高中语文《李清照词两首》教案

李清照词两首【教学目标】了解李清照的生平与创作。体味《醉花阴》和《声声慢》在写“愁”方面不同的艺术手法和风格特色，以及它们所反映出来的作者在不同时期的生活经历及情感背景。探讨李清照词中女性生命意识【重点、难点及解决办法】重点：体味《醉花阴》和《声声慢》在写“愁”方面不同的艺术手法和风格特色难点：体味词作中的意象和由意象营造的意境，以及词句中凝聚的感情。解决办法：鉴赏、比较、分析通过比较阅读，将知识系统化；通过“知人论世”的分析，将理解深入化。【课时安排】2课时【教学步骤】导入：她被梁衡称为“乱世中的美神”。她是一个独创一格的女人，在中国词史上形成了独特的“易安体”；她是一个勇敢率真的女人，大胆地以己之情，抒己之怀；她又是一个柔情万种，愁若苦海的女人，无论是“一种想思，两处闲愁”的日子，还是动乱的时代，变迁的年华，都使她的诗歌中充满了愁绪；她更是一个豪情万丈的女人，“生当作人杰，死亦为鬼雄”是她的英雄观；她就是——李清照。今天我们一起走进她的内心世界，来学习她的两首词。二、检查预习情况：课前我们留了预习作业，下面来检查一下完成情况：1、李清照：（1084-1155），号易安居士，山东济南章丘人。南宋著名词人，婉约派代表词人。父亲李格非为当时著名学者，为元祐后四学士之一，官至礼部员外郎，曾受知于苏轼，用意于经学。母亲王氏为状元王供辰孙女，也擅长诗文，生长于爱好文学的士大夫家庭。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画；“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”。建中靖国元年，十八岁嫁给礼部侍郎赵廷之子、21岁的太学士赵明诚为妻，赵明诚爱好收集前朝的石刻。婚后不久赵廷升为尚书右丞（相当于现国务院副总理李克强），致力于打击旧党，李格非在党争中被罢官，对赵廷之行事不满。早期生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满。夫妇志同道合，致力搜寻亡诗逸史，古今名人书画，器物，赵廷之死后，赵氏兄弟失官，赵明诚屏举乡里10多年，更加努力访求古碑，文物。后赵明诚又出仕，这一时期开始他们开始编写《金石录》并继续搜集古物、碑铭，一同鉴赏、考订，在学术上取得了很大的成绩。随之，北宋亡。高宗即位，赵明诚起知建康府，夫妻仓皇南逃，避居江南，这时北方大乱，青州故第十余屋的书册什物被焚。李清照只携带小部分的文物随人群逃难，从此开始了她在南方的苦难生活。建炎二年，李清照怀着国破家亡之痛难逃到建康。次年赵明诚驻家池阳，只身赴建康受命，不幸病倒，当李清照赶到的时候赵明诚已经病危，不久死去。她怀着极大的痛苦敛葬丈夫，这时金兵又南侵，李清照派人将书册，金石送往洪州，准备去哪里投奔赵明诚的妹丈以避乱。但洪州失陷，大部分的文物在战乱中丢失。最后，在绍兴二年，从越州移居杭州，这一年冬天，金人南犯，她又自临安避乱金华，次年返回临安。晚年，一直从事文学创作，和关心国家大事。丈夫病卒，金石文物丧失殆尽，孑然一身，饱受国破家亡之痛，在辗转流离中度过凄苦的晚年。以词著名，兼工诗文，并著有《词论》的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。”早年生活安定，词作多为写相思之情的闺怨词。多描写爱情生活，自然景物，如《一剪梅》《醉花阴》《如梦令》。后期：金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零，多描写伤时感乱，怀乡忆旧，如《声声慢》《永遇乐》《武陵春》《念奴娇》。她的诗文感时咏史，与词风迥异。她还擅长书画，兼通音律。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。主张“词，当别具一家也”。“闺怨词”：是专门用来表现妇女生活和情感的，但常常是男性代言，难免生硬。李清照的出现弥补了这种遗憾，女人的口写女人的心，不仅典型而且真实。她被成为“古今才妇第一”不是没有道理的，今天我们一起来学习她的两首截然不同的作品，大家也可以感受一下同属婉约派的她与柳永的差异。3、她有哪些名句？《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也“寻寻觅觅”反映词人心中若有所失的精神状态。“冷冷清清”。此既明指环境，也暗指心情，“凄凄惨惨戚戚”，则写出了内心感觉。由浅入深地描写出女主人公寂苦无告的凄凉心境。这十四个字使李清照在词史上赢得了极高的声誉，人们称赞“造句新警”，是“创意出奇”，“这次第，怎一个愁字了得！”最后一句，总括上文，是说在“愁”之外另有一层深意：包括亡国之愁，孀居之愁，飘零之愁，晚景之愁，让人读后愁绪纷纷，意乱如麻。真是处处生）同是写“愁”《醉花阴》和《声声慢》有何不同？（1、《醉花阴》以“愁”发端，《声声慢》以“愁”作结。2、“愁”之风神不同，人之形象迥异。《醉花阴》中所见的愁是迷蒙而华丽的，《声声慢》中所见的愁是孤标而凄清的。《醉花阴》描写了一位敏感多才的少妇在重阳佳节对远方丈夫委婉动人的相思之情。《声声慢》描写了一个孤孀饱经国破家亡夫死的乱离，孤独寂寞、悲凉愁苦的心绪3、“黄花”及“酒”相似，情调心境迥异。《醉花阴》中的黄花仍不失孤芳自赏的情调和诗酒自适的潇洒。《声声慢》中则是满地黄花堆积。表现了词人晚年孤苦飘零的处境，隐含着对生命将逝的悲哀。《醉花阴》中的酒是相思的载体,是才情的伴侣。表达一位年轻贵族女子的闲愁。《声声慢》中的酒,是凉薄的慰藉，是生存的一丝寄托，词人欲借酒暖身，却融化不了词人心头的冰霜。4、同写秋风黄昏，写情寄意殊异。前者是“帘卷西风”，富含想象与联想，也许远道而归的夫君翩翩而入，也许想到曾经二人双双卷帘入室；也许风解人意，催词人莫在夜凉中再作逗留…富有诗情画意。后者是“晚来风急”直抒胸臆，急风中，难存点滴暖意；急风中，记忆变成碎片；急风中，难理愁绪，急风中，最难将息，单薄此身流离无寄…前者是“东篱把酒黄昏后”，黄昏，似是词人等候的起点时刻。到了黄昏，就应彼此的心灵之约来到东篱遥相问候。虽然思念着的人并不在身边，但“一种相思，两处闲愁”，爱侣之间的情意应该是可以遥相感知、心有灵犀的吧。后者的“黄昏”似是词人苦捱的终点时刻。好不容易才独自熬到了黄昏，但又要怎样继续熬过黑夜，则又是更深的痛苦，更大的煎熬。所以《声声慢》中的黄昏，充满了完全的冰冷和绝望，而《醉花阴》中的黄昏，尚存一丝想象的浪漫和甜蜜。两首词,同样是写愁,但表现“愁”的方式不同,《醉花阴》抒发的是生离之愁，暂时之愁，个人之愁；《声声慢》抒发的是死别之愁，永恒之愁，家国之愁。诠释“愁”的内涵各异，塑造的形象也有别，这既是词人情感、生活历程的真实记录,也是时代变迁的有力佐证。（5）对李清照的“闺怨词”你怎样评价？唐宋词的创作有一个传统的题材，就是写闺怨，“闺怨词”是专门用来表现妇女的生活和情感的。但其作者基本上都是男性，他们写的词被称为“代言体”，也就是代替妇女说话。男性代替妇女来表情达意，总归是隔着一层。李清照是词史上一位重要的女作家，她的“闺怨词”是写自己的真实生活和内心世界，是说自己要说的话。所以，她的出现使词坛放射出了一道新奇的光芒作者作为一个封建时代的妇女，能够坦率地表达出自己对于丈夫深深的思恋之情，描写了闺中生活的孤独寂寞，这在当时乃是一种很大胆的行为。所以，有人批评说：李清照作词是“无顾忌”地“肆意落笔”。其实，感情的充沛、真挚，敢于正面地展露自己的行为和内心世界，正是她创作成功的重要原因之一，也正是她的词最值得珍视的地方。）看来，大家通过对这几个问题的讨论对这两首词有了较深入的理解，下面我们跳出这两首词,将李清照的词放到更深广的领域----中国古代文学史中，来探讨一下李清照词中的的女性生命意识的觉醒4、讨论：如何评价李清照词中女性生命意识的觉醒以及自我发现？作为封建时代的卓异女性，李清照的潜意识中开始闪现出“女性精神”觉醒的火花。李清照是个纯粹的抒情词人，她以己之情抒己之怀，纵情表述自己的爱意别情、人生感悟，冲破当时女性的话语疆界，尽显了一个真正属于女性的自我，我们在古代女子的日常生活和闺怨离愁之外，看到了她们更深层次的精神世界。这是作者精神追求的表达，是对男性话语的颠覆和超越，它超越了男权话语体系中女性只能作为世俗玩物和被观赏者的命运，由表现被物化的对象转化为表现血肉丰满、内心丰富、具有主体自尊的大写的人。这是古代文学视阈中女性地位的重大转变也是对女性视角和女性话语自身的张扬和超越。

四、总