剧本格式课件：文学剧本的写作格式

剧本格式文学剧本的写作格式文学剧本的写作目标与“文学”关联不大，它的写作受体主要是影视剧制作环节中需要看剧本的人，因此，文学剧本的写作格式也是为了方便这些看剧本的人服务的。

文学剧本又称之为文学脚本、脚本，编剧在创作中，需要对影视剧的主题、人物、情节、风格以及结构设置等都进行明确的构思与规定。文学剧本的写作思维与文学的写作思维有本质性的差异，虽然文学剧本表面上是一个一个的文字码成的词汇/句子，但它的构成实质不是由字、词、句、段组成的文字语言系统，而是以镜头、场景、段落作为语言单位形成的视听觉语言系统。一、文学剧本概述行脚僧回答纠察使传讯时的诉述那个死主，的确是昨天遇见过。昨天，——唉，大概晌午时分吧。地方是我从关山去山科的半道儿上。他同一个骑马的女人一道儿往关山这边来。女的垂着遮脸帔子，看不见是怎么个相貌。我看见的只是淡青莲色的衣裳，马是一匹桃花马，——记得是剪着沙弥鬣的。身高么？怕有个四尺四吧？——我毕竟是沙门中人，那些事儿也说不清楚。男的呢，——唉，不但带着长刀，还带有弓箭。尤其是黑漆的箭壶里插有二十多支大箭，眼下也还记得清清楚楚的。做梦也想不到此人会得到这样的结果，真是人命如露亦如电啊。唉呀，唉呀！这凶手是作了多大的孽呀！

芥川龙之介《筱竹丛中》小说与电影剧本的区别举例9.纠察使署堂前

......行脚僧在前跪供：“是的，那死主，贫僧的确在路上见过。唉，……三天前的过午时分，地段是贫僧从关山去山科的路上。”10.驿道炎天下的大道，白亮得耀人眼。行脚僧风尘仆仆地走着。他靠边让开路心。武弘牵着妻室真砂乘坐的桃花马，朝他面前走来。马上，真砂戴的仕女笠下的挡脸帔子直摇晃。行脚僧的声音：“女的垂着遮脸帔子，看不见她是怎么个相貌；男的么，……是的，……不但带着长刀，还带有弓箭。”左手拿着一张裹有皮革的长弓，背上背着一口黑漆箭壶，壶中插有鹰羽大箭的武弘，脸上透着幸福的微笑，打行脚僧面前走过。

黑泽明、桥本忍《罗生门》镜头是文学剧本最基本的表意单位。一个镜头是指摄像机在一次开机到停机之间拍摄的连续的画面片断。

二、影视文学剧本的写作格式

（一）镜头

镜头的主要构成要素：镜头主要由画面、景别、拍摄角度、镜头的运动方式、镜头的长度、镜头的声音等六个要素构成。

1.画面。一个影视镜头由一个或多个影视画面组成。

2.景别。是指摄像机镜头通过距离控制或焦距长短的控制所拍摄的大小不同的景物。根据景别远近的不同，从近至远大致可以分为特写、近景、中景、全景、远景等。在文学剧本写作时，除非有特定需求，一般不需要直接将景别标识出来。但作为写作者，脑海中一定要有景别意识。二、影视文学剧本的写作格式

（一）镜头3.拍摄角度，主要指摄像机的拍摄方向，包括平拍、仰拍、俯拍、正拍、反拍、侧拍等。拍摄角度的选取主要是摄影师必须具备的素质，但作为剧作者，也需要一定的拍摄角度意识，因为拍摄角度不同，可以形成不同的造型效果，其表现功能就会有所不同。4.镜头的运动，根据摄像机的运动方式不同，可以分为摇镜头、推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、升镜头、降镜头和变焦镜头。二、影视文学剧本的写作格式

（一）镜头5.镜头长度。镜头长度主要指一个镜头所呈现的时间长短，根据镜头的表现内容不同，镜头的时间也有所不同。错误的镜头表达：

刘凌峰被手机闹铃吵醒，他匆忙起床，穿好衣服，刷牙，慌慌张张地吃早餐。二、影视文学剧本的写作格式

（一）镜头修改：手机闹铃响起，刘凌峰匆忙起床穿衣。刘凌峰匆忙刷牙。刘凌峰慌慌张张地吃早餐。6.镜头的声音。包括画面内的声音和画面外的声音。画面内的声音包括人物对白与生活中的各种音响等。画面外的声音包括人物画外音、音乐配乐等。二、影视文学剧本的写作格式

（一）镜头汤米把喷漆罐交给梅森。梅森开始往混凝土墙面上喷绘一个字母。萨曼莎（画外音，大声叫喊）：梅森。汤米：萨曼莎！萨曼莎：哦，汤米，梅森在下面吗？汤米：在。萨曼莎：告诉他，他得回家吃饭了。汤米（画外音）：好的。

《少年时代》二、影视文学剧本的写作格式

（一）镜头场景指特定的时间与空间条件下，在一定的氛围中所发生的具有连续性的故事内容。影视剧本的场景中必须包含环境、人物、事件这几个基本因素。一个地点的拍摄仅仅是一个空镜头，没有相应的人物、事件，那么就不能构成一个独立的场景，它只是一个交代环境的镜头而已。二、影视文学剧本的写作格式

（二）场景场景提示包括：空间的提示，标明故事发生的地点、内景/外景的提示；时间的提示通常为清晨（晨）、白天（日）、傍晚（暮）、晚上（夜）等；特殊天气提示，如雨、雪等提示。一般情况下，在每一个场景的时间、空间的简单提示前，会标识场景的序号，即场次。二、影视文学剧本的写作格式

（二）场景如：8.内景，演播室夜晚二、影视文学剧本的写作格式

（二）场景场景的作用：1.场景的选择与故事内容息息相关。戏剧内容放在哪个场景中表达内容更精彩、画面更好看、使故事更具有风格，这是剧作者需要不断地反复推敲的问题。2.场景参与了戏剧冲突与人物形象的塑造，它营造了恐怖、浪漫等不同的氛围。3.不同性质的场景对故事的表达有不同的作用。如铺垫性或过渡性场景、冲突性场景、高潮性场景。二、影视文学剧本的写作格式

（二）场景场景不仅仅是提供演员进行表演、展开戏剧内容的空间背景，它还是制造恰如其分而丰富的戏剧冲突的重要条件。二、影视文学剧本的写作格式

（二）场景影视剧本的段落是指一段相对完整的情节，它是剧作者在构思剧本时一个叙事事件、一个相同的意义层次在不同空间内的展现，是由一系列的场景形成的相对独立的故事。一部戏剧性情节的电影、每一集电视连续剧就是由一个个具有相对完整事件的段落组合而成。二、影视文学剧本的写作格式

（三）段落以一个个完整的段落为起点构思影视剧本，是一个剧作者首先应当具备的创作思维能力。

“段落（scquence)是电影剧本最重要的组成部分，它是电影剧本的骨架或脊梁骨，它把所有的东西串在一起。”悉德.菲尔德《电影剧本写作基础》二、影视文学剧本的写作格式

（三）段落根据段落在剧本情节中的作用不同，可以分为主体性段落与过场性段落。主体性段落是指与剧本情节主题表达直接相关，能够直接联系叙事主线的段落。过场性段落是指与主要叙事事件无关或者相关不大，起到对情节的铺垫作用或衬托故事背景、调节烘托气氛作用的段落。段落大纲是剧作者在着手具体写作剧本之前，为了理清思路而进行的简要的提示性的写作。根据剧作者的写作习惯与酝酿成熟度，可详细可简略。三、段落大纲的写作在每一个故事段落中，可以用几个字或一句话将这个段落的主要设计意图概括出来，每一个段落的故事有完整的开端、中段、结局。《小鞋子》三、段落大纲的写作段落大纲的作用：1.剧作者对剧本情节的设计考虑不太成熟的情况下，采取段落大纲的情节设计形式，可以在最省时省力的前提下进行全局情节的把握。2.能够随时添加、删减、调整情节的设计。3.在某一个情节思考成熟的情况下可以将之记录得稍微详细些，在思考不成熟的情况下，可以暂时只做简略的提示。三、段落大纲的写作故事梗概是用最简短的文字，对影视剧、话剧等的故事情节、人物刻画进行具体、概括的阐述，使阅读者产生基本的认识，引起兴趣。四、故事梗概的写作故事梗概的作用：剧本具体创作之前的故事梗概写作，可以理清创作思路，对剧本情节进行概括性的设计，有利于对剧本的整体性构思进行合理剪裁，或引起有关拍摄者的兴趣；在影视剧、话剧完成后进行的故事梗概写作，通过概括剧本整体内容，能够引起阅读者或观众的兴趣。四、故事梗概的写作故事梗概基本写作原则：具体性原则。在进行故事梗概写作时，对剧本的主要情节做全面的记录。概括性原则。在写作时应当能够提炼主要情节，忽略细枝末节，以能够将剧情概述清楚为准则。