电视纪录片具体创作具体操作总课件

纪录片的策划

选题调研采访与拍摄提案撰写大型纪录片计划文案撰写策划的主要过程电视记录片是一种最具文化品质的电视节目形态，涉及科技、文化、历史、人文、社会、自然等各个方面，具有追溯历史。讲述现实、探索新知、传承文化艺术等作用。反映一个社会的价值取向如果提供资金让你拍摄一部纪录片，你想拍什么？选题

在你看来，纪录片选题有标准吗？如果有你心目中的标准是什么？确定拍摄的范围好的选题等于成功一大半。纪录片选题的一般要求

纪录片从题材形式上大致可以划分为两类：一类是人文与社会类的题材，一类是自然与环境类的题材。这两类题材的选择各自有着不同的要求。（一）人文与社会类纪录片题材的选择人文与社会类的题材，是指那些同人们的社会生活联系紧密的、同历史或现实有直接关系的题材。这是纪录片涉及最多的题材。具体说来，人文与社会类纪录片的选题应该具备如下几方面的特性：选题一、选题的时代性时代性是纪录片选题的第一要求。即选题要有时代价值，其表达方式适合时下观众的审美趣味并能够在观众的内心产生共鸣。

一切历史均是当代史20世纪三四十年代，二战爆发之际的纪录片多以战争为题材，如《我们为何而战》（系列纪录片，1942—1945年，美国，弗兰克·卡普拉）、《四万万人民》（1938年，荷兰，尤里斯·伊文思）等，《话说长江》《丝绸之路》成为纪录片史上的经典之作。1983年，25集《话说长江》曾在央视创下了40%的收视纪录，是央视二十世纪80年代最受欢迎的电视纪录片，体现了中国纪录片的最高水准，也是迄今为止，中国纪录片收视率最高的一部。2006年播出，共33集，《再说长江》是中国电视史上规模最大的一次记录长江行动，并且用高清摄像机记录了当年《话说长江》限于技术问题而没能拍摄到的长江源。

1976年，中国结束了长达10年的动乱，国家的政治、经济全面回到了正常轨道，人民也面临精神重建。70年代末期，中国宣布改革开放，在过去十几年间人性世界坍塌得太多，当人们慢慢走向未来，发现内心充满了迷惘，一方面有着对未来美好的憧憬，另一方面，在这种憧憬中找不到新的方向，世界变化之快，让人应接不暇。以此同时，中国的体育逐渐在国际上获得荣誉，每一个人都憋着一股劲，希望国家富强，得到世界的认可。时代背景分析中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理和自然风光，看到祖国的壮美山河。从而引发对祖国的自豪与热爱。作品带有很强的风光片气质。时代背景分析改革开放多年，成效明显，国家经济、文化增长，人民生活水平大幅提升。旅游，成为中国老百姓节假生活的重要内容。20年长江沿途很多地方都是旅游胜地了，早已不再神秘。《再说长江》策划时明确的主旨就是以长江沿岸风光地貌，风土人情的变化来反映中国20年的经济建设所带来的巨变。1979年《丝绸之路》2006年《新丝绸之路》2013年《丝路，重新开始的旅程》丝绸之路中日合拍，创作定位于挖掘丝绸之路的文化内涵，展现这条商旅古道的历史变迁和文化风情。

用数字影像复活丝绸之路业已消失的辉煌，呈现不同文化的碰撞展示现代丝路上的不同不同民族的生活，呈现这条商旅澎湃的生命力从十年浩劫中走出的中国人充满信心的走上改革之路经济振兴，重新找到文化自信，以发展的眼光展现丝绸之路的文化由来和消失秘密21世纪第一个十年，中国已经成为世界第二大经济实体，丝绸之路繁荣的秘密在于中国人一以贯之的精神力量。二、选题的社会价值社会的认知功能要求纪录片将现实生活题材作为表现的对象，将纪录片的选题与人类生活休戚相关的问题结合起来，体现对当下社会的关注。

第一集自然的馈赠第二集主食的故事第三集转化的灵感第四集时间的味道第五集厨房的秘密第六集五味的调和第七集我们的田野

表示该片的目标是以美食作为窗口，让海内外观众领略中华饮食之美，进而感知中国的文化传统和社会变迁。陈晓卿说“我们要拍摄的不是名厨名菜，而是普通人的家常菜”，该片在呈现各色美食之外，《舌尖上的中国》还会展示的是普通中国人的人生百味，展示人和食物之间的故事，透过美食来看社会。该片的重要主题是中国之“变”：向观众展示传统农耕的中国，同时也告诉观众很多中国传统正在改变，而有些片中出现的人很有可能是最后一代传承手艺的人；所以该片的创作团队在为本片确立了一项选择食材的拍摄标准：“拍摄承载中国人精神的食物”。食物三、选题与个人一个人选择什么样的题材是由创作者的个人生活经历、教育背景、知识结构所决定的。个人经历底层生活经历跨学科背景的教育经历影视从业经历平民化的心态底层生活经历

孙增田

出生于中国东北农村内蒙与辽宁交界，偏爱绘画艺术，与游牧名族比较亲近，钟情于民族文化题材。先后拍摄了《最后的山神》、《神鹿啊，神鹿》，《祖屋》，他以人类学的视角展现了古老民族面对商业社会撞击时的内心伤痛。

62岁的孟金福是中国鄂伦春族最后一位萨满，他和妻子丁桂琴常年居住在大兴安岭的深林中，过着几近原始的生活。靠天吃饭的他对天地万物、自然生灵保有最虔诚的敬畏。他会在树上刻出山神的模样，然后将打到的猎物分出一点献给山神，祈求一家平安无忧。在20世纪50年代，中国政府曾帮助鄂伦春族同胞走出森林，到定居点居住。然而自幼生活在山林中的孟金福最终带着妻子回到这里，靠打猎为生。生活虽然艰苦，却自由快活，但树木不断遭到砍伐，动物随之减少，这些都让孟金福忧心忡忡。山下定居的生活已经从根本上改变了鄂伦春人的习俗，孟金福怀念山上的岁月，子辈们却在山下闹市文明中乐享太平…1993年亚广联大奖

在《最后的山神中》，我表现的是这个民族的传统与自然的南中很和谐的关系，但我认为这个民族肯定是要消亡的，这个民族的文化也肯定是要消亡。后来我不这样看了，小的文明，小的文化尽管注定要消亡，但在消亡的过程中，它有很多有益的点东西实际上被大的文明的所吸收了，大的文明是在原有文明的相互融合撞击下产生的新的文明。孙增田谈创作感受张以庆，湖北电视台纪录片导演，高级记者。代表作《舟舟的世界》、《英和白》《幼儿园》（2004上海电视节白玉兰国际纪录片最佳创意奖）没有受过专业的艺术教育，少年和青年时代在城市度过，当过十年工人，做过三流业余作家，却是一流纪录片工作者。视频欣赏《幼儿园》的题记：“或许是我们的孩子，或许是我们自己”。《英与白》片头字幕：“1200万年前熊猫就存在了，是属于那种独居的动物。300万年前产生了人类，那是人们是群居的。今天熊猫依然独居，而人们……”四、新鲜性所谓新鲜性是指那些人们不熟悉，又普遍感兴趣的不平常的事情或事情的某一方面。新鲜性对于纪录片来说非常重要，如果你拍摄的事情大家早就知道，那么这种拍摄就失去了意义。新鲜性表现在多个方面：

其一，从时间上体现新鲜。那就是新近发生的事情，这一点和新闻的选题有一致性。比如中央台和烟台电视台拍摄的纪录片《挑战生命的极限》，就是在很快地时间内，介绍了张建横渡渤海的壮举，在长达50多个小时的游泳过程中，张健经过了哪些考验？不睡觉行吗？怎么吃饭？这些情况片中一一作了介绍，人们从中感到了新鲜。其二，从特殊中体现新鲜。包括特殊的人物、环境、事件等等。选择人们不知道或从未注意的事件作题材，亦使人感到新鲜，山东台拍摄的《生命的编织》纪录了28位聋哑儿童为向50年国庆献礼，编织大型软雕塑作品《中华根》的过程。编织共用掉青麻2500公斤，耗费工时28000个，这一作品在中国美术馆展出，引起轰动。搞艺术雕塑并不引人注意，然而这是由聋哑儿童完成的，就让人感到新鲜。创办1993年的原上海电视台品牌栏目《纪录片编辑室》。《食人族》五.题材的复杂性

复杂性是指题材所提供的内容不能过于简单，要有一定的容量，它所涉及的材料要足以支撑所要表达的主题和相应的时间长度。纪录片题材的复杂性具体表现在以下几点：第一、曲折的人物经历。主人公经历的丰富曲折容易引起人们的兴趣和共鸣。《三节草》1997——“人如三节草，不知那节好”

1943年，出生于国民党中校军官家庭的成都16岁的汉族女中学生肖淑敏，嫁给泸沽湖摩梭人土司——32岁的喇宝成作压寨夫人，一个城市的女子从此就不得不默默的守候在泸沽湖旁。喇宝成拥有泸沽湖一带36个火头，48村百姓。为镇抚山民，当时的西康省主席刘文辉召喇宝成到雅安，授枪加勋。春风得意的喇宝成在办完公务之后，欲娶一位才貌双全的汉族女子为他打理山寨。见到肖淑明大为倾心，而肖淑明对身着黄呢军服的喇宝成也爱慕有加。于是喜结良缘，被传为佳话。婚后三天，肖淑明随喇宝成离开雅安，翻山越岭两个月来到泸沽湖。这一去就是54年。第二，较深刻的思想内容。题材的复杂性还体现在纪录片应该具有较丰富的思想内涵，而不是停留在简单的现象罗列上。

《神鹿呀，我们的神鹿》（二）自然与环境类纪录片的选择自然与环境类的题材，主要指那些和人们的社会生活联系不那么紧密，以自然界和自然物为主要表现对象的题材。如山水风光、名胜古迹、动物世界、海洋奇观等等.近几年来，自然及环境类纪录片频频在国际电影（视）节获大奖，并获得了较高的影院上座率，像2003年荣获奥斯卡最佳纪录片奖提名的《迁徙的鸟》，2005年奥斯卡最佳纪录片奖的《帝企鹅日记》。在我国，生态文明传播意识的逐渐增强，环保报道力度加大。作为以人类与自然为报道主题的电视纪录片，也尽显传播优势和威力。2001年中国电视纪录片学术奖和金鹰奖的评选中，人们不禁吓了一跳：动物群打败了人。大家不约而同把票投给动物们。的确，以往在中国的电视纪录片关注动物的实在太少了。《野马之死》中的准噶尔一号、《远去的老马》中的库卡、《孤岛护鸟人》中的濒临灭绝的琵鹭，《英与白》中的英英，还有《平衡》中的藏羚羊。(1)知识性增长知识也是观众需求之一，自然内容的题材在这方面大有所为。《丝绸之路》就为观众展示了一路风光、历史概貌等自然的、文化的、历史方面的知识。《动物世界》则为观众介绍了鲜为人知的生物知识。(2)思想性山水风光、名胜古迹一类的题材，不能只局限于自然物的介绍，而应赋予它一定的思想内涵，同社会因素联系起来，这才能使作品具有一定深度。比如拍摄泰山，《中华泰山》不只是介绍泰山的风光，而展示了中华文化，展示了人民的创造精神。(3)欣赏性一些反映自然题材的纪录片，是以向人们提供审美内容为主要目的，这些作品应突出它的造型性，使人们从中得到美的享受。《漓江水》、《啊，草原》等等，都有明快造型效果，还有《动物世界》等节目，都有很强的欣赏性。

一、内容方面1.真实因素真实是世界纪录片创作中必须遵循的客观规律，纪实则是纪录片创作的基本准则纪录片的生命是真实-----纪录真实环境、真实时间里发生的真人、真事。因此，纪实的本质，就在于迅速、真实、深刻地表现真实世界，展现生活中原质的美，回答人们提出的各种问题。内容方面2.叙事因素要把事情叙述得引人入胜，情节跌岩起伏，令人回味无穷。首先不同主题设计不同讲述方式其次拍摄者要控制好镜头的时空、再次创造者可以通过不同镜头的剪接和选择，以及对节奏快慢的把握，制造节奏张弛有度的效果最后通过特殊的音响音乐效果来渲染气氛内容方面3.人文因素人是电视记录片永恒的主题，记录满足人们的自我观照、心灵沟通和文化交流的需求。首先就纪录片产生形式而言，它是作为对社会人生的记录而诞生的其次每个社会有每个社会的问题，每个人都有每个人的问题，纪录片必须面对这些问题，用一种辩证的批评的方式反映和揭示。

内容方面4.艺术因素艺术性主要体现在作品的拍摄质量与所蕴含的主题思想方面，讲究画面构图的意蕴，光线色彩的逼真，镜头剪接的流畅。艺术性是艺术家通过对生活进行加工、提炼、集中、概括而表现在艺术作品中的美，是艺术形象和意境的和谐统一。

内容方面5.文化因素经济发展到一定程度上影响了大众的文化需求，他们越来越需要具有文化内涵的、深刻的、历史的、真实的记录片。记录片以一种文化人类学的观点去关注一股民族的兴衰发展史，它对民族文化传统的弘扬，对具有特异色彩文化的渲染，都给人们带来新鲜感。

内容方面6.故事因素随着网络技术的发展，电视节目生存状态日趋严峻，而故事化成为电视记录片吸引观众的重要因素。创作者需要从复杂的社会百态中寻找一个既有社会价值又具备潜在的好看因素的故事。要善于发现，能够从错综复杂的事件中捕捉到细微之处，并加以延伸和放大。二、形式方面1.综合使用多种拍摄手法和技巧有特殊性，特别注重拍摄手法和技巧的运用。拍摄时一般会涉及到人物的访谈、历史文献资料运用、历史遗迹的重现等。《华尔街》从未离开对人物的访谈，还运用了大量文献资料，还有历史事件再现和历史遗迹等。还抓住了那些有特色的、精彩的、给带来视觉和听力上的震撼力和冲击力元素。二、形式方面2.将新技术手段融入后期编辑一部电视记录片的拍摄并不是一个简单的记录过程，需要巧妙的构思，需要在后期编辑中动用多种技术手段，运用最扣心玄的方式来讲好一个真实的故事。如《公司的力量》《故宫》运用大量的3D片，以全面展示故宫的宫廷建筑和馆藏文物，更好地讲述真实鲜活的历史和宫廷生活。选题的误区1、主题先行，急功近利2、一窝蜂的跟风现象3、背离真实的创作原则4、主观臆断，不尊重被拍摄对象

纪录片的创作是一个复杂的过程，从创作环节上看，它包括了从选题、采访、构思、撰写题纲、实际拍摄到剪辑、字幕、配音合成等工作。从参与人员来看，它是集体创作，包括编导、摄影、灯光、剪辑、音响、技术等各方人员的参与。编导是纪录片创作的核心人物，直接关系到纪录片创作的成败。从纪录片的生产流程来看，纪录片的生产从选题开始，接下来是采访、图像与音响素材的摄录，上述工作被电视业内人士称之为前期拍摄，随后是解说词写作、剪辑和合成，被称为后期编辑。大千世界，并不是所有的事物都能通过镜头反映出来，下列几个方面，就是纪录片反映的难点：(1)凡是过去发生的事，或刚刚发生的突发事件，但未及时占有任何形象资料，很难成为纪录片的题材。(2)非具象的、抽象化的题材，如哲学方面的论战、心理学的探究等等，文字报道要比纪录片好得多。(3)以人的内心世界活动为主的题材，纪录片亦不好表现。(4)缺乏外部运动或变化的形象，纪录片很难反映得好。《舌尖上的中国》最初的文案，与播出时呈现的版本，毫不相干，是按柴米油盐酱醋茶划分七集，从周口店猿人遗址说起，有很多历史的考据。其中还设置了一些小桥段，比如醋那一集，有房玄龄和唐明皇因为女人吃醋的故事；说到盐，有潘冬子给红军送盐的故事。名人加美食，第一集定小沈阳，第二集定张朝阳从自然资源到主食、到食物制作的种种过程，最终回归田野主题。主题确定为“人和食物的关系组建田野调查团队：央视7套两位编导，台湾《汉声》杂志当过编辑的龚瑜做调研员，专门负责田野调查、搜集资料、寻找拍摄对象、联络拍摄地点。调研资料收集实地调查形成想法讨论议题文字资料、图片资料、视频资料田野调查田野调查的重点可以拍摄的环境可以拍摄的人物可以采访的话题历史事件在现实中的回响舌尖上的中国一定要找到最权威的人给编导打底色，让编导们知道大格局，这是前提。绝对杜绝编导不做深入研究，像个门外汉一样做事的情况。你说的都是老百姓已知的信息，人家为什么要看？——执行导演任长箴龚瑜《舌尖上的中国》前期调研员，负责田野调查，搜集资料，寻找拍摄对象，联络拍摄。调研地点：内蒙时间：8月对象：蕨菜的保存、烤全羊的技艺、奶豆腐的制作调研情况：蕨菜生长季为4、5月，夏末的草原，只能看到家家户户晒好的蕨菜了。烤羊肉串那样烤全羊的情况，都是坝上草原那些不了解蒙古族的汉人胡乱搞的名堂，牧民们并不吃烤全羊。调研报告：“蒙古人用自己的饮食习惯，捍卫了本民族的文明，他们抵制成为我们剧本中烹饪前史的化身。我也强烈建议放弃这一故事，我不想成为坝上草原的汉人。”张铭欢，"舌尖"第四集《时间的味道》导演,参与田野调查。第一次调研设想：打算请一个美食家，一个大厨，一个作家坐在一起对谈延边调研结果：辣白菜变成了一户朝鲜人家单纯的依照节令来腌制和酝酿的风俗。故事的最后，设置了金顺姬在她北京的家里学习制作辣白菜的场景以谓“传承”。龚瑜总结：，当“北漂”的顺姬每次一宣布要回家，延边的父母提前一周就开始为女儿的到来忙碌——爸爸在几乎没有鱼的季节里拼命捕鱼、妈妈早早开始煮一锅辣白菜汤——这才是更醇厚也有深意的“时间的味道”。令她遗憾的是，张铭欢并没有把这种情感足够地表现出来，父母和远游的女儿之间的关系被弱化了，辣白菜变成了一户朝鲜人家单纯的依照节令来腌制和酝酿的风俗。讨论：什么样的人才是纪录片拍摄最理想的对象？《龙脊》潘能高《舌尖上中国》孟克《舌尖上中国》湖北湖北嘉鱼挖藕的兄弟圣武和茂荣视频拍摄纪录片一个特别吸引人的地方，可能就是你去拍摄之前是有准备的，你想到我要去拍什么样的人和故事，但是到了当地，你就会发现会有更加闪光的东西触动你，”邬虹说，片中讲“辣”部分，她原本计划要大篇幅地去拍川菜厨师刘俊杰。而去四川的时候已经是2011年11月下旬，新鲜的辣椒几乎没有了，邬虹就到菜市场碰运气，结果就碰见了还有新鲜辣椒卖的“素琼”。跟着素琼到她山里的家，二十几里的山路邬虹摔了十几跤。“她住的那里非常美，云雾缭绕，但是地里的辣椒却充满了活力，”邬虹说。于是，邬虹没有局限在厨师刘俊杰一个人身上，不光增加了文案中没有的素琼，还增添了制作“泡椒”的陈淑芳老人“表现出辣的各种层次”。舌尖编导手记形成想法基本想法的提议是启动一部片子所要写的有关创意的说明，基本想法在资料搜集与实地调查的基础上形成。它是策划者对策划方案的初步设计。编导阐述编导阐述是编导对未来电视节目创作意图和完整构思的文字说明和全面解释，也是编导对摄制组全体人员的指导令和动员令。

案例分析：《新丝绸之路》编导阐述P176

新千年，一个转眼，已过十年，我们即将翻开下一个十年的篇章。在新的十年篇章里，现在年轻的一代将成为主角，将是社会的中坚力量。而事实是，生活中有很多原因阻止了人们向前，忘记了梦想，对现实妥协发起“语路”计划，激励一代人进行思考，鼓舞个人的进步。当身边涌现那些坚持梦想，永不放弃的人和事，总能让人重新感受到自己的激情和梦想，让人有力量绽放不一样的人生光芒。“语路”计划旨在展示那些拥有平凡背景但坚持梦想，在不同的人生角色中完成志向的代表人物，引发一代人的共鸣，继而进行讨论和思考，鼓励一代人宣布自己的激情和梦想。通过所有参与者的故事，他们的一句话，激发出每一个人内心深处存在的梦想和圆梦的勇气，投入到“永远向前”的旅途中来。《语录计划》编导阐述视频欣赏讨论议题片子的主题和目的、观众群体、实现手法、可操作性主题和目的中心意图观众和群体赞助商、电视台、专家参加的策划会确定受众范围、播放环境、时间、范围、单集还是系列实现手法1、情节冲突或人物冲突2、故事中强有力的和引人入胜的焦点所在3、可能的焦点范围4、人物与情节的变化，包括突发的变化或连续的变化调研是一种不断探索未知现实的冒险活动，它充满刺激又不会止步于前期的踩点寻访，在后期剪辑之前，调研工作无时不有，无处不在。经验分享提案撰写提案活动是提案人根据可能的投资主体量身打造出来的策划文案，提案人一般会将它做成PPT，和片花一起进行演示。实现手法结构风格与想象力实现手法

评论叙述Or评论优点：吸引观众缺点：如果缺乏深度，将会沦为普通人的真人秀叙述优点：主题深刻缺点：说教意味浓，枯燥视频《第三极》经验分享新奇性比故事本身更具有吸引力，纪录片的功能就是叙述那些美妙的故事。既要有好的故事演绎手法，又能阐明简要和智慧的思想。讨论：一个地方税务局想拍一部号召人们及时纳税的片子，你对税务一无所知，你打算怎么构思你的提案来获得对方认可？戴维大胆地设想了这样一个情节：一个梦想成为英雄的人，发动了一场抗税运动，当地人非常支持他。他终于成了地方的英雄。但是，他马上发现到处是强盗和小偷，警察一个都见不着了，因为没有钱支付警察的工资，另外，学校和医院由于没有钱也把大门紧闭了。这位英雄幡然醒悟，带头去税务局付了所有的欠款。经验分享：一旦观众得知“被宣传”，就会拒绝收看结构作品的框