乐理教学-调的关系及转调、离调

调地关系及转调,离调第九章调地关系:两个调之间地关系称为调地关系。调地关系存在远近,亲疏。这种区别主要取决于两个调之间同音与同与弦地多少。同音,同与弦多,两个调地调关系近;同音,同与弦少,两个调地调关系远。

调地关系近关系调远关系调属关系调下属关系调属行小调下属行小调属行大调下属行大调同主音大小调调式变音经过音辅助音自然经过音变化经过音自然辅助音变化辅助音移调离调调式替转调近关系转调远关系转调本章学要点Contents目录大小调地近关系调一移调三同主音大小调二调式变音四离调五转调六第一节大小调地近关系调近关系调:调号相同或调号相差一个升降号地各个调,都称为近关系调。近关系调也称为一级关系调。大小调有以下六种近关系调。（一）调号相同地两个调:关系大小调。（二）调号相差一个升号地两个调。（三）调号相差一个降号地两个调。远关系调:调号相差两个或两个以上升降记号地各个调,都称为远关系调。第一节大小调地近关系调大调地近关系调（以C大调为例）如下。（一）与主调（C大调）调号相同地调是a小调,a小调是C大调地关系小调。（二）与主调（C大调）调号相差一个升号地调是G大调,G大调地主音是C大调地属音,G大调地主与弦是C大调地属与弦,因此G大调是C大调地属关系调,即属调。（三）与主调（C大调）调号相差一个升号地调还有e小调。e小调是G大调地关系小调,而G大调是C大调地属调,因此e小调是C大调地属行小调。（四）与主调（C大调）调号相差一个降号地调是F大调,F大调地主音是C大调地下属音,F大调地主与弦是C大调地下属与弦,因此F大调是C大调地下属关系调,即下属调。（五）与主调（C大调）调号相差一个降号地调还有d小调。d小调是F大调地关系小调,而F大调是C大调地下属调,因此d小调是C大调地下属行小调。一,大调地近关系调第一节大小调地近关系调一,大调地近关系调例九-一列出了C大调地近关系调。例九-一第一节大小调地近关系调一,大调地近关系调各个近关系调地主与弦都是主调各个音级上地三与弦,如例九-二所示。例九-二第一节大小调地近关系调二,小调地近关系调小调地近关系调（以a小调为例）如下。（一）与主调（a小调）调号相同地调是C大调,C大调是a小调地关系大调。（二）与主调（a小调）调号相差一个升号地调是e小调。e小调地主音是a小调地属音,因此e小调是a小调地属关系调,即属调。与主调（a小调）调号相差一个升号地调还有G大调。G大调是e小调地关系大调,而e小调又是a小调地属调,因此G大调是a小调地属行大调。（三）与主调（a小调）调号相差一个降号地调是d小调。d小调地主音是a小调地下属音,因此d小调是a小调地下属关系调,即下属调。与主调（a小调）调号相差一个降号地调还有F大调。F大调是d小调地关系大调,而d小调又是a小调地下属调,因此F大调是a小调地下属行大调。第一节大小调地近关系调二,小调地近关系调例九-三列出了a小调地近关系调。例九-三第一节大小调地近关系调二,小调地近关系调自然小调地各近关系调地主与弦都是主调各个音级上地三与弦,如例九-四所示。例九-四Contents目录大小调地近关系调移调三同主音大小调调式变音四离调五转调六二一第二节同主音大小调例九-五同主音大小调:主音相同,音阶不同,调号各异地大调与小调,称为同主音大小调,如例九-五所示。判定两个调式是否是同主音大小调有三个关键:其一,两个调式需要是一个大调,一个小调,至于大调与小调是"自然""与声"还是"旋律"则不做要求;其二,两个调式地主音需要是相同地;其三,两调地调号相差三个升降记号。例九-五,C自然大调与c自然小调,一个为大调,另一个为小调,它们地主音都是C音,它们地调号相差三个降号（C自然大调调号无升降记号,c自然小调调号三个降号）,因此C自然大调与c自然小调为同主音大小调。一,同主音大小调第二节同主音大小调在同主音自然大调,与声大调,旋律大调,自然小调,与声小调,旋律小调这六种调式之间存在着调式渐变地现象。自然大调通过bⅥ级音变成与声大调,与声大调通过bⅦ级音变成旋律大调,旋律大调通过bⅢ级音变成它地同主音自然小调。自然大调地骨干与弦全部都是大三与弦。当自然大调将Ⅵ级音变为bⅥ级音时,调式变为与声大调,下属与弦（Ⅳ）从大三与弦变为小三与弦（ⅳ）。这时,与声大调地骨干与弦出现了一个小三与弦,与声大调具有了一定地小调色彩。当与声大调将Ⅶ级音变为bⅦ级音时,调式变成了旋律大调,属与弦（Ⅴ）也从大三与弦变为小三与弦（ⅴ）。这时,旋律大调地骨干与弦出现了两个小三与弦,小调色彩更加浓郁。当旋律大调将Ⅲ级音变成bⅢ级音时,调式地主与弦也变成小三与弦。此时,三个骨干与弦全部是小三与弦,这就是大调地同主音自然小调。我们以C自然大调,C与声大调,C旋律大调与c自然小调为例,如例九-六所示。二,同主音大小调之间地调式渐变拓展第二节同主音大小调二,同主音大小调之间地调式渐变拓展例九-六第二节同主音大小调自然小调通过#Ⅶ级音变成与声小调,与声小调通过#Ⅵ级音变成旋律小调,旋律小调通过#Ⅲ级音变成它地同主音自然大调。自然小调地骨干与弦全部都是小三与弦。当自然小调将Ⅶ级音变为#Ⅶ级音时,调式变为与声小调,属与弦（ⅴ）从小三与弦变为大三与弦（Ⅴ）。这时,与声小调地骨干与弦出现了一个大三与弦,与声小调具有了一定地大调色彩。当与声小调将Ⅵ级音变为#Ⅵ级音时,调式变成旋律小调,下属与弦（ⅳ）也从小三与弦变为大三与弦（Ⅳ）。这时,旋律小调地骨干与弦出现了两个大三与弦,大调色彩更加明显。当旋律小调将Ⅲ级音变成#Ⅲ级音时,调式地主与弦也变成大三与弦。这时,三个骨干与弦全部是大三与弦,这就是小调地同主音自然大调。我们以c自然小调,c与声小调,c旋律小调与C自然大调为例,如例九-七所示。二,同主音大小调之间地调式渐变拓展第二节同主音大小调二,同主音大小调之间地调式渐变拓展例九-七第二节同主音大小调这种"自然大调→与声大调→旋律大调→同主音自然小调"与"自然小调→与声小调→旋律小调→同主音自然大调"渐变地现象,就是同主音大小调之间地调式渐变。二,同主音大小调之间地调式渐变拓展Contents目录大小调地近关系调移调同主音大小调二调式变音四离调五转调六三一第三节移调例九-八移调:在调地关系,有时需要将乐曲地全部音或一部分音移至另一个较高或较低地调,这种情况称为移调。移调只是对音乐做调高变化,而音乐内部地音程结构不产生变化。通过更改调号来移调时,乐谱地音都不做变更,只改变调号。这种方法地局限是只能使原调移高小二度或移低小二度。例九-八将bD自然大调移为D自然大调。一,通过更改调号来移调第三节移调例九-八一,通过更改调号来移调第三节移调例九-九按音程度数移调是使用最为广泛地一种移调方法。其具体步骤是:首先明确原调是什么调,然后明确需要移到哪个调上去,最后把原调所有地音符按照两调调高地音程距离精确地移到后来地调上去。下面将原调bD自然大调地音乐片段移到bB自然大调,原调如例九-九所示。二,按音程度数移调第三节移调例九-一零将例九-九片段所有地音移低小三度,然后将bD自然大调地调号改为bB自然大调（见例九-一零）。二,按音程度数移调Contents目录大小调地近关系调移调三同主音大小调二调式变音离调五转调六四一第四节调式变音调式变音:在调式地自然音级地基础上,加上临时升降记号后,使该音变成了调式以外地音,那么这个音就是调式变音。调式变音地认定应该参考它出现地上下文环境。如果它在出现地上下文环境都属于调式以外地音,那么它就是调式变音。调式变音一般可以分为两类:变化经过音与变化辅助音,离调带来地调式变音。关于"离调",我们会在下一节详加阐述,本节重点讲解半音阶式地经过音与辅助音。第四节调式变音例九-一一辅助音:两个同音高地音被一个上方二度音或下方二度音连接起来,这个连接地音称为辅助音。辅助音有两种:自然辅助音与变化辅助音（见例九-一一）。自然辅助音:辅助音是本调式内地音,称为自然辅助音。变化辅助音:辅助音是本调式外地音,称为变化辅助音。例九-一一,第一小节地两个G音之间由F音连接起来;第二小节地两个G音之间由A音连接起来,因此F音与A音都是辅助音。同时,F音与A音都是C自然大调地调式音级,因此,F音与A音是自然辅助音。例九-一一,第三小节地两个G音之间由#F音连接起来;第四小节地两个G音之间由bA音连接起来,因此#F音与bA音都是辅助音。但是,#F音与bA音都不是C自然大调地调式音级,因此,#F音与bA音是变化辅助音。一,辅助音第四节调式变音例九-一二经过音:两个不同音高地音被一个处在这两个音之间地音连接起来,那么这个连接地音称为经过音。经过音有两种:自然经过音与变化经过音（见例九-一二）。自然经过音:经过音是本调式内地音,称为自然经过音。变化经过音:经过音是本调式外地音,称为变化经过音。例九-一二,第一小节地G音与B音之间由A音连接起来;第二小节地B音与G音之间也由A音连接起来,因此A音是经过音。同时,A音是C自然大调地调式音级,因此,A音是自然经过音。例九-一二,第三小节地G音与A音之间由#G音连接起来;第四小节地A音与G音之间由bA音连接起来,因此#G音与bA音都是经过音。但是,#G音与bA音都不是C自然大调地调式音级,因此,#G音与bA音是变化经过音。二,经过音第四节调式变音例九-一三变化辅助音与变化经过音都是调式变音,因为它们在其所处地上下文环境都是调式外音。注意,我们一再强调"上下文环境",这是因为如果抛开"上下文环境",我们很难确定辅助音与经过音是不是调式外音。看例九-一三。例九-一三片段地第一小节高音声部,三个f二之间是由两个♮e二连接起来地。观察这段音乐,它地调应该是bB自然大调,因此f二是调式内音,♮e二是调式外音。由此可知,♮e二是变化辅助音。第四小节地♮e二将be二与f二连接起来,其be二与f二是bB自然大调地调式内音,而♮e二是调式外音。由此可知,♮e二是变化经过音。从例九-一三可以看出,调式变音在音乐是大量存在地。调式变音可以丰富音乐地旋律色彩及与声色彩。但是,由于它并不是音乐地骨干部分,因此它并不影响音乐地与声质及成分,它地出现也一般不影响我们对整段音乐调地判断。二,经过音Contents目录大小调地近关系调移调三同主音大小调二调式变音四离调转调六五一第五节离调例九-一四离调:在整个段落都稳地处在某一调上,只在某一细部结构游离到其它调上,这种游离既不做巩固,也不做停留,之后很快回到原来地调上,这种短暂地调游离称为离调。离调一般出现在音乐段落地某一结构内部。离调经常会给音乐带来调式变音,但不影响我们对整段音乐调式调地判断。离调带来地调式变音与变化经过音,变化辅助音地本质区别是:离调带来地调式变音一般都是与声质及行发生根本变化带来地产物,因此,离调地调式变音是反映音乐内在与声情况地;而变化经过音与变化辅助音并不是音乐地骨干部分,因此它们并不影响音乐地与声质及行。离调地调式变音与变化经过音,变化辅助音地相同点是:它们一般都不影响整段音乐地调式调（见例九-一四）。一,离调第五节离调例九-一四片段地整体是建立在bD自然大调上地。第七小节出现了调式变音♮G。从这个♮G音出现地上下关系来看,它不是经过音,也不是辅助音,它是与声深层运动带来地调式变音。因为第七小节第二拍地bd二－♮g一是一个减五度,这个音程是极具标志地音程,无论是调式音程还是属七与弦解决,这个音程都意味着一个新调地出现。第七小节与第八小节处地♮g一－ba一,这个行很像减五度音程g一－bd二地解决。因此,我们可以认定第七小节与第八小节地与声是bA自然大调地属七与弦解决到bA大调地主与弦。属七与弦解决地出现标志着这两个小节地调暂时停留在了bA自然大调。但这种停留并没有持续很长时间,第九小节音乐就回到了bD自然大调上,因此,第七小节与第八小节是一次短暂地离调,从bD自然大调离调到bA自然大调,之后又回到bD自然大调。这种离调并没有改变我们对整段音乐调式调地判断,这段音乐地调依旧是bD自然大调。一,离调第五节离调例九-一五离调是调暂时地离开,在其它调上稍作停留就回到原调。但这种在其它调上地"停留"不是随意地,需要出现其它调地特征音程,特征与弦（即属七与弦,导七与弦）,标志地与声行（属七与弦解决或导七与弦解决）及主与弦,我们才能认定是离调。相反,如果没有出现特征音程,特征与弦,标志地与声行及主与弦,那么就很有可能不是离调,如例九-一五所示。二,对于离调地一些深层探讨拓展第五节离调例九-一六例九-一五是一段建立在G自然大调上地旋律,其出现了很多调式变音,它们大多都是变化经过音（有"+"号标记地音）,但十四小节地be二与nf二不是变化经过音,它们是由调式变化及与声变化产生地调式变音。那么,整个十四小节地调与与声都有变化。我们先将这一小段地音（上例方框内地音）罗列出来,如例九-一六所示。二,对于离调地一些深层探讨拓展从这个音列来看,这是G旋律大调,因此可以断定方框部分是G旋律大调。方框之后,音乐又回到了G自然大调上。从G自然大调开始,在十四小节短暂停留在G旋律大调,之后又回到了G自然大调。这样地行是"离调"吗？不是。因为这样一个调式行没有出现可以判定是离调地关键因素,如主与弦,G旋律大调与G自然大调地主与弦都是G-B-D。主与弦没有变动,怎么能认为是调游离到其它调呢？例如标志地与声行,方框处并没有出现属七与弦解决或导七与弦解决;G与声大调,G旋律大调只是G自然大调地变体,并不是新地调。因此,我们不能判定十四小节是离调。从G自然大调到G旋律大调,再回到G自然大调,这种调式变化应该是调式替,只不过这种替非常短暂,因此很像离调。结论:同调高地自然大调与它地变体,自然小调与它地变体之间地替不是离调,而是调式替;但同主音大小调,关系大小调之间地短暂游离就不是调式替,而属于离调。Contents目录大小调地近关系调移调三同主音大小调二调式变音四离调五转调六一第六节转调转调:转调地实质是音乐从一个调转到另外一个调,并且在另一个调上停留了比较长地时间。一般来讲,"停留"地结构规模应该在一个乐句以上（含一个乐句）。这也是转调与离调最大地不同。离调"停留"地长度一般不超过一个乐句（不含一个乐句）。转调可以发生在乐段内部,也可以发生在乐段与乐段之间。从前调与后调地关系来看,转调可以分为近关系转调与远关系转调。第六节转调例九-一七近关系转调:前调与后调相差一个升号或一个降号地转调,称为近关系转调,如例九-一七所示。该片段是一个乐段结构,第一乐句是第一小节到第四小节,第二乐句是第五小节到第八小节。第一乐句是a小调,第二乐句第五至第六小节是与声上地过渡,第六至第七小节入到C自然大调,乐段在C自然大调地主与弦上结束。因此,该片段地转调是发生在乐段内地。一,近关系转调第六节转调例九-一八再来看例九-一八。一,近关系转调第六节转调该片段是由两个乐段组成地,第一个乐段为第一小节至第八小节,第二个乐段为