广播电视新闻业务课件

广播电视新闻业务

BroadcastNewsReporting目录CONTENTS电视语言的听觉元素电视的文字语言和镜头运动电视新闻中的声画关系三角机位与轴线规律07080910课程配套教材电视篇电视语言的听觉元素本章要点关键词第7章１．电视新闻中采录同期声的注意事项。２．画外音的主要表现形式。３．解说词的特点和作用。同期声；画外音；解说词；音乐与音效01

同期声02画外音03音乐与音效第1节同期声一、同期声的概念同期声指的是从现实生活中摄录，并随着电视画面同步发出的声音与音响。与新闻节目后期所配的主观音乐、音响相比，同期声是在前期采访现场所拾取的客观声音。电视新闻中的同期声与广播新闻中的现场音响在性质上有相似性。第1节同期声二、同期声的特点（一）客观性（二）现场性（三）写实性第1节同期声三、使用同期声的作用（一）增强真实性和可信度（二）加强参与感和互动性（三）突出节奏感和层次感第1节同期声四、使用同期声的注意事项（一）现场采录：恰当选择录制同期声的对象和地点（二）现场提问：记者的提问不能太过笼统（三）后期运用：同期声的运用要简洁明了第2节画外音一、解说词作为一种听觉元素，解说词与画面、字幕等视觉元素共同配合，形成完整的电视叙事和内容表达。解说词在各种电视类型中都有应用，我们常见的包括：新闻节目解说词、电视专题节目解说词、电视直播节目解说词等。第2节画外音一、解说词（一）解说词的特性１．非独立性。即电视解说必须和电视的其他手段（尤其是画面）配合起来，才能最终完成对事件的报道、对人物形象的整体塑造。２．画面依附性。即解说词写作一定要围绕画面进行，必须为“看”而写。第2节画外音一、解说词（二）解说词的作用１．补充画面背景２．介绍信息，完善形象３．整合画面４．表现细节５．抒发感情，升华画面６．声音转场第2节画外音二、旁白与独白（一）旁白旁白指的是在舞台或者电影、电视画面之外的念白。念白声源一般是剧外的人物或特邀人员。（二）独白独白分为语言独白和内心独白。第3节音乐与音效一、音乐在电视新闻节目中的作用（一）软化声画语言，增强新闻趣味（二）渲染报道气氛，衬托新闻故事第3节音乐与音效二、电视新闻中使用音乐与音效的注意事项（一）明确配乐目的，慎重选择音乐（二）音乐的铺陈频率要适度（三）音乐风格宜朴素，切忌喧宾夺主问题讨论请举例说明，旁白和独白有什么区别？01解说词在电视传播中有哪些作用？请举例说明。02推荐读物１．姚喜双．新媒体时代广播电视语言研究［Ｍ］．北京：语文出版社，２０１３．２．崔文华．电视解说词写作［Ｍ］．北京：中国传媒大学出版社，２０１７．电视的文字语言和镜头运动本章要点关键词第8章１．电视新闻中屏幕文字的类型，使用标版字幕的注意事项。２．熟悉固定镜头的优缺点，掌握固定镜头的拍摄要领和注意事项。３．熟练掌握推、拉、摇、移、升、降、甩、跟这８种运动镜头的拍摄要领。屏幕文字；固定镜头；运动镜头01

文字语言02镜头与固定镜头03运动镜头第1节文字语言一、屏幕文字屏幕文字，即字幕，指的是根据新闻内容表达的需要，视频后期制作时叠加在画面上的内容。(一)标题字幕即在电视新闻开头几秒钟出现在画面上的新闻标题，让观众一眼便知这条新闻在说什么方面的内容。第1节文字语言一、屏幕文字(二)同期声字幕指将采访对象的同期声附以文字，同步配置在画面下方，目的是辅助观众听清和理解同期声内容。(三)标版字幕指的是电视新闻画面中以运动画面或静帧画面为底，在画面上衬以底板(透明、半透明、不透明)，加上与新闻内容相同、相近或相关的半幅或大半幅字幕。第1节文字语言一、屏幕文字(四)滚动字幕指的是屏幕下方滚动的文字字幕，通常只有一两句话。(五)综艺字幕指在新闻报道中借用综艺节目的字幕手段，对一些容易让观众产生共鸣的地方添加有幽默感和互动性的字幕。第1节文字语言一、画内文字指的是在拍摄时捕捉在视频中的文字，它可以辅助表达新闻要素，有时甚至是新闻报道的重要对象。第2节镜头与固定镜头一、帧帧(frame)：影像中最小单位的单幅影像画面。一帧就是一幅静止的画面，快速连续地显示帧便形成了运动的假象，连续的帧就形成了动态画面，如电视、电影的图像等。第2节镜头与固定镜头二、固定镜头固定镜头(still

shot)指的是在摄像机机位、镜头光轴和焦距都固定不变的情况下拍摄出来的镜头。(一)固定镜头的特点(二)固定画面的功能(三)固定镜头在表现上的局限(四)拍摄固定镜头的注意事项第3节运动镜头一、运动镜头的常见形式(一)推镜头(推、推摄)指镜头与被摄主体逐渐靠近，画面容量逐渐缩小，画面内的景别渐大，使观众的视线从宏观或整体变为细节或局部。第3节运动镜头一、运动镜头的常见形式(二)拉镜头(拉、拉摄)指的是镜头与被摄主体逐渐远离，画面外框逐渐放大，画面内的景别渐小。第3节运动镜头一、运动镜头的常见形式(三)摇镜头(摇、摇摄)指的是在拍摄一个镜头的过程中，摄像机机位不变，机身在上、下、左、右等方向进行均匀摇动。第3节运动镜头一、运动镜头的常见形式(四)甩镜头(甩、甩摇、急摇)指的是摄像机机位不变的情况下，机身做出的快速摇转，用来表示视点的迅速转换和内容的突然过渡。第3节运动镜头一、运动镜头的常见形式(五)移镜头(移动镜头、移动摄像)指的是将摄像机架在活动物体上并随之运动，用这种方法拍出的镜头称为移动镜头。移镜头最突出的特点是摄像机机位发生了变化。第3节运动镜头一、运动镜头的常见形式(六)跟镜头(跟拍、跟摄、跟)指的是摄像机镜头始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体始终被保留在画面之内，且主体在画面中的位置基本保持不变。

第3节运动镜头一、运动镜头的常见形式(七)升降镜头指的是摄像机向上、向下运动拍摄出的画面，大多用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏剧效果，渲染气氛。第3节运动镜头二、起幅与落幅一个标准的运动镜头的拍摄包括起幅、运动过程、落幅三个部分。起幅指的是运动镜头开始的固定画面，通常有1~2秒的时长。落幅指的是运动镜头终结的固定画面。

问题讨论结合电视画面，讨论分析移镜头与推镜头、摇镜头的区别。0102观看纪录片《舌尖上的中国》，结合画面理解固定镜头的拍摄优势。推荐读物1.刘大宇.分镜头画面原理与分析[M].北京:中国传媒大学出版社，2016.2.任金州.电视摄像[M].第3版.北京:中国传媒大学出版社，2012.以小组为单位进行镜头拍摄练习，并将拍摄素材简单剪辑成一个2分钟以内的叙事短片。要求合理使用固定镜头和运动镜头，镜头的运动要有依据，不能通篇都是运动镜头。实训电视新闻中的声画关系本章要点关键词第9章理解并区分画内声画合一与画外声画合一。声画分立在电视新闻中常见的表现形式。声画合一；声画分立；声画对立01

声画合一02

声画对位第1节声画合一一、画内声画合一指的是声音源与视觉对象高度集中于同一个新闻画面中。比如新闻人物接受采访和拍摄时的画面，既有其视觉形象，又同时播出同期声，就如同新闻人物透过镜头直接面对观众说话，这种情况我们称之为画内声画合一。第1节声画合一二、画外声画合一指的是画面本身和画外声音语言的高度统一，画外声音的目的是具体说明画面中的事物和情景。

形式一：解说词+画面形式二：画外音+画面

第2节声画对位一、声画对立意思是声音和画面在形式上是对立关系，比如声音或音响是欢歌笑语，画面却是悲痛万分的人物。第2节声画对位二、声画分立指的是声音和画面不同步、不对应，在形式上互不相关，但内容上统一于同一主题。(一)资料镜头与解说词的配合(二)资料画面与新闻评论的配合(三)资料画面与记者连线的配合案例/知识窗P179-182结合表9-4至表9-7中表述的案例，理解画外声画合一在电视新闻中的灵活使用。问题讨论画外声画合一与声画分立的区别是什么?

画内声画合一在电视新闻表达中的作用是什么?0102推荐读物王晓红.电视画面编辑[M].北京:中国传媒大学出版社，2008.三角机位与轴线规律本章要点关键词第10章三角机位系统及其典型机位。电视摄像中常见的三种轴线以及轴线规律。越轴及实现合理越轴的方法。三角机位；轴线；轴线规律；越轴；合理越轴01

三角机位系统02轴线与轴线规律03越轴与合理越轴第1节三角机位系统概念机位，即摄像师与摄像机在拍摄时所处的位置。三角机位系统，指的是用三台摄像机拍摄两人或多人对话场景时采用的机位布局。第1节三角机位系统一、总角机位(总拍机位)这个机位设在两人或多人的中间位置，用来交代参与对话的所有人员的位置关系，给观众整体上的空间感受。第1节三角机位系统二、内反拍机位内反拍机位也叫内反打镜头、单人镜头，指的是摄像机架设在单个对象的视线前方，面对拍摄对象进行近景画面拍摄。第1节三角机位系统三、外反拍机位也称外反打镜头、过肩镜头，即越过一方的肩头去拍摄对方的近景画面。案例/知识窗P187表10-2结合表中给出的三组镜头，理解反拍机位交叉剪辑的镜头组接形式。第1节三角机位系统四、骑轴机位(正面镜头)骑轴机位是内反拍机位的一种极端形式，指的是将摄像机放在轴线上且正对着人物拍摄出的镜头，目的是强调和突出拍摄对象的面部特征、表情变化等。第1节三角机位系统五、侧拍机位(侧拍镜头)指的是在拍摄对象的侧方90度位置架设机位拍出来的镜头。第1节三角机位系统六、三角机位系统在拍摄双人或多人对话时，一台摄像机负责总角机位，另外两台则根据拍摄需要选择恰当的机位分别拍摄对话双方或多方。不论这两台机器选择何种机位，它们一定会与总角机位共同形成一个三角形拍摄关系。我们称这套电视摄像机位设置方法为三角机位系统。第2节轴线与轴线规律一、电视摄像中常见的三种轴线

(一)人物关系轴线(二)人物方向轴线(三)主体运动轴线第2节轴线与轴线规律二、轴线规律

轴线规律也称180度规律，指的是为了保证拍摄对象相互位置关系、人物视线方向、主体运动方向的一致性，避免观众视觉上的突兀和错乱，摄像机只能在轴线同一侧的0~180度范围内架设和拍摄，不能将拍摄于轴线两侧的画面前后衔接。第3节越轴与合理越轴一、越轴

越轴是指在电视摄像过程中，机位的安排违背了180度规律，机位出现在了轴线双侧的现象。第3节越轴与合理越轴二、合理越轴及其常用方法(一)利用中性(骑轴)镜头实现越轴(二)利用同一空间中的过渡镜头实现越轴(三)利用空镜头实现合理越轴(四)利用双轴线实现合理越轴(五)利用摄像机的运动实现合理越轴(六)利用景别的变化实现合理越轴问题讨论观摩《朗读者》《圆桌派》《新闻调查》三档节目，分析其架设机位的异同。01以小组为单位，选择任意三种合理越轴的方式进行拍摄和剪辑练习，理解并实践如何处理画面中可能存在的越轴问题。实训推荐读物谢红焰.电视画面编辑[M].北京:中国传媒大学出版社，2013.蒙太奇及镜头组接本章要点关键词第11章平行蒙太奇与交叉蒙太奇的叙事功能与差异。镜头组接的一般规律。无技巧转场的实现方式。蒙太奇；转场；镜头组接01

蒙太奇02镜头组接的一般规律03

转场第1节蒙太奇一、蒙太奇的两大功能第一，叙事功能。第二，表意功能。第1节蒙太奇二、叙事蒙太奇叙事蒙太奇的作用是交代情节、展示事件，按照情节发展的时间流程、因果关系来组接镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。(一)平行蒙太奇(二)交叉蒙太奇(三)颠倒蒙太奇(四)连续蒙太奇第1节蒙太奇三、表现蒙太奇表现蒙太奇指通过相连镜头在形式或内容上相互对照、冲击，从而产生单个镜头本身所不具有的丰富含义，以表达某种情绪或思想。(一)抒情蒙太奇(二)心理蒙太奇(三)隐喻蒙太奇(四)对比蒙太奇第2节镜头组接的一般规律一、同景别且同一主体的画面不能进行组接

为了避免产生上述镜头组接的不良反应，我们可以进行如下操作：其一，使用过渡镜头。其二，使用后期叠化处理。第2节镜头组接的一般规律一、切忌越轴

避免将相互越轴的镜头组接在一起，也是镜头组接的重要原则和规律。第2节镜头组接的一般规律三、镜头组接的动静结合规律

(一)动接动，即运动镜头之间的组接1.主体不同、运动形式不同的镜头组接2.主体不同、运动形式相同的镜头组接第2节镜头组接的一般规律三、镜头组接的动静结合规律

(二)静接静，即固定镜头之间的组接1.静止物体的固定镜头相接时，要保证镜头长度一致。2.画面内主体运动的固定镜头相接时，要从画面中选择精彩的动作瞬间，并保证叙事过程的完整性。第2节镜头组接的一般规律三、镜头组接的动静结合规律

(三)静接动、动接静，即固定镜头和运动镜头组接案例/知识窗P211-212案例11-2：动静相接时，处理同一主体示例运动镜头与固定镜头相连时，如果前者的落幅与后者的起幅是同一主体，应当如何处理？请结合该案例，对此予以理解。第2节镜头组接的一般规律四、恰当保留镜头长度(一)内容长度(二)情绪长度第3节转场

概念

指的是通过前期拍摄中有意识的脚本规划，或在后期剪辑时利用既有的画面素材，实现镜头的自然过渡，进而衔接起两个电视段落或两个场景。第3节转场

一、两极镜头转场

指的是前一个场景最后一个镜头的景别与后一个场景第一个镜头的景别恰恰是两个极端（特写或远景）。第3节转场

二、同景别转场

指的是前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。第3节转场

三、特写转场

指的是无论前一个场景的最后一个镜头是什么景别，后一个场景都可以从特写开始。第3节转场

四、声音转场

指的是利用画外音、音乐与音效、解说词等声音语言与画面的配合，实现电视段落或场景之间的转换。第3节转场

五、封挡镜头转场封挡镜头可以连接上一个场景的结束和下一个场景的开始，实现场景和情境的转换。

第3节转场

六、相似体转场相似体转场就是连接两个场景的首末镜头中具有相似的主体形象，这种相似性可能表现在主体形状的相似、主体运动形式的相似、主体大小位置的重合以及概念上的同一属性等上，利用两个物体在某一点上的相似因素贯通上下段落。

第3节转场

七、同一主体转场即用同一人物或物体来衔接前后两个场景，前后场景或段落之间存在明显的承接关系。

第3节转场

八、空镜头转场空镜头一般要配合声音内容一起实现转场。

案例/知识窗P214-218表11-5至表11-10结合教材中表述的画面实例，充分理解各种转场形式在新闻片、纪录片、电影、电视剧中的使用。问题讨论平行蒙太奇与交叉蒙太奇的区别是什么?运动镜头与固定镜头的组接有哪些注意事项?01021.任意选择一部你感兴趣的电视专题片、电影或纪录片，对其镜头组接和转场细节进行分析，并列举其中五处进行详细解析。2.请结合具体案例，列举说明电视新闻中常见的转场形式。实训推荐读物李晋林，袁立本.视听语言拉片实训教材[M].北京:中国广播电视出版社，2011.

张香玉，李晓龙.视听语言[M].广州:华南理工大学出版社，2017.电视新闻的报道类型本章要点关键词第12章１．电视消息的基本概念和写作要求。２．电视系列报道与连续报道的区别。３．电视专题写作的注意事项。电视消息；电视专题；电视评论01

电视消息02电视系列报道03电视连续报道04电视专题05电视评论06电视特别报道第1节电视消息

一、概念它旨在利用声画语言，以真实、客观为基点，迅速、广泛、简短地报道国内外新近或正在发生、发现的事实。。按照报道时长的长短，可以将电视消息分为短消息和长消息。（一）短消息（二）长消息第1节电视消息

一、写作要求（一）挖掘新闻核心，避免过多过程（二）用典型细节反映事物内在本质（三）从宏观入手，提炼具有更普遍意义的事实案例/知识窗P222-224案例１２-１：《“FAST之父”南仁东：２２年坚持铸就大国重器》

结合这一案例，理解电视短消息的写作体例和结构，以及解说词与同期声的配合关系。第2节电视系列报道

一、概念

电视系列报道是围绕同一主题从不同角度、不同侧面、不同地域等进行的多次报道。第2节电视系列报道

二、特点与要求

（一）主题设置：紧扣时代且鲜明集中（二）报道内容：视听结合且言之有物（三）传播效果：具有舆论引导的作用案例/知识窗P226-227案例12-2：《大江奔流——来自长江经济带的报道》结合这一案例，理解何为电视系列报道，其核心特征是什么。第3节电视连续报道

一、概念

电视连续报道是对正在发生、发展中的新闻事件及所追踪的事态进行及时、持续的报道。第3节电视连续报道

二、特点与要求

（一）具有较强的时效性（二）具有连续性和时间线性（三）题材以重大新闻事件为主（四）报道层次体现悬念感和递进感（五）总体结构具有完整性案例/知识窗P229-233案例１２-３：《“悬崖村”扶贫纪事》结合教材上对《“悬崖村”扶贫纪事》内容框架的梳理，以及后续的5点具体分析，认真揣摩和理解电视连续报道在内容结构和报道逻辑上的特点。第4节电视专题

一、概念

电视专题是综合运用各种电视表现手段与播出方式，深入报道某一重大新闻事件或某些具有新闻价值又为广大观众所关心的典型人物和典型经验，或新出现的社会现象，以及表现某一行业、地区新面貌新气象等内容的新闻报道形式。第4节电视专题

二、电视专题的类型（一）纪实性专题（二）评论性专题（三）调查性专题（四）访谈性专题案例/知识窗P237-254案例１２-４：调查性专题《食品工厂的“黑洞”》结合教材中对这篇报道的分析，理解电视调查性专题的特点。尤其是理解如何在电视报道中层层深入地探求事实，引人入胜，从而实现报道的“深度”。第5节电视评论

一、概念

指的是新闻评论员、评论集体或电视机构对当前具有较高新闻价值的事件、问题或社会现象表达意见和态度，进行解释分析的节目形式。第5节电视评论

二、特点与要求

（一）选择恰当的评论契机（二）依托新闻事件的声画形象（三）评述结合，步步深入（四）论点应融合各方观点第6节电视特别报道

一、概念

指电视媒体综合运用各种电视体裁和表现手法，对已经或正在发生的具有深远和持续影响力的事件进行细致、全面、深入报道的方式。第5节电视评论

二、类型

（一）程序性事件特别报道（二）突发事件特别报道第5节电视评论

三、特点与要求

（一）以直播节目为框架（二）报道内容全面，采访注入点丰富（三）实时报道与资料内容互相配合问题讨论电视系列报道与连续报道的区别是什么？0102电视专题具体有哪些类型？电视专题与我们平时说的电视深度报道是什么关系？请在网络上自行搜索、观看电视消息《寒酸的县委办不寒酸的民生》，写一篇６００字左右的报道分析。实训推荐读物１．孟建，祁林．广播电视新闻写作［Ｍ］．北京：中国广播电视出版社，２００７．２．巨浪．电视（新闻）采访与写作［Ｍ］．杭州：浙江大学出版社，２００９．３．周小普．广播电视概论［Ｍ］．北京：中国人民大学出版社，２０１４．电视新闻采访与记者出镜本章要点关键词第13章１．电视新闻采访的特殊性。２．电视新闻采访的主要类型，现场采访的基本技巧。３．电话连线采访的优势、不足与技巧。４．现场报道的构成要素和采制特点。５．出镜记者的出镜准备、提问技巧和注意事项。电视新闻采访；记者出镜01

电视新闻采访的特性02电视新闻采访的类型与技巧03现场报道04出镜记者第1节电视新闻采访的特性

一、电视新闻采访属于带机采访带机采访，指的是电子媒介记录与新闻采访共生的采访形式。即电视记者的采访活动需要伴有摄像机、录音机等电子媒介的开机工作。这是广播电视采访区别于平面媒体采访的核心特征。第1节电视新闻采访的特性

二、采访活动与新闻报道的同步性由带机采访完成的新闻素材搜集工作已经同步成为新闻报道成品的组成部分，带机采访的成败对整个报道具有决定性影响。第1节电视新闻采访的特性

三、采访人员的团队化作为一项集体工作，电视采访需要所有参与人员的协同合作。第2节电视新闻采访的类型与技巧

一、现场采访（一）调动新闻敏感，捕捉细节，问之有物（二）做好采访准备，预先设计提问（三）问题简短明确，把话语空间留给采访对象案例/知识窗P265-266案例１３-１：央视记者王涛现场采访中国足球队队长郑智

结合这一案例，理解电视现场采访三个层面的基本要求：捕捉细节、采访准备和话语空间。第2节电视新闻采访的类型与技巧

二、演播室采访指的是将采访对象请到电视台的演播室或在具有拍摄条件的室内空间进行采访，常用于对社会名人、知名专家等对象的人物专访。案例/知识窗P267-270案例１３-２：央视体育频道张斌对刘翔做专访结合张斌在演播室里的采访，理解电视记者熟悉采访对象的重要性，以及如何沿时间轴和重要节点进行采访推进。第2节电视新闻采访的类型与技巧

三、体验式采访（一）贴合时事，关注热点，做好选题策划（二）画面真实，客观反映，做好现场拍摄（三）把握角色，准确定位，做好角色转换第2节电视新闻采访的类型与技巧

四、隐性采访指的是记者不暴露自己的身份或以其他身份，采用各种能够获得信息的方式（包括偷拍偷录）从事的采访活动。第2节电视新闻采访的类型与技巧

五、电话连线采访指的是记者不暴露自己的身份或以其他身份，采用各种能够获得信息的方式（包括偷拍偷录）从事的采访活动。（一）电话连线的适用范围（二）电话连线采访的优势（三）电话连线采访的不足（四）电话连线采访的技巧第3节现场报道

一、现场报道的构成要素

电视系列报道是围绕同一主题从不同角度、不同侧面、不同地域等进行的多次报道。（一）记者要素（二）现场要素（三）声画要素第3节现场报道

二、现场报道的前期准备

（一）业务准备（二）技术准备第3节现场报道

三、现场报道的采制特点

（一）以记者在现场的全方位采访为基础（二）采拍过程具有不可逆性第3节现场报道

四、现场报道的优势

（一）现场感强（二）可信度高（三）参与感强案例/知识窗P278-279一线者说结合一线记者的描述、分析，理解如何更好地发挥现场报道的优势。第4节出镜记者

一、出镜记者的定义和特性

（一）定义（二）特性第4节出镜记者

二、出镜记者的发展历史

（一）国外（二）国内第4节出镜记者

三、出镜记者的出镜准备

（一）背景知识和信息（二）切身体验新闻现场（三）准备一个故事或细节（四）与采访对象做好沟通（五）手中有稿，心里有数（六）长期的自我训练和心理准备第4节出镜记者

四、出镜记者的采访注意事项

（一）现场采访力争快速突破，问答力求简短（二）出镜记者要准确定位自己在采访中的角色（三）充分利用现场环境和细节与采访对象互动第4节出镜记者

五、出镜记者重点说什么

（一）说细节和现场感受（二）说采访内容和最新事实（三）说精确的数据和准确的描述（四）善用道具使报道生动化第4节出镜记者

六、记者出镜报道的注意事项（一）不要做没必要的出镜（二）出镜位置应靠近核心现场（三）可以准备精彩的开场白，但不要死记硬背（四）拆解问题，与主持人进行互动（五）出镜记者不可“霸占”镜头，要让现场说话（六）适当采用行走出镜的形式（七）注意肢体语言、仪容仪表和着装的得当（八）不要随意破坏与导播的时间约定（九）出镜报道结束后应稍做停留（十）出镜记者要与摄像记者密切配合（十一）恰当应对直播时可能出现的技术问题问题讨论现场报道的构成要素是什么？现场报道与出镜记者的关系是什么？与现场采访相比，演播室采访的特点是什么？出镜记者进行直播连线时应当注意哪些问题？应当重点说些什么？010203以小组为单位（２～３人）进行出镜报道练习，出镜题材任选。１～２人负责摄像和提问，１人负责出镜和现场采访，小组内进行角色交换和交叉练习。实训推荐读物１．雷蔚真，朱羽君．电视采访学［Ｍ］．北京：中国人民大学出版社，２０１０．２．张超．出镜记者［Ｍ］．北京：中国人民大学出版社，２０１７．电视新闻节目的编排本章