中外电影经典桥段赏析

中外电影经典桥段赏析中外电影经典桥段赏析电影是视听艺术——视听元素分析电影是讲故事的——叙事分析电影是工业生产机制——类型分析电影是视听艺术——视听元素分析视听元素分析视（画面）元素：景别镜头运动角度构图光与色听（声音）元素人声音响音乐

二者通过“剪辑”构成完整的电影

视听元素分析视（画面）元素：叙事分析叙事者叙事角度叙事时间叙事空间叙事结构叙事分析叙事者类型分析主要类型、各类型主要特征科幻片西部片强盗片战争片恐怖片喜剧片歌舞片爱情片惊险片侦破片警匪片黑帮片武侠片灾难片黑色电影家庭伦理片

类型分析主要类型、各类型主要特征无间道2002刘伟强麦兆辉中外电影经典桥段赏析无间道场景选择天台电梯

陈（梁）：尴尬生死快速剪辑积累蒙太奇刘出场紧张感/悬念刘主观视角声音：对话（丰富的潜台词//对话表现人物矛盾）：

陈（梁）：对不起，我是警察刘：谁知道？景别组合：从近景——切到（拉成）大远景（+音乐

荡开观众情绪

无间道场景选择天台电梯景别景别：镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。远景：由远距离以外的拍摄主体构成。全景：被摄主体的整体。中景：被摄主体的主要部分。人物膝盖以上。近景：被摄主体的局部。人物胸部以上。特写：人物、物体某个局部的镜头。

景别景别：镜头与被摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。景别分析远景：展现广阔的空间环境，表现宏大的场面/显示人物的渺小全景：体现事物和人物形象的完整性/描述性、客观性中景：照顾人物表情

/带出人物活动的环境近景：记录脸部表情特写：强调、突出/揭示心灵/象征意义景别分析远景：展现广阔的空间环境，表现宏大的场面运动运动：摄影机的移动与焦点的变化。推：镜头逐渐接近被摄物。拉：镜头逐渐离开被摄物。摇：摄影观位置固定，镜头借助三角架作上下、左右移动。移：位置不固定，作上下、左右移动。跟：摄影机镜头与被摄物保持基本相同距离的纵向运动。运动运动：摄影机的移动与焦点的变化。镜头运动分析：作用1.叙事的作用。

2.抒情的作用。3.可以引领观众去看。4.形成特定的影像风格。镜头运动分析：作用1.叙事的作用。声音元素人声（对话，独白，旁白）音响（人与物运动产生的声音，环境声音）音乐（有声源音乐，无声源音乐）声音元素人声（对话，独白，旁白）声画合成及分析声画合一（同步）：发声的人物与所发声音保持同步、匹配。真实性、逼真性、再现性。声画分立：声音与声源不在一个画面，声音以画外音出现。突出声音，使声音成为独立的艺术元素。声画对位：声与画在节奏、情绪、气氛、格调、倾向上对立、相反相成。产生新寓意。声画合成及分析声画合一（同步）：发声的人物与所发声音保持蒙太奇

蒙太奇法文译音，原为建筑学上的用语，意为装配、安装。影视艺术借鉴过来指影视创作过程中对镜头画面、声音、色彩等元素的编排、组合。也指电影独特的思维方式。叙事蒙太奇表现蒙太奇蒙太奇剪辑是影视片组合方法的总称。把所拍到的无数多个影视镜头素材进行选择后“剪”开，再根据制作者的构思将它们重新排列、组合、编“辑”。剪辑正是运用蒙太奇的法则和手段，对主体动作进行分解组合，对视听语言进行再创作，创造蒙太奇形象。剪辑是影视片组合方法的总称。把所拍到的无数多个影视镜头素材进积累蒙太奇：围绕一个主体人物，用不同的镜头景别、角度、运动形态连续表现这一人物的动作行为或表情。中外电影经典桥段赏析《精神病患者》（1960，美/希区柯克）

短镜头快速剪辑又名《惊魂记》房地产公司职员玛莉安（携款出逃

汽车旅馆老板诺曼诺曼母亲《精神病患者》（1960，美/希区柯克）

短镜头快速剪辑惊魂记（浴室谋杀片段）短镜头快速剪辑

紧张刺激加快节奏与情境，增强冲击力慢镜头延长恐惧特写（眼镜、篷头）

放大恐惧惊魂记（浴室谋杀片段）甜蜜蜜1996陈可辛中外电影经典桥段赏析甜蜜蜜声音

音乐：邓丽君（甜蜜蜜——再见爱人）烘托

音响：汽车鸣笛剧情反转，推动故事场景闹市—堵车

打造独特浪漫意境镜头运动旋转，俯拍甜蜜蜜声音大红灯笼高高挂1991张艺谋中外电影经典桥段赏析大红灯笼高高挂平衡构图

——超稳定结构

——父权秩序声画分离

女性异化从他律到自律灯笼特写

强调突出象征符号（点灯—灭灯仪式）色彩表意大红灯笼视觉造型喜庆（反衬）大红灯笼高高挂平衡构图——超稳定结构构图分析平衡构图：画面内的各个部分配置基本均衡、匀称、适中。非平衡构图：画面内各个部分的配置失去比例，打破常规，冲击日常视觉经验。构图分析平衡构图：画面内的各个部分配置基本均衡、匀称、适中。菊

张艺谋

1990豆菊菊豆色彩表意

大红大绿染布视觉造型大红染布堆积隐喻象征重复蒙太奇

（档棺）仪式造型菊豆色彩表意重复蒙太奇：某一镜头反复出现。重复蒙太奇：某一镜头反复出现。

《西北偏北》（1959，美/希区柯克）

“看/被看/反应”三镜头广告商罗杰——被称是间谍卡普兰——间谍头目绑架——警察搜索——遭间谍头目飞机追杀

《西北偏北》（1959，美/希区柯克）

“看/被看/反应”视点三镜头看/被看/反应”引导观众亲身经历焦虑和惊惊的主要视觉手段，由“看/被看/反应”三种镜头组成。“看”镜头由画面向外看，一般是近景和特写。观众随人物的视线意识到画外有使人物产生焦虑或紧张的危险或威胁源。“被看”镜头很快切入。拍摄以人物视点所看到的人或物，全景，或中景、近景等。“反应”镜头是人物对危险或威胁源的反应和采取的措施。《西北偏北》旷野一段代入感视觉与心理上的认同视点三镜头看/被看/反应”引导观众亲身经历焦虑和惊惊的主要视芳华2017冯小刚中外电影经典桥段赏析芳华长镜头：

完整连贯交叉剪辑

分叙对比衬托芳华长镜头：交叉蒙太奇：同时异地发生的联系紧密的情节交替剪辑。并列表现两个场景的严格的同时性交叉蒙太奇：同时异地发生的联系紧密的情节交替剪辑。并霸王别姬1993陈凯歌霸王别姬霸王别姬固定机位聚焦审视长镜头静止压抑（张国荣）主观视角带出人物关系构图张、巩平衡雷汉、张不平衡（权力压制霸王别姬固定机位长镜头通常指时间值在30秒以上的单镜头。在一个较长的镜头里包含一个完整的段落。在一个统一的时空跨度里不间断地展现一个完整的动作、事件或场景。长镜头长镜头的美学功能再现生活的原生态。（特定时空的完整呈现）创造运动、造型的连贯表现情绪的连贯和升华传递寓意创造影片的整体风格长镜头的美学功能再现生活的原生态。（特定时空的完整呈现）《流浪艺人》1972（希腊）安哲洛普罗斯

360度长镜头《流浪艺人》360°长镜头一是摄影机不动，原地旋转一圈或者一圈以上来拍摄；二是摄影机移动，对着场景进行360度围绕拍摄。叙事简约，时空浓缩镜头语言的实验性、开放性360°长镜头一是摄影机不动，原地旋转一圈或者一圈以上来拍摄

惊声尖笑：2000，美/凯南·伊沃里

戏仿《惊声尖叫》1996，韦斯·克雷文

惊声尖笑：2000，美/凯南·伊沃里

类型：喜剧片

戏仿：又名“滑稽模仿”、“嘲仿”。对传统类型、经典作品借用、游戏性模仿。

拼贴：将各种杂乱的、不相干的碎片组合在一起。将不同文本、不同类型、不同段落混合。错位：声画、性别、人物关系、身份等倒错，不谐调。夸张：身体语言、视觉形象等夸大（或缩小）变形，不谐调。

类型：喜剧片戏仿：又名“滑稽模仿”、“嘲仿”。对传统类型、半斤八两许冠文1976半斤八两许冠文1976逃学威龙陈嘉上1991逃学威龙陈嘉上1991假如爱有天意（韩）郭在容2003假如爱有天意（韩）郭在容2003爱情片相识—相恋—障碍—突破障碍—解决（大团圆/悲剧）

唯美、诗意、平实的镜头语言

温暖的影调，抒情舒缓的节奏爱的超越性、净化性、抚慰性爱情片相识—相恋—障碍—突破障碍—解决（大团圆空房间（金基德）泰石传单派送员——善华受丈夫虐待——救出，逃走闲置的空房间一具老人尸体——举办葬礼儿子回来拘留——投监善华回到丈夫身边泰石“幽灵”练习——隐身人出狱——善华家——善华的丈夫看不到他

唯美诡异另类空房间（金基德）唯美诡异另类以《空房间》为例空间叙事：利用空间来叙事（将空间作为叙事的视点、线索、动力、结构要素等）

空房间作为视点，透视一个个家庭故事安排结构：空间位移、聚合以《空房间》为例《开罗的紫玫瑰》（1985，美/伍迪艾伦）空间幻构（穿越）塞西利娅——看电影《开罗的紫玫瑰》男主角汤姆走下银幕……饰演汤姆的演员“吉尔”找到塞西利娅汤姆回到银幕吉尔回到好莱坞塞西利娅回到电影院《开罗的紫玫瑰》（1985，美/伍迪艾伦）开罗的紫玫瑰空间叙事与修辞：幻构、形变奇异的电影时空

现实与虚构（理想）的交错、对位、对比苍白现实的想象性补偿、替代性满足（家庭妇女、肥皂剧）艺术成为代宗教，诗性（诗意栖居），救赎

开罗的紫玫瑰隐含作者人物

暗含的组织者叙事者言明的叙述者

叙述者隐含作者叙述者全知叙事：叙述者＞人物限制性叙事：叙述者=人物纯客观叙事：叙述者＜人物

叙述角度叙述角度多角度