摄影构成艺术

视错觉学习的意义视觉认知：意义：拍摄一张好照片第一章：平面构成二、平面构成研究的内容：如何创造形象；怎样处理形象与形象之间的关系；如何掌握美的形式规律，并根据美的形式法那么，构成所需要的图形。

四、平面构成的原理与技法：

平面构成说到底就是不断地创造新的形体，并不断地对新的形体作多种形式的组合。每种不同的形体的产生都具有其不同的构思方法，形与形之间的组合都有其自身的规律。第二章：平面构成的根本元素点线面平面构成最根本的三大元素：点、线、面。这三大元素看起来非常简单，却是现代设计中必不可少的根底。它们不同运用与组合，能够产生各种各样的空间视觉形象，决定着平面构成设计的美感。因此深入了解和把握点、线和面的性质与表现力，是创作设计新美形态的根本。AlfredEisenstaedt1898-1995阿尔弗雷德．艾森斯塔德三、点的构成：点是所有形态的起源，也是构成设计中不可缺少的根本元素。点的数量是无限的，其面积虽小，但在构成中却能产生强大的生命力。以简单的点，直接表现平面设计的有等点构成，差点构成和网点构成。等点构成点的形状、大小一致的构成方式。在一定的规律中，组合成多样的图形，别有一番新意。趣味性的点的构成HenriCartier-Bresson亨利.卡蒂埃-布勒松1908-2004

Madrid,1933Andre_Kertesz_Avenida_Grde_Julio_Buenos_Aires第二节：根本元素——线线的分类和特征：在造型中，线具有较强的感情性格。它的重要性格主要表现在长度。而长度是按点的移动量来决定的。除了移动量而外，点的移动速度也支配着线的性格。例如：速度的大小，决定线的流畅程度，能表现出线的力量强弱。加速、减速或速度的不规那么变化，以及移动方向的变化，都会有各自性格的产生。

线的性格，一般来讲：直线表示静；曲线表示动；曲折线有不安定的感觉。直线：是男性的象征。具有简洁明了、直率的性格。它能表现出一种力量的美。从线的方向来说，不同方向的直线，会反映出不同的感情性格。

⑴垂直线：具有严肃、庄严、高尚、强直等性格；⑵水平线：具有静止、安定、平和、静寂等性格；

⑶斜线：有飞跃、向上或冲刺向前的感觉。线的构成：我们在线的构成练习中主要到达去认识线的变化在平面构成中的作用的目的。掌握线的构成语言，在作品中，仔细考虑线的方向、宽窄、疏密、节奏韵律与均衡关系等问题。通过对线的处理，表达线性格的多样化。线的构成方式主要有以下几种：AnselAdams安塞尔．亚当斯1902-1984Harrycallahan1912-1999哈里.卡拉汉云南元阳梯田

1993广西少数民族新年庆祝活动

1989第三节：根本元素——面面的种类及其性格：平面上的形，大体可以分为四类：即直线形、几何曲线形、自由曲线形和偶然形⑴直线形的面——具有直线所表现的心理特征。如：正方形，它能呈现出一种安定的秩序感。在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，是男性性格的象征。⑵几何曲线形的面——以严谨的数学方式构成的几何性质的面。比直线形柔软，有数理性的秩序感。特别是圆形，能表现几何曲线的特征。但，由于正圆形过于完美，那么有呆板和缺少变化的缺陷。而扁圆形，呈现出一种有变化的曲线形，较正圆形更具有美感。在心理上能产生一种自由整齐的感觉。⑶自由曲线形的面——是不具有几何秩序的曲线形。这种曲线形能较充分地表达出作者的个性，所以，是最能引发人们兴趣的造型，它是女性特征的典型代表。

在心理上能产生幽雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。⑷偶然形的面——以特殊方法构成的意外的形态。具有其它形态表现不出来的、独特的视觉效果。例如：用手撕开纸张所产生的形；用颜料喷洒所产生的形；用“油水别离法〞产生的形等等。法国摄影师马克·吕布作品：1965年，北京。第四章：平面构成的组织形式共有八种：重复构成；近似构成；渐变构成；发射构成；变异构成；结集构成；比照构成；空间构成。〔1〕重复构成重复，指同一个单形连续地、有规律地反复使用。排列时，可作方向、位置、色彩的变化。重复构成〔图例〕BurtGlinn1925-TwofiguresonthefacadeoftheWorldTradesCenterBuilding1975〔2〕近似构成近似是指——彼此之间相似，而又决不相同，远看如出一辙，近看变化各异。在自然形态中，有很多这种同中有异，异中有同的近似因素。近似构成〔图例〕德国摄影师麦克·沃尔夫2003浙江乡村新年，人们喜欢穿红衣服以期好运意大利摄影师丹尼尔勒·马蒂奥利作品：2005年，上海百乐门法国摄影师布勒松作品：1958年，北京〔3〕渐变构成渐变，是指单形逐渐地、有规律地循序变动。单形的位置、形状、大小、方向、色彩等视觉因素，都可以进行渐变。渐变可以形成富有节奏和韵律的美感。渐变构成〔图例〕〔4〕发射构成发射，是指由放射中心出发，作向四周辐射构成的图形。主要有向心式、同心式、离心式，几种形式。发射构成〔图例〕BrunoBarbey罗伯特.史密逊(1938-1973)〔5〕变异构成变异，是指构成要素在有秩序的关系里，有意违反秩序，使少数个别要素显得突出，以打破规律性。借这种独特的异常现象，突破规律性的统一单调感觉，到达对感官的刺激。变异构成〔图例〕英国摄影师斯图亚特·弗兰克林作品：1993年，上海〔6〕结集构成结集，指众多的单形在画面的某个地方结集，而在其他地方表现为疏散。结集的单形，可以是具象的，也可以是抽象的形态。结集构成〔图例〕〔7〕比照构成比照，是比较自由的一种构成。它是依据单形自身的大小、疏密、虚实、形状、肌理等比照因素进行构成的。几乎所有的元素都可以作为比照的因素。比照构成〔图例〕加拿大摄影师季瑞作品：上海〔8〕空间构成平面构成所涉及到的所谓空间，主要是指平面中的形给人视觉上造成各种不同的空间感觉。空间的表现可以使用线、点的渐变的形式来完成，也可以用形与形的重叠来实现…空间构成〔图例〕BrunoBarbeyMyMoroccoChrisSteele-Perkins

作品赏析马里奥．贾柯梅里1925-2000马里奥．贾柯梅里1925-2000RonVanDongeRolfeHornPaulBaronLynnDavisLillianBassmanAndreasGursky1955-安德冽亚斯.古斯基色彩构成定义：即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象复原为根本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。色彩构成1、色彩的性质A、光与色彩色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应。光好似产生色的原因，色是光感觉的结果。光在物理学上是电磁波的一局部，其波长自700~400nm，在此范围称为可视光线。当把光线引入三棱镜时，光线被别离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因而得出的自然光是七色光的混合。电磁辐射光谱图色散棱镜图示色彩构成B、物体色物体本身不会发光的，之所以能看到它，是因为光源色经物体外表的吸收、反射，反映到视觉中的光色感觉。色彩构成2、原色不能用其它色混合面成的色彩叫原色。用原色却可以混出其它色彩。原色有两个系统，一种是色光方面的，即光的三原色，另一种是色素方面的即色素三原色。色光的三原色：红光〔Red〕、绿光(Green)、蓝光〔Blue〕。色素的三原色：品红〔Magenta〕、黄色〔Yellow〕、青色〔Cyan〕。色相

色相是指色彩的相貌。将光谱中的青色去掉，剩下红、橙、黄、绿、蓝、紫构成了色彩体系中最根本的色相。色彩构成3、色彩的三要素明度、色相、纯度称为色彩的三要素。a．明度：明度指色彩的明暗程度b.色相:色相指色彩的相貌，是区别色彩种类的名称。明度是色彩的明暗程度。在我们感觉颜色差异的同时，还会感觉到它们之间的明暗差异，这就是色彩的明度关系。明度色彩构成c．纯度:纯度是指色彩的纯洁程度。光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是最纯的高纯度的色光。黑、白、灰等无彩色就是波长最为混杂，纯度、色相感消失造成的

纯度是指色彩的鲜艳程度。不同的色相具有不同的纯度，同一色相的纯度也可以有所不同。〔三〕纯度色彩感知我们：物体本无色，是因为有了光，我们才能感知物体的颜色。光通过三种形式——光源光、反射光、透过光进入我们的眼睛后，我们便可以感知到色彩：光源色外表色透过色。

光源色是光源自身的色彩。我们的眼睛能够直接感受霓虹灯、装饰灯的绚丽色彩但过强的光如太阳光、高亮度的灯光直接进入眼睛是看不到色的。

一天不同的时段中日光色彩的变化对景物颜色的影响，揭示了光源与色彩的关系。

透射光是光源穿过透明或半透明的物体后再进入视觉的光线。物体的颜色会因为透过物而发生变化。透过色是透射光作用于物体的颜色固有色

尽管我们看到物体在光线的作用下不断地改变着它的色彩属性，但因为对日光下物体的颜色印象最深，便通常把物体在白色日光下呈现的颜色作为它的固有色。

物体本无固有色，固有色其实是指物体在白色日光下呈现的色彩概念。

包装设计通常都是使用固有色。有彩色与无彩色

当物体呈现出没有色相和纯度，只有明度的黑、白、灰性质时，就为无彩色。

视觉残像是人的视力对色彩需求的一种平衡，即色彩补偿现象。灰色的树干会显出紫色，这是因为与树叶的黄色相对应。

视觉残像一、色彩的比照／色彩的相互作用

在同一画面并置的两个或两个以上的颜色，并置的双方都会把对方推向自己的补色；相同色相中，置于补色当中的色彩看起来更鲜艳。

色彩的运用由于邻近色的影响使方框中间不同的两色看起来象一个色。

同样由于邻近色的影响使一个色看起来象两色。色相比照／对色彩差异性的最直观认识

最简单的色彩组合是单色性的色彩组合方式，这是一种整个画面只使用单一色调的配色方法，我们在自然界中随处可见。1，同一色相比照相比照的色彩在色环上处于15度范围时属于同类色相比照。由于这个角度的比照色仍然属于某种单一的或相同的根底色，故称为色相的同类色比照。2，同类色比照邻近色的比照也称为近似色或类似色的比照,是指比照两色的相隔距离在色相环上所处角度为45度时的比照。3，邻近色比照比照色比照是指色环上所处角度为120～150度的色彩间的比照。它们的比照关系相对补色的比照略显柔和，同时又不失色彩的明快和亮丽。比照色组合具有一种很强烈的冲突感并能产生一种色彩移动的感觉。比方在大自然中经常看到橙色的果实与绿色的树木、紫色的花与绿色的叶，它们的色彩搭配都具有既明快又自然的视觉效果。4，比照色比照补色比照是指色环上处于180度相对位置的补色对之间的比照。例如，当红与绿并置时，一方面红的会更红，绿的会更绿，所以比照效果十分强烈、鲜明；另一方面，生理综合的结果使得两色又会主动混合而呈现一种近似于黑色的深灰色。5，补色比照〔二〕，明度比照／色彩整体效果把握的关键明度差是色彩造形表达的关键明度等级与明度基调以低明度阶段色为主调的画面称为暗调;以中明度阶段色为主调的画面称为中调;以高明度阶段色为主调的画面称为高调,按明度比照的强弱关系分为长调和短调。这样，色彩明度比照的强弱差异可以分为6类。摄影作品的明度比照关系把握对色彩整体的影响〔三〕，纯度比照／色彩个性获得的有效途径我们将不同纯度的色彩并置，使鲜色更鲜、浊色更浊的比照方法称为纯度比照。我们可以采用明度基调的设计方法和计算方法;将明度基调的白和黑变为纯度的鲜和浊；将明度基调中用以表示高、中、低调的不同区域变为鲜、中、浊的不同区域；将明度基调中用以表示明度比照度的长和短换成这里的强和弱。如此纯度也可以组成鲜强比照、鲜弱比照、中强比照、中弱比照、浊强比照、浊弱比照6种根本色调。不同纯度关系比较鲜强比照构成中强比照构成浊弱比照构成鲜弱比照构成〔四〕，冷暖比照／色彩的心理感觉

色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应。〔五〕颜色的面积、形状、位置与色彩比照的关系色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩比照中，都是具有较大影响的因素。颜色面积调控色调在面积比照中，当两种颜色面积相等时，色彩比照强烈；随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩比照也就随之减弱；当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。ConstantineManosGueorguiPinkhassovSteveMcCurry东南亚ErnstHass1921-1986恩斯特.哈斯

色彩调和

〔一〕同一调和在明度、色相、纯度三种属性中有一种要素完全相同，变化其他要素，被称为单性同一调和；在三种属性中有两种相同，便称其为双性同一调和。〔二〕近似调和

在色相、明度、纯度中有某种要素近似、变化其他要素，被称为近似调和。

二，比照属性调和／色彩秩序的设置在比照强烈的色彩中，做要素的等差、等比渐变系列，也就是说依靠色相的自然推进和明暗的协调变化以及纯度的逐渐减弱，来使比照变得柔和，形成色彩调和效果。〔一〕渐变调和调整各色彩在画面中所占面积比例，使其中一色的面积增大，以绝对的优势压倒对方，形成统治与被统治的关系而取得调和．〔二〕面积调和〔三〕隔离调和隔离调和是以“居间色〞调和的方式，使用无彩色的黑、白、灰或其他中性色彩区分不同色彩区域，以消除各色相之间的排斥感。通常，在色彩的各属性过于接近的颜色之间插入一种隔离色，会使它们的关系变得清晰明了；而在色彩差异过大的一组色中使用隔离色可以起到调和关系的作用。〔四〕在比照各色中混入同色调和在各纯色之中混入同一色相也可以起到调和的作用，如图红色与蓝色混入黄色便成为橙黄与绿色的组合色调。〔五〕几何型秩序调和

可以在色环上以三角形、四边形、五边形、六边形等位置变化来确定色彩的调和配置．williameggleston1939-威廉．埃格莱斯顿RichardMisrach1949－理查德.密斯拉克PhilBorgesMarkPowerLorettaLuxKateBreakey1959-凯特.布里奇JoyceTenneson1945-乔伊丝.坦尼逊MartinParr色彩与心理1、色彩的感觉a．色彩的进退和胀缩感觉:在色相方面，长波长的色相：红、橙、黄给人以前进膨胀的感觉。短波长的色相：蓝、蓝绿、蓝紫有后退收缩的感觉。b.在明暗方面，亮的要近和大些色彩与心理b．色彩的冷暖感觉色彩与心理c．色彩的轻重和软硬感觉色彩与心理d．华美的色彩和朴素的色彩从色相方面看，暖色给人的感觉华美，而冷色给入的感觉朴素。从明度来讲：明度高的色彩给人的感觉华美，而明度低的色彩给人的感觉朴泰。从纯度来讲：纯度高的色彩给人的感觉华美，而纯度低的色彩给人的感觉朴素。从质感上看：质地细密而有光泽的给人以华美的感觉，而质地酥松，无光泽的给人以朴素的感觉。色彩与心理e．积极的色彩和消极的色彩色相方面：红、橙、黄等暖色，是最令人兴奋的积极的色彩，而蓝、蓝紫、蓝绿等给人的感觉沉静而消极。纯度方面：不管暖色与冷色，高纯度的色彩比低纯度的色彩刺激性强而给人的感觉积极．其顺序为高纯度、中纯度、低纯度，暖色那么随着纯度的降低而逐渐消沉，最后接近或变为无彩色而为明度条件所左右。明度方面：同纯度的不同明度，一般为明度高的色彩比明度低的色彩刺激性大。低纯度、低明度的色彩是属于沉静的．而无彩色中低明度一带那么最为消极。一、色彩是情感产生的经验。二、人对色彩的反响：色彩能够传递表情，能够通过把各种物体和事物区别开来，使我们获得有关这些物体和事件的信息。三、特点：1、波长不同能产生不同的情感经验。2、明暗不同能产生不同的大小。实例〔葡萄酒〕色彩与心理