电影中的悲剧美学智慧树知到期末考试答案2024年

电影中的悲剧美学智慧树知到期末考试答案2024年电影中的悲剧美学在电影《月亮河Water》中，“寡妇之家”里唯一留着长发的女人不是

A:莎肯塔拉B:卡丽安妮C:杜马提D:楚娅答案:莎肯塔拉###楚娅###杜马提莎士比亚的悲剧作品《麦克白》、《理查三世》中的主人公

A:在激烈的悲剧冲突中，迸发出强烈的生命意志B:在激烈的悲剧冲突中，表现他们特别的意志和力量C:都是以“恶”的面目出现D:有其独特的悲剧审美价值答案:都是以“恶”的面目出现;在激烈的悲剧冲突中，表现他们特别的意志和力量;在激烈的悲剧冲突中，迸发出强烈的生命意志;有其独特的悲剧审美价值关于黑色幽默的说法，正确的是

A:黑色幽默以绝望的惨笑替代了悲剧的痛感，大悲转化为大笑。B:黑色幽默以荒诞性消解了传统悲剧的严肃性。C:黑色幽默中，人物的悲剧抗争精神转化为无可奈何地顺应。D:黑色幽默以荒诞消解了传统喜剧的滑稽，以沉痛的无可奈何的苦笑替代了传统喜剧轻松开怀的笑。答案:黑色幽默中,人物的悲剧抗争精神转化为无可奈何地顺应###黑色幽默以绝望的惨笑替代了悲剧的痛感,大悲转化为大笑###黑色幽默以荒诞性消解了传统悲剧的严肃性###黑色幽默以荒诞消解了传统喜剧的滑稽,以沉痛的无可奈何的苦笑替代了传统喜剧轻松开怀的笑影片《爱有来生》中，陷入到“两难”境地中的是

A:常伯B:阿明C:小兰D:阿九答案:阿九###阿明关于悲剧冲突，说法正确的是

A:悲剧矛盾的诸方都以消灭掉、否定掉对方的生命或者思想、意志的存在为目的B:悲剧冲突以其尖锐性和残酷性著称。C:悲剧冲突不同于通常的社会冲突D:悲剧冲突则是生命的、思想的、意志的生与死的搏斗，不可避免，不容退让。答案:悲剧冲突不同于通常的社会冲突###悲剧冲突则是生命的、思想的、意志的生与死的搏斗,不可避免,不容退让###悲剧矛盾的诸方都以消灭掉、否定掉对方的生命或者思想、意志的存在为目的###悲剧冲突以其尖锐性和残酷性著称“蝴蝶效应”这个概念，有两个方面的特征

A:任何微小的误差，都会引起一连串的反应，引发巨大的后果。B:由于初始值的改变，随着时间的推移，会引发后续一切的改变。C:蝴蝶扇动翅膀的运动，导致气流的产生。D:蝴蝶扇动翅膀的运动，导致地球气候发生变化。答案:任何微小的误差,都会引起一连串的反应,引发巨大的后果###由于初始值的改变,随着时间的推移,会引发后续一切的改变以下属于英国美学家斯马特对于悲剧看法的是

A:只有当他表现出坚毅和斗争的时候，才有真正的悲剧，哪怕表现出的仅仅是片刻的活力、激情和灵感，使他能超越平时的自己。B:悲剧在于对灾难的反抗。C:陷入命运罗网中的悲剧人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔，即使他的努力不成功，但心中却总有一种反抗。D:如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺受的接受了苦难，那就不是真正的悲剧。答案:只有当他表现出坚毅和斗争的时候，才有真正的悲剧，哪怕表现出的仅仅是片刻的活力、激情和灵感，使他能超越平时的自己。###如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺受的接受了苦难，那就不是真正的悲剧。###如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺受的接受了苦难，那就不是真正的悲剧。###如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺受的接受了苦难，那就不是真正的悲剧。###如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺受的接受了苦难，那就不是真正的悲剧。###悲剧在于对灾难的反抗。###陷入命运罗网中的悲剧人物奋力挣扎，拼命想冲破越来越紧的罗网的包围而逃奔，即使他的努力不成功，但心中却总有一种反抗。悲剧的主体动机与结果是否一致，取决于

A:主体身处的客观环境的影响B:主体对动机的执着程度C:形成动机时主体的认识、判断的正确程度D:主体身处的客观环境的决定性影响答案:形成动机时主体的认识、判断的正确程度###主体身处的客观环境的影响对于悲剧主体，尼采说过

A:当不可能骄傲地活着时，就骄傲地死去。B:活在幻想中是不会快乐的，一个真正的人，应该为了目标和理想而奋斗。C:衡量一个人，不能看他的欲望实现了多少，而要看他的品格，比如真诚、同情、理性，甚至自我牺牲。D:自由赴死和死于自由，当肯定自己已经不合时宜了时，就做一个神圣的否定者，这说明，他已经理解了生与死。答案:当不可能骄傲地活着时，就骄傲地死去。;自由赴死和死于自由，当肯定自己已经不合时宜了时，就做一个神圣的否定者，这说明，他已经理解了生与死。德国哲学家恩格斯曾经指出

A:历史不过是追求着自己目的的人的活动而已。B:这样就有无数互相交错的力量，有无数个力的平行四边形，而由此就产生出一个总的结果，即历史事变，这个结果又可以看作一个作为整体的、不自觉地和不自主地起着作用的力量的产物。C:世界潮流，浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。D:历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。答案:历史不过是追求着自己目的的人的活动而已。;历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。;这样就有无数互相交错的力量，有无数个力的平行四边形，而由此就产生出一个总的结果，即历史事变，这个结果又可以看作一个作为整体的、不自觉地和不自主地起着作用的力量的产物。以下属于美学家朱光潜对于悲剧看法的是

A:引起我们快感的不是灾难，而是反抗。B:没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。C:如果说人生是一出悲剧，我们也要把这部悲剧演得轰轰烈烈。D:对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。答案:对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。###对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。###对悲剧来说紧要的不仅是巨大的痛苦，而且是对待痛苦的方式。###引起我们快感的不是灾难，而是反抗。###没有对灾难的反抗，也就没有悲剧。从美学意义上，关于悲剧和悲剧人物的理解，正确的是

A:悲剧人物概念是中性的，它原则上不具备政治、伦理及其他倾向和色彩。B:只有好人才会有悲剧。C:对悲剧人物，不能简单地用社会伦理、善恶等价值标准去评判。D:从审美意义上去理解，一个穷凶极恶的人如果在他的邪恶当中表现出超乎常人的坚毅和巨人般的力量，也可以成为悲剧人物。答案:从审美意义上去理解，一个穷凶极恶的人如果在他的邪恶当中表现出超乎常人的坚毅和巨人般的力量，也可以成为悲剧人物。###对悲剧人物，不能简单地用社会伦理、善恶等价值标准去评判。###悲剧人物概念是中性的，它原则上不具备政治、伦理及其他倾向和色彩。###悲剧人物概念是中性的，它原则上不具备政治、伦理及其他倾向和色彩。###悲剧人物概念是中性的，它原则上不具备政治、伦理及其他倾向和色彩。伟大人物的悲剧性具有高出一般人的

A:艺术价值B:文学价值C:审美价值D:社会价值答案:社会价值###审美价值电影《无间道》中，属于悲剧主体动机与结果悖反的类型的人物形象是

A:刘建明B:陈永仁C:李心儿D:叶Sir答案:陈永仁###刘建明“一个人的个性如果是普遍事物的表现，他就会渴求亲人的同情、爱情的战栗般的陶醉、友谊的温柔的幸福，就会渴求感情的骚动、生活的风暴和险恶的考验，对障碍进行斗争。”这段话出自

A:赫尔岑B:果戈里C:巴赫金D:别林斯基答案:别林斯基美国学者房龙在《宽容》序言中写到过一个悲剧故事，其中的悲剧主体是

A:妒忌者B:守道者C:先驱者D:占有者答案:先驱者“他的喜剧作品跨到了悲剧的边缘上……《悭吝人》使利欲消灭父子之间的恩爱，是特别伟大的，带有高度悲剧性的。”这段对喜剧创作大师莫里哀的《悭吝人》的评论出自德国著名诗人和评论家

A:海涅B:克洛卜施托克C:歌德D:恩格斯答案:歌德“没有人的人生是完美的，但生命的每一刻都是美丽的！”这段台词出自电影

A:《大卫·戈尔的一生》B:《完美的世界》C:《辛德勒的名单》D:《美丽人生》答案:《美丽人生》电影《大卫·戈尔》中，戈尔这个悲剧主体的类型是

A:守道者B:殉道者C:占有者D:妒忌者答案:殉道者电影《赎罪》中的主人公布莱安妮属于悲剧主体类型中的

A:先驱者B:妒忌者C:殉道者D:守道者答案:妒忌者当悲剧主体受到社会、历史环境的束缚和局限，无法摆脱自身毁灭的结局，却又拼命反抗和挣扎，试图逃离社会习俗的钳制，这就构成了

A:黑色幽默B:命运悲剧C:性格悲剧D:社会悲剧答案:社会悲剧有一部影片在1940年登陆中国，反响异常强烈，以至于相继出现越剧版和沪剧版，直到最后，上海艺华影片公司拍摄了这部爱情悲剧的中国版。这部影片是

A:《魂断蓝桥》B:《廊桥遗梦》C:《乱世佳人》D:《卡萨布兰卡》答案:《魂断蓝桥》在俄国作家屠格涅夫的散文诗《麻雀》中，显示出了超乎平常的生命力和抗争精神的是

A:老麻雀B:猎狗C:“我”D:小麻雀答案:老麻雀否定宿命论，就算是命运规定了我们的人生，使我们在命运的罗网中苦苦挣扎，但我们仍然会抗争，尽管这个结果会让我们陷入不幸境地，我们仍然不会屈从于它，这就是

A:命运悲剧B:黑色幽默C:社会悲剧D:性格悲剧答案:命运悲剧“叔本华说人生本质就是悲剧。是的，我承认人生是悲剧，但是我认为不是任何的毁灭和苦难都是令我们赞叹的。如果说人生是一出悲剧，我们也要把这部悲剧演得轰轰烈烈。”说这段话的哲学家是

A:费尔巴哈B:黑格尔C:康德D:尼采答案:尼采“历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志的相互冲突中产生出来的，而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成的那样。”这段话出自德国哲学家

A:雅斯贝尔斯B:恩格斯C:叔本华D:马克思答案:恩格斯在电影《月亮河Water》中，“寡妇之家”里最后和那拉扬乘坐火车离开的是

A:楚娅B:卡丽安妮C:杜马提D:莎肯塔拉答案:楚娅古希腊著名的悲剧作家索福克勒斯创作的《俄狄浦斯王》是

A:黑色幽默的代表作品B:命运悲剧的代表作品C:社会悲剧的代表作品D:性格悲剧的代表作品答案:命运悲剧的代表作品莎士比亚作品《哈姆雷特》中，哈姆雷特的性格导致他复仇的延宕和自我毁灭。他的悲剧是典型的

A:命运悲剧B:性格悲剧C:社会悲剧D:黑色幽默答案:性格悲剧电影《投名状》中的庞青云始终是一个内心在不断挣扎的悲剧人物。

A:对B:错答案:对电影《绣春刀》的情节发展到一定的时候，几位主人公完全没有能力控制住局面，命运的走向完全不能由自己作主了。这种失控如果带来严重的后果——苦难或生命毁灭，悲剧必然产生。

A:错B:对答案:对电影《霸王别姬》是中国电影史上的一部经典之作，它表现了真实的人性。

A:对B:错答案:对当我们在珠穆朗玛峰的脚下，远眺那白雪皑皑的峰顶，它离我们很远，又似乎很近，在阳光的照射下，那光辉仿佛具有神性，人类在它面前显得是那么弱小，我们的这种审美体验就是美学中的崇高性。

A:对B:错答案:对电影《英国病人》用两条线索展开情节，一条是汉娜照顾“英国病人”，并与印度籍的排雷手基普之间的爱情故事；另一条是病榻上的艾马殊回忆他与嘉芙莲的爱情故事。

A:错B:对答案:对审美判断是一种情感判断，理性内容已融汇于情感的爱憎好恶之中，美与丑以某种确定的、蕴含着爱憎情感的物态形式——形象、行为来表现。因此，在审美中应当避免那种以简单的、现实功利原则为出发点的政治或伦理的判定。

A:错B:对答案:对心理学家菲利普·津巴多在他的著作《路西法效应》中说道：“个人的性情并不像我们想得那般重要，善恶之间并非不可逾越。环境的压力会让好人干出可怕的事。”

A:对B:错答案:对电影《我是传奇》的男主角罗伯特•奈维尔上校是研究病原体的专家。

A:对B:错答案:对美学中“崇高”这个概念经过康德和黑格尔的阐发后，也转引为指人的精神思想品格风貌的巨大性和超常性。

A:错B:对答案:对在《辛德勒的名单》中，斯皮尔伯格的创作重心，着重于用史诗性的画面深刻揭露德国纳粹的暴行，以及主人公辛德勒身上伟大的人性光辉。

A:对B:错答案:对在人类的社会历史发展过程中，正义和邪恶的残酷斗争总不断地重复上演。在这些斗争中，我们总能感受到正义的力量，人性的力量，让大家充满着对人性真善美的向往而不断前行。

A:对B:错答案:对《辛德勒的名单》是一部悲惨的史诗性的影片。

A:对B:错答案:对电影《红男爵》中主人公有一句话，可以看出他对战争杀戮的狂热：“我们击落的是敌机，而不是飞行员。不得对坠落的敌机射击，我们是运动员，不是屠夫。”

A:对B:错答案:错电影《贫民窟的百万富翁》中，节目主持人的9个问题,纵贯了贾马尔的前半生，正是他9个命运的节点，9个命运的巧合。揭露了印度这个人口大国的各种矛盾：残酷的宗教斗争、社会的两级分化、媒体的黑箱操作……

A:错B:对答案:对影片《胭脂扣》的结尾，如花归还了胭脂扣，和十二少再续情缘。

A:错B:对答案:错莎士比亚笔下的主人公奥赛罗的杀妻悲剧，受到了多方面因素的影响：奥赛罗的性格缺陷、苔丝狄蒙娜的单纯、伊阿古的奸诈、诸多的误会，等等。但是最根本的，还是奥赛罗自己心中那如同毒焰一样强烈的妒忌心。

A:对B:错答案:对中国传统的悲剧性作品，其结局往往是富于浪漫的奇特想象的大团园，少有一悲到底的作品。

A:对B:错答案:对京剧，从徽班进京以来，成为中国戏剧的一个重要戏种。

A:错B:对答案:对电影《英国病人》中的“英国病人”不是英国人，是法国人。

A:错B:对答案:错电影《蝴蝶效应》是法国的著名悬疑科幻片。

A:错B:对答案:错电影《黑暗中的舞者》中，塞尔玛因一级谋杀罪，被判处死刑。

A:错B:对答案:对《天使之城》是一部非常唯美和独特的奇幻电影。

A:错B:对答案:对电影《绿里奇迹》中，约翰·克菲虽然死去，但他身上闪现着的伟大的人性光辉，却感动着无数坐在银幕前的人们。约翰·克菲在绿里这个集中了世上最丑恶东西、最为让人绝望的地方，创造了奇迹，而创造这个奇迹的，正是根植于人类心中的人性之善、人性之美。

A:对B:错答案:对电影《血钻》中的故事发生在非洲东部的塞拉利昂。

A:错B:对答案:对电影《天使之城》中，变成凡人后的塞斯，和玛姬白头偕老。

A:错B:对答案:错影片《天使之城》和《无间道》，都不属于“动机与结果悖反”的这一悲剧类型。