苏沪杭实习报告

PAGEPAGE2苏州园林之“窗”————苏沪杭实习总结时间：2011年4月8日—4月19日地点：苏州、上海、杭州实习人：朱武琴摘要：贝聿铭说：“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”“上有天堂，下有苏杭”。以前只是听说，在观看苏园六纪和游览苏州部分园林之后，我深有感触。苏州，中国的历史文化名城，素以精雅的园林名闻天下。可以说，苏州园林是中国古典园林的窗口，或者可以更确切地说吧，苏州园林是中国江南私家园林的窗口，看到了它，似乎就看到了中国园林，它的神韵、它的美，展现的不仅仅是一个园子，更是一种代表，一种独特，一个展现我国文化的窗口。苏州园林中可观可赏的景实在太多，大到亭台楼阁，小到门窗洞口，都各有特色，形式不一，苏州园林中的小品也做得很精细，像道路、或者是像一些休闲设施，而我最喜欢的还是苏州园林中的漏窗这一小品。园林建筑小品就是指在一定的环境条件下，经过设计者艺术加工处理，具有独特的观赏和使用功能的小型建筑设施。这些小品或者依附于其他景物或建筑之中，或者相对独立，其造型取意均需经过一番艺术加工与精心琢磨，与园林整体协调一致。而我所要介绍的园林建筑小品就是在苏州园林中最有特色的漏窗，贝聿铭说：“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”漏窗在园林建筑设计中除具有采光通风作用外，在空间处理上，它可以把两个相邻的空间分隔开，又联系起来，同时园林意境的空间构思与创造，往往又具体通过它们作为空间的分隔、穿插、渗透、陪衬来增加景深变化，扩大空间，使方寸之地能小中见大，形成园林空间的渗透及空间的流动，以达到园内有园，景外有景，步移景异，通过视线的遮移达到变化多彩的意境。在园林艺术上利用漏窗巧妙地作为取景的画框，使人在游览过程中不断获得生动的画面，因此，漏窗不仅是重要的观赏对象，同时又是形成框景的主要手段。漏窗就是在园墙空窗位置，用砖、瓦、木、混凝土预制小块花格等构成灵活多样的花纹图案窗，游人通过漏窗来观赏墙外“漏”进来的景色，此窗称为漏窗，通过漏窗看到的景色给人一种空间似隔非隔、景物似隐非隐的效果，更能增添园林的意境与效果。窗洞就其位置而言，是具有分隔房屋内外的效果，就其作用而言，窗洞主要取其组景和达到空间的相互渗透。漏窗是一种满格的装饰性透空窗，是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，俗称为花墙头、花墙洞、花窗，是一种满格的装饰性透空窗，外观为不封闭的空窗，窗洞内装饰着各种漏空图案，透过漏窗可隐约看到窗外景物。为了便于观看窗外景色，漏窗高度多与人眼视线相平，下框离地面一般约在1.3米左右。也有专为采光、通风和装饰用的漏窗，离地面较高。漏窗是中国园林中独特的建筑形式，也是构成园林景观的一种建筑艺术处理工艺，通常作为园墙上的装饰小品，多在走廊上成排出现，江南宅园中应用很多，如苏州园林园壁上的漏窗就具有十分浓厚的文化色彩。计成在《园冶》一书中把它称为“漏砖墙”或“漏明墙”，“凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义”。漏窗用于园林，不仅可以使墙面上产生虚实的变化，而且由于它隔了一层窗花，可使两侧相邻空间似隔非隔，景物若隐若现，富于层次，并具有“避外隐内”的意味。用于面积小的园林，可以免除小空间的闭塞感，增加空间层次，做到小中见大。漏窗本身的花纹图案在不同角度的光线照射下，会产生富有变化的阴影，成为点缀园景的活泼题材。漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐还现，光影迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变幻感。漏窗很少使用在外围墙上，以避免泄景。如果为增强围墙的局部观赏功能，则常在围墙的一侧作成漏窗模样，实际上并不透空，另一侧仍然是普通墙面。漏窗图案变化多端，千姿百态，漏窗本身和由它构成的框景，如一幅幅立体图画，小中见大，引人入胜。特别令人感兴趣的是，在同一园林中，不会有雷同的漏窗出现。漏窗窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、扇形及其他各种不规则形状。而前面三种除了做成方角以外，又有圆角与海棠纹等形式。在数量上，以方形与横长两种漏窗为多。漏窗花样繁多，最简易的漏窗是按民居原型，用瓦片叠置成鱼鳞、叠锭、连钱或用条砖叠置。漏窗的花纹图案极为丰富多样，在苏州园林中就有数百种之多。内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材。按构图可以分为几何形体与自然形体两类，但也往往混合运用。几何形体图案多由直线、弧线、圆形等组成。全用直线的有万字、定字漏窗之胜、六角景、菱花、书条、绦环、橄榄、套方、冰裂（冰纹）等。全用弧线的有鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹等。用两种或两种以上线条构成的有寿字、夔纹、万字海棠、六角穿梅花和各式灯景等。还有四边为几何图案，中间加琴棋书画等物的式样。自然形体的图案取材范围较广，图案题材多取象征吉祥或风雅的动植物。属于花卉题材的有松、柏、牡丹、梅、竹、兰、菊、芭蕉、荷花、佛手、桃、石榴等。属于鸟兽题材的有狮、虎、云龙、蝙蝠、喜鹊、凤凰和松鹤图、柏鹿图等。物品题材有花瓶、聚宝盆、文房四宝和博古等，还有表现戏剧人物和故事、象形文字的图案。属于人物题材的多以小说传奇、佛教和戏剧中的某些场景为题材。在构图上，一般说来以直线组成的图案较为简洁大方，曲线图案较为生动活泼，鸟兽人物故事的好作品较少。直线与曲线组合时，通常以一种线条为主。直线和曲线都避免过于促短或细长，以免产生笨拙、纤弱和凌乱的感觉。根据制作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成砖瓦搭砌漏窗、砖细漏窗、堆塑漏窗、钢网水泥砂浆筑粉漏窗，细石碱浇捣漏窗、烧制漏窗等。其中砖瓦木搭砌漏窗为传统做法，一般用望砖作为边框，窗芯用选板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或铁片、铁条）等，各构件之间的以麻丝纸筋灰浆粘结，使之成一体，其顶部设置过梁；砖细漏窗则由砖细构件构成，其节点传统上以油灰为粘结材料，必要时或有可能适当以竹梢、钢丝等粘结各构件。堆塑漏窗是以纸筋灰浆为主材塑成的漏窗，边框与搭设砌窗相似，中间的图案以铁丝等构成骨架，再以纸筋灰浆多层粉成，仅在特别显要的地方使用，现存极少；钢网水泥砂浆筑粉漏窗是当前常用的，以钢丝网、钢筋、水泥作主要骨架，然后对面层粉刷修饰，其外框砼质为多，具有材料来源方便，图案变化不受材料制约，制成后比较牢固等优点；细石砖浇捣花窗的不足是图案单一，且芯的宽度不易掌握，在造园工程上不很适宜；烧制花窗用琉璃材料制作，是近代工艺，图案色彩都很单调，也不适宜于古典园林，仅在狮子林西侧山上的走廊上有少数几处。漏窗多有一圈清水磨砖的边框，明式做法起两到三条线脚，形成的“子口”柔和幽雅。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多，形成了不同的图案，姿态繁复，不下数百种，从大处区分，可以把图案分成硬景和软景二类。所谓硬景是指其窗芯线条都为直线，把整宕花窗分成若干块有角的几何图形；而软景是指窗芯呈弯曲状，由此组成的图形无明显的转角。两者相比较，前者线条棱角分明，顺直挺拔；后者线条曲折迂回，体现了不同的观赏效果。堆塑漏窗以软景为主，图案一般以吉祥物为主题。砖细漏窗硬景较多，有的以直线条形成的，也有的以大块砖细件雕刻而成。漏窗窗洞形状多样，花纹图案多用瓦片、薄砖、木竹材等制作，有套方、曲尺、回文、万字、冰纹等，清代更以铁片、铁丝作骨架，用灰塑创造出人物、花鸟、山水等美丽的图案，仅苏州一地花样就达千种以上。近代和现代园林漏窗图案有用钢筋混凝土或琉璃制的。苏州园林讲究精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，部分曲廊单面或双面均有廊墙。廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举而两得。漏窗本身有景，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过环形漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。苏州园林中出色的漏窗景观不胜枚举，沧浪亭、拙政园、怡园都有长长的复廊，廊间以一个个的漏窗沟通，空灵异常。沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，都已名闻天下。沧浪亭沿河墙，一字排开，连绵不断，透过水光云影，让人感到园外的沧浪之水仿佛是园中之物，“借景”效果特别显著。而内容最具文化意义的，当推狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗。所谓“四雅”，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事，也可以说是中华文明独特的四大内容。四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，这些富于鲜明文化特色的图案内容，为园林增添了不少的雅气。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，既具有形式美感，又饱含耐人寻味的幽雅情调。在现代园林中，以金属为材料的漏窗发展很快，主要用扁钢、方钢或圆钢构成主体性图案，也有采用琉璃制品砌成漏花的，如北京紫竹院入口围墙处的绿竹琉璃漏花窗。在单调的墙面上如花窗开设得宜，往往顿使一室生辉，园景添色。这类漏窗在建筑构图上常用以调剂壁面的虚实和体量的均衡。漏窗的艺术效果主要是以其明暗对比和光影的关系来体现的。因此漏窗一般都选择较为明快的色调，甚至在白粉墙上的空花窗，也多使花窗同墙面采用同一色彩，这样，在阳光照射下，外面看去黑白对比明确、醒目，室内看去，明暗对比柔和、宜人。关于漏窗的做法，以前都由师傅口传身教，或借助简单的示意图，佳作固多，失传的也不少。50年代，刘敦桢先生对苏州古典园林作了深入细致的调查，收集整理了很多漏窗图案，对其中的精品，还进行了详细的测绘，留下了宝贵的资料。目前，通过对苏州园林漏窗的普查，园林设计和工程部门已收集到各类图案400余例，借助现代化信息技术，正在编制成图案数据库，使这种古老的建筑艺术越来越发扬光大，放出它独特的异彩。园林中这些形形色色的窗，此消彼现，满目皆是，总能在曲折迂回、柳暗花明处露出隔岸的消息，或是在墙壁上涂抹出一幅幅生动的画卷，或是在廊边跳跃出移步换景点韵律，将阳光逗弄得斑斑驳驳，影影绰绰，平白的墙壁顿时气韵生动、摇曳身姿起来。如果说苏州园林是一副绝妙的烟雨江南水墨淡彩，那么一扇扇的窗，便这样那样地构出一帧帧的“山水册页”，是让“置身画中”的游人去发现一幅幅画的“眼”。一扇扇的窗，如一幅幅动态的画，可它却不只是一幅画。窗内与窗外的物换景异，注定了窗必然成为诠释情境的一个视点，就如那“桥上”与“楼上”的风景，各不相同，“桃花”帘外与帘内，软春风吹懒晨妆一般。这时的窗便是不再仅仅只是一面花窗，不再只是画家笔下精心布局的朗竹疏梅，而是一道道岁月的屏幕，一幕幕的人生悲喜剧在这里上演：张大千、昆仲在网师园古松窗下，执一管生花妙笔，皴擦点垛，画千里江山；俞振飞父子在拙政园卅六鸳鸯馆色彩斑斓的窗下临水拍曲、笙歌绕梁；沈三白夫妇于沧浪亭侧畔小轩窗内，洞房花烛、浓情旖旎······如同一切曾经在历史上