(新)20XX年中小学-元旦主题班会课件

第一章北宋诗文革新运动第一章北宋诗文革新运动1远吞山光，平挹(yì)江濑。幽阒(qù)辽敻(xiòng)，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声。冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓琴，琴调虚畅。宜咏诗，诗韵清绝。宜围棋，子声丁丁然。宜投壶，矢声铮铮然。皆竹楼之所助也。公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，消遣世虑。江山之外，第见风帆、沙鸟、烟云、竹树而已。

-------王禹偁《黄州新建小竹楼记》远吞山光，平挹(yì)江濑。幽阒(qù)辽敻(xiòng)，2村行王禹偁马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡！

(新)20XX年中小学--元旦主题班会课件3柳开《应责》：古文者，非在辞涩言苦，使人难诵读之；在于古其理，高其意，随言短长，应变作制，同古人之行事，是谓古文也。柳开《应责》：4晚唐体与白体同时存在，因师法晚唐诗人贾岛、姚合而得名。这派诗人多为山林隐士和僧人，主要作家林逋、寇准、魏野及九位僧人。他们长于五言近体，多就眼前景物抒写山林之趣，题材狭窄，但风格清新秀雅。代表作家林逋、寇准。晚唐体5孤山寺端上人房写望林逋底处凭阑思渺然？孤山塔后阁西偏。阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田；秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。迟留更爱吾庐近，秪待重来看雪天。端上人：名端的和尚。底处：何处。葑：菰根，俗称茭白根。葑上田：又称架田。古人活用水田，将木框浮于水面，框内充满葑泥，水涨水落而架田不颠覆

孤山寺端上人房写望6书河上亭壁寇准

岸阔樯稀波渺茫，独凭危槛思何长。萧萧远树疏林外，一半秋山带夕阳。夏日寇准

离心杳杳思迟迟，深院无人柳自垂。日暮长廊闻燕语，轻寒微雨麦秋时。书河上亭壁7*西昆派（体）真宗朝出现的一个影响颇大的诗派。因杨亿编辑的《西昆酬唱集》得名，代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。他们宗法李商隐，善于借用典故和前人的佳词妙语，以求意旨幽深。其作大抵音律谐美、辞采华丽，有一定艺术价值，部分咏史诗也有一定社会意义。但他们只是一味模拟，缺乏真情实感，特别是后来文人群起仿效，把西昆体的缺点发展为一种不良的创作倾向。*西昆派（体）8西昆体的主要题材和艺术特征：题材：1、怀古咏史；2、咏物；3、描写流连光景的生活内容。艺术特征：师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵西昆体的主要题材和艺术特征：9汉武天台切绛河，半涵非雾郁嵯峨。桑田欲看他年变，瓠子先成此日歌。夏鼎几迁空象物，秦桥未就已沉波。相如作赋徒能讽，却助飘飘逸气多。--------刘筠《汉武》

五鼓端门漏滴稀，夜签声断翠华飞。繁星晓埭闻鸡度，细雨春场射雉归。步试金莲波溅袜，歌翻玉树涕沾衣。龙盘王气终三百，犹得澄澜对敞扉。

--------杨亿《南朝》汉武天台切绛河，半涵非雾郁嵯峨。10二、欧阳修和诗文革新运动：欧阳修的文学主张：（一）文道关系：重道同时又重文。（二）在语言风格上，提倡尚简说。（三）提出“穷而后工”的观点。

二、欧阳修和诗文革新运动：11欧阳修的散文成就：1、内容充实，形式多样；2、具有强烈的感情色彩；《与高司谏书》,《朋党论》3、体裁多样，各得其宜；4、语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格。欧阳修的散文成就：12

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。

环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。望之蔚然而深秀者，琅琊也13晚泊岳阳欧阳修卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。正见空江明月来，云水苍茫失江路。夜深江月弄清辉，水上人歌月下归；一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞。戏答元珍欧阳修春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟!晚泊岳阳欧阳修14三、梅尧臣和苏舜钦清代叶燮说：“开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、苏舜钦二人”（《原诗外篇下》）。梅尧臣诗歌的题材走向与艺术风格：题材走向：1、干预政治，反映社会现实民生疾苦；2、写个人日常生活的琐碎事物。艺术风格：平淡三、梅尧臣和苏舜钦15鲁山山行梅尧臣适与野情惬。千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。东溪梅尧臣行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似翦，平平沙石净于筛。情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。鲁山山行梅尧臣16梅诗的价值：《宛陵先生集·跋前二首》(元代龚啸)：去浮靡之习，超然于昆体极弊之际；存古淡之道，卓然于诸大家未起之先。梅诗的价值：17淮中晚泊犊头苏舜钦春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。初晴游沧浪亭苏舜钦夜雨连明春水生，娇云浓暖弄微晴。帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。

淮中晚泊犊头苏舜钦18王安石（1021～1086），字介甫，晚号半山，抚州临川（今江西临川）人。他是北宋著名的政治家，早年在鄞县、舒州等地作地方官，积累了外任的从政经验。宋神宗熙宁二年（１０６９），王安石任参知政事，次年拜相，主持变法。他力图通过新法来达到富国强兵的目的，但由于变法的程度很激烈，所以尽管得到神宗的支持，还是引起了保守势力乃至主张稳健改革的苏轼等人的反对，导致了长达数十年的新旧党争。熙宁九年（１０７６），王安石罢相退居江宁，从此退出了政坛。宋哲宗元祐元年（１０８６），在旧党东山再起、新政被全部废除后，王安石卒于江宁。“天变不足惧，人言不足恤，祖宗之法不足守”

王安石（1021～1086），字介甫，晚号半山，抚州临川（今19王安石诗：以56岁退居江宁为界，分成前后两期：前期诗歌包括政治诗、抒情诗和咏史诗，具有浓厚的政治色彩，风格直截刻露。如《河北民》、《明妃曲》等。后期创作大量写景抒情的绝句，虽在内容上不似前期的气势磅礴，但艺术上更臻于成熟，世称“王荆公体”。如《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》等。王安石诗：20王荆公体（半山体）：指王安石后期诗歌中的那些写景抒情的绝句。这些诗描写细致，修辞巧妙，韵味深永，以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。黄庭坚曰：“荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗。”（胡仔《苕溪渔隐丛话》前集）叶梦得：“王荆公晚年诗律尤精严，选语用字，间不容发。”（《石林诗话》）王荆公体（半山体）：21王安石《明妃曲》明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有？意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可