极不易变形，并增加外形美观。

4)工巧美。面的处理，有优美的比例和适应的尺度；线的应用，流畅自然；牙子、卷口所构成的曲线，形成曲与直的对比。

明式家具是我国古代家具的典范，是环境艺术中园林和室内陈设的精华。24.唐三彩?答案：是一种低温铅釉的多色釉陶器，是唐代驰名中外的重要陶瓷产品。因常采用黄、绿、褐

等色轴，在器皿上形成色彩斑斓的色釉装饰，称为三彩。实际上色彩丰富，变化无穷，不只

是三种颜色，唐三彩的基本成型方法包括轮制、模制、塑造三种，在一件器物上，几种方法

往往结合使用。25.明末紫砂“四名家”?答案：董翰、赵梁、袁锡、时朋26.明代周高起《阳羡茗壶系》其《创始》篇言：“金沙寺僧，久而逸其名臭。闻之陶家云，僧闲静有致，习与陶缸亮者处，抟其细土，加以激练，捏筑为胎，规而圆之，刳使中空，踵傅口柄盖的，附陶穴烧成，人遂传用。”谈谈这段文字说明了什么?答案：这段文字记载了当时制壶的原料、制作手法以及烧成。可以看出当时的紫砂器仍然未与日用陶器分离，在原料、工艺和烧成上都比较接近，只是原料激炼细腻，工艺过程较精而已。但是，已有迹象表明，制造此类紫砂器，不仅需要耗费较多工时，更需一定的巧思，已非一般陶工所能胜任。27.优秀的紫砂陶艺，一般源自哪几个方面?答案：1)传承作品，历史上留下许多经典的造型，通过不断的完善和改进，更适合时代的需要，

顾景舟大师这方面的作品就非常出色。

2)经典作品，如曼生十八式，至今还在流传，仿古壶、掇只壶还是深受欢迎，设计就是要

组合优秀的元素。

3)流行作品，某段时间，某类纪念活动，围绕主题创作一些命题性的作品，如奥运纪念品

类的作品。

4)陶艺作品，受国际陶艺影响，类似艺术创作，不强调功能，打破传统格式如吴鸣的“秘

戏系列”。28.艺术语言?答案：指用以完成艺术表达的独特媒介，以及与媒介相关的独特的表现方式和手段。每一种艺

术都有自己的独特的艺术表现方式和手段，且都需要运用一定的物质性的媒介来完成，这就

是艺术语言。29.清代著名的刺绣品种有哪些?请自选三种作简要介绍。答案：要点：清代的刺绣，已形成不同特色的地方体系，著名的有苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣、京绣等。

1)苏绣是指以江