中国古代文学史三

中国古代文学史三隋唐文学隋唐诗概貌一．隋诗概貌“清绮”是一种偏重于艺术技巧、描写手法、声律词藻，相对忽视思想内容的文风。梁、陈宫体试的出现，把这种文风推向极端以描写女性的姿态为主要内容，形式上注重雕琢字句和堆砌典故。“气质”是一种偏重思想内容，注重时用，相对忽略文学艺术性的文风。隋代诗歌分为文帝、炀帝前后两个时期。前期总的倾向是走北朝刚健朴质，主要诗人卢思道、薛道衡、杨素的作品在北调的基础上融合南风。卢思道：《卢武阳集》，代表作《从军行》，这诗直接影响到盛唐边塞诗的创作。薛道衡：有《薛司隶集》，代表作《昔昔盐》、《人日思归》。薛道衡的边塞诗境界开阔，气氛悲壮，更能体现北朝诗歌雄浑刚健的本色。杨素《出赛》后期倾向南朝清绮。隋炀帝《宴东堂》、《嘲司花女》。表怀才不遇，如孔德绍《夜宿荒村》明余庆《从军行》、虞世南《蝉》纵观隋代，统治阶级的文艺政策和对文学品味的好恶为当时诗歌风格取向的决定因素，总的来说，隋诗为唐代七言歌行和五七言律诗的发展积累了必要的经验，是从南北朝诗向唐诗过渡的阶段。二．唐代文学的分期唐诗发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。分期起源于南宋宋严羽《沧浪诗话》，奠定于元杨士弘《唐音》，完成于明高棅的《唐诗品汇》。初唐诗歌侧重于风雅兴寄，仍然带着齐梁余韵，风骨与声律相对分离：盛唐诗歌侧重于情韵兴象，风骨声律兼备；中唐诗歌感事写意，又分成侧重于拯物济世的元、白一派和侧重于抒写个人不平之鸣的韩、孟一派，分别形成清俗和奇险的诗风；晚唐诗歌侧重于内心体验的感性显现，意旨朦胧而意象华美。三．唐诗繁荣及其原因（一）唐诗本身不断发展变革，是唐诗繁荣的直接原因1.诗歌思想内容方面的变革2．诗歌形式技巧方面的发展变革（二）唐代社会经济的繁荣时唐诗兴盛的基本原因（三）唐代“以诗赋取士”的科举制度是促进唐诗繁荣的一个间接原因（四）与宋、明以后的文字狱或者特务政治相比，唐代的政治较为民主，文禁松弛，社会思想文化也较为开放活跃（五）唐代的音乐、舞蹈、书法、绘画等艺术门类的昌盛，对唐诗的发展产生接的影响（六）唐代诗人的审美意识对唐诗的繁荣起着主导的催化作用唐代文人的思想精神包括三方面的内容乘运而起，建功立业的豪情壮志自觉地继承儒家诗学的“风雅”传统，拯物济世敢怒敢言，敢于批判黑暗丑恶的现象，敢于抒发理想受阻、个性被压抑的不平之鸣第二章初唐诗歌一唐初的的宫廷诗人（一）唐太宗时期的宫廷诗人魏征以《述怀》最有名王珪《咏汉高祖》《咏淮阴侯》虞世南《蝉》（二）唐高宗、武则天时期的宫廷诗人“文章四友”：李峤、苏味道、杜审言、崔融。上官仪：《春日》、《人朝洛堤步月》、《咏花障》和《王昭君》上官体特点：1。多写丽境艳情。如《春日》、《咏花障》2。善于缘情体物，抒写敏感细腻的心曲，如《人朝洛堤步月》。3。属对精雅二初唐“四杰”：初唐“四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。“四杰”积极进取，变古出新，力矫时弊，开风气之先，形成自己务实求新、抒写时代精神的审美取向，直接推动了他们诗歌创作的革新。然而“四杰”对唐诗发展的贡献不仅仅是题材的开拓，范围的扩大，形式的建设。他们作为初唐中下层士大夫文人的代表，他们的诗论反映了这个阶层的审美意识，他们的诗正是这种审美意识的对象化显现。“四杰”积极进取，变古出新，力矫时弊，开风气之先，主要表现在三方面高扬时代精神，抒写拯物济世、建功立业的豪情壮志，开唐诗“骨气”之先“四杰”之中，以卢、骆的写景咏物诗韵味深长，开唐诗“兴寄”之先“四杰”的诗都有一股清刚豪健之气，开盛唐刚健诗风三陈子昂陈子昂在《修竹篇》序中系统地、具体鲜明地提出了自己的诗歌革新主张倡导“汉魏风骨”和“正始之音”来反对齐梁以来“彩丽竞繁”的诗风抒写社会现实内容又抒发具有时代美学深度的思想感情把“风雅”与“兴寄”相联系，注重诗歌风雅美刺的教化功能强调诗歌应该“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声；主张诗歌能“洗心饰视，发挥幽郁’,具有发幽思、遣郁闷、泄导人情的功能这五点相互联系和制约，相辅相成，构成较为完整的诗歌理论体系，这也是对先唐诗学成果所进行的较为全面的理论总结，也给唐代诗人指出一条正确的创作方向，他以汉魏代陈梁，以复古进行革新。陈子昂的诗歌创作体现了他的理论主张。代表作《感遇》三十六首、《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首和《登幽州台歌》。四唐初其他诗人王绩以描写山水田园生活的诗最为特色，如《秋喜遇王处士》。刘希夷《代悲白头翁》张若虚《春江花月夜》第三章盛唐诗歌开元、天宝是唐诗的黄金时期一张九龄与盛唐前期诗人盛唐前期诗人较著名的有张说、贺知章、王湾、祖咏，以张九龄成就最高。张九龄在使唐诗的品格由初唐时的“正”向盛唐时的“醇”发展中主要有三方面贡献进退随缘，功成身退，成为一代审美的理想和风度倡导恢复诗歌缘情体物的传统用诗歌自觉反映盛唐士大夫文人的精神风貌，开宗立派。二盛唐山水田园诗盛唐山水田园诗是继六朝谢灵运、谢朓山水诗和陶渊明田园诗之后的又一全面繁荣的新阶段。（一）孟浩然与王维他们的诗各具特色，主要是从审美观照、情景契合方式和形神汇通艺术三方面1.王、孟山水田园诗的审美观照方式在游动中观照两位诗人都是在游动中观赏景色，然而在移步换景中，王诗描绘出一座立体的终南山，而孟诗如信口道出。（2）定点观照他们的山水田园诗相当多的运用这种观照方式，但孟往往带着诗人流动的情绪去望，而王则往往带着画家的艺术敏感去体察。（3）禅观寂照2．王孟山水田园诗的情景契合方式王孟的山水田园诗不仅数量多，佳作多，而且情景契合，浑然一体3.王孟山水田园诗形神汇通的艺术（二）盛唐其他诗人的山水田园诗王、孟之外，较为有名的山水田园诗人有储光羲、常建、祖咏、裴迪、綦毋潜三盛唐边塞诗（一）繁荣原因1.盛唐强盛的国力和高昂的时代精神激励着一代士大夫文人的积极投入建功立业的实践2.边塞战争的频繁和朝廷对军功的奖励3.幕府的建制和边帅招募文士4.文人对功名的渴求和对军旅生活的实际感受激发了他们的创作热情5．对边塞诗创作传统的继承和发展盛唐边塞诗的重要作家有高适、岑参、王昌龄、王之涣、崔颢、李颀、王翰等人。其中以高适、岑参、王昌龄的成就最为突出。岑参的边塞诗在内容上有三点值得注意：1.洋溢着英雄的豪气2.善于描写边地风俗3.多以大胆的夸张和浓烈的渲染来描绘边塞奇异的风光。李白一李白生平简介李白，字太白，号青莲居士。生活在“盛唐”的唐玄宗开元天宝年间，从五岁起，他的一生可分为五个阶段：（一）23岁以前的蜀中生活阶段（二）24岁至41岁以湖北安陆为中心的第一次漫游阶段（三）42岁至45岁，应召入长安，三年供奉翰林阶段（四）45岁至55岁，以梁园为中心的十年重新漫游阶段（五）,56岁至63岁，从“安史之乱”参加永王李璘幕府直至去世二李白的思想个性与诗歌的思想内容1．李白在诗歌中表达了建立盖世奇勋的强烈愿望和“功成身退’的人生理想，也表达了对自己才能的高度自负2.李白在诗歌中抒发了理想被压抑的苦闷和悲愤，高扬个性的自由解放3李白在诗歌中抒写了真挚深厚的友情4.李白在诗歌中揭露了现实的黑暗，表达了对民生的关怀5．李白在诗歌中讴歌大自然，并在山水景物中寄寓了自己的精神个性三李白诗歌的艺术特色李白的诗歌不仅是其心灵历程的审美写照，而且还是其“太白精神”的艺术展现。“太白精神”决定了李白追求的是一种壮大、雄浑、豪放、飘逸、的审美情趣。李白在诗歌创作中常以理想“虚化”现实李白总是带着诗人的激情支配客观事像，以情造境舍弃具体细致的物象描绘，从大处着笔勾勒出事物的神韵4.完全敞开情怀，采用爆发式的抒情方式，活脱脱地表现自己的精神个性四李白及其诗歌对后世的影响1．李白慷慨自负、傲视权贵、任心使气的精神个性为历代士大夫所激赏2.李白诗思敏捷，天才横放，令历代士大夫文人折服3.李白诗歌天真自然的审美情趣为后世文人所推崇杜甫一杜甫的生平与创作1.35岁以前的读书漫游阶段2．35岁至44岁长安十年蹉跎的阶段3．45岁到48岁陷贼与为官阶段4．49岁至59岁漂泊阶段二杜甫的“奉儒守官”思想及其诗歌内容1.奉行儒家的政治伦理，舍身辅佐仁君的思想情怀2.表现忧国忧民意识3．以儒家的仁政理想为标准来批评时弊4.描写日常生活、写景抒怀、咏物怀古、赠友怀人、论诗评画三杜甫诗歌的艺术特色1.通过描述某些具体事件来呈现社会历史的整体2.因叙生感，因感生仪，感事与写意有机地相结合a.因事生感，推己及人及世b.寓感于叙c.因事生感，有时感叹之不足，便感事转入论事，直接地表述意见3.创造性地运用百转千回、反复咏叹的抒情方式来抒写内心复杂、深沉博大的思想情怀，形成了以沉郁顿挫为主导的艺术风格四杜甫在诗史上的地位及其对后世的影响1.在审美意识层面，杜诗成为儒家正统诗学的典范2.杜甫继承了古体诗的创作成果，在诗歌体制方面开创了“即事命篇，无复依傍”的新题乐府，直接成为中唐乐府诗的先声3.杜甫以写诗为祖传的事业，认为“文章千古事，得失寸心知”十分注重艺术锤炼，对后世诗坛影响深远a.炼字b.炼句c.炼章总之，杜诗写的“实”，是通过感事写意的方式体现出来的。他写出了中华民族“中和之美”的理想，写出了“温柔敦厚”的审美情趣。第六章中唐诗歌一大历“十才子”十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审二刘长卿与韦应物三韩、孟诗派(韩愈、孟郊)主要诗人有贾岛、李贺、卢仝、马异、刘叉等人韩愈、孟郊、李贺、刘禹锡、柳宗元、白居易与新乐府运动一白居易、元稹的新乐府诗论白居易、元稹的新乐府诗论是对陈子昂、元结风雅比兴的创作主张的继承和发展。“新乐府”的理论主张主要归纳有几下点：强调端正诗歌的创作的方向强调恢复古乐府的“写实”传统强调恢复《毛诗序》风雅比兴的美刺传统二白居易的诗歌创作白居易的讽喻诗（一）、白居易的讽喻诗在思想内容上主要有三大特点：1.“唯歌生民病”（《寄唐生》）2.揭露弊政，讽刺统治阶级的荒乐3.讽刺穷兵黩武和边将的欺世盗名（二）、白居易的讽喻诗在艺术表现形式上主要有五大特色：1.因事立题，主题专一明确。2.采用叙议相结合的写法。3.运用肖像、心理、细节等白描手法来刻画人物形象。4.鲜明的对比手法5.形象朴实真切、浅易通俗的语言风格（三）、白居易的感伤诗【《长恨歌》、《琵琶行》】（四）、白居易诗歌的影响白居易的诗歌在当时就广为流传，影响巨大。他与元稹两人唱和的“元和体”，就被当时长安少年所效仿。晚唐张为的《诗人主客图》称白居易为“广大教化主”，充分肯定他以诗歌美刺生活，高扬历史使命和社会责任的创作精神。三元稹和中唐其他乐府诗人（一）元稹元稹和白居易都是中唐新乐府诗论的缔造者，他倡导“感事美刺”，与白居易诗论同调。他的诗歌成就最突出的是乐府诗创作。他的抒情小诗善用速写式白描来传神。（二）张籍（三）王建第八章晚唐诗歌从唐诗演变的历程来看，晚唐诗歌可分为大中、咸通、唐末三个阶段。一大中诗坛以杜牧、李商隐为代表，包括温庭筠、徐浑、刘沧、赵碬、薛能等诗人。（一）杜牧杜牧，字牧之。首先他是一个关心国民生计、富有才略的政治家，然后才是一名诗人。他的诗文展示了他作为一个政治家的气度和卓识。他的诗歌以反映国事民生，咏史和写景抒怀三类诗。（二）李商隐字义山，号玉谿生，又号樊南生。他的诗作主要分政治诗、咏史诗、咏物诗、爱情诗、无题诗五类。①他的政治诗直接继承杜甫感事写意的创作精神，抒写重大的社会事件，表明自己的政治态度。②他的咏史诗直接继承了刘禹锡咏史诗借古讽今的创作精神，并在咏史中寄寓了自己怀才不遇的身世感伤。③他的咏物诗继承屈赋“依诗取兴，引类譬喻”感士不遇的创作精神，托物传达自己的身世感伤。④他的爱情诗继承了《诗经》中《秦风·蒹葭》和《周南·汉广》咏唱迷惘感伤、可遇而不可求的爱情的传统，直接抒写自己独特的爱情体验。⑤他的无题诗是一个说不清的话题，但有两个问题值得注意：1.诗人有意隐秘题旨。2.诗人有意隐秘意旨。（三）温庭筠本名岐，字飞卿，与李商隐合称“温李”。他的文学成就主要表现在词的创作方面。他的诗主要有两大类：一类是纤丽秾润的艳情语，另一类是感怀寄意的伤心语。二咸通诗坛皮日休、韦庄、罗隐、聂夷中、杜荀鹤、三唐末诗坛1.学孟郊、贾岛一派诗人，以郑谷、李洞为主要代表2.学白居易一派的诗人，以黄滔，徐寅为代表3.学温庭筠、李商隐一派诗人，以韩偓、吴融为代表第九章韩愈、柳宗元与唐代古文一韩、柳以前的唐代古文二韩、柳的古文理论他们的古文理论具体表现在如下三大方面：1.坚持文以明道，注重经世致用，反对形式主义以端正文风2.提倡散体，破“体”为文，反对骈体以端正文体3.反对“陈言”，提倡“词必己出”以端正文章语言三韩愈的古文李汉在《韩昌黎集序》中把韩愈的古文分为杂著、传记、文学、书信、碑志文和序四种：1.杂著包括政论读书札记、杂感和小品文2.传记文学带有雄健的政论气息和浓厚的抒情笔调3.书信a.写给朋友b.写得当朝权贵c.写给向他学习的文学青年4.碑志文和序韩文的显著艺术特色1.尚奇尚奇第一要义是见解奇特，发前人所未发，有很强的现实针对性。如《送孟东野序》提出了著名的“不平则鸣”的文学思想，对后人有深刻的启迪意义。尚奇的第二要义指韩愈是“择其善鸣者而假之鸣”的奇才尚奇的第三要义指语言新奇，韩文的用语有形象性和形式美。2.在韩文中古代散文的文学性得到了前所未有的加强意义：由于韩文的尚奇和文学性，奠定了它在中国散文发展史上承前启后、继往开来的历史地位。四柳宗元的古文（一）柳宗元的古文大致可分为论说文、传记文、寓言文和山水游记四大类（二）柳宗元的古文在艺术上的主要特点1.叙事有明确的针对性2.写景能描绘出山水景物的个性特征3.独特的抒情手法4.构思新巧多变五晚唐古文创作简介第十章唐代传奇小说“传奇”最早出现于晚唐唐裴铏《传奇》。唐传奇是继承魏晋六朝志怪小说的传统加以发展演变而成的一种新型的文学样式。“传奇体”的特征大致有五点：a.用传记的体裁；b.既继承了魏晋六朝“志怪体”小说的主要特点，又注重传写唐代社会新奇的人生事件，着重展现唐代士大夫文人的史才、诗笔和议论；c.摆脱了史家“实录”传统观念，开始有意地进行艺术的虚构，以娱情娱性为主要特色；d.改变了魏晋“志怪体”小说粗陈梗概的叙述方法，具备了小说作为独立的文学样式所应当具备的情