大学文学概论考试大纲

导论填空题文艺学三个分支：文学理论、文学批评和文学史韦勒克《批评的诸种概念》韦勒克、沃伦《文学理论》外/内部研究美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出了文学四要素的著名观点。名词解释文艺学：文艺学是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括三个分支，即文学理论、文学批评和文学史。这三个分支在研究对的范围、对象、任务、功能上都有所不同。研究文学及其规律的学科统称文艺学。这个学科是在建国后从前苏联引进的，正确名称叫文学学。文学活动填空题文学活动的“四个要素”（构成）：作者、世界、作品、读者世界（再现论、模仿论）：最早德谟克利特提出“艺术模仿自然”明末清初王夫之的“情景”之论，近代王国维的“意境说”足以说明文学离不开世界，世界是文学之源再现论：20C中期魔幻现实主义模仿论：古希腊两种观点，柏拉图从模仿世界的观点出发，在结论上否定了艺术存在的合理性；亚里士多德认为艺术的起源和主要作用在于模仿，它不仅反映事物的外观形象，而且反映事物的内在规律和本质。作者：《尚书·尧典》“诗言志”《毛诗序》“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”——文学作品由作者创造而来南北朝刘勰《文心雕龙.明诗》：人禀七情，应物斯感，感悟吟志，莫非自然。钟嵘《诗品序》：气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。——作品是作者情志的表现，是世界的反映福柯开局之后，作者便在文本中不断消失。想要了解作者，不能把希望寄托于作品中作者的在场，而应当关注作者在作品中的不断缺席以及作者与死亡之间的独特关系。作品：俄国形式主义提出了著名的“陌生化”概念（什克洛夫斯基）作品：作品与形式的关系问题。20世纪西方文论突出强调。俄国形式主义：文学本质在于文学形式，文学研究的真正对象应是作品的形式价值，是“文学性”，就是使一部作品成为文学的东西，主要包括文学的语言、结构和形式。形式不是表现内容，而是决定和创造内容。“陌生化”概念：强调作品语言与现实之间的距离，认为文学创作的过程就是通过“扭曲”语言使现实生活陌生化的过程。（什克洛罗夫斯基，属于俄国形式主义）英美新批评：同样强调文学作品的本体地位注重作品的结构之于读者的意义，强调读者在面对文学作品的时候无需关注其内容，只要进行对形式结构的细读就行。代表人物是兰塞姆（J.C.Ransom）还创造了一个术语：文学本体论。认为文学活动的本体在于文学作品，而不是外在的世界或作者。英美新批评派：肌质、复义、含混、语境、反讽；文学本体论（兰塞姆）结构主义：20C60s二元对立读者：接受美学创始人姚斯；伊瑟尔的“隐含读者”（接受研究向效应研究转变）文学活动作为一种审美精神活动，在人的生活活动中处于重要地位，并具有意识形态特征。（围绕）文学活动的特征：人的生活活动（生活性）、审美活动（审美性）、精神活动（精神性）、意识形态活动（意识形态性）文学原始发生的主要学说：巫术发生说（弗雷泽《金枝》巫术与文学的关系）、宗教发生说（德国批评家赫尔德认为诗歌是想像的艺术；德国美学家格罗塞《艺术的起源》）、游戏发生说（最早德国哲学家康德艺术是“自由的游戏”；发展席勒“游戏冲动”、“过剩精力”，谷鲁斯“游戏有隐含的实用目的”）；劳动说（劳动提供了文学活动的前提条件、劳动产生了文学活动的需要、劳动构成了文学描述的主要内容、劳动制约了早期文学形式）文学伴随着生产劳动而产生，并随着生产劳动的发展而发展，但文学发展的进程也有特殊状况，就是它的发展同经济发展并不总是同步的。物质生产与艺术生产发展的“不平衡关系”。文学活动的审美艺术形态属性的表现：文学具有无功利性、形象性和情感性的话语与社会权力结构之间的多重关联域，其直接的无功利性、形象性、情感性总是与深层的功利性、理性和认识性等缠绕在一起。（无功利性与功利性、形象性与理性、情感性与认识性的互相渗透状况）名词解释文学的含义：简言之，文学是一种语言艺术，是话语蕴籍中的审美意识形态。当然文学的含义是变化发展的。话语：话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为，即一定的说话人与受话人之间在特定社会语境中通过文本而展开的沟通活动，包含说话人、受话人、文本、沟通、语境等要素。话语蕴籍：是指文学活动的蕴蓄深厚而又余味深长的语言与意义状况，表明文学作为社会话语实践蕴涵着丰富的意义生成可能性。审美意识形态：是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现，其集中形态是文学、音乐、戏剧、绘画、雕塑等艺术活动，不是审美与意识形态的简单相加，而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互渗透，侵染的状况。简答题简述文学活动的特点答：人的生活活动（生活性）。文学的出发、联结点和归宿点都是人；文学是为主体的人的能动的创造；文学是塑造“丰富的人”“完整的人”的重要途径。审美活动（审美性）。审美活动是一种情感活动。人作为与自然相对一方，其感觉可以同对象保持一种自由的关系(自然的人化与人化的自然)。对同一对象，人可以产生不同甚至相反的情感。人的感觉不但可以同对象发生功利的、伦理的、道德的关系，而且还可以发展成为一种诗意的情感关系。人的感觉活动作为感性活动，它不是被动的、消极的，而是积极主动、富于创造性的。精神活动（精神性）。精神活动是一种人的活动，与物质实践活动一起构成人类活动的系统。精神活动作为人的意识领域的活动，必须以物质实践活动为基础。精神活动的形态是多样的，文学活动是其中之一。文学活动源于人的精神需要。文学活动随人的精神发展的不断需要而发展。意识形态活动（意识形态性）。文学活动具有特殊的意识形态性，文学是一种审美意识形态。简要论述文学起源上的“劳动说”/劳动说的合理性。性想象】。想象的重要性：文学创造者的艺术构思过程的核心就是借助于再现想象尤其是创造性想象所从事的思维。对于作家来说，绝大多数刺激、信息都是以表象形式被储存并被再现的，当作家要把自己对生活的认识和感受传达出来时，他也必须把它们转化为可被读者感知的视觉形象或听觉形象。联想是指由此形象出发，瞬间涉及彼形象，进而一环扣一环，在延展中所思索的形象不断变化的心理活动过程，联想本质上也是想象的一种衍化，更强调“由此及彼”的过程。联想可以分为三种。接近联想指两种以上的事物或现象由于在时间、空间上的接近而被联想主题联结起来（刘邦→项羽）。类似联想是经由某一类似点而把有类似特征的事物或现象联系起来（少女→鲜花）。对比联想是把两种以上可以比照而又有关系的事物或现象联系起来（月亮→太阳）。意义联想、关系联想文学作品填空题文学作品的类型：现实型文学、理想型文学、象征型文学现实型文学：一种侧重于以写实的方式再现客观现实的文学形态，它的基本特征是再现性、逼真性。文学作品的基本体裁：诗、小说、剧本、散文与报告文学诗：基本特征是凝练性、跳跃性、音乐性；分为抒情诗、叙事诗、格律诗、自由诗小说：基本特征是深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述、具体充分的环境描写；分为长篇、中篇、短篇，文言、白话。文本层次：文学言语层、文学形象层、文学意蕴层现实型文学：是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是再现性和逼真性。

理想型文学：是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。它的基本特征是表现性和虚幻性。

象征型文学：是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。基本特征是暗示性和朦胧性。

诗：是一种语词凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律，高度集中的反映生活和表达思想感情的文学体裁。小说：是一种侧重刻画人物形象，叙述故事情节的文学样式。意境：是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间也是文学形象的高级形态之一。特征：情景交融（表现）；虚实相生（结构）；韵味无穷（审美）名词解释文本层次划分观点王弼：“言、象、意”黑格尔：“内在意蕴、外在形状”英伽登：“语音、意义、多重图式化面貌、再现客体”（形而上性质）现在：文学言语、形象、意蕴层叙事：文学的叙事就是用话语虚构社会生活事件的过程，其基本特征包括两个方面：第一，叙事的内容是社会生活事件的过程，即人的社会行为及其结果。叙事的对象一般是社会的人，其着重表现客观的动态事件，通过对外部事件的描述来把握社会现实本身，显示社会生活的发展变化过程及其意义。第二，叙事是话语的虚构。叙事文学是用话语虚构的艺术世界，能够反映现实生活的真实，却又超越了个别的、已经发生的偶然实施，在更本质的层次上揭示社会现实的内在意义。文学风格：所谓文学风格，是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语组织所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。它是一个作家创作趋于成熟，其作品达到较高艺术造诣的标志。布封（风格即人）：“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。”（作家风格的独特性、重要性、不可替代性）歌德（风格与物）简答题文学形象层：文学形象是主观与客观的统一。章学诚“天地自然之象”-物象、“人心营构之象”-形象，形象出于物象。假定与真实的统一。合理-真实性的客观规定。合情-反应真切感受。个别和一般的统一。确定性与不确定性的统一由于文学形象具有这样的可感性和艺术概括性，具有上述极富召唤力的审美特征，因而具有了更为独立的审美价值。中间层次。文学典型：是文学形象的高级形态之一。文学典型的特征性。文学典型具有贯穿其全部活动、统摄其整个生命的“总特征”。通过局部“特征”，反映和形成总特征。文学典型的艺术魅力。来自性格的生命魅力；来自它所显示的灵魂和深度（在何种程度上表达了人类解放自身的要求和改变现存秩序的愿望；看灵魂所显示的历史真实的程度；性格和灵魂是否符合所想）典型环境中的典型人物典型环境：充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。包括以具体独特的个别性反应出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境和由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。是富有特征的个别性和概括性的有机统一。社会现实关系的总情势：现实关系的真实情况、时代的脉搏和动向。典型环境与典型人物的关系：典型性格在典型环境（形成人物性格并促使他们行动的客观条件）中形成。典型人物的反作用。相互依存。（典型性格是在典型环境中形成的。典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还是逼迫着人物的行动，制约着人物性格的发展变化；典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下它有可以对环境发生反作用；典型环境与典型人物的关系还有相互依存的一面，失去一方，另一方也就不复存在）举例说明文学意境的特征答：情景交融是意境创造的表现特征，情景交融包括景中藏情式（李白《送孟浩然之广陵》），情中见景式（陈子昂《登幽州台歌》）和情景并茂式（杜甫《闻官军收河南河北》）；虚实相生（叶绍翁《游园不值》）是意境创造的结构特征；韵味无穷(李白《忆秦娥》)是意境的审美特征。风格与文化时代：作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。从历史和社会高度把握、只属于这个时代而不属于其他时代的文学总体特征。如建安文学处于军阀混战、世积乱离的时代，曹操、曹植等作家代表既敢于正视现实，又怀有“拯世救物”的宏愿，其时代风格被称为“建安风骨”。时代风格的形成，受时代情境和语境的影响，也离不开文学自身的发展规律。如唐代中后期的古文运动所造成的新文风和时代风格，唐初文风承六朝骈俪旧习，成为束缚思想内容的桎梏，一些先行者逐渐要求反对骈文，提倡古文，从而开创一代新文风。风格的差异也完全可以体现在同一位作家身上。民族：文学的民族风格指作家的风格渗入民族文化传统的基因，表现出民族性，反映出民族文化的特点。民族风格不仅见诸作品的语言，而且体现在一切方面，如题材、主题、气质和韵味，以及作品所包含的民族精神，如文学译作仍能体现原作的民族特点。民族风貌地域：文学的地域风格指作家的风格渗入地域文化的因素，表现出地域性。地域风格受地域的自然环境和社会环境综合影响。如《诗经》和《楚辞》，《诗经》产于黄河流域，受儒家学派影响，成为北方文学的代表，具有现实风格；《楚辞》产于两湖及长江流域，受楚文化影响，成为南方文学的代表，具有浪漫风格。不同地域有不同文化。作家必定受地域文化气息的影响。作家的文学风格有地域性。自然环境、社会环境流派：流派是一定时期里有着相近艺术追求和思想倾向的作家汇聚而成的文学群体。（自觉、不自觉）流派风格：指一些在思想情感、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方式、语言格调方面相近的作家在创作上形成的共同特色。体现了文学风格个体性与群体性的高度统一。流派风格多样化是文学繁荣的一个重要标志，如盛唐时期诗歌繁荣，出现了山水田园诗派和边塞派等多种流派。文学流派影响一个时代文学的发展和走势，流派并出造成多种流派风格，形成风格竞争格局，能够促进文学繁荣、增加大众审美选择。形象时代文学的发展和走势，推动文学发展。文学消费与接受填空文学消费文学消费活动受到文学生产、文学媒介和文学传播的直接影响。文学媒介：口头~、笔头~、电子~文学接受过程：发生（期待视野）、发展、高潮名词解释期待视野：全称为阅读经验期待视野，是读者据以阅读文本的既定心理图式，即读者在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向、审美趣味与观念结构，会有对于文学接受客体的预先估计与期盼。呈现文体期待、形象~、意蕴~。共鸣（P365）：是文学接受进入高潮阶段的重要标志，指的是：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。净化：净化是文学作品审美价值得以实现的重要标志，是文学接受进入高潮的表现之一，文学的净化就是指读者在阅读文学作品时，继共鸣之后而不由自主地达到的调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格的状态，即读者通过阅读作品而达到的一种“杂念去除，趋向崇高”的自我教育效果。是共鸣的进一步发展。文学批评的思想标准和艺术标准简答文学生产与消费的关系文学生产规定着文学消费：提供消费对象；规定文学