园林规划基础知识 中国古典园林简史

（一）生成期即园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉。（二）转折期相当于魏、晋、南北朝。（三）全盛期相当于隋、唐。（四）成熟时期及成熟后期成熟时期相当于两宋到清初，成熟后期相当于清中叶到清末

中国古典园林简史１．西周素朴的囿

从有文字记载的殷周的囿算起，中国园林已有三千多年的历史。随着社会的进步，中国园林逐渐形成独特的民族形式，自成体系。囿，是中国古代供帝王贵族进行狩猎、游乐的一种园林形式。通常在选定地域后划出范围，或筑界垣。囿中草木鸟兽自然滋生繁育。狩猎既是游乐活动，也是一种军事训练方式；囿中有自然景象、天然植被和鸟兽的活动，可以赏心悦目，得到美的享受。

有文字记载的最早的囿是周文王的灵囿（约公元前11世纪）。《诗经·大雅》灵台篇记有灵囿的经营，以及对囿的描述。如“王在灵囿，鹿鹿攸伏。鹿鹿濯濯，白鸟篙篙。王在灵沼，於轫（停车后支住车轮不使之转动的木头）鱼跃。”灵囿除了筑台掘沼为人工设施外，全为自然景物。秦汉以来，绝少单独建囿，大都在规模较大的宫苑中辟有供狩猎游乐的部分，或在宫苑中建有驯养兽类以供赏玩的建筑和场地，称兽圈或囿。

2500年前的春秋战国时期已出现了人工造山之事。

《尚书》所载：“为山九仞，功亏一篑”，但只是为了治水患和兴修水利等需要而不是单纯的造园。２．秦汉宫苑“一池三山”

秦始皇统一中国后，营造宫室，规模宏伟壮丽。这些宫室营建活动中也有园林建设如“引渭水为池，筑为蓬、瀛”。汉代，在囿的基础上发展出新的园林形式--苑，其中分布着宫室建筑。苑中养百兽，供帝王射猎取乐，保存了囿的传统。苑中有宫、有观，成为以建筑组群为主体的建筑宫苑。汉武帝刘彻扩建上林苑，地跨五县，周围三百里，“中有苑二十六，宫二十，观三十五。”建章宫是其中最大宫城，“其北治大池，渐台高二十余丈，名曰太液池，中有蓬莱、方丈、瀛洲，壶梁象海中神山、龟鱼之属。”这种“一池三山”的形式，成为后世宫苑中池山之筑的范例。建章宫平面示意图（汉）圆阙玉堂建章前殿天梁宫太液池

1壁门2神明台3凤阙4九室5井干楼6圆阙7别凤阙8鼓簧宫9娇娆阙10玉堂11奇宝宫12铜柱殿13疏囿殿14神明堂15鸣銮殿16承华殿17承光宫18兮指宫19建章前殿20奇华殿21涵德殿22承华殿23婆娑宫24天梁宫25饴荡宫26飞阁相属27凉风台28复道29鼓簧台30蓬莱山31太液池32瀛洲山33渐台34方壶山35曝衣阁36唐中庭37承露盘38唐中池就建章宫的布局来看，从正门圆阙6、玉堂10、建章前殿19和天梁宫24形成一条中轴线，其他宫室分布在左右，全部围以阁道。宫城内北部为太液池31，筑有三神山。中轴线上有多重门、阙。宫城中还分布众多不同组合的殿堂建筑。璧门之西有神明堂14，台高五十丈，为祭金人处，有铜仙人舒掌捧铜盘玉杯，承接雨露。３．西汉山水西汉山水建筑园：西汉时已有贵族、富豪的私园，规模比宫苑小，内容仍不脱囿和苑的传统，以建筑组群结合自然山水，如梁孝王刘武的梁园。茂陵富人袁广汉于北邙山下筑园，构石为山，反映当时已用人工构筑石山。园中有大量建筑组群，园中景色大体还是比较粗放的，这种园林形式一直延续到东汉末期。4．南北朝自然山水园魏晋南北朝长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代。这些变化引起园林创作的变革。早在东汉桓帝时大将军梁冀大起第舍，"又广开园囿，采土筑山，十里九坂，以象二崤，深林绝涧，有若自然，奇禽驯兽，飞走其间"。这已开山水园的先河。十六国时期，后燕帝慕容熙在平城（今大同）筑龙腾苑，广袤十余里，起景云山于苑内，基广五百步，峰高十七丈。这时期的筑山以仿真山为主，所以山必求其宏大，峰必求其高峻。

西晋时已出现山水诗和游记。当初，对自然景物的描绘，只是用山水形象来谈玄论道。到了东晋，例如在陶渊明的笔下，自然景物的描绘已是用来抒发内心的情感和志趣。反映在园林创作上则追求再现山水，有若自然。５．寺庙园林和游览胜地

南北朝时佛教兴盛，广建佛寺。佛寺建筑可用宫殿形式，宏伟壮丽并附有庭园。尤其是不少贵族官僚舍宅为寺，原有宅园成为寺庙的园林部分。很多寺庙建于郊外，或选山水胜地营建。这些寺庙不仅是信徒朝拜进香的圣地，而且逐步成为风景游览的胜区。此外，一些风景优美的胜区，逐渐地有了山居、别业、庄园和聚徒讲学的精舍。这样，自然风景中就渗入了人文景观，逐步发展成为今天具有中国特色的风景名胜区。６．隋代山水建筑宫苑

隋炀帝杨广即位后，在东都洛阳大力营建宫殿苑囿。别苑中以西苑最著名，西苑的风格明显受到南北朝自然山水园的影响，采取了以湖、渠水系为主体，将宫苑建筑融于山水之中。这是中国园林从建筑宫苑演变到山水建筑宫苑的转折点。京杭大运河隋西苑的布局继承了汉代“一池三山”的形式，反映了王权与神权的统治以及享乐主义思想，具有浓厚的象征色彩。十六组建筑庭园分布在山水环绕的环境之中，成为苑中之园，不象汉代宫苑那样以周阁复道相连。这是从秦汉建筑宫苑转变为山水宫苑的一个转折点，开北宋山水宫苑──艮岳之先河。山上的建筑能时隐时现，反映建筑技巧的提高。７．唐代宫苑和游乐地

唐朝国力强盛，长安城宫苑壮丽。大明宫北有太液池，池中蓬莱山独踞，池周建回廊四百多间。兴庆宫以龙池为中心，围有多组院落。大内三苑以西苑为最优美。苑中有假山，有湖池，渠流连环。长安城东南隅有芙蓉园、曲江池，一定时间内向公众开放，实为古代一种公共游乐地。唐代的离宫别苑，比较著名的有麟游县天台山的九成宫，是避暑的夏宫；临潼县骊山之麓的华清宫，是避寒的冬宫。柏叶青青栎叶红高低相竞弄秋风夜来风雨轻尘敛锈出骊山岭上宫

——杜常《骊山诗》

从诗中对华清宫的描述可读出：植物区系特征、地域特色、季相变化、地形地貌、建筑布局８.唐代自然园林式别业山居

盛唐时期，中国山水画已有很大发展，出现了寄兴写情的画风。园林方面也开始有体现山水之情的创作。盛唐诗人、画家王维在蓝田县经营了辋川别业，。中唐诗人白居易游庐山，见香炉峰下云山泉石胜绝，因置草堂。唐代文学家柳宗元在柳州城南门外临江配置亭堂。这些园林创作反映了唐代自然园林式别业山居，是在充分认识自然美的基础上，运用艺术和技术手段来造景、借景而构成优美的园林境域。辋川别业•王维

辋川别业营建在具山林湖水之胜的天然山谷区，因植物和山川泉石所形成的景物题名，使山貌水态林姿的美更加集中地突出地表现出来，仅在可歇处、可观处、可借景处，相地面筑宇屋亭馆，创作成既富自然之趣，又有诗情画意的自然园林。９．唐宋写意山水园

从中晚唐到宋，士大夫们要求身居市井也能闹处寻幽，于是在宅旁葺园地，在近郊置别业，蔚为风气。唐长安、洛阳和宋开封都建有大量第宅园池。宋代洛阳的第宅园池多半就隋唐之旧。从《洛阳名园记》一书中可知唐宋宅园大都是在面积不大的宅旁地里，因高就低，掇山理水，表现山壑溪池之胜。点景起亭，揽胜筑台，茂林蔽天，繁花覆地，小桥流水，曲径通幽，巧得自然之趣。这些名园各具特色。这种根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜地表现山水真情和诗情画意的园，称为写意山水园。洛阳名园指北宋时期洛阳城郊的花园、宅园、别墅，多数是在唐代旧园的故址上修葺改建的。北宋李格非《洛阳名园记》（1095）提到唐代公卿贵戚在洛阳的府邸园林有1000多处，后因战乱，池塘竹树废为丘墟，高亭大榭成为灰烬。北宋时有的修复，李格非曾游览并加以评述的有20处。其中花园3个、宅园6个、别墅11个。１0.北宋山水宫苑

北宋时建筑技术和绘画都有发展，出版了《营造法式》，兴起了界画。宋徽宗赵佶先后修建的诸宫，都有苑囿。政和七年（1117）始筑万岁山，后更名艮岳。艮岳主山寿山，岗连阜属，西延为平夷之岭；有瀑布、溪涧、池沼形成的水系。在这样一个山水兼胜的境域中，树木花草群植成景，亭台楼阁因势布列。这种全景式地表现山水、植物和建筑之胜的园林，称为山水宫苑。北宋园林多集中于东京汴梁和西京洛阳两地。汴梁为北宋京城，皇家苑囿均集中于此。南宋政治中心南移，贵戚、达官多聚居于临安（杭州）、吴兴、平江（苏州）一带。临安为南宋都城，西湖及其周围兴建园林之多不可胜数，其中皇家苑囿不下十处。艮岳位于汴京（今河南开封）景龙门内以东，封丘门（安远门）内以西，东华门内以北，景龙江以南，周长约6里，面积约为750亩。艮岳突破秦汉以来宫苑“一池三山”的规范，把诗情画意移入园林，以典型、概括的山水创作为主题，在中国园林史上是一大转折。苑中叠石、掇山的技巧，以及对于山石的审美趣味都有提高。苑中奇花异石取自南方民间，运输花石的船队称为“花石纲”。宋代的中国虽远不是一个强盛的国家，但在填词和绘画艺术方面取得了辉煌的成就，如米芾、苏轼郭熙《林泉高致》、李成《山水诀》等画论都十分深刻地论述了山水画立意、构图的要领和原则。北方的金王朝在首都中都（北京的西南面）城内及郊外的香山、玉泉山一带广筑园苑，并利用城东北郊的一片湖沼模仿北宋东京的艮岳作行宫园林“大宁宫”。元朝灭金、宋，统一全国后，以大宁宫为中心另建新都——大都（北京的前身），把大宁宫扩建为以太液池和万岁山为主体的大内御苑（元代的太液池，明代称西苑，清初加以扩建又名三海：北海、中海、南海）。元朝由于经济处于停滞状态，这个时期的造园活动无多建树。11．明清成熟期明清时期，无论在造园艺术和技术方面均达到了十分成熟的境地，而且形成了地方风格。北方以北京为中心江南以苏州、湖州、杭州、扬州为中心岭南以珠江三角洲为中心皇家园林是清代北方园林建设的主流。到乾隆年间，北京西北郊一带除了少数的寺庙园林外，几乎成为皇室经营园林的特区。“三山五园”：香山静宜园玉泉山静明园万寿山清漪园（颐和园）、圆明园、畅春园它们上呈汉唐的传统，又大量吸收了江南园林的意趣与造园手法，结合北方的具体条件而加以融合。如承德避暑山庄的“芝径云堤”，仿自杭州西湖苏堤，烟雨楼仿自嘉兴南湖，金山仿自镇江，万树园模拟蒙古草原风光。颐和园的昆明湖一带的景物从总体布局上仿自杭州西湖，谐趣园仿无锡寄畅园，后河一带仿苏州水乡。这种集锦式园林，成为中国园林艺术的一种传统。这时期的宫苑还吸收了蒙、藏、维吾尔等少数民族的建筑风格，如北京颐和园后山建筑群、承德外八庙等。清代中国同国外的交往增多，西方建筑艺术传入中国，首先在宫苑中被采用。如圆明园中俗称“西洋楼”的一组西式建筑。圆明园遗址在北京西北郊。一般所说的圆明园，还包括它的两个附园长春园和绮春园（万春园）在内，因此又称“圆明三园”。它是清代北京西北郊五座离宫别苑即“三山五园”（香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园、圆明园、畅春园）中规模最大的一座，面积347公顷。咸丰十年1860），英法联军侵入北京，先是劫掠，继而放火烧毁这座旷世名园，只留下残壁断垣，衰草荒烟。园明三园鸟瞰圆明园平面图圆明园始建于清康熙48年（1709），是在康熙皇帝赐给皇四子胤祯的一座明代私园的旧址上建成的。胤祯登位为雍正皇帝后，扩建为皇帝长期居住的离宫。乾隆时期再度扩建，乾隆九年（1744）竣工。以后，又在园的东侧辟建长春园，在园的东南辟建绮春园，作为附园。乾隆三十七年全部完成，构成三位一体的园群。

别有洞天现状长春园北部有一个特殊的景区俗称“西洋楼”，是由当时以画师身份供职内廷的欧洲籍天主教传教士设计监造的一组欧式宫苑。六幢主要建筑物为巴洛克风格，但在细部装饰方面也运用许多中国建筑手法。三组大型喷泉、若干小喷泉和绿地、小品则采取勒诺特尔式的庭园布局。这是在中国宫廷里首次成片建造外国建筑和庭园。残桥大水法外观阵苏州远在春秋时就是吴国的首都，隋开运河后则变为重要的商埠，五代时属吴越领地，宋时为平江府治。自唐末至，中原一带累遭战祸，经济受到极大破坏，惟地属吴越的苏州却幸免战争影响，无论在经济、文化上仍可保持小康局面。至明清，随着资本主义经济萌芽，农业、手工业得到长足发展，成为江南头等富庶繁华的地方“上有天堂下有苏杭”正说明当时的盛况。苏州地处长江三角洲地理位置优越，气候湿润，交通便利，旧时官宦名绅退休后多到苏州择地造园、颐养天年。唐至清末，苏州共出状元50多人，雄据全国之首，是名副其实的“状元之乡”。明清时期，苏州封建经济文化发展达到鼎盛阶段，造园艺术也趋于成熟，出现了一批园林艺术家，使造园活动达到高潮。最盛时期，苏州的私家园林和庭院达到280余处，至今保存完好并开放的有，始建于宋代的沧浪亭、网师园，元代的狮子林，明代的拙政园、艺圃，清代的留园、耦园、怡园、曲园、听枫园等。其中，拙政园、留园、网师园、环秀山庄因其精美卓绝的造园艺术和个性鲜明的艺术特点于97年底被联合国教科文组织列入“世界文化与自然遗产名录”。苏州园林是城市中充满自然意趣的“城市山林”，身居闹市的人们一进入园林，便可享受到大自然的“山水林泉之乐”。在这个浓缩的“自然界”，“一勺代水，一拳代山”、“不出城郭而获山林之怡，身居闹市而有林泉之乐”。沧浪亭“沧浪亭”位于三元坊南，是苏州现存最古老的园林，始为五代吴越五钱缪之子钱元亮的池馆，北宋庆历四年（1044年），诗人苏舜钦被贬，流寓吴中，以四万钱购得孙氏园址，在北部土山傍水处筑亭名“沧浪”，取《孟子》和《楚辞》中“沧浪之水清兮可以濯我缨，沧浪浊兮可以濯我足”之意，自号沧浪翁，作《沧浪亭记》。亭之楹联“春风明月本无价，近水远山皆有情”沧浪亭经历代更迭兴废，现占地1.1万平方米，门前水面4862平方米。虽非宋时初貌，但园外清流萦回，园中古亭翼然，丘山古木，仍不失旧时风韵。“沧浪亭“主要景区以山林为核心，四周环列建筑、亭及依山起伏的长廊又利用园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，沟通园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭融成一体。沧浪亭漏窗及长廊中国古典园林的类型（一）按园林基