纪实摄影发展前瞻性分析

纪实摄影发展前瞻性分析纪实摄影发展前瞻性分析摘要纪实摄影活动是伴随着照相机的产生而形成的，因此纪实摄影活动和照相机存在着密切的关系。照相机的技术进步直接影响着纪实摄影的活动，在接近200年的历程中，纪实摄影活动的每一次变革，都和照相机的演变戚戚相关。因此，本文力求从照相机的发展历程入手，分析照相器材与纪实摄影的关系，并根据当代摄影活动的发展规律做出前瞻性分析。纪实摄影活动经历了多个转变，而转变时间与照相机的革命性进步几乎一致。35毫米相机的出现促进了人文纪实摄影的产生，由此摄影师可以抓拍到更多具有人文气息的作品，从而更有力地影响社会；超广角镜头的推出促进了新纪实摄影的发展，从此赋予了纪实摄影作品更多的说服力和信息量；而全自动数码相机的普及使现代纪实摄影的作品具有更宽广的题材，更大的信息量，展现出了前所未有的生命力。由此可见，照相器材的技术进步会促使摄影师进行更多的探索，从而推动纪实摄影活动的发展。本文第一部分探讨了照相机的发展史，认为小巧和全自动是照相机的发展方向，而镜头将沿着大光圈超广角的方向发展；第二部分探讨纪实摄影的发展过程，认为人文表现愈发重要；第三部分以典型的纪实摄影作品为例，分析照相机与纪实摄影的关系；第四部分是对纪实摄影的前瞻性分析；第五部分是结论。关键词：纪实摄影、照相机、FSA、数码相机、镜头

ABSTRACTTheinventionofcamerasboughtaboutthebeginningofdocumentaryphotographyandthusmadeastrongconnectionbetweencamerasanddocumentaryphotographyactivities.Duringthedevelopmentprocessofapproximate200years,evolutionsofdocumentaryphotographyistheresultoftheadvancesofcameras.Forthisreason,thispaperaimsatthestudyoftheconnectionbetweencamerasanddocumentaryphotographyandmakesaperspectiveanalysisofmoderndocumentaryphotography.Thetimetransformsofdocumentaryphotographyhappenedinhistorycoincidewiththetimewhengreatimprovementofcamerashappened.35mmcameraspushedtheemergenceofhumanisticdocumentaryphotography,encouragingphotographerstomakesnapshotsfullofhumanismandproducemoreinfluencetothesociety.Ultra-wideanglelenshelpedthedevelopmentofNewDocumentaryPhotographywithwhichphotoswithmoreinformationandbeingmorepersuasiveappeared.ThepopularizingoffullautodigitalSLRsprovidedsplendidsubjectsandhugeamountofinformationthatgavedocumentaryphotographymorevitality.Asaresult,theadvancesofcamerasareencouragingphotographersmakingmoreexplorationandfurtherpushingthedevelopmentofdocumentaryphotography.Thefirstchapterofthispaperanalyzedthedevelopmenthistoryofcamerasandlensetc.,findingthatcompactnessandfull-autofunctionofcamerasandwiderangleandbigapertureoflensesarekeytofuturedevelopment.Thesecondchapterfocusesonthedevelopmentofdocumentaryphotography,holdingthathumanismwillbethegoalofallphotographers.Thethirdchaptermadeanalysisofbothcamerasanddocumentaryphotosofthesameage,unveilingtheconnectionbetweentheabovetwo.Thefourthchapteristheperspectiveanalysisofdocumentaryphotography.Thefifthchapteristheconclusion.Keywords:documentaryphotography,camera,FSA,digitalcamera,lens

目录摘要 IABSTRACT II一、 照相机器材的发展成果和意义 11. 早期阶段 12. 中期阶段 23. 当前阶段 4二、 纪实摄影的发展和探讨 61. 客观纪实摄影 62. 人文纪实摄影 73. 新纪实摄影 94. 现代纪实摄影阶段 10三、 从照相器材的角度分析代表作品 111. 以记录事实为主的客观纪实摄影 112. 人文纪实摄影时期的作品 123. 新纪实摄影作品 124. 现代纪实摄影作品 13四、 纪实摄影发展的前瞻性 181. 对于摆拍的探讨 182. 文字说明的探讨 193. “影像霸权主义”的影响 214. 照相器材的前瞻性分析 22五、 结论 23六、 参考文献 24致谢 25

照相机器材的发展成果和意义照相机自发明之日起至今，已经发生了多次重大的升级。无论在功能上、便携性上、功能、可操作性方面，都有了重大的进步，而这样的发展变化同样发生在了镜头，胶卷和各类摄影器材上。照相器材的发展对纪实摄影活动产生了十分积极的推动作用。本文以照相机和镜头为重点，辅之以胶卷进行分析。其它类型的摄影器材不做论述。因此，本文所述的“照相器材”专指照相机和镜头。照相机（机身）与镜头的发展存在着紧密的联系。不论是早期的8×10相机，还是当前的数码单反相机，照相机和镜头都是不可分割的整体。从照相器材对纪实摄影的影响程度上看，本文将照相器材分成三个阶段：第一：早期阶段（湿板摄影，大画幅）阶段；第二：中期阶段：35毫米胶卷相机阶段。这一阶段可细分为手动操作阶段和自动操作阶段；第三：当前阶段：数码相机阶段。另外，由于纪实摄影作品有记录信息的要求，这方面的功能也要做简单的论述。早期阶段这一阶段开始于纪实摄影的萌芽时期（1850年），因为摄影技术发明不久，摄影师采用较为原始的方法进行拍摄，包括湿板摄影法等相对繁琐的方法。这一时期使用的相机是木箱相机，以及8×10照相机等。这一时期的特点是：胶卷尚未出现、相机操作复杂、拍摄过程繁琐、产出的摄影作品数量有限。这一时期延续到近代纪实摄影时期，即1934年。标志事件是当年柯达公司发明了批量生产的135胶卷。从此之后，纪实摄影进入轻量化相机时代。中期阶段这一阶段的特点是：35毫米相机已经逐渐普及，纪实摄影师为了更快速地捕捉细节，所以迅速选择了操作简单且便携的35毫米相机。这一阶段可以细分为前后两个时期，以1985年美能达推出MAXXUM7000相机作为分水岭。前一时期的特点是相机需要手动操作，比如对焦、曝光和过片操作不能全部自动完成，甚至在很长一段时间内必须全部手动操作。后一时期出现了全自动相机，对焦、曝光和过片全部自动完成，这就为抓拍提供了更好的条件。值得一提的是，在1985年后，彩色135胶卷已经逐渐普及，超广角专业镜头也逐渐丰富，给纪实摄影创造了巨大机遇。在前一时期，典型人物是卡蒂埃·布列松，他经常使用一台35毫米徕卡相机拍摄。35毫米相机与8×10相机相比有着巨大的优势，除了便携以外，操作也相对简单。135胶卷带有一次性暗盒，36张的拍摄数量足够多。此外，35毫米相机一改8×10相机先对焦后安装胶卷的操作，使抓拍成为可能。典型作品是布列松的《圣扎尔火车站后》，使用8×10相机拍摄这类作品是几乎不可能成功的。圣扎尔火车站后，巴黎，1932年拍摄后一时期需要进行更多的讨论。因为随着科学技术的不断发展，出现了越来越多的超广角镜头，而且彩色冲印技术越来越普及。再加上全自动单反相机的出现，使纪实摄影师拥有了如虎添翼般的能力，纪实摄影作品表现出了更强大的生命力。在机身方面，越来越多的单反相机采用了P模式，即程序自动化模式。照相机将根据现场环境，调用预先储存的程序进行曝光。早期的P模式只有一条曝光曲线，之后功能逐渐强大，例如美能达MAXXUM9000相机就提供了手动调整曝光曲线的功能，而美能达9xi支持程序卡，拍摄者插入不同的程序卡可以获得不同的曝光曲线。随后P模式进入智能的时代，相机通过现场光线、主体位置、距离远近等因素，自动判断出当前场景并选择最适合的曝光值。例如，相机判断出主体正在迅速移动，那么就会优先提高快门速度；而如果发现主体距离很近，则会自动选择较小的光圈以便取得更长的景深。镜头方面，焦距短于28mm的镜头陆续出现。佳能曾在1997年推出EOS24mm/1.4L超广角专业镜头，配合自动对焦技术，可以更好地发挥出超广角镜头的优势。另一款有代表性的镜头是尼康于1993年推出的NIKKOR20-35mm/2.8镜头。这支镜头凭借2.8恒定光圈和20mm至35mm的变焦，提供了更大的便利性。超广角镜头的重要特点，就是在表现主体细节的同时，还能体现出主体所在的环境，而较大的光圈可以更好地适应光线不足的场景，这恰恰是纪实摄影师十分看重的优势。这类镜头一经上市就成为了新闻摄影记者和纪实摄影师的首选。彩色冲洗技术的普及也是不可不提的技术革新。与黑白照片相比，彩色照片在信息数量上有着不可否认的优势。虽然部分摄影师认为，颜色过于炫丽会干扰作品主题的展现，但更多纪实摄影师合理利用色彩，创作出了更加有说服力的作品。另外值得一提的是相机的信息记录功能。胶卷时期的相机普遍带有打印日期和时间的功能，部分相机还支持打印曝光值和指定字符。拍摄者可以将部分信息留在底片上，以防遗忘或混淆，这对于纪实摄影十分重要。康泰克斯AX相机将拍摄资料打印在胶卷的画面间隙，不破坏画面。这些创新对于纪实摄影师来说，都具有重要的意义。打印在底片画面间隙的数据：快门速度1/60秒、光圈值1.4,、2月8日拍摄当前阶段从胶卷到数码相机的过渡期几乎达到了五年甚至更久。经过了康泰克斯NDigital和柯达数款相机的尝试以后，佳能在2002年推出了全画幅数码单反相机EOS1Ds。在随后的五年里，佳能是唯一生产35毫米全画幅数码相机的厂商。因此，本文将2002年视为35毫米数码相机阶段的开始。有报告显示，2015年和2016年新闻记者使用数码相机的比例都是98%，也从一个侧面证实了数码相机强大的优势。[1]需要说明的是，早期的数码相机并非35毫米全画幅。APS画幅作为过渡性产品也占有一席之地。但是，从专业领域的角度去审视，只有全画幅相机可以真正代表照相机的发展趋势，所以本文仅讨论35毫米全画幅相机。从纪实摄影的角度上看，数码相机有着不可比拟的优势。主要优势有：更加智能化的全自动模式：测光方式更加专业、曝光更加准确、对焦更加快速。摄影师可以把更多精力放在取景拍摄上；ISO感光度可调，且高感成像质量不断提升：有助于摄影师在光线不足的情况下使用较高的快门速度，降低拍摄失败的风险；拍摄后立即查看效果：有助于立即补拍，或当场进行调整；单张拍摄成本降低：连拍时不必过多考虑费用问题，可以对一个瞬间拍摄更多照片，提高成功的概率；自动记录精确的拍摄时间、曝光参数以及GPS定位信息等资料，有助于后期整理。最新款的数码相机已经支持在拍摄后进行录音。这些功能上的进步，几乎是专为纪实摄影师定做的。在镜头方面，数码时代的镜头沿着更大光圈，更高成像质量和专为数码相机优化等方向发展。在这几方面，比较典型的是适马A系列的超光圈大光圈定焦镜头，包括14mm/1.8、20mm/1.4、24mm/1.4、28mm/1.4等产品；这些产品无疑对纪实摄影师提供了巨大的帮助。

纪实摄影的发展和探讨纪实摄影的行为历史悠久，从广义上讲，纪实摄影的每一张照片都有记录性质，或作为实证材料，或为表达特定的艺术气氛。狭义的层面上讲，是指社会纪实摄影。它的作用是记录某种社会状态，从而影响社会。[2]最初的纪实摄影以记录现实事物为目的，后来经历了人文主义的影响，形成了人文纪实摄影。在这个转变过程中，纪实摄影的方法和创作动机有了很大变化，也产生了很多思潮。之后随着社会的发展，产生了很多新的思想。纪实摄影的行为和风格也产生了十分明显的转变。客观纪实摄影最早使用“纪实”这个词的摄影行为可以追溯到20世纪初，当年一位名叫尤金·阿杰（EugeneAtget）的法国摄影师把拍摄好的照片卖给一些画家，目的是帮助这些画家回忆事物的细节。他曾说“摄影足以提供现存事物最珍贵的记录。”[3]从这个角度来说，纪实摄影最初是为了记录事物的原样，防止被人忘记。所以，早期的纪实摄影，目的是为了保留最真实最客观的资料，或者说是记录事实。这一时期，一位叫做马修·布拉迪（MathewBrady）的摄影师拍摄了十分知名的作品《阿巴哈马·林肯》。摄影师借助这样照片，驳斥了一些人散布林肯总统粗鄙愚蠢的谣言。这张照片清晰地反映出了林肯总统刚毅坚强的一面，是反驳谣言最有利的证据。从这一个角度上看，纪实摄影的另一个作用，是作为证据来证明自己的观点。阿巴哈马·林肯，1860年拍摄这一时期的作品不容置疑地记录了社会现实，具有不可否定的权威性。一方面是由于公众对照相技术客观性的信任；另一方面，当时对照片进行造假或篡改实属不易。从客观上，也强化了摄影行为的客观真实性。正如苏珊·桑塔格所说：“收集照片就是收集世界。”[4]值得一提的是，客观纪实摄影也具有社会性，这一点不能忽视。摄影行为受到人的主观思想的控制，不可避免地表现出主观能动性，进而影响社会。代表人物是威廉·亨利·杰克逊（WilliamHenryJackson）的作品。他曾拍摄美国黄石、大提顿和洛杉矶山地等地区的自然美景，对美国国会议员产生了巨大的触动，最终促使政府将这些地区划为国家公园。可见，在客观纪实摄影阶段，摄影行为已经或多或少地对社会产生了一定影响。人文纪实摄影人文纪实摄影的出现，可以追溯到18世纪末。随着纪实摄影活动的不断发展，一些摄影师发现照片可以引发社会变革。这一时期的摄影师爱德华·史泰克（EdwardSteichen）曾经说：“摄影的使命是向人类解释人类，向每一个人解释他自己”。[5]代表人物有丹麦摄影师雅克布·李斯（JacobRiis），此人曾在美国纽约担任报社记者，向市政府的卫生官员反应城市的各类卫生问题，却得不到结果。因此，李斯选择用照相机记录穷苦人的悲惨生活，并于1890年出版了摄影集《其余一半人如何生活》（HowtheOtherHalfLives），引起了强烈的社会反响。由此引发了纽约市清理垃圾和改善生活环境的运动，并引发了政治改革。摄影师保罗·施特兰（PaulStrand）曾经表达过这样的观点：“我们将写实主义理解为一种动态的观看与了解快速变迁世界的真理，为了人类的和平进步，为了消灭人类的不幸与残酷，以及为各民族的融合，写实主义赋予我们改变世界的能力”。[6]他的作品《盲妇》正是这一理念下的代表作。盲妇，1916年拍摄于纽约人文纪实摄影的巅峰时期，目前普遍认为是美国FSA纪实摄影活动时期，也就是美国农业安定局摄影活动时期。在这一时期，很多纪实摄影作品是用来立即产生社会影响，而不是用来记录历史细节。纪实摄影因有了“社会”二字，强调的是新一代的纪实摄影家通过相机有意识地记录某种社会状态，进而起到影响社会发展的作用。[7]其中一位摄影家亚瑟·罗特斯坦（ArthurRothstein）于1936年拍摄的《沙尘暴》，说服了美国政府援助遭受风蚀而导致干旱的美国中西部平原。另一位摄影师的多萝西娅·兰格（DorotheaLange）拍摄的《移民的母亲》MigrantMother引发了大众对底层人民苦难生活的关注。这些活动都是人文纪实摄影阶段的代表性行为。沙尘暴，1936年拍摄于美国俄克拉荷马州 移民的母亲，1936年拍摄新纪实摄影新纪实摄影时期出现在20世纪50年代末。在此时期，纪实摄影活动产生了新的变化。新纪实摄影的特点是不加评判的中性立场，极具个人风格和个性化的影像，常常使用象征和隐喻等。[8]这一时期，35毫米相机已经普及，更加便于摄影师进行抓拍和快速构图，所以纪实摄影的风格日趋多样化起来。典型人物是亨利·卡蒂埃·布列松（HENRICARTIER-BRESSON）。他的决定性瞬间理论，一直被后人所推崇。布列松的经典摄影作品众多，其中这幅作品《国民党末日》带有明显的新纪实摄影风格。画面中衣衫褴褛的落魄农民和情绪低落的店铺老板在夕阳的衬托之下，展现出国民党政府统治下的人民的穷苦生活，也显示出人民对国民党政权的失望。这是一幅典型的采用象征和隐喻的作品。国民党末日，1948年12月拍摄于北京现代纪实摄影阶段这一阶段的主要是对之前摄影风格的复兴和继承，作品表现出了丰富多彩的内容，主题更加分散。比较有代表性的摄影师是法国马可·吕克（MarcRiboud）。他的很多拍摄活动发生在中国，记录了当时中国社会的很多细节，通过这些细节反映出中国社会变化的深远意义。现代化的中国，马可·吕布2002年拍摄于中国上海

从照相器材的角度分析代表作品纪实摄影活动至今已经有近200年的历史。从历时的角度来分析一些典型的纪实摄影作品，对于理清纪实摄影的发展规律，以及分析照相器材与纪实摄影之间的联系，是十分直观有效的。以记录事实为主的客观纪实摄影在这一时期，美国摄影师威廉·亨利·杰克逊（WilliamHenryJackson）是一位重要的人物。以下摄影作品是杰克逊拍摄的社会风貌。他忠实地记录了当时的社会现实，是典型的以记录历史信息为目的的摄影作品。美国路易斯安那州新奥尔良市Canal大街1894年拍摄以上摄影作品均采用8×10相机拍摄。8×10相机的功能简单，但操作比较复杂：必须先取景对焦，后放入感光材料。感光材料有可能涂抹于玻璃板上，且必须在未干之前拍摄，拍摄后要立即带入暗房中处理。因此，这一时期的摄影师几乎只能拍摄静物，而难以抓拍运动物体。照相器材的这种限制严重约束了摄影师的艺术创新能力。人文纪实摄影时期的作品这一时期的摄影作品不再是现实世界的记录或代替品，而是存在社会思考和艺术性。这是时代进步所造成的必然结果。最具代表性的人文纪实摄影作品集中在FSA时期。下面这幅作品，是摄影师罗素·李（RussellLee）使用35毫米相机拍摄的：拍卖场中的畜牧业从业者，拍摄于1940年的美国德克萨斯州这张照片是典型的抓拍，摄影师巧妙地记录了参与拍卖者的各种丰富的神态。其中主体无疑是前排右二的出价者。他正在喊价的神态与其他人凝神观望的神态产生了巨大的反差。相对于8×10相机来说，35毫米相机的小巧和易用性使其成为了抓拍利器。这一点也必须得到重视。新纪实摄影作品新纪实摄影和现代纪实摄影阶段的作品风格类似，后一阶段更多地传承和复兴了前者的风格。但是，在这两个时期，照相器材产生了突飞猛进的发展。除了35毫米相机成为主流摄影器材以外，广角镜头的普及对纪实摄影行为也有十分重大的意义。法兰西号邮轮建造工作，1959年拍摄于法国圣纳泽尔这是马可·吕布的作品，记录了法国建造大型舰艇的工作场景。虽然现在已经很难考证拍摄的器材，但不难看出这幅作品使用了广角镜头。广角镜头适合表现全景与多层次的空间，可以强调主体与环境的关系。[11]画面中不但清晰地记录了三名工人的形象，也将高大的船体展现得一目了然，成功地将主体与背景大环境融为一体。此外，广角镜头的较长景深也保证了远近景物足够清晰。这是广角镜头应用在纪实摄影领域的一个典型案例。广角镜头和超广角镜头自普及之后，迅速成为纪实摄影师的首选器材。在现代纪实摄影作品中，使用广角或超广角镜头拍摄的照片比比皆是。35毫米相机+广角镜头的组合，已经是纪实摄影师的标配。现代纪实摄影作品在这一时期，照相器材产生了十分巨大的进步。全自动相机已经普及，彩色成像技术得到广泛应用，而数码单反相机也在2002年迅速普及。照相器材的迅猛发展对纪实摄影作品产生了巨大的影响。玉树不哭，2010年青海玉树拍摄这幅作品是典型的抓拍。从照片上看，较短的景深效果证明摄影师使用了中长焦镜头。而且，必须使用自动对焦镜头，并且配合自动曝光模式才能最大程度地保证拍摄成功。从这一点上看，这张照片充分利用了当代全自动相机的优势。或许可以更加深入地分析一下：这张照片的重点是右下方儿童的面部，也是必须正确曝光的位置。如今的矩阵测光功能已经可以识别出儿童的面部优先于画面其它部分，所以照相机自动选择儿童面部进行正确曝光。可以设想一下，在全手动曝光模式下，必须采用点测光获得儿童面部的曝光值，锁定曝光值重新构图才能完成操作。这样繁琐的操作无疑会错失难得的瞬间。有关摄影师的构思，也可以从这张作品中看出端倪。照片上很难看出人物的所处的环境，但是人物本身具有鲜明的特点：首先是右下方儿童悲伤流泪的样子和脸上未擦拭干净的污迹，可以推断该儿童遭遇了事故。儿童穿着的羽绒服证明当时气温较低。左上角的中年妇女的手捧儿童的脸，证明正在安抚儿童。而中年妇女的穿戴明显是藏族服装，说明地点在西藏或周边地区。长焦镜头景深通常较小，易于通过虚实对比将前后景物分离。[12]之所以摄影师敢于采用中长焦镜头虚化背景而只突出人物，是因为人物本身的特点足以体现出事件的主要因素，保证照片产生不言自明的效果。这类纪实摄影作品拍摄难度较大，因此不常见，但是拍摄手法具有代表性。汶川地震灾区的儿童摆弄电子琴2008年拍摄这幅作品的四角带有轻微的变形，明显是超广角镜头的成像特点。借助超广角镜头，作者很好地把杂乱的地震废墟和整齐的电子琴键盘突显了出来，形成鲜明的对比。照片中两个儿童快乐的样子，也体现出人们对抗自然灾害时乐观积极的一面。对比上一张作品可以看出，照片中两名儿童的相貌和衣着并无明显特征。可以设想一下，如果抛弃了背景中的断壁残垣，那么这张照片将毫无纪实的意义。这幅作品取自美国国家地理2019年8月刊。照片体现了伦敦市中心的土木工程建设情况。这片地区将作为商业核心区开发，之后苹果等大型跨国企业将会入驻。但是有人担忧，伦敦过于关注奢侈的建筑，却忽视了穷人的民生。照片中灯火通明的景色和气势如虹的建筑形象，充分地说明了这一点。作品采用鸟瞰的方式记录伦敦城市的发展，属于广角镜头配合飞行器的纪实摄影行为，带有十分明显的时代特色。照片中街灯已经亮起，工地上灯火通明，可见在傍晚时分拍摄。为了保证足够的景深效果，摄影师明显使用了广角镜头和较小的光圈。但考虑到飞行器的稳定性不强，这张照片无疑借助了当代数码相机高感光度的优势，在小光圈和光线不足的环境中，还能取得清晰且细腻的画面，这些都是在胶卷时代无法企及的。所以，也从一个侧面证明了数码照相器材对纪实摄影的推进作用。这幅作品出自美国国家地理2019年10月刊，记录了巴哈马群岛绿海地区的海龟生存状况。这张照片属于水下摄影，而水下摄影的行为与照相器材的进步有直接关系。35毫米相机普及以后，水下相机层出不穷，也促进了水下摄影活动的发展。鉴于水下存在1.33倍折射率，摄影师需要视角更大的镜头；加之水下的光线往往不充足，还需要较大的光圈和更高的感光性能。这些硬件需求在当代摄影器材上得到了很大满足。随着照相器材的不断发展，纪实摄影师的拍摄题材也愈发多样化，拍摄领域逐渐宽泛。水下摄影、微距摄影、航空摄影等多种形态的纪实摄影行为层出不穷，这也是今后纪实摄影的一个发展趋势。相信更多有价值的摄影作品会不断问世。纪实摄影发展的前瞻性在近200年的各个发展阶段，纪实摄影活动都是一脉相承的。本文从四个方面分析纪实摄影发展的前瞻性：摆拍行为；文字说明；影像霸权主义和照相器材。纪实摄影活动在这四个方面的表现具有代表性，可以更直观地展示出其前瞻性。对于摆拍的探讨对于纪实摄影中的摆拍行为，一直存在褒贬不一的说法。总的来说，大部分的观点认为摆拍对于纪实摄影来说是可以接受的。本文认为，纪实摄影的摆拍行为，与记录历史事实并无原则上的矛盾。摆拍要以历史的真实性为基础，否则摆拍的图像越貌似真实，记录的事实就越假。这一点要提及作品的目的。例如，近现代摄影师孙明经的这张作品表现了彝族青年土司的形象。这张作品并无标题，拍摄于1938年，表现出山区少数民族已经受到西方文化的影响，因为彝族人已经开始穿着西装，这是一个十分有意义的社会现象。这张作品的重点并非记录彝族人民的具体生活，因此摆拍是有纪实价值的。身着西装上衣和白衬衫的彝族青年土司1938年拍摄或许可以这样归纳：每一张纪实摄影作品都有一个核心的表达思想。只要核心思想是客观真实的，照片就存在纪实价值，而不论采用了什么拍摄手法。从这个角度上说，摆拍的纪实摄影作品在今后还会存在并保持一个相对稳定的比重，因为摄影师能够借助摆拍，记录下更多细节。居住在加拿大北极地区的因纽特人，2019年拍摄摆拍的纪实摄影作品当今仍然层出不穷。上图是发表在美国国家地理2019年9月刊的摄影作品，记录了居住在加拿大北部的因纽特人形象。这些因纽特人因熟悉北极环境而被加拿大军方聘请为向导，在极地协助训练加拿大军队。由此可见，在今后相当长的一段时间内，摆拍的记录方式还将发挥出很大的价值。文字说明的探讨早期的客观纪实摄影作品以记录历史事实为目的，拍摄的内容直观易懂，不需要太多文字解释。但随着人文纪实摄影等主观因素加入到纪实摄影中，以及纪实摄影的历史不断延长，大众对纪实摄影的作品会产生各不相同的看法，对照片上体现的历史事件也会产生争议。因此纪实摄影作品添加文字说明的必要性也日渐突出。另外一个原因是，摄影师试图通过文字，有目的性地引导大众进行思考。“如果能随图附上仅看照片不易明白的说明资料，照片会更有传播效果”。[9]所谓第三效果，就是读者在观看文字之后，会对照片产生更深一层的理解，使照片产生意想不到的效果。前往新墨西哥州的贫困的一家九口，1932年拍摄这张照片是美国FSA时期的作品，前方的两名衣衫褴褛的儿童和后方侧身的女性很明显是母子关系。而汽车上堆放的一堆物品表明了这是准备移民前往远方的举动。右侧的车门上搭着晾晒的衣物，证明这一家人无家可归，以汽车为住所。这都可以映衬出一家人生活窘迫的现状。这张照片附有文字说明：这是大萧条时期，从爱荷华州出走的难民。由于家中父亲生病，他们只好于1932年离开爱荷华州。父亲曾就职于自动机械公司，也当过画师，后来感染结核病。这家人曾在亚利桑那州接受过政府救济，但在爱荷华州得不到任何救助，因为爱荷华州以此强迫他们返回家乡。在九个孩子中，有个四个月大的婴儿患病。一家人身无分文，只能变卖行李和拖车换取食物。“我们不想回老家给别人添乱”这段记录文字，更好地补充了当时的历史背景。文字说明能消除图片的模糊性和多意性，引导读者对图片的理解和其传播的意图。[10]读者在了解历史背景之后，可以更准确地理解作者的表现意图，也使得照片更加具有历史价值。如今的纪实摄影作品几乎都配有说明文字，而且篇幅有增加的趋势。详细的文字记录有助于记载历史事件的细节。考虑到照相机已经提供了现场录音功能，日后以多媒体形式展现的记录也会逐渐普及并发挥出更重要的作用。“影像霸权主义”的影响这是随着纪实摄影活动发展成熟以后产生的负面现象。大众往往会对纪实摄影作品产生迷信和盲从心理，却忽略了摄影师的主观意识对照片的影响。由此引发某些摄影师片面诱导大众的猎奇心理，或多或少地造假或扭曲事实真相。近年来的摄影比赛中，造假的摄影作品层出不穷、屡禁不止。这一现象十分值得从业者深思。对于这一现象，早在1930年前后就有过一次争论。当时人文纪实摄影的观念正处于上升时期，一些纪实摄影师将拍摄目的定位在鼓动大众采取实际行动，而非记录历史事实。这样的摄影创作很容易与“宣传”混淆。纪实摄影必须基于事实真相，拍摄方法必须客观公正；但是，宣传活动以达到既定目标为任务，并无客观公正的要求。如今，照相器材和后期加工等方面都产生了巨大的进步，如果不正确使用，也会成为产生“影像霸权主义”的温床。不过，任何事情都是辩证的。科学技术的发展一方面会被人用来作假，另一方面也把摄影行为普及给了大众。如今，摄影行为已不再是高高在上的专业工作，而成为了普通大众随手可得的生活行为。因此，大众对纪实摄影作品真实性的监督也会逐渐增强，对纪实摄影的监督将逐渐向大众化转变。照相器材的前瞻性分析从体积上看，纪实摄影的照相机从8×10相机演变到35毫米相机；在进入数码时代后，各类体积更小的微单相机不断面市。另一方面，智能手机已经取代了卡片机成为了大众拍摄的首选工具。随着手机摄像头的成像质量不断提高，手机极有可能成为纪实摄影活动中的辅助器材。总之，照相机是向小型化发展。从功能上看，纪实摄影所使用的相机从全手动发展到全自动的阶段。目前为数不少的相机已经支持面部识别甚至是表情识别等智能化功能，而高度自动化的功能无疑可以降低拍摄难度，提高抓拍的速度。因此自动化和智能化将是纪实摄影领域器材的首选。从镜头方面来看，带有较大光圈的广角和超广角镜头不断面市，而为数不少的智能手机已经配备了17毫米镜头和F1.8的最大光圈（折合35毫米镜头规格）