香港文学第五节

港台文學

之

香港文學借文学的慧眼看人生百态，用文学的心灵悟人性善恶！何老師wenxuan028@163.com第五节回归前后的香港文学

一、文学掀起了新高潮文学是时代的晴雨表，是社会的测温计。

“香港正处在风云际会时，香港有血有泪的曲折历史，波澜壮阔的丰富的社会生活题材，东西文化荟萃的桥梁，应该产生巨大的划时代的有历史意义与艺术价值的作品。”——香港诗人春华香港作家历来以流动大著称。进入过渡期后，不少香港作家由于家庭等方面原因移居海外。香港是一个名副其实的文学中继站。二、本时期的散文

八十年代以来，散文成了香港文坛的第一大文学样式,报纸的专栏是杂文的主要园地。

框框杂文的特点：富有知识性、娱乐性、趣味性，轻松、活泼、幽默，颇合一般市民趣味，带有明显的商业性质。本时期的香港散文，内容无所不包，形式百花齐放，这是香港文学的多元化格局在散文领域的体现。梁锡华、也斯、潘铭、黄维梁。★也斯

生于1948年，本名梁秉钧，原籍广东新会。

用文学抚平人们心灵的伤痛，给人以温暖，这是也斯始终追求的一个目标。

也斯是香港典型的学院派学者型作家。

代表作有散文集《山水人物》、《山光水影》，诗集《雷声与蝉鸣》、《游诗》，中篇小说《剪纸》、《烦恼娃娃的旅程》，短篇小说集《养龙人师门》，长篇小说《记忆的城市•虚构的城市》等。也斯的创作中，散文产量最高，成就最大。早期出版的散文集有《灰鸽子早晨的话》、《神话午餐》。

《山水人物》的出版，标志着也斯的散文进入成熟阶段。散文集《山光水影》主要写的是香港的山、水、街巷、人物。★推荐阅读：《在柏林走路》也斯笔下的香港

“我该怎样带你认识我的城市，当上天和地产商把它变得对我愈来愈陌生了？来到电车总站，不如坐上电车，随着它缓慢的步伐，走到哪里看到哪里吧。……

路都不是笔直的。电车也不总是笔直往前走。在铜锣湾，它颠危危转弯波斯富街，转弯时好似不胜负荷，随时要晃倒下来。但它还是过了。……跟着它转进跑马地……

市场？医院？坟场？全在前头。人生需要的东西，差不多都在了。车逐渐慢下来，我们看见迎面而来的人潮。车在绿荫旁边停下。是赛马散场。……

那边等吧。我们这些其他的人。老在等。等人潮过去。等风暴过去。等楼价下降。等灾难过去。从跑马地到天乐里口。一直在等。电车走走停停。从诞生的医院到坟场，都一路摇过去了。天色愈加阴暗，你只看见幢幢黑影。马会的大楼。新华社的大楼。今天前面空无人影。静静的街角。再吃力往前摇，又停下来。”

——电车的旅程1999年“在兰桂坊街道上空，那些摄影给除下来了。像我的诗一样，那些摄影也变得无家可归。……我们争取一些另类空间，发表不同意见，这也很容易会被并吞成为齐一的声音，异议很容易被抹杀。我们的温柔轻易转成粗暴，公众的理想翌日可以被功利代替，舆论总像是难以预料，无可依赖。……兰桂坊的空间令我想到香港的空间。我们所共有的空间是一个混杂、挤迫而又危险的空间，生活在危机重重中仍似在狂欢节日……”

——兰桂坊的忧郁1994年

“我沉浸于某个瞬间，捡拾某个意向，可能是觉得在无人注意的东西那里，也有值得留神的东西。有人说：“被剥夺了过去的人，成为最热心的摄影者。”我们的城市外貌老被地产商支配，我们对人的记忆老被传媒淹没，个人的力量是微小的，写几个字，拍摄一幅肖像，也不过是想：那些小路旁边的事物，那些没有放大登上报刊头版的人，也许也有他们值得听听的故事呢！……”——也斯的摄影三、本时期的小说

“九七”题材成为创作热点，认识中国，关心“九七”，渐渐成为不少分别属于不同流派的作家的共同创作路向。

陶然的中篇小说《天平》。梁凤仪的系列长篇小说《归航》。本时期香港写言情小说的大都是女作家。代表性：亦舒的《曾经深爱过》、尹沁的《绿色山庄》、《古屋》、李碧华的《胭脂扣》、《秦俑》、林燕妮的《缘》、《九个人一个宝藏》、岑凯伦的《彩虹公主》等。☆林燕妮

1、生平

1948年生人，原籍广东惠州。十七岁赴美国加州柏克莱大学攻读。毕业后回港，曾任电视台新闻编导、天气报告女郎、电视节目主持人、电视台宣传部主管等职。其后，林燕妮转至广告行业香港大学哲学博士。进修香港大学中国古典文学博士学位课程。

2、创作：著有散文、小说，以散文著称。

3、与黄沾的爱情。

被迫的太阳

从小到大都有种常常不快乐的感觉，但又很擅于自我开解。

小学时代，不开心便做游戏出来，带头找左邻右里的众猢狲玩个天翻地覆。

中学、大学时，没那么容易了，都不晓得跟谁说才好。

踏进社会之后，更加欲说无从说。枕伴人从来不是倾诉心事的好对象，不明白、不了解，说了出来反而变成误解，吓得我不敢说了。极少诉苦，但总不明白为什么人家长篇大论的诉苦时，我每每耐心聆听、鼓励别人和逗别人欢喜，自己说一两句时，却没有人肯给我三分钟。情绪低落是每天必经的事，那只好像苦力般把它担起，奋力调节。

感到迷途时，很想有个带路人，把我带出生机，但那是没有的事，惟有像风浪中的小舟渔夫般，尽量独迎风雨。老实说，每天应付心境低迷，是很累的挣扎，但人生似乎别无他途。别无他途便惟有憋着。都得恭喜自己了，憋了整辈子都可以扮太阳。被迫扮太阳的朋友不乏人在，每每你见到笑脸最多的，最潇洒轻松的，最容光焕发的，就是回到家里情绪低迷得辛苦之极的人。愁容能让人接受的人是幸福的，眼泪有肩头承接的人是幸福的，委屈有人知道的人是幸福的。太阳，是自焚物体呢。★亦舒原名倪亦舒，1946年生于上海，祖籍浙江镇海十五岁开始写稿。主要作品：《家明与玫瑰》、《独身女人》、《我的前半生》、《香雪海》、《喜宝》、《宝贝》、《风信子》等八十多部小说和《豆芽集》、《自白书》、《舒云集》等多部散文、杂文集。

她和金庸、倪匡并称为“香港通俗文学界的三大奇迹”。与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望。张爱玲说“不过是个男人”。“不过是个男人！那你还能有多少指望?”

亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识。幼年的亦舒与倪匡倪匡亦舒

經典語錄做事的人要流血不流泪，一切牢牢记在心中，有仇报仇，有恩报恩，一本账簿清清楚楚，切忌一笑泯恩仇。时间太少，工作太多，精力已经去到极限，灵魂却不甘心，老师觉得未尽全力，还在等候大机缘，明知没有可能，却仍然渴望，不愿死心。一切都跟常人一样，坠入俗套，说不定如鱼得水，变本加厉，嘴巴说着只要小儿健康快乐，故作大方，暗地里却逼着学琴练舞，成绩表上略见一个乙级便脸色发青，狠狠责骂，总得全体甲等，男朋友上门来，好好检阅，诸多挑剔志高有所顿悟：受束缚已久，女子一直希望白头偕老，儿孙满堂，从未想过，这不是一场功德，而是一个人的际遇，有就有，没有就没有，绝非忍耐或者是修炼可以达成正果。

——《小人儿》

尽管如此，世上许多事，除了自己，简直无人可以卸下担子，一切苦难要亲自担当，咬紧牙关。早上洗下脸来，有种感觉，面盆中的水一定苦若黄莲，一张脸色若玄檀，像苦情戏中被冤枉的人，日子是一天一天熬过去的。

——《无奈》

一个人的本性如何，是无可更改的事实，染缸再大，也改变不了一个人的本质，怪什么社会？我相信，但凡自你嘴里说出来的话，我都信，我还为什么不信？如果分手，你的话是真是假已无关紧要，假如还在一起，更要相信，你撒谎也是为了给我留面子，我并不是不识抬举的女人，非得寻根究底，结果自己下不了台。

——《人不如旧》

亦舒經典語錄

物伤其类，看到人家沦落，感觉往往是凄凉，有什么可笑的，一不小心，谁都会掉在泥淖里，谁又没有失过足，只不过快快爬起，装作若无其事而已。人总是对他人的痛苦视若无睹，尤其是感情纠纷的痛苦，总被认为是小题大做，无病呻吟。我不是不浪漫，那还得看同谁在一起，如果是爱得死心塌地的一个人，只要他在身边，已是乐趣，还管场地是天堂抑或地狱。被人欺负了，千万别诉苦抱怨，佯装什么也没有发生过，苦事放在心中，过后务必使她也不记得是否害过我，那就是最理想的。千万别以弱者的身份出现，弱者人皆踩之，不要给别人这种机会。

——《妒妻》

我也曾经问过自己，待人以诚，别那么虚伪行不行，答案是浅易的，与那无数道不同不相为谋的人在一起，怎么开心见诚？为求和平相处，不得不用到敷衍这种卑鄙的手段，绝对值得原谅。朋友有什么义务替他保守秘密？他不想人知，就不要说，你不让他说，他才会心痒而死，所以做朋友的借出耳朵已经仁至义尽，其他的，管他呢！

——《琴批》

看到的是二十多年都说不完的怪现象，学会的是忍无可忍，重新再忍。女人是很奇怪的，仇人多，心腹也多，认定了一个人是她朋友，瞎七杂八什么都说，等到翻脸成仇，一箩筐一箩筐的把柄落在人手中。

——《可人儿》

时间这回事最奇怪，越挤越多，越忙越经用，非得精明，刻苦，郑重地用不可。否则，坐麻将桌上，或是下午茶厅里，也就是大半辈子。

——《婚礼记者》当下女性面临的困境调查（2009-2010-3版）1、当下女性面临的困境：（1）依赖性强，自身的奴性无法剔除；（2）传统观念无法更改，比如生子的压力，重男轻女的思想；（3）性别歧视；（4）女性越来越强势、强硬的性格，对男性造成威胁，也不被社会认可；（5）家庭与事业之间的两难抉择；（6）社会赋予更多的期待；（7）男权依然盛行，北方尤甚；（8）婚姻中的丈夫不忠；（9）女性对择偶、婚姻的商品化眼光。2、作为女性，你希望成为怎样的女子：

（1）事业、婚姻二者见而得23票；（2）独立自主、不依附男性，强调女性的价值实现37票；（3）更重事业，做女强人9票；（4）家庭更重，相夫教子，为家庭放弃事业做全职太太5票。3、作为男性，你希望遇到怎样的女子：

（1）孝顺、有才气、温柔、善解人意、顾家、不断自我完善、品行端正；（2）不做金钱和男性附庸，独立性强；（3）不必太聪明，勤奋乐观；（4）中产阶级背景；（5）有理想有抱负，出得厅堂入得厨房；（6）对丈夫的事业有帮助；（7）不强势；（8）清纯、可爱，天生丽质、蕙质兰心，小鸟依人，不丑；（9）女性歧视已大有改善，关注可怜的小男生；（10）不打算找任何的女性。★解读亦舒：現代職場女性命運解讀

所谓创作的女性立场，就是“从性别差异去观察世界和人自身，就是自觉的女性意识表达，对于人和妇女存在经验形式作艺术提升”。

★从三个方面去探讨亦舒的小说艺术：（一）找尋與彷徨：現代女性的真實存在1、女性的立场写作表现女性真实的存在，这是女性立场写作的最首要的要求。

亦舒写得最多也写得最好的是香港社会“小布尔乔亚”阶层的知识妇女和职业女性，正是在表现这些现代女性的命运时，确立了她的女性立场。2、职业女性的传统担负和突破亦舒笔下的这些现代职业女性具有双性人格，她们混合了传统男性气质和女性气质的部分优点，刚健与柔弱混合，威凛与妩媚并存。3、大陆女性的“花木兰境遇”

“花木兰境遇”，即：在文学中，也是在现实中，女性们只两条出路，那便是花木兰的两条出路：要么，她披挂上阵，杀敌立功，请赏封爵，冒充男性角色进入秩序；要么就解甲还家，“穿我旧时裙，着我旧时裳，待字闺境。

“家庭空间中，性别分工和角色几乎没有发生任何变化。妇女一方面和男人一样服务社会、养家糊口，但同时却独自承担着几乎全部家务劳动；白天，她们在男女都一样的社会格局和社会要求中，承担着男人同样的社会责任，除了作为在生理性别意义上的女人，没有人真正关系她们的问题和体验。家中，她们则是旧式零落中的女人，担负全部天然由女人来担负的重担。”4、知识、职业女性的双重艰难

“所有帐单自付，所有生活细节亲自打理，”“她们唯有在男人世界里打拼，才能立足于这个社会。”

这类人物如：程真（《假梦真泪》）、唐晶（《我的前半生》）、邓永超（《曾经深爱过》）、汤宜家（《西岸阳光充沛》）、杨之俊（《姻脂》）、焦日朗（《天秤座故事》）、江宁波（《灯火阑珊处》）、常春（《没有季节的都会》）等等。

男性对女性的矛盾的态度也正是女性两难处境的反映。5、杨之俊：做回自己（二）寂寞：現代女性永恆的精神狀態1、寂寞如女人亦舒的结论：尽管不同的女性生活道路的选择不同，但她们都是寂寞。2、寂寞与苦难

3、亦舒对寂寞的解读在亦舒看来，生即寂寞着，寂寞只是生命的一种存在形式，寂寞和快乐也不是相对立的，而是快乐的另一种形式，寂寞本身就是生活的快乐。而人生寂寞的最终根源就在于人的欲望，不同的欲望带来不同生的寂寞，以及快乐。“为满足欲望，就是苦苦追求，追求到手，一时满足了，又产生新的欲望。”“一个人如果始终处于这种状态，就如同陷入一个怪圈，又如何能感到惬意呢。”4、周振星：女性的尊严与自我救赎工作是女性自我救赎的最重要方式，自食其力才是女性获得独立与尊严的前提。（三）歸宿：一個沒有結論的話題

1、女性出路的探寻

2、亦舒对女性出路的探寻

亦舒在展现女性寂寞的生存现状以及探求其中的原因时，也积极地寻找女性更为合理的生存方式。

恩格斯说：“妇女的解放，只有妇女可以大量地、社会规模地参加生产，而家务劳动只占她们极少的工夫的时候才有可能。而这只有依靠现代大工业才能办到，现代大工业不仅容许大量的妇女劳动，而且真正要求这样的劳动。”

3、女性最大的敌人：女人自身

亦舒摆脱了早期女性文学中极为普遍的女性苦难模式的书写，而是更多地探寻女性自身的原因。

女性最大的敌人是女性自身，是女性几千年来所形成的作为男子附属的既成的思维范式，是对安逸享受生活的诱惑以及对传统方式回归的诱惑。4、《叹息桥》李平：女性的自我放弃在生活上依赖人，又希望得到别人尊重，那是没有可能的事。”(《承欢记》)。凭借自身的努力，命运是可以改变的，这是香港社会的生存信条，香港是个充满机会与转机的社会。5、亦舒对女性出路的矛盾性

（1）常春：把握命运

女性通过自己的努力重新书写了自己的命运；

（2）哈拿：命运的不可把握

6、何处是归宿亦舒在处理女性命运时所表现出来的矛盾性，除了与香港社会的现实有直接关系外，更重要的一点是，这种矛盾性正是亦舒对女性归宿思考时的矛盾性与复杂性的真实外露。“我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。我就是我自己的归宿。”(《姻脂》)

★梁鳳儀

大学毕业后，只身闯荡商界。

担任：香港电视节目监制、任永固纸业集团董事、勤+缘出版社董事、总经理，曾先后在香港证券、银行集团投资公司及联合交易所等多家工商金融机构任职。

1989年至1996年共出版了四十多种小说和散文集，其中有《醉红尘》、《花魁劫》、《千堆雪》、《信是有缘》、《锁清秋》、《豪门惊梦》等二十四部财经小说。

梁凤仪的财经小说走俏海内外原因：雄厚的经济基础；独到的广告宣传意识；小说题材新颖，别开生面，具有开拓性的意义。三种机缘：香港1997年回归；自大陆改革开放以来，香港的政治经济地位日见显要；迎合了大陆阅读大众日益增长的关于股市、债券、自由贸易、商业人际关系等知识的追求。★李碧華

1、生平

李碧华，原名李白，原籍广东台山。

1976年秋至今，她担任过记者(人物专访)、电视编剧、电影编剧及舞剧策划、高校教师、作家等多种职业。

2、創作態度

“先娱己，后娱人”、“从来都没有刻意怎么写，所有的景象、联想，见到什么、想到什么，都是在下笔时不知不觉出来的。”3、主要著作

《白开水》、《蝴蝶的十大罪状》、《梦之浮桥》、《胭脂扣》、《霸王别姬》、《诱僧》、《潘金莲之前世今生》等77部作品。

王安忆:“香港是一个大邂逅，是一个奇迹性的大相遇。它是自己同自己热恋的男人或女人，每个夜晚都在举行约会和订婚礼，尽情抛洒它的热情和音乐。”4、創作特點传奇性的爱情故事为主题；独特的领悟力和卓越的穿透力；追求文化意义上的身份和价值认同。

5、从《胭脂扣》解讀李碧華及其創作

（一）李碧華筆下的情愛

（1）李碧华的自白

“人世间争名争利，争情争爱，到头来尽随流水。有什么可争，争到最后，终是命定；有什么可执，执到末了，还是轮回。”自白：喜欢的颜色：男色和女色。为什么常写“男女”题材：基本上，任何好看的小说不外八字真言：痴男怨女，悲欢离合。理想的生活：过上等生活，付中等劳力，享下等情欲。（2）李碧华写情的特点

充满了浪漫、细腻、激越、离奇、诡异、凄艳的色调。

古为今用，人鬼殊途，生生死死，轮回不已。

（3）《胭脂扣》解读

①故事梗概

②女性的坚贞与男性的不可信任

③穿越时空的比照

钱钟