西方戏剧史完

古希腊戏剧戏剧的起源——希腊戏剧起源于酒神祭祀酒神DIONYSOS12主神掌管万物生机，季节更替和酿酒从神腿降生，半人半羊神作伴或与醉酒狂女为伍意义：生命力，创造力，自由，快乐酒神祭祀的演变：从小亚细亚传入，公元前盛行于雅典农村酒神颂――事迹表演和赞美公元前5世纪的祭祀情况：由酒神颂发展到悲剧TRAGEDY山羊之歌，故事内容不断丰富扩大悲剧的诞生：BC560国王庀士特拉忒将酒神祭祀引入雅典，每年四月举行活动，逐渐衍变成悲剧：BC534人类戏剧史上举行了首次戏剧比赛流浪艺人的改革：发明了面具和演员，以“应和人”取代祭司来扮演酒神，与歌队长应答，唱和，对驳逐渐由抒情向戏剧性过渡：规范诗句，歌队队形变化和舞蹈动作，将歌队人数固定在50人。悲剧三大家：埃斯库罗斯bc525－456《被俘的普罗米修斯》《被释放的普罗米修斯》《带火者普罗米修斯》三部曲、《阿瑞斯忒亚》（《阿伽门农》《祭酒者》《报仇神》）三部曲他强调神是具体的存在，是人类生活的主宰，命运是两者的共同控制者。人往往受神力支配。索福克勒斯bc496－406《俄狄浦斯王》《安提哥涅》他认为神一定是正义的，命运观念是一种抽象的东西，人物比较接近现实的人，更富有独立自主的精神欧里庇得斯bc485－406《美狄亚》《希波吕托斯》《昂得洛马克》他对深化表示异议，把神表现为不道德和荒谬得东西。人的命运不受神支配，而是取决于他们自己的行动。古希腊喜剧创作：米南达bc342－292《恨世者》动人的故事情节，各种类型的人物和精心琢磨的语言。主张安分守己，善有善报。古罗马戏剧起源：节庆歌舞：宗教节日、国家大典、官员私典、百姓聚会民间戏剧：ATELLA阿特拉笑剧――艺术戏剧，即兴戏剧，假面戏剧（P40）MIME拟剧――有丰富的舞蹈和音乐，特别注重生动活泼的表演姿态和各种拟人的动作。BC240安德罗尼喀斯受命组织首次戏剧演出，标志了罗马文学戏剧的诞生BC270――BC210厄维厄斯开始写罗马题材的历史剧（紫袍剧）BC1罗马悲剧达到最高水平，后衰落，成为案头剧塞内加BC5?-65哲学家，戏剧家，散文家。P51共有十部案头剧传于后世《美狄亚》《俄狄浦斯王》剧作特点：1、借古喻今，反对暴政2、调宿命论，认为命运不可违背3、简单，注重心理描写，悲剧英雄性格单纯4、独白多于对话，正面表现恐怖暴力罗马喜剧与普洛图斯P44主要受“新喜剧”的影响，发展于BC2-3世纪（黄金时代）代表作家：普洛图斯BC254-184名下由139多部作品，至今20部流传以改变为主，以雅典影射罗马，以爱情婚姻为主题，向拟剧借鉴，强化滑稽笑闹的因素。类型：滑稽喜剧（计谋喜剧、性格喜剧、误会喜剧）、严肃喜剧主要作品：《孪生兄弟》――影响莎士比亚，《撒谎者》――影响莫里哀，《一坛金子》、《俘虏》（严肃喜剧）风格：1、借古喻今2、风格粗矿3、以奴隶为喜剧灵魂4、语言生动活泼泰伦斯bc190－159严肃体裁的喜剧诗人主要作品：《婆母》《佛尔缪》崇尚雕琢，启蒙时期严肃喜剧与感伤喜剧的楷模中世纪戏剧P59早期5－11中期11-15晚期15-17戏剧的起源和发展：基督教会仇视戏剧，扼杀戏剧，但是人类的艺术天性却无法泯灭。戏剧的两大源头：1、宗教仪式2、民间表演（职业艺术P63）宗教戏剧：AC5-9世纪祭祀剧，拉丁文讲耶稣P64AC9－12半祭祀剧语言通俗化，内容浅显化P65AC13－14走向世俗，走出教堂：奇迹剧12世纪初产生P66又可叫宗教传奇剧代表人物：法国人让*包代勒作品：《圣尼古拉剧》宗教戏剧的变种，为城市中产阶级服务，反映出中产阶级的道德观和人民群众对于封建社会的批判神秘剧MYSTERYP67（实为行业剧）十五世纪统治西欧戏剧界既有神性的东西又有世俗内容，既有宣传宗教道德，也包含反封建教会的思想表面上仍然属于封建教会领导，实际上确实一种群众性的艺术，属于市民力量道德剧P68以英国为主，十五世纪到十六世纪上半期流行旨在宣扬资产阶级的思想意识和伦理道德观念借此莱反封建统治和争取资产阶级的生活权利。但仍然保留勒基督教的宗教性质，说明资产阶级反封建的不彻底。特征：描写寓意性质的人物，各种抽象观念的拟人化。后期从抽象道德说教转向对社会败德的批判。民间戏剧愚人剧与笑剧的区别在于缺乏真实的生活内容。笑剧特点：运用多方面有趣的题材，直接反映现实生活，赋有各种民间戏剧的基本因素，例如笑闹、诙谐、生动活泼，真实描绘、尖锐讽刺、鲜明的性格、丰富多彩的语言特征：作品大都短小精悍，对于社会现实的批判主要通过人物性格的展现来完成代表作品：《巴特林律师》文艺复兴戏剧意大利特产的田园剧属于贵族阶级消遣品，大都缺乏真实的生活内容，和人民群众没有联系代表作品：塔索的《阿明塔》特点：适合宫廷舞台，由动人的诗的形式写成，音乐优雅，服装华丽，布景精致西班牙戏剧背景：人文主义运动兴起晚，势头强烈，黄金时代主要成就有小说，戏剧AC15－16世纪中叶宗教剧：奥托剧（宣传天主教义）萌芽期：鲁达为民族戏剧奠基人笑剧《橄榄》维迦――自然的奇迹P98主张：建立在民主上的君主政治类型：斗篷与剑P103爱情、家庭生活《园丁之犬》P105社会政治《羊泉村》P104塞万提斯P99《努曼西亚》意义：人文注意倾向，歌颂人民、女性、爱情、鞭挞贵族斗篷与剑戏剧的传统，强调与突出荣誉观念特点：1、三幕剧为主2、情节简单，节奏快3、悲喜场面交叉表现4、人物众多，气氛热烈欢快P111英国戏剧代表人物：马娄《贴木耳大帝》《马耳他的犹太人》《浮士德博士的悲剧史》莎士比亚创作原则：目的，反映自然，现实善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型中期创作以怀疑、阴谋等为主要特点，包括阴暗悲剧第一部悲剧：《泰特斯，安德罗尼克斯》1592年首演，罗马背景，塞内加风格《罗密欧与朱丽叶》、《凯撒》《哈姆雷特》《奥塞罗》这些是1604年之前的作品，主人公具有人文主义理想，悲剧的根源在外部环境《李尔王》《麦克白》《安东尼与克里奥佩特拉》《克里奥兰纳斯》1605年之后的作品反映出莎士比亚对人文主义的悲观，作品中的主人公在个人性格上的缺陷导致了悲剧的发生悲剧风格：情节丰富、悲喜交加、主人公秉赋独特才智过人、冲突往往在两代人间展开人文主义概念：自由、仁慈、善良、正义、爱情、友谊本琼生古典主义法国戏剧（时代背景）有宫廷印记P145哲学基础17世纪笛卡尔“我思故我在”――伪理论，精神世界与物质世界并存强调理性和意志的力量，一切都要靠理性去判断鼓吹以意识去克服情感动摇了繁琐的哲学思维和宗教思维演出条件演出频繁，流动剧团两类演出：a、集市广场的闹剧b、剧院内的正规戏剧三面观众席的舞台特征政治性强以古希腊、罗马为榜样悲剧高，喜剧低崇尚理性，贬抑情感强调遵守各种清规戒律（三一律、合宜、真实）高乃依P152《熙德》的争论1、主题宏大2、古代题材，取材于西班牙作家卡斯特罗的《熙德的青年时代》3、英雄人物4、没有悲剧感的悲剧5、理性战胜情感六、拉辛：（1639－1699）《昂得洛马克》特点：严格遵守古典主义创作原则古典题材，现实意义（揭露封建统治）擅长刻画人物心理，尤其是女性结构严谨，情节紧凑，但是思想悲观“纯粹”悲剧的典范七、莫里哀（1622－1673）第一阶段：外省1645－1658闹剧为主，以情节取胜，又称为情节喜剧《冒失鬼》、《情怨》第二阶段：巴黎1658－16731662《太太学堂》风格转向风俗与性格喜剧第一部成功的古典主义大喜剧《伪君子》特点：基本遵守古典主义的原则，但是不拘泥目的是“娱乐观众”注重喜剧的道德功能呈现出法国社会风俗，反应生活刻画了各个阶层的人物情节大多比较集中，次要情节紧紧围绕主要情节展开启蒙戏剧P12618世纪主题：唤醒人性，自由、平等、博爱一、英国戏剧上半期：菲尔丁1707－1754：先写戏剧，代表作《唐吉柯德在英国》后被迫改写小说1737．5THELICENSINGACT戏剧审查法案18世纪资产阶级地位上升，市民戏剧产生DOMESTICTRAGEDY家庭悲剧市民悲剧《伦敦商人》民谣歌剧严厉的社会政治讽刺推崇人性本善下半期：感伤喜剧，风俗喜剧两者处于对立面上，前者思想肤浅，具有调和色彩，缺乏战斗意义，后者通过娱乐观众来进行生动有力的社会讽刺和批判谢立丹1751－1816《造谣学校》1777法国戏剧概况：古典主义一统天下，民间则是假面喜剧唱主角（集市戏剧）18世纪中叶开始出现模仿英国的“含泪喜剧”狄德罗和博马舍的“严肃喜剧”（正剧）为启蒙主要成就：伏尔泰P203启蒙的古典主义他的戏剧是古典主义过渡到资产阶级戏剧的重大标志代表作：《扎伊尔》陈诉宗教的罪过狄德罗P206理论著作《关于私生子的谈话》、《论戏剧艺术》DRAMA在悲喜剧之间，有一个汇合点，“我认为在这一点上的情节是生活中最普通的东西，用来表现这些东西的剧种应该是最实用，其表现力是最宽广的，我管这一剧种叫做严肃剧种”（为第三阶级人民服务）特点：介于悲喜的“中间剧种”反对古典主义的清规戒律散文代替韵文，摒弃三一律，演员必须由理智的演出，不浮夸以市民阶级代替贵族强调人物刻画应该注意其生活处境（性格由外界决定）注重戏剧的道德说教作用（剧院代替监狱）博马舍：P212LEMARIAGEDEFIGARO政治喜剧《费加罗三部曲》（《塞维里亚的理发师》《费加罗的婚礼》《有罪的母亲》）生动的人物2、独特的结构，5幕92场3、气氛热烈意义：资产阶级向封建贵族的宣战，法国大革命从《费加罗的婚礼》开始（拿破仑的评价）。《费加罗婚礼》独白：政治是阴谋，法律是保护特权阶级和欺压人民的工具。意大利戏剧概况：四分五裂的国家、资产阶级强大、启蒙主义得到发展、戏剧艺术出现倒退，流行的只有假面喜剧和OPREA假面喜剧――类似滑稽戏特点：1、幕表制（不需要剧本）2、动作为主，语言为辅3、角色定型化（半面具：潘塔隆、医生；整面具：仆人）潘塔隆：吝啬，好色，愚蠢博士：迂腐仆人：成双成对出现，形成对比保守派：国粹派代表：哥戚P231《图兰朵》改革派：哥尔多尼P225GOLDONI《一仆二主》三幕喜剧充分保留了即兴喜剧的精神，新老风格相结合《女店主》（一妇五夫）里程碑完全摆脱了旧手法取消面具特点：以性格喜剧代替即兴喜剧，人物性格复鲜明，拒绝三一律，崇尚真实，德国戏剧概况：国家不统一，喜剧舞台混乱粗俗得意式假面无处不在，十八世纪出现了奈贝尔，哥特舍特等人，后作为莱辛建立德国民族戏剧基础莱辛P240《汉堡剧评》、《撒拉萨姆逊小姐》1755力图创立德国的新型戏剧要点：提倡民主意识，主张建立民族戏剧反对古典主义，崇尚莎士比亚提倡市民悲剧，普通人主张忠于现实，提倡自然强调戏剧得教育作用歌德：魏玛前：忠实于狂飙突进运动魏玛剧院时期：转向古代需求真理，致力于古典主义创作（美学方向）席勒P249《阴谋与爱情》P251特点：从浪漫主义到现实主义，既有浪漫色彩得流动美，又有古典色彩得结构美，具有强烈得艺术感染力。影响了浪漫主义。狂飙突进运动：曼海姆派小资戏剧与魏玛派狂飙运动的对峙（歌德领导）主张：对于封建贵族展开猛烈斗争，对于古典主义进行无情的批判。要求生活自由和创作自由，消灭封建统治，打破创作上的清规戒律。打破道德规范，发展个性。浪漫主义戏剧P259与古典主义相对立的流派，分贵族的消极浪漫主义和工人阶级资产阶级的积极浪漫主义背景：资本主义制度确立，劳资矛盾，民族解放运动工业文明进步，社会阴暗，启蒙蓝图落空各种思想兴起，圣西门空想社会主义古典主义，卢梭等。德国浪漫主义戏剧P284起源地毕希纳尔1813－1837《丹东之死》、《沃伊采克》未完成克莱斯特P288《赫尔曼战役》1808P289《洪堡王子》1810P289《破罐》英国浪漫主义戏剧P295戏剧方面：政治管理严格，但是私人剧院开始出现，法国式得情节剧兴起浪漫主义势头微弱：抒情，叙事诗为主拜伦：P297继承和发展了启蒙思想，是浪漫主义诗人，反对消极浪漫主义，觉得还不如古典主义代表作：《该隐》《曼佛雷德》雪莱：P302《钱起》《解放了的普罗米修斯》(三联剧)法国浪漫主义戏剧雨果：浪漫主义戏剧旗手理论《克伦威尔》1827序言CRONWELL创作1830《欧纳尼》成功《克伦威尔》序言P272全面清算了古典主义，提出了浪漫主义的原则。要求反应时代精神，不再模仿古希腊，罗马鼓吹艺术要表现生活的真理，追求确实具体确切《拉辛与莎士比亚》作品必须由民族特征和地方色彩强调创作的极端自由：“文学的自由主义”反对理性，鼓吹个性之上，以主观想象和情感来代替客观冷静主张回归自然，崇尚中世纪和民间艺术打破古典主义的清规戒律，以自然生动，丰富多彩的新诗体代替传统贵族诗体大量采用对比手段《欧纳尼》P2731829．12创作1830。1上演，浪漫主义诞生TREIPARAUNA取材于中世纪，加上丰富表现，成为一部历史精神剧作1、题材新颖2、想象丰富3、充满感情司汤达《拉辛与莎士比亚》：美的概念是时代环境产物，不可能有统一标准。（后向现实主义发展）现实主义P310背景：产生，背景基本与浪漫主义戏剧相同，但持续时间更长。不同点――工业无产阶级开始崛起区别：社会科学和自然科学突飞猛进，“自由、科学、进步、发展”成为主流观念特征：反对主观，情感，夸张，强调真是，客观，时代性，反映生活，尤其是普通人的生活，揭露黑暗为主，客观再现，以逼真精细的手法来描绘人生，注重细节。舞台追求“幻觉效果”，文本上有大量舞台指示，摒弃诗体，以散文代替。出现：先法英俄，后德国挪威俄国：果戈里《钦差大臣》奥斯特洛夫斯基《大雷雨》高尔基《底层》契柯夫《樱桃园》英国：萧伯纳《华伦夫人的职业》高尔兹华绥《银匣》法国：小仲马《茶花女》罗曼*罗兰《群狼》爱尔兰：奥凯西《星星红了》格里格里夫人《月亮上升》挪威：易卜生比昂逊《破产》《挑战的手套》易卜生HERIKEBSENP335创作25部作品，风格顺潮流变化浪漫主义阶段P337取材民间传说，英雄（民族），充满爱国主义《布兰德》P337－338追求个性完整，精神自由，思想纯洁ALLORNOTHING《培尔*金特》P3391867挪威的浮士德全无理想，道德原则的自私自利的冒险家对挪威浪漫主义的反叛与嘲笑现实主义阶段1877后社会问题剧P340以《青年同盟》开始角色第一次穿现代装。四大社会问题剧。《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》现实主义特点：主题突出，性格单纯结构精巧，强调往事，佳构剧追求真实，大胆革新意义：发扬现实主义传统，强化寓教于乐，提高戏剧层次，开启了欧洲现代戏剧自然主义P405简单回顾十九世纪六十年代中期，兴起主张创作科学化，客观化，注重细节，强调遗传环境和生活环境得影响艺术家＝医生戏剧特征描写一个“生活片段”以普通人的日常生活为对象（社会最低层的人）忠实准确地记录人生舞台表现生活化结构紧凑，佳构剧左拉的戏剧创作――研究人的气质而不是性格《戴莱丝*拉甘》1873改编P319最高成就1900《小酒店》安托万以及“自由剧团”P328新时代需要新地戏剧1887年创办“自由剧团”：寻找新地方法，新人新作品。首演剧目《雅克*达莫尔》逼真的道具自由剧团的创新之处与旧的程式决裂强调表演的真实自然（背台出现，第四堵墙）废除透视画景，营造真是环境废除脚灯实行会员制影响：欧洲多国有很多翻版（德国自由舞台瑞典）小剧场运动之滥觞自然主义在德国豪普特曼1862－1946P356参考施拉夫（每秒体）《日出之前》P3571889德国第一部自然主义戏剧“真实，粗野，阴郁的戏剧”在柏林“自由舞台”上演《织工》P3591894以方言忠实地记录自然瑞典斯特林保1849－1912P349心理自然主义《父亲》1887《朱丽小姐》1888心理自然主义戏剧P350-351象征主义戏剧起源与发展1886年9月莫雷阿斯提出真理无法被文字直接表达，必须通过源自直觉地象征手法来间接表示THEATREOFSYMBOLISM特点抽象vs具体主观超脱vs客观入世个人题材为主vs公众题材表现论vs反映论为艺术而艺术vs为人生而艺术朦胧性vs通俗性艺术剧团1890，福尔和吕涅－波成立与自由剧团针锋相对，志在成为“诗人的剧院”强调戏剧的“纯诗歌性”和“文学性”专演“高度抒情的、真正高贵的和具有无可争议的文学价值的作品”（诗剧或者诗歌为主）作品剧团1、1892年吕涅波创立2、1893年上演梅特林科的《佩莉阿斯与梅丽桑德》3、1896年雅里的《乌布王》梅特林科MAETERLINCK1862－1945P322创作（静态剧或者静剧）1891年创作“死亡”三部曲：《闯入者》《七公主》《盲人》《佩莉阿斯和梅丽桑德》1892《青鸟》1908年由斯坦尼于次年在莫斯科导演，主题乐观：“世界上的幸福很多，但多数人视而不见”表现主义P445产生：产生于一战前，兴起于一战后，开始于绘画（野兽派，MATISSE马提斯,CAZANNE塞尚）1910－1925年全盛，纳粹上台后遭禁以“行动”杂志为中心的左翼戏剧家形成表现主义戏剧流派特点：抗议性：反对工业化，战争与暴力，文明化（家庭，等级，权威）――受尼采，马克思等的影响主观性：反对外部写实（自然主义）照相，主张灵魂的X光扫描或表现下意识，称为灵魂戏剧“（弗洛伊德的影响，康定斯基――作品是艺术家心灵的表现梦幻性：“一切都会发生，一切都是可能的合乎情理的。“《梦剧》打破时空和逻辑顺序现代性：A。情节和结构：反逻辑（叙事风格）STREETSCENEB。人物，抽象概念，塑造新人C。台词，直抒胸意，梦呓，内心独白，短促D．布景，不再复制，歪曲变形的简单图象，重视色彩传情代表人物：前驱：斯特林保，毕希纳，魏特金德P416代表作家：凯泽，托勒，奥尼尔其他作家：佐尔格，哈森科，勒弗尔，赖斯奥尼尔1888－1953创作早期吸收表现主义手法：以航海题材为主中期风格多样，题材广泛，现代手法加强《琼斯皇》《毛猿》《榆树下的欲望》晚期顶峰《送冰人来了》《进入黑暗的漫长旅程》超现实主义起源与发展：源自1916年瑞士的达达运动1924年布列东发表的《超现实主义宣言》并建立团体二十年代末三十年代时候形成高潮，四十年代后开始影响世界各国，六十年代末结束代表，布列东的三个宣言，阿拉贡，苏波，艾吕雅特点：政治上的激进主义者，主张绝对的自由和无政府主义深受佛洛依德的理论影响，追求梦幻和现实的结合，鼓吹文学应该是一种“纯粹的精神学自发现象”提倡“自动写作”和梦幻记录，以超越现实和把握事物的绝对真实超现实主义与戏剧：超现实主义运动无戏剧但有影响，具有承前启后的意义前，雅里以及其《乌布王》1896阿玻璃奈尔以及《忒瑞兹阿斯的乳房》1917同时代科克托以及《埃菲尔铁塔上的婚礼》1921阿尔托与超现实主义运动雅里1873－1907《剧院里的戏剧无用论》1896－不应该复制自然――不必拘泥于法则――不必模仿生活――不应该忠于现实1、《乌布王》1896年在作品剧院上演，两年后有木偶形式的演出2、反对形形色色的流行戏剧（现实、自然、象征）只要单一布景，同时表现室内外，效果不求真实，地点不断变化（舞台指示）3、最重要的是布景和演员们4、斯泰因：这是一种反文化的开始阿玻璃奈尔――与雅里关系密切，反对一切现存戏剧――“超现实主义”一个人想模仿走路时，他便发明了轮子，可是轮子跟腿却毫无相似之处。于是他便豪无意识地创造了现实主义――《忒瑞西阿斯地乳房》1917诗人地心血来潮为观众带来快乐、享受、德性“两个舞台地圆形剧院没有关联地事件，大杂烩，戏剧观”主题：鼓励生育剧情：女人罢育，丈夫生孩子科克拖――多才多艺，涉足多种艺术――写过多种剧本，创造一种杂居，综合艺术――口号“让我大吃一惊吧”《游行》1917――《埃菲尔铁塔上地新人》1921P467为瑞典芭蕾舞团创作集中法国各门现代艺术地精英音乐“六人团”毕加索做舞美舞蹈，哑剧，模拟等手法比真实还真实阿尔托1896－1948与残酷戏剧――12年加入超现实主义运动――26年创建雅里剧团――三十年代形成残酷戏剧思想――戏剧理论：反对西方传统戏剧，以东方戏剧为先进反对文学至上，反对以语言为根本主张“瘟疫”戏剧，残酷戏剧表演的是事件，而非人物题材具有情节性取消传统的意大利式剧院，代之以强调观演交流的新空间演员是“头等重要的”因素形而上的象形文字（形象、动作、舞蹈、礼仪、音乐等）取代传统的抽象文字以及其组成的对话。――影响：直到六十年代开始传播，并且是从美国出口转内销四五十年代，残酷戏剧蔓延叙事戏剧布莱希特史诗剧P588毕希纳尔提出形式与发展先驱P589毕希纳尔德国表现主义皮斯卡托1893－1966柏林工人剧院人民剧院导演《好兵帅克》融合插曲、指示牌、图片、广告、电影发展教育剧――叙事剧――辩证戏剧布莱希特与叙事剧创作：实验阶段1918－1926早期创作受表现主义影响《人就是人》P593被认为是第一部具有叙事特征的戏剧《夜半鼓声》1920获得克莱斯特等奖教育剧阶段1926－1933辩证戏剧的试验P594－594《三角钱歌剧》1028《例外与常规》叙事剧阶段《伽利略传》1939。1947。1955P598《大胆妈妈和她的孩子们》1941P599《四川好人》1941《高加索灰澜记》1945P601改编自元杂剧理论：《戏剧小工具篇》《戏剧小工具篇补遗》《中国戏剧表演艺术的间离方法》《论实践戏剧》《表演艺术新技巧》要点：――反对亚里士多德的戏剧――主张科学时代必须拥有自己的戏剧――提倡叙事戏剧与传统戏剧相比舞台叙事一个事件吧观众变成观察家加强他的行动意志促使观众作出思考想观众传授人生知识让观众面对剧情用辩证手段起作用把感受变成知识把人当作研究的对象人是可以变的，而且正在变让观众紧张地注视戏地进行每场戏可以单独存在事件发展是曲线的自然界会发生变化展示世界未来的面貌表现人必须怎样强调人的动机社会存在决定思想3、叙事戏剧的核心理论―――间离方法和陌生化理论――内容和目的影响：迪伦马特1921－1990P607DURRENMATT观点：悲剧过时，悲喜剧（多彩戏剧）――黑色幽默将称为主角《落幕罗斯大帝》1949《贵妇还乡》1956《物理学家》1962存在主义萨特P526受布莱希特影响戏剧（境遇剧）理论反对西方传统戏剧：永恒人性、塑造性格、刻画心理、麻醉人民（资产阶级戏剧）主张描写人物境遇，以取代人物性格（境遇、制约人的自由的各种客观条件，无所不包）SITUATION境遇剧实为萨特存在主义的戏剧版：描写人在境遇中的自由选择（写心理只是无谓地浪费时间）萨特作品代表作：1、《苍蝇》1943存在主义的图解本P527改变自埃斯库罗斯的《阿瑞斯忒亚》三部曲发现问题――选择对策――付诸行动――承担责任2、《禁闭》P5311943－44为三个朋友而写地哲理剧反证：人地本质由其行为决定，他人就是地狱：“如果与他人地关系扭曲了，变质了，那他人就只能是地狱。”艺术特色：――别具一格地特色――别出心裁的细节安排，裁纸刀、铜像――富有哲理的境遇和语言加缪的戏剧P535剧本创作――《卡里古拉》19391945《误会》1943风格上变化有致，从古希腊的庄严到古典主义的简练集中，再到浪漫主义的激情均可以见到荒诞派戏剧P541――二战后出现，并且无统一纲领，也没有组织与共同的哲学，源自马丁，埃斯林《THETHEATREOFTHEABSURD》1961五十年代兴起于法国，末期影响欧美――对于战争的残酷和人生所做的虚无的反应，：“从不得不出生到更加糟糕的不得不死去。‘无法忍受的囚禁’”。――手法：非理性，无逻辑，无性格，无目的――特点：抽象的主题与人物具体的空间与物体循环的时间与结构悲剧性的内容与戏剧性的手法代表：――贝克特（新教徒），爱尔兰人（多信天主教）乔依斯的朋友――1950年创作《等待戈多》1952年发表，53年布兰搬上舞台――尤奈斯库50年《秃头歌女》公演戏剧思想《意见与反意见》1965反对戏剧的教育功能，反布莱希特戏剧就是戏剧，自成一体悲喜同在，悲喜不分《秃头歌女》原名，轻轻松松学英语重点“语言的悲剧”（沟通的困难）《椅子》1952《犀牛》1959贝朗吉为中心人物的系列之一――阿达莫夫1908－1970三家马车之一《达兰纳教授》1952《弹紫球机器》1954《滑稽模仿》1947――日奈1910－1986《女仆》1951《阳台》1956《黑人》1957――品特1930－1958年写出《一间屋子》P5811、“威胁戏剧”特征2、受贝克特、卡夫卡，美国武打电影影响3、主要表现现代人如何失去自我4、地点封闭的小屋，屋外充满危险――阿尔比1928－《动物园的故事》1958对人类生存状况作出说明对戏剧状况作出说明五十年代以来其他欧美戏剧OFFBROADWAYOFFOFFBROADWAY美国“生活剧团”1957年50年由贝克和马力纳再纽约创立LIVINGTHEATRE受阿尔托的影响残酷戏剧首次推广将旧百货商店，改建成160戈座位的剧院主要戏剧活动1、《毒品贩子》第一个剧目即兴表演+消除与观众的障