颜色虽清淡 意味却深长丁西林喜剧压迫赏析

“颜色虽清淡意味却深长”——丁西林喜剧《压迫》赏析话剧指的是以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初传入中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。01中国话剧历史溯源1、话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧因社会变革需求应运而生。2、1920年，以上海新舞台上演萧伯纳名剧《华伦夫人之职业》和民众戏剧社的成立为标记，话剧正式走上中国舞台。在整个20世纪20年代，“戏剧”这个称谓基本等同于后来的“话剧”。3、1928年，导演洪深提议将其定名为话剧，以统一有关这个新的艺术形式的多种不同称谓，并使其区别于中国传统戏曲，以独立的艺术品格和崭新姿态屹立于中国艺坛。4、话剧是以“对话和动作”为主要表现手段的戏剧，欧洲各国通称戏剧。中国早期话剧产生于1907年，当时称“新剧”或“文明戏”，但新剧于辛亥革命之后逐渐衰落。五四运动后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”、“白话剧”或“真新剧”，1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名话剧有《威尼斯商人》等。02丁西林丁西林（1893—1974），现代剧作家、物理学家、社会活动家，原名丁燮林，字巽甫，江苏省泰兴县人。早年留学英国，就读于伯明翰大学，获理科硕士学位。回国后曾任北京大学物理系教授、中央研究院物理研究所所长等职。1923年开始从事业余戏剧创作活动，先后结集出版的有《一只马蜂及其他》《西林独幕剧》《等太太回来的时候》《妙峰山》等。他的作品有独到的特色：1、独特的戏剧观念。着意于对世态人情的含有温情的微讽，追求和谐、互补和相对的合理性。2、对“欺骗”、朦胧与多义的嗜爱。3、别出新裁的结构。其戏剧的结构通常采用“二元三人”模式。4、机智、简洁、幽默的戏剧语言。丁西林03独幕剧《压迫》现代主义话剧的典范，创作于1925年冬天，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角般珍贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，《压迫》也不例外。以《压迫》为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。04剧情梗概《压迫》剧情比较简单，讲述的是发生在北京的一件由租房引起的故事。开幕时，“一个著粗呢洋服、长筒皮靴的男人坐在茶几旁边的一张椅上抽烟斗”。这个男客是个有身份有点地位的，可即使是这样一个男客，女主人也不愿意让他住下，但这样一个没有家眷的男客已经吸引了她女儿的目光，所以女儿自作主张已经同意让男客住下，可立刻遭到母亲的反对，钱虽然付了，但母亲一定要等她回来后退给他。本来不让没家眷的男客住已经是不合理的规定了，现在既然女儿答应了，并且已经付了钱又反悔，让男客更加气愤。他想叫老妈子弄点吃的东西却遭到拒绝，“吃东西得等太太回来，房子的事情也得等太太回来”。此刻男客再有礼貌也受不了这等蛮不讲理，所以开始耍赖，回来和不回来他非得住下不可。并且这里离男客工作的地方也近，在那种年代这样一个好机会他怎么可能放过。男客质问：“一个人没有结婚，并没有犯罪，为甚么连房子都租不得？”此刻房东太太回来了，取出钞票还给男客，男客偏偏不肯收，并且示意一定要住下，随即展开了一番争论。在争执不下的时候老妈子先出来调解矛盾，“喔，太太，今天时候也不早，天又下雨，现在要这位先生另外找房子，也不大方便，可不可以让这位先生暂时在这儿住一宵，明天再想旁的法子”。但却遭到男客拒绝，他意志坚定这房子定金已付，所以非住不可，并且不收无家眷的男客是房东太太和其女儿之间没有调解的矛盾，在租房时没有告知，所以不关他的事，房东太太也讲不出个所以然来，只能不讲理地要他非走不可。房东太太要老妈子去请警察，并且要求立刻就来，随后把门重重一关。此时男客没有了办法。袋里摸出烟包和烟斗，包里的烟又完了，从皮包里取出一个烟罐，开了一罐新烟，先把烟包装满了，然后装了烟斗。他的心开始不安，他在等待着警察的到来。而此时来了个女客，男客发现对方也是要租房，便心生厌恶，他怕房东太太叫来了警察后直接把房子租给女客，那他是一点希望都没有了，所以即使女客淋着大雨，摸黑一连找了好几家都没找到住的地方，他也狠心告诉她最后一间刚租出去。而女客温柔和礼貌，又使他发不起火来。女客开始说她的事，说到饭还没吃时，男客对她的态度又转换了，已经开始同情她；到后来女客感叹不用换湿透的袜子是因为待会儿还要走到水里去，男客开始缓和下来，决定讲房子让给她。他意识到警察来了后他肯定是租不成了，不如顺水人情让给她好。随后带着她看了房子。当女客感激后，他问了句，“你结婚了没？”随后解释了整个事情的原因，其实女客也面对着一件事，就是她是女的，小姐是不会同意租给她的。而现在房东太太也不会把它租给男客，他们要考虑怎么办才能两个人都租下来的问题。男客现在想到的方式是等巡警来了打他一顿，而后让房给女客，这样他们都可以有房子住。最后他们想出了假扮夫妻来一起租下房子的办法。巡警来了后，开始问了一大堆问题，其间男客女客险些露出马脚，差点败露，但最后还是成功租下房子。房东太太失败了，不能多讲什么。结尾男客问及女客究竟姓什么，女客还在为刚才惊险的一幕而没有缓过神来。戏剧在女客的支支吾吾中落下了帷幕。05创作背景《压迫》创作于1925年，1926年1月发表于《现代评论》一周年增刊。丁西林最初发表这一剧本时，在剧本前面附有一封写给已逝友人叔和的信，在信中说“这篇短剧是贡献给你的。这剧里主人的一种可爱的特性”、“你是一个很有humor的人，一定不会怪我写一篇喜剧来纪念一个已死的朋友。我的生性是不悲观的，然而你可以相信，我写完了这篇剧本，思念到你，我感觉到的只是无限的凄凉与悲哀。”这封信交待了这篇剧本的最初创作目的。作者从这一带有厚浓的悲剧性的题材中，取其喜剧性因素，创造了一出充满机智的世态喜剧。06人物简介1男客人租房者，已经将定金给了房东小姐，性格耿直，执著，善于雄辩2女客人女租房者，性格爽直热心，大胆机敏，出语惊人3房东太太顽固，专横，近似怪癖，因封建思想作怪，怕女儿自由恋爱，坚决不肯将房子租给单身的男客4老妈房东雇佣的老妈子5巡警男客和房东争执的调解者，办事认真，但又生性愚钝07作品鉴赏《压迫》是一出描写北京租房“一是有铺保，一是有家”奇怪风俗的独幕喜剧，剧作揭露了现实的矛盾与不合理，嘲讽了传统习俗、社会愚昧及保守势力的顽固，旨在于赞扬美好的事物，对抗社会丑恶的现实。作者在序中提到“因此我想到，你真的找房的时候，如果能和这剧里的主人遇到那样的一个富有同情的人，和你‘联合起来’，去抵抗一一不但‘有产阶级的压迫’——社会上一切的压迫与欺负，我相信，你是一定不会死的”的话，说明《压迫》的深层合义不仅仅是指有房产者对无房产者在经济上的压迫，更进一步的是在封建精神性婚姻方面的压迫，这就从刘叔和租不到房子这件小事中折射出当时北京仍残留这的封建文化，并进行了深刻的批判。而如同以往很多风俗喜剧一样，《压迫》的讽刺批判是温和的。它更多的是以理想主义者的姿态描写新生力量的胜利，抒写饶有情趣的生活场面，赞美聪明机智的新型人物。但它深刻的寓意和现实意义也是不言而喻的，就像剧中人物所说：“无产阶级的人，受了有产阶级的压迫，应当联合起来抵抗他们。”这一点睛之笔也就暗示出剧作的“言外之意”，它使人联想到社会上更广阔、更深刻也更复杂的压迫与反压迫的斗争。《压迫》的喜剧风格是“含蓄的而非刺激的，完全是英国幽默风的手法”，从人物语言到矛盾冲突的设计处处体现着“机智”。剧中男女房客对房东太太是构成戏剧冲突的两个方面，但是作者在处理这一戏剧冲突过程中，更多的并不是把矛盾双方至于激烈的不可调和的冲突中去，而是通过男女房客的巧妙设计，将看似不能调和，非要巡警来处理的矛盾迎刃化解。在女房客到来之前，男客运用充满机智的推理揭示房东太太不同意租房的不合理性：小姐和太太都是房子的主人，都有权决定租与不租，既然当初小姐受了定金，就是同意将房子租给自己，由此男房客就把房东太太的租与不租的问题化解为退与不退的问题，租与不租是要有房东决定，但退与不退则只能由房客自己决定。男客随时抓住房东太太说话的漏洞用反诘句步步进逼，痛加驳斥处处透露出机智的锋芒。丁西林戏剧之中随处可见这种机智理性的光芒。不论是人物的设计，矛盾的处理，处处都显露出作者者过人的聪慧，机敏。不过，丁西林喜剧中更为人称道的机智，表现在处理喜剧冲突时人物身上所表现出来的随机应变的急智。《压迫》中后半部分冒雨前来的女房客为这种急智创造了充分的条件，女房客也是单身，也急于租到一处房子居住，同样也不符合房东太太的准租标准，这样他们不约而同想到假扮成一对夫妻来共同对付顽固的房东太太。这显然是灵机一动的急中生智，但有丝毫不给人以突兀感和不真实感，显得恰当自然。而他们扮演的还是一对“正在闹矛盾的夫妻”则更是一种巧思。有研究者认为丁西林的独幕剧中存在着一个“二元三人”模式，也就是说在构成整个戏剧冲突的两极中，冲突双方所涉及到的人数被大大压缩。少则三人，多则也不过五六人。确实，“二元三人”模式在丁西林早期独幕剧中被广泛使用。在《压迫》一剧中，出场的人物有男客人、女客人、房东太太、老妈、巡警这五个人，五个出场人物之外，还有一个从头到尾根本就没有出过场的房东太太的女儿。在这些人物之中，真正构成激烈戏剧冲突的只是早已经付下订金的男房客和一开始并不知情的房东太太两个人。从剧情的前半部来看，男女主人公各说各话，僵持不下，似乎一切矛盾冲突的最终解决只能依靠巡警。但这个时候冒雨而来的女房客的出现使巡警的角色成了一个单纯的走过场，并且消解了他身上肩负的化解戏剧冲突的重要使命。女房客也是前来看房，当获知房子已经被租出去，便准备起身离开。她本来处在整个戏剧冲突之外，但是由于男房客的机智，使女房客一下子被卷了进来。这样就真正构成了戏剧冲突的“二元三人”。而剧中始终未出现的房东太太的女儿并不是一个可有可无的角色。首先，剧本一开始便在一个紧张激烈的矛盾冲突下展开，与作为预设的男房客与房东女儿之间的约定密不可分。其次，房东女儿与房东太太之间其实也是一对暗含的尖锐对立的矛盾，他们代表了截然不同的价值理念。只不过他们之间的冲突作为一条隐性的线索贯穿整个剧中，而且最为独幕剧，要求人物与情节的高度集中，整场戏剧冲突中房东女儿只是起了一个引起矛盾冲突的作用，并没有必要出场，所以作者干脆让这个“重要人物”只出现在出场人物的口中。《压迫》剧本写得机智幽默。人物不多，情节单纯，但布局精巧，起伏变化，平中