长恨歌多媒体网络课件剖析

引言写作背景作者简介内容解析艺术特色结束学习要点辑评思考练习第一页第二页，共75页。学习要点：一、《长恨歌》叙事、写景与抒情相结合的特点；二、《长恨歌》人物形象刻画的特点；三、《长恨歌》人物心理描写技巧；四、《长恨歌》情节结构和语言特色。回目录第二页第三页，共75页。

写唐玄宗和杨贵妃的故事的作品有很多，诗歌有：李白《清平调》三首，杜甫《哀江头》、《丽人行》，白居易《长恨歌》等。戏剧有白朴《梧桐雨》、洪升《长生殿》等。听说关汉卿也写过这方面的剧本，失传了。其中当然是白居易的《长恨歌》最为著名了。另外王安忆有一小说也叫《长恨歌》。

自从有了白居易的“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”的千古传诵的佳句后。使七夕除了牛郞织女的鹊桥相会外的故事，又添了唐玄宗和杨贵妃长生殿盟订终生的浪漫故事，令七夕成为元宵节外又一个中国的情人节。第三页第四页，共75页。白居易最大的贡献和影响是在于继承从《诗经》到杜甫现实主义传统掀起一个现实主义诗歌运动，即新乐府运动。他的现实主义诗论和创作对这一运动起着指导和示范的作用。

新乐府运动的精神，自晚唐皮日休等经宋代王禹、梅尧臣、张耒、陆游诸人以至晚清黄遵宪，一直有所继承。

白居易的另一个影响是形成一个“浅切”诗派，亦即通俗诗派。由于语言的平易近人，他的诗流传于当时社会的各阶层乃至国外。

当然，白居易的影响也有消极的一面。这主要来自闲适诗。一些自命“达道之人”甚至专门抄录这类诗，名为《养恬集》或《助道词语》。但毕竟是次要的。回目录第四页第五页，共75页。

这首诗作于唐宪宗元和元年（公元８０６年），作者３５岁，任周至县尉。关于这首诗的写作缘起，据白居易的朋友陈鸿说，他与白居易、王质夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩，偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，大家感触颇深。于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇传奇小说，二者相辅相承，以传后世。因为长诗的最后两句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，所以他们就称这首诗为《长恨歌》，称那篇传奇小说为《长恨歌传》。

《长恨歌》关于李、杨情事的描写，虽有一定的历史事实为基础，但更多的是作者的艺术想象和创造。杨玉环本是蜀州司户杨玄瑛的女儿，随叔父进入长安，嫁与玄宗之子寿王李瑁为妃，后李隆基看中，欲占为已有。碍于名分，让她出宫作女道士（道号太真），然后再迎回宫中。李隆基早先励精图治，后渐沉湎酒色荒废朝政，杨贵妃得专宠，满门亲族跟着沾光。堂兄杨国忠位居宰相，众姐妹也都有封爵。李隆基后期，朝廷内本就矛盾重重，而李隆基对杨家的偏幸，更促进了矛盾的激化。安禄山就是打着讨伐杨氏，以清君侧的幌子发动了叛乱，李隆基偕杨贵妃等逃出长安，西行四川，至陕西马嵬驿，禁军发难，要求诛杨氏兄妹以谢天下。玄宗无奈，只得缢贵妃于佛堂前梨树下。

诗中对一些历史实事进行了再加工，“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”，衬托出了杨妃的身价之高，也写出了“思倾国”的心意之切，“杨家有女初长成，养在深闺人未识”有意把杨妃写成深闺处子，回避了“为寿王妃”的史实。回目录第五页第六页，共75页。

白居易(772--846)，字乐天，自号香山居士、醉吟先生。原籍山西太原，后迁至今陕西渭南。他生于一个中小官僚家庭，高祖、曾祖、祖父都曾经为官，父亲为朝奉大夫、襄州别驾、大理少卿。贞元十六年（800）中进士，十九年春，授秘书省校书郎。元和元年（806），罢校书郎，撰《策林》75篇，授县尉。元和二年授翰林学士，次年任左拾遗。四年，与元稹、李绅等倡导新乐府运动。五年，改京兆府户曹参军。他此时仍充翰林学士，草拟诏书，参与国政。他能不畏权贵近，直言上书论事。

元和十年，因率先上疏请急捕刺杀武元衡的凶手，被贬江州（今江西九江）司马。后在庐山建草堂，思想从“兼济天下”转向“独善其身”，闲适、感伤的诗渐多。元和十三年，改忠州刺史，十五年还京。因畏惧朝廷中的朋党倾轧，于长庆二年（822）请求外放，先后任杭州、苏州刺史。文宗大和四年，定居洛阳，以诗、酒、禅、琴及山水自娱，常与刘禹锡唱和，时称刘白。75岁病逝，葬于洛阳龙门香山琵琶峰，李商隐为其撰写墓志。

白居易是杜甫之后又一杰出的现实主义诗人，也是唐代诗人中作品最多的一个。出身于书香门第的白居易，自幼聪明过人，五六岁便学写诗，9岁便通声韵。青少年时代的白居易，读书特别刻苦。11岁起，因战乱曾经有过五、六年颠沛流离的生活，这种经历使他有机会接触了社会底层的生活状态。16岁那年，拿了自己写的诗到京城长安去拜见大诗人顾况。顾况看到“白居易”的署名时，就开玩笑地说：“长安米贵，居大不易。”打开诗稿，读到“离离原上草，一岁一枯荣；野火烧不尽，春风吹又生”时，大为吃惊，连忙改口说：“你能写出这样好的诗，在长安住下来就容易了。”

白居易曾将自己的诗分为四类：讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律。他本人最重视的是讽喻诗。他的讽喻诗主要包括了两方面的内容：一类诗广泛地反映了人民的苦难。这里既有同情农民的作品，如《杜陵叟》；也有哀叹妇女悲惨命运作品，如《上阳白发人》、《后宫词》等；另一类诗深刻地揭露了统治者的罪恶，如《卖炭翁》、《红绒毯》等。

白居易的诗流传甚广，在《与元九书》中，白居易说：“自长安抵江西三四千里，凡乡校、佛寺、逆旅、行舟之中，往往有题仆诗者；士庶、僧徒、孀妇、处女之口，每每有咏仆诗者。”元稹也说白居易之诗，“二十年间，禁省、观寺、邮候、墙壁之上无不书，王公、妾妇、马走之口无不道”。白居易的诗歌理论主要在《与元九书》中。主要观点是：倡导诗歌的政治作用，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，能“补察时政”、“泄导人情”。其次，他提出诗歌的根源在于现实生活。“感于事”，“动于情”，然后形成歌诗。再次，他总结了诗歌的特性——根情、苗言、华声、实义以及它们各自的功能。第四，他强调了诗歌内容与形式统一的艺术要求。主张为了实现诗歌政治目的，语言要通俗易懂。

回目录第六页第七页，共75页。作品解析主题思想朗诵欣赏唐诗十家-白居易1唐诗十家-白居易2第七页第八页，共75页。汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。第八页第九页，共75页。杨家有女初长成，养在深闺人未识。第九页第十页，共75页。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

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回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

这一句是千古传颂的名句。这一句诗，简直就像电影里的一个特写镜头，在一瞬间，镜头由远拉近，杨玉环的花容月貌非常张扬地一闪，顷刻之间，皇宫里所有的宫娥嫔妃都黯然失色！诗人用非常夸张的手法，反衬出杨玉环的倾城倾国之貌。其实这是虚写，杨玉环到底有多漂亮，我们是不得而知的，只知道她能让所有的宫娥彩女黯然失色！返回第十一页第十二页，共75页。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。第十二页第十三页，共75页。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

这一小节是美人沐浴的一组镜头。诗人写这几句，一是为了显示杨玉环得到了皇帝的宠幸所享受的特殊待遇，另一个方面，也从一个侧面凸现了杨玉环美丽和妩媚气质。诗人抓住了美人沐浴的两个典型细节——洗凝脂、娇无力，进行点染，使诗句的想象空间很大，杨玉环的美丽动人和她的千娇百媚在诗中得到了充分的体现。唐代的审美观念和现在大不相同，唐代的工笔仕女画里面的美女都是丰满动人的。《长恨歌》作者并没有正面说杨贵妃胖，他只用了一句“温泉水滑洗凝脂”，就把杨玉环的身材巧妙而优雅地介绍出来了。返回第十三页第十四页，共75页。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。第十四页第十五页，共75页。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。第十五页第十六页，共75页。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

这一小节再次写出了杨玉环在盛装之下的无比美丽和李杨之间缠满悱恻的宫闱之欢，由于芙蓉帐暖、情意缠绵，反衬出君王春宵苦短、早朝之烦的苦恼！语言精练传神，描写点到为止，把握得恰到好处！返回第十六页第十七页，共75页。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。第十七页第十八页，共75页。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。第十八页第十九页，共75页。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。第十九页第二十页，共75页。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。第二十页第二十一页，共75页。遂令天下父母心，不重生男重生女。第二十一页第二十二页，共75页。

“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”“遂令天下父母心，不重生男重生女。”

这两句虽然语言极为通俗浅显，但也极为夸张，写出了李隆基对杨玉环的百般宠幸和引起的某些不良的社会效应。返回第二十二页第二十三页，共75页。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。第二十三页第二十四页，共75页。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。第二十四页第二十五页，共75页。“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。”这一小节写李杨逸乐误国，整天沉溺于歌舞升平之中，也为后来的“渔阳鼙鼓动地来”的安史之乱埋下了伏笔。在无比美丽无比繁华无比荣耀的背景下，一个使唐朝由盛及衰的悲剧故事正在酝酿之中。以上是这首诗的第一部分，写李隆基和杨玉环会合的经过和李对杨的无比宠幸，以及他们荒淫逸乐误国和非常豪华奢靡的宫廷生活。第二十五页第二十六页，共75页。

沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的爱妃可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛乱终于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒色，昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜的残梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可闻，兵临城下，国将不国，美妙的《霓裳羽衣舞曲》也被惊得散碎如天边的云烟，仓惶逃窜的君臣们顷刻乱作一团：第二十六页第二十七页，共75页。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。第二十七页第二十八页，共75页。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。第二十八页第二十九页，共75页。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。第二十九页第三十页，共75页。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。第三十页第三十一页，共75页。君王掩面救不得，回看血泪相和流。第三十一页第三十二页，共75页。“翠华摇摇行复止，西出都门百余里。……君王掩面救不得，回看血泪相和流。”这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗君臣仓惶出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情形。马嵬兵变中，士兵们和大臣们一致认为，是她导致唐玄宗沉迷于酒色，是她导致唐玄宗不理朝政，也是她导致李隆基逸乐误国。想一想：杨玉环是祸国殃民的罪魁祸首吗？究竟谁才是荒淫误国、祸国殃民的罪人？难道她的天生丽质、她的倾城倾国之色也是上天的一种错？那么大唐皇帝不爱江山爱美人又是什么罪过？“君王掩面救不得，回看血泪相和流。”大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的痴情，他简直就是一个让人同情的痴情种！他爱杨玉环吗？他们俩的爱情如果真如这首诗的结尾所写的“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”的话，那么他为什么不去殉情自尽，像梁山伯和祝英台那样，演绎一出凄美的爱情悲剧？清代诗人袁枚有一句诗云：“石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。”想一想：封建王朝的宫廷里有真爱吗？返回第三十二页第三十三页，共75页。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。第三十三页第三十四页，共75页。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

这一小节的艺术特色是，以景物烘托气氛，以景写情，情景交融。诗人以暗淡、萧瑟、凄凉的景物来烘托氛围，衬托主人公内心的情感反应，写出了唐玄宗的无限的伤感、痛苦和哀愁！第三十四页第三十五页，共75页。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。第三十五页第三十六页，共75页。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。第三十六页第三十七页，共75页。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。第三十七页第三十八页，共75页。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

这一小节写唐玄宗重返长安后，对杨贵妃的无限思念之情。触景伤情，虽然池苑依旧，但已是物是人非，昨日的美人已香消玉陨。虽然季节在轮回，但对美人的思念却没有尽期。第三十八页第三十九页，共75页。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。第三十九页第四十页，共75页。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

这一小节写出了皇宫内一片凄凉衰败的景象，读着这几句诗，使人有一种沧桑的恍若隔世的感觉。其实，唐玄宗从逃出长安到又重返长安仅仅过去了一年半的时间，按理说是不会有这么大的沧桑巨变的，因此可见，这其实是白乐天的艺术夸张罢了！第四十页第四十一页，共75页。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。第四十一页第四十二页，共75页。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

这一小节，还是情景交融的手法，诗人选择了以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，营造出一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的境界，表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力！第四十二页第四十三页，共75页。这是全诗的第二部分，写安史之乱爆发后，杨贵妃在马嵬兵变中殒命，玄宗皇帝在无比的伤痛中逃往蜀中，后重返长安后对杨贵妃的无限思念之情。

《长恨歌》是以历史上李、杨的爱情悲剧为原型的。至于李、杨的爱情到底是否可信，我们可以不去管它，可以撇开这一历史原型故事，仅仅就诗人笔下的爱情故事来欣赏它。因为在大诗人白居易的笔下，李杨的爱情悲剧其实已经超脱了它的历史原型，被重新进行了艺术加工，赋予了新的更广阔更美好的内涵。可以说，《长恨歌》其实是一出被美化、被拔高了的宫廷爱情悲剧，而且从其思想倾向来看，这篇长篇叙事诗其实已经成了对人世间真爱的颂歌！正是因为有这一层原因，它才有那么经久不衰的艺术魅力，也才能成为千古传颂的绝唱！第四十三页第四十四页，共75页。在大唐的鼎盛时期，在无比繁荣、富丽、铺排、张扬的历史背景下，一个是倾城倾国、千娇百媚的绝代佳人，一个是皇权在握、无限荣耀、无限威仪的大唐皇帝，两个人演绎了一场轰轰烈烈的宫廷爱情故事，但好景不长，一场意料之外的节度使叛乱为他们的甜美爱情设置了障碍，女主人公不幸在接下来的马嵬兵变中香消玉殒，男主人公则在伤感、忧愁和孤寂中无奈地度着他的残年。

按常理和一般的故事结构，这个凄美的爱情故事也应该到了结束的时候了。但在我们大诗人白居易的笔下，这个故事却刚刚过了它的高潮，更精彩更富传奇色彩的还在后面呢！第四十四页第四十五页，共75页。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。第四十五页第四十六页，共75页。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。第四十六页第四十七页，共75页。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。第四十七页第四十八页，共75页。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。第四十八页第四十九页，共75页。天上人间情未了！于是诗人就这样从现实写到了虚幻，神话般的传奇故事就这样演绎出来了：唐玄宗对杨妃的刻骨铭心的思念、对爱情的执著感动了一位法力无边的道士，这位道士能排空驭气、奔走如电、上天入地，但他天上地下四处寻觅却没有找到杨妃的踪迹，那么杨妃去了哪儿呢？第四十九页第五十页，共75页。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

优美清丽的文字营造出一种缥缈、虚幻、空灵的境界。“雪肤花貌”和前文中的“云鬓花颜”“芙蓉如面柳如眉”以及下文“梨花一枝春带雨”等这些新颖独特的比喻句富于形象和感性色彩，对于塑造杨妃的花容月貌和倾城倾国之色起到了很好的作用。也是这首诗的一个特色。第五十页第五十一页，共75页。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。第五十一页第五十二页，共75页。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

第五十二页第五十三页，共75页。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。第五十三页第五十四页，共75页。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。

第五十四页第五十五页，共75页。这一小节是写杨妃在生离死别后对玄宗的无限思念和她对爱情的忠贞不渝之情。看来，乐天笔下这出的宫廷爱情悲局的女主人公也和男主人公心心相印，虽然天上人间、生死相隔，但他们的心灵却遥相呼应，而且她对爱情的忠贞仍似金钿般坚韧！

杨妃没有抱怨玄宗在情感上的的虚伪，她没有揭露封建王朝吃人的本质，她更没有感到自己是一个封建王朝的牺牲品。杨贵妃似乎已经忘了昔日马嵬兵变中“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”那的惨绝人寰的一幕。第五十五页第五十六页，共75页。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。

第五十六页第五十七页，共75页。这是痴情的女主人公对玄宗表白的海誓山盟。天上人间情未了！真爱的力量感天动地，令人叹息！一出被美化了宫廷爱情悲剧终于到了剧终的时候了。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。第五十七页第五十八页，共75页。最后这一句诗点明了全诗的题旨。原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名《长恨歌》的由来。再者，这一结尾富于抒情色彩，忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷。回目录天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。第五十八页第五十九页，共75页。在白居易的诗歌作品中，《长恨歌》最受人们的关注，引起的争论也最多。二十世纪上半叶，俞平伯的《〈长恨歌〉及〈长恨歌传〉的质疑》和陈寅恪的《〈长恨歌〉笺证》是本诗研究中两篇重要文章。

对《长恨歌》的争论，从二十年代开始，直到八九十年代仍未结束。争论焦点主要集中在作品主题方面，主要有三说：爱情说、讽喻说和讽喻、爱情双重主题说。另外，对杨贵妃的下落、作品涉及的事也有一定争议。

第五十九页第六十页，共75页。在对《长恨歌》主题认识上，持爱情说者认为，《长恨歌》留给读者的，主要不是“惩尤物”式的道德教训，而是对刻骨铭心的爱情的深深的感动。作品前半部分虽然对李杨荒淫误国有所不满和讽刺，但全诗主要描写了李杨的爱情遭遇，歌颂了他们爱情的纯真性，而且这种爱情，具有一定的典型意义。如褚斌杰在其《关于〈长恨歌〉的主题及其评价》中指出，白居易借李杨爱情故事“歌颂了爱情的坚贞和专一”。也有人认为，作者通过李杨爱情悲剧的描写，“歌颂了那种与人民的生活、人民的感情相一致的纯洁无疵的爱情。李杨的不幸，古代男女也能碰到，因而具有一般意义。”经过作者的描写，李杨情事超越了本身的限制，而具有普遍的意义。还有论者认为，诗中写李杨前期爱情只是爱色，随着时代和人物遭际的变化，进而升华为爱情。第六十页第六十一页，共75页。持讽喻说者指出，据陈鸿的《长恨歌传》，白居易写《长恨歌》的本意是要“惩尤物，窒乱阶，垂于将来”，这可以说也有“讽喻”的意味。《长恨歌》是通过李杨故事暴露了统治者荒淫无耻的生活，展现出中唐时代中国封建统治阶级的生活面貌，统治阶级生活的荒淫糜烂和政治道德上的腐败堕落。

白居易作此诗的目的是揭露与讽刺李杨纵情声色，贻误国政，最终引起了安禄山之乱，两人也因此身处异境，苦果自尝，最高统治者应该以此为戒。

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双重主题说认为，此诗一方面对李、杨两人的生活荒淫、招致祸乱作了明显的讽刺，另一方面对杨贵妃的死和两人诚笃的相思赋予很大的同情。明皇因溺于女色而招致祸乱，必须加以讽刺，并从中吸取教训。持此论者认为此诗的主导方面在后半篇，为使前后有机结合，前半的讽刺保持着一定限度，而且多有讳饰。将此诗看成纯粹的讽刺诗或爱情诗都不恰当。

回目录二十世纪八十年代，有学者在总结前人研究的基础上认为，应该摒弃单一主题说的僵化模型，分三个层次去把握《长恨歌》的悲剧意蕴：即把李、杨悲剧分别看作爱情悲剧、政治悲剧和时代悲剧，从而使爱情主题、政治讽刺主题和时代感伤主题各有所依存和附丽。居于不同的层次的三重主题，构成一个有内在联系的整体。

第六十二页第六十三页，共75页。总结此诗的艺术特色大约有下列数点：作为一篇脍炙人口的杰作，《长很歌》在叙事、抒情、写景、章法、语言、修辞等诸多方面，成就都斐然可观，可谓“八面玲珑”。1、故事情节生动曲折，波澜起伏，扣人心弦。

2、运用抒情诗所擅长的描写来塑造人物形象。

3、通过景物的描写来刻画人物的思想感情与心理状态。4、叙史实的概括、简洁。5、语言平易浅近。6、叙事、抒情、描写熔于一炉。第六十三页第六十四页，共75页。故事从“汉皇重色思倾国”开始，叙述李隆基寻求美色、得到杨玉环的经过。接着相对具体地描写了他们纵情恣乐的宫闱生活，以暗示这一悲剧产生的原因。而后，作者以“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”两句叙述“安史之乱”爆发，使故事情节的发展陡生变化，急转直下，一连描述了玄宗出奔西行、禁军兵变、贵妃丧生等一系列情节，其场景转换之急促频繁，令人不暇应接。至“君王掩面救不得，回看血泪相和流”两句，从故事情节本身来看，贵妃身赴黄泉，悲剧已告完成；然而，作者却以饱含同情的笔墨大肆铺叙李隆基于幸蜀途中、还京路上、及回到长安后一年四季、日日夜夜对杨贵妃的无穷思念，以描写人物的思想感情来推动故事情节的深入发展，使诗波澜迭起，生面别开。第六十四页第六十五页，共75页。这段描述，不仅加深了故事的悲剧色彩，有力地突出了“长恨”的主旨，而且，“悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦”两句，在故事情节的发展中又暗作引渡，生发出道士招魂、升天人地寻找贵妃的情节。叙述道士寻找贵妃，作者又巧运匠心，先将其置于“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”的“死地”，而后再以“忽闻海上有仙山，山在虚无飘渺间。中有一人字太真，雪肤花貌参差是”转出一线生机，让道士到蓬宫中找到贵妃，从而描述了贵妃谢恩、托物、寄词、申誓等情节，整个故事在李、杨二人的绵绵长恨中结束。围绕诗中人物思想感情的发展，整首诗的情节跌宕起伏，穷极变化，富有浪漫气息和传奇色彩，充分体现了作者艺术构思之奇妙和想象力之丰富。返回第六十五页第六十六页，共75页。

如“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”这里通过月色和铃声给予玄宗的特殊感觉，表现出玄宗当时悲痛的心情，又如“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂？”写出唐玄宗的触景伤情，对贵妃的怀念。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。”这里又写出玄宗的冷落孤寂，彻夜相思，表现出他对爱情的真挚。

返回第六十六页第六十七页，共75页。

《长恨歌》叙述史实比较概括、简洁。当想到和故事有密切关系的安史之乱时，只用“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”表示了动乱，又用“天旋地转回龙驭”来说明战乱平息，这些概括性很强的句子，都显的精炼，简洁，而且使全诗的情节保持了和谐之美。

返回第六十七页第六十八页，共75页。不管在这首诗里，故事情节有许多变化，但诗人却能用灵活流利的浅近辞句，曲折如意的表达出来。而且全篇很少用典故装饰，此外还应用了充满民间文学意味的对爱情的比喻句，如“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”等丰富语言的内容，增强文字的感染力.返回第六十八页第六十九页，共75页。

此诗叙事详略适宜，舒卷自如。如“安史之乱”爆发，因不是重点所在，作者只以两句诗作扼要的叙述交待，而对李、杨二人的绵绵长恨，则不惜笔墨，大肆铺叙。在宛转叙述故事情节发展的同时，作者倾注了自己的丰富感情，使这首叙事诗含带了浓郁的抒情成份。如“圣主朝朝暮暮情”、“此恨绵绵无绝期”这样直接抒情的语句自不消举说，使诗中的一些景物描写，也渗透着沉甸甸的情感。如“黄埃散漫风萧索”以下四句诗，描绘的是李隆基入川途中的景色，也融和着唐玄宗惨淡灰暗、寂寞凄伤的心情。又如“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”两句，是叙事，是写景，也是抒情。

第六十九页第七十页，共75页。全诗始终贯穿着叙事、抒情、写景熔于一炉的特色，又富有变化，时而叙事、时而写景、时而抒情，或者以叙事与抒情结合，或者以抒情与写景结合，或者以写景与叙事结合，三者变换灵活自由，转接自然和谐。如以第三部分为例：首两句含情叙事，由“信马归”引“归来池苑皆依旧”的感叹；又由“池苑皆依旧”自然转人对“太液芙蓉未央柳”的描写，再由景物联想到人——“芙蓉如面柳如眉”，由景而及情，引发出“对此如何不泪垂”的伤叹哀悼…………总之，作者根据故事情节发展和人物情感变化的需要，充分发挥叙事、抒情、写景三者的长处，使它们既各尽其责，又互相配合协调，共同为表现主旨、刻划人物而服务。回目录第七十页第七十一页，共75页。

在本诗中，作者塑造了两个性格鲜明的人物形象。对李隆基，一开始就以“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”写