平面构成形式美法则

平面构成

第二章基础构成第二节逻辑构成逻辑构成逻辑构成是一种以有限的要素创造无限结合的造型方法。其构成的要素由单元形和骨骼组成。构成规律包括：重复，近似，渐变，发射，特异等。（一）.单元形与骨格1.单元形

是平面构成中作为母形的基本单元。单元形有形状，大小，方向，色彩，肌理等基本要素，这些要素的变化使单元形呈现不同的发展趋势，从而获得新的形态特征。这些特征是逻辑构成的基本造型依据。

2.骨格骨格是指在逻辑构成中用于编排，管辖单元形的线形构架。骨格使平面构成有序地发展变化，易于控制形和形，形和空间的关系。骨格可以分为规律性骨骼和非规律性骨骼，其区别在以下方面：

规律性骨格：是以严谨数学方式构成的。如重复骨格、渐变骨格、发射骨格。

单元形规则骨架非规律性骨格：没有一定的规律，是由规律性骨格随意和自由地衍变而成，随作者在一定的平面框架内进行划分，因此它具有极大的任意和自由性。单元形非规则骨架

重复是一种非常常见的视觉形式，也是很多自然物、人造物的存在方式。从自然物讲，鱼鳞、树叶、花瓣、动植物内部的组织结构都存在重复的现象，矿石等无机物内部分子结构也表现为重复的形式。

（二）.重复现代建筑的标准化、模块化使得建筑的外表和内部频繁出现重复的形式。当代艺术中，安迪．沃霍等人的作品也是用重复的形式再现复制时代的特点。1、重复是一个大概念，严格意义上的重复是指同一个对象，以不变的方式反复出现。但供重复用的单元形以及重复的骨骼都可以变化，以致看似简单的重复形式，也有无穷的变化空间。

一、重复构成的几种形式

重复构成的形式：

单元形基本形式不变，骨骼变化可能有两个结果，一是骨骼有规律变化，成为渐变和发射；还有一种无规律骨骼，就是集聚。

经验和提示：

任何形态都可以作为单元形来产生变化，各种形态：直线形、曲线形、偶发形、抽象形、具象形，文字、符号、图像都可以作为单元形重复出现。重复构成的目的不是要完成这个形式和步骤，而是要在重复的过程中发现新的形态，新的视觉感受。

２、重复的骨骼没有形的变化，只有疏密的变化。一般说来，密集的骨骼容易使人注意画面的总体黑白肌理效果，而忽视单元形本身的特点；而宽大的骨骼，使人更加注意重复后产生的黑白空间的轮廓和变化，更加注意到形态本身。

3、单元形的应用形式主要是指单元形的排列方向和黑白关系。二、重复构成在设计中的应用

1、重复是设计的重要手段，在海报和室内设计中利用重复的骨骼进行设计。能强调主题，使人们印象深刻

。2、重复也是构成室内设计和标志设计的重要方法，使对象特征突出，形式统一。（三）.近似构成严格来说绝对的重复是不存在的，世界上没有完全相同的东西。由于多数相同，少数不同，可以把近似看成重复的轻度变异。近似构成的要点：求大同，存小异。使大部分因素相同，小部分相异，方能取得既统一又富于变化的观感。1、骨骼不变，单元形微变，单元形的应用形式变化，这有时也叫近似构成。

这三张图使用了自然形态、几何形态和文字作近似构成。（四）.渐变构成

一、渐变构成的形式和构成方法

形态产生连续的有规律的变化，这就是渐变。渐变着重表现变化的过程，还有其中包含着的节奏和韵律。像钢琴上划过的音阶，渐变给人流畅生动的感受。除了音乐产生的通感外，渐变的形态同样来自于生活经验——一种是生长过程中产生的渐变：鱼的骨骼，海螺的壳，树叶生长过程中由小到大的变化；由于透视带来路两边路灯的形态变化；石子投在水里产生的涟漪等等都是渐变的形态。

二.渐变的基本形式

渐变的形式有两种，一是两个完全无关的形态经过变化和过渡形成渐变，这在图形设计中多有应用。更常见的是一个图形沿着平行、放射渐变，或按一定的角度、一定的路径发生有规律的变化。1.单元形渐变：大小、方向、位置、色彩、图底的渐变；

2.骨骼渐变：单方向渐变、多方向渐变。渐变方向即为渐变的路径，路径又分为直线、折线、曲线和放射等几种。

直线骨骼和曲线骨骼渐变

三.渐变构成在设计中的应用

（五）.发射构成一、发射构成的形式和构成方法

发射就是中心对称，指围绕着一个中心，形态均匀向四周扩展或向中心收缩。发射是自然界常见的形式，表示各个方向的均衡的力的作用的形态，有时发射象征着圆满的结构。圆是最典型的中心对称，雨伞、雪花、车轮等也都是中心对称。

自然物体的发射形态是为了生存的需要.图案设计用发射的形或获得视觉上的圆满，景观设计中的发射形态有助于组织空间，形成视觉中心。

二.发射的形式发射的形式主要由发射的骨骼决定，然后就是选择将什么具体形态应用在骨骼上，简单的点、线、面，与文字或者具象的各种形态，都可以形成发射构成。三、发射构成在设计中的应用在平面设计中，很多用到发射的构成方法，这种形式比对称看上去丰富，但结构匀称稳定。在标志设计中，发射的形式使图形紧凑，凝聚在一起；在版面设计中，发射的形式显得更有爆发力和张力。

（六）.特异构成特异构成和重复构成、渐变构成有着密切的关系。所谓特异，是建立在重复的基础上，某个形态突破了骨骼和形态规律，产生了突变，这种整体的有规律的形态群中，有局部突破和变化的构成叫特异构成。

一.特异构成在设计中的应用

平面设计的标志、海报等经常应用特异构成的方式进行构思，这都是由于青睐它特殊的视觉效果。

1、特异构成中的变化部分会成为视觉的中心焦点，视觉传达上经常用这种方法引起人们的注意和重视。

视觉心理学告诉我们，如果几个事物具有

相同的特征，人们的视觉倾向于将它们归

入一类，只注意总体而不注意单个，而其

中不同的一个会突现出来引起人们的注意

。这就是特异的心理基础。

2、特异的方式多种多样，为创意和想像留下了空间。在寻常的视觉中，假如一些荒诞的、反常规的元素出现。势必带来观者心理的强烈变化，达到四两拨千斤的功效。在标志和其他设计中，应用了特异的手法，既可在统一的形态中形成变化，也可惜此特异的元素表现对象的内容和特

性。

3、构图上的整齐和统一，加上局部的变化，画面既可以控制稳妥，也不会沉闷单调。

第二章基础构成第三节视平衡构成利用视平衡原理组织编排构成即视觉平衡构成，可称为视平衡构成。视平衡构成可分为对称均衡、对比、集结这几种表达方式。视平衡构成（一）对称均衡对称和均衡都是达到画面平衡的手法。对称达到平衡的方式如同天平，对称轴两边的形态面积是相等的。而均衡是一种动态中的平衡，就像中国的杆秤，利用杠杆原理，画面中的形态、面积不一定相等，甚至相差很多，但是每个元素的位置和彼此对比的关系，决定了它们在整个画面中的力量互相牵制达到平衡。

一、对称的形式

轴对称：以直线为对称轴，直线两边形态对称。蝴蝶的翅膀、人的脸和人体外形、骨骼、日常用品和大量的古代建筑形式、古代城市规划都是中轴对称的。轴对称是一种极稳定的形式，在生物学上和物理学上是完美的形态，它的美是不

言而喻的。轴对称也是一严肃和传统的形态，象征着正统和庄严，或过于保守。

对称的形式在设计中比较保险，容易被接受，但创新难度大。经验和提示：

1、均衡比对称更容易实现，毕竟画面中完全对称的形态是不多的。

2、对称是静止的形态，均衡则是将动态包含在其中，比较活泼生动。

3、实际的构成和设计中，均衡有着更多的变化空间和形式，容易产生新的效果。在这两张封面设计中，尽管用黑和白表现，但是充满了各种对比形式，包括规则和自然形态对比、虚实对比、文字和图形对比、圆和方的对比等等。

二、对比

对比在画面上所产生的效果是变化，如果作品缺少变化，其形象千篇一律，就会感到枯燥无味，然而如果变化过多，对比过于强烈，又会使人们看上去眼花缭乱而失去美感，所以就每件作品既要有对比、变化，同时又要调和、统一。

对比有如下几方面：1．形状对比：

形状对比是对比方法中最主要的方式，它可以通过形状的大小、多少、软硬、方向等特征的对比来制造画面的对比效果。

2．聚散对比：应从下面四个方面加以考虑：其一，要有主要的密集点和次要的密集点；其二，密集点可以点为中心的密集，也可以线为中心的密集，要处理好密集构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插变化；其三，要使主要密集点与次要密集点之间产生一定的联系，使各形象的互相关系有一定的呼应；其四，密集形象的运动发展趋势，要形成一定的节奏和韵律。

3．空间对比：

空间对比是指加强平面形态的进深感的对比。由于平面中空间是虚假的空间，我们一般是通过形态的大小、色彩的深浅、光影的强弱、形态的上下关系和形态翻转变化等，来表现画面空间的对比关系。

4．色彩对比：平面构成所说的色彩是指广义色彩的黑、白、灰。

5．动静对比：

我们这里所谈的“动”与“静”并不是具有真实意义的“动”与“静”，而是指平面形态对我们的视觉和心理造成的“动”与“静”的感受，而这些感受往往与我们的生活经历和经验有很大的关系。如：水平线会感到“静”，波浪线会感到“动”；重心稳定的形态会感到“静”，不稳定的会感到“动”；渐变的形态会感到“动”，重复的形态会感到“静”等等。由此可见动与静完全取决于我们的心理感受。“动与静的对比”可以使画面变得生动、活泼，能消除画面的单调、沉闷之感。

6、对比构成需要掌握的要点：

对比，是美的形式规律中比较重要的一项法则，在设计中应用非常多。而且在应用时，大多数都是几种形式的对比关系同时存在。所以，必须从各个角度全面加以考虑，并使各项对比因素均得以妥善处理。

7、对比构成作品欣赏二、集结

集结是对比的一种特殊形式，特点是单元形数量众多，排列方式疏密有致。自然界和生活中的集结现象非常多，如空中闪烁的星云，广场上的人群呈现疏密、聚散状。可见集结是一种富于动感的结构方式。1.集结单元形平面构成中形的集结编排，既可借助于骨骼做规律性安排，也可以视觉权衡处理。数量多是集结单元形的一大特点。另外，单元形的面积要