《界首彩陶烧制工艺》课件-第一章 界首彩陶概论

界首彩陶界首彩陶概论微课程概要本节主要讲解了以下内容：①中国古陶的出现与发展②界首彩陶的出现与艺术特点③界首彩陶工艺流程④界首彩陶的现状与传承通过本节内容的学习，能了解界首彩陶的发展、现状与传承、艺术特点及工艺流程，培养文化自信和审美态度，为本课程内容的学习做好铺垫。第一课时中国古陶的发展历程在中国古代文化史上，陶瓷是一种独特而重要的载体，它们保存了千百万年，记录下古代社会的诸多信息。中国陶瓷在历史上曾经享誉世界，具有悠久的历史和优秀的传统1、新石器时代新石器时代早期,即距今7000-8000年,我国的先民就已经开始制作陶器。灰陶深腹双耳罐，新石器时代磁山文化，高15.2cm，口径13.8cm，底径6cm。彩陶水波纹钵，新石器时代马家窑文化马家窑类型，高11cm，口径22.5cm，底径10cm。黑陶双系罐，新石器时代龙山文化，高26.0cm，口径19.5cm，底径10.5cm。2、夏至两晋时期白陶刻饕餮纹双系壶，商，高22cm，口径9.2cm，足径9.2cm凸雕龙凤纹彩绘陶壶，西汉，通高64cm，口径21cm，足径24cm。绿釉陶狗，东汉，高29.7cm，长27cm，宽16cm。3、隋唐五代时期的陶瓷文化隋唐五代时期，形成了中国瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生产青瓷为主，北方以生产白瓷为主。

淮南窑青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶，隋，高43cm，口径15cm，足径13.5cm白釉罐，隋，高19.2cm，口径9.7cm，底径15.2cm。三彩马，唐，76.5cm。4、宋、元时期的陶瓷文化钧窑玫瑰紫釉尊，宋高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。黑釉盏，宋，高7.5cm，口18cm，底径5cm。青花凤穿牡丹纹执壶，元，高23.5cm，口径4.7cm，足径7.3cm。5、明、清时期的陶瓷文化青花龙凤纹出戟花觚，明万历，高21.9cm，口径15.7cm，足径11.3cm。青花缠枝莲纹盖罐，清宣统，通高50.5cm，口径22cm，足径20.7cm。第二课时界首彩陶的发展与艺术特点

1、界首彩陶的发展

素髹工艺--髹漆和中

至隋代，界首便有了立窑烧陶的历史。至唐代，因与唐三彩产地洛阳为邻，界首三彩刻花陶器随之问世。经过近千年的发展，界首三彩刻花陶已逐渐演变为今天的三彩刻画陶。但是，其独特的造型艺术和装饰艺术依然保持了古老的风韵。

第一时期即界首彩陶的初始时期，严格地说，这时的陶器不能称为彩陶，而只能叫做素烧陶。由于缺乏生产工具，先民们只能用聪慧的大脑和勤劳的双手揉泥作料，盘泥造型，用柴草低温烧制出没有釉彩的素烧陶；用泥条盘筑而成的陶器，自然而成的条纹便成为独具美感的装饰纹样。第二时期，即界首彩陶的刻花期。此时，先民们已经开始使用陶轮，借用双脚的外力使陶轮匀速转动，置泥于轮上，双手巧妙用力，拉出造型千变万化的陶胎；晾干后，施白土于胎面，再晾至半干，以铁签或竹签刻画花鸟鱼虫于胎面，再施铅土诸釉，晾干并置于窑内，柴火烧至三四天，即得晶莹三彩彩陶。其刻画内容，多为自然界之花鸟，又因其坛罐颈部或底部均刻有以花为主题的二方连续图案，故称之为刻花陶；陶胎窑烧后呈赭红色，配饰翠绿和土黄釉色，自然形成三彩釉，二者合一即为三彩刻花陶。第三个阶段则是刻画期，随着题材的丰富，除花鸟鱼虫外，界首彩陶还吸取了传统戏曲中的艺术元素，诸如《破洪州》《战秦琼》《铡美案》等等传统戏剧场景都被搬上了陶坛；而表现技法上，则充分运用剔、刻、刮等手法，画面色彩更加丰富，刻画主题更加鲜明。其装饰技法主要表现两个特色，一是刻画工具的特殊性，以刀、针代笔，剔、刻、刮并举，使画面产生黑、白、灰艺术效果；这一传统技艺目前在国内制陶界尚无他例。二是区域民间艺术的兼容性，既秉承了唐三彩遗风，又兼容了当地木版年画的线刻表现形式，吸收了界首剪纸线面结合的特点，信手刻画，毫无雕凿之匠气，在制陶技艺中自成流派，这一彩陶装饰技法一直沿续至今。2、界首彩陶艺术特点

素髹工艺--髹漆和中界首陶器扎根在淳朴的乡村民风之中，融汇了不同地域，不同工艺门类的艺术风格，形成了“器形古朴厚重，刻花简洁生动，釉色流光溢彩，兼具艺术观赏和实用功能”的基本特征。当地流传一首民谣：“鱼盆圆又圆，出在沙河（颖河）南，有人买了去，富贵万万年。”鱼盆指的就是界首彩陶。“土而不薄，俗而不庸，粗而不劣”是对中国民间工艺的精辟概括，用这12个字来形容界首彩陶也一点儿不为过。首先，是古朴厚重的器型。其次，是简洁生动的刻画纹饰。再次，是流光溢彩的釉色。最后，它是艺术和实用功能的完美融合。

三彩堆塑龙纹瓶高145，口径42，底径42，喇叭口，主体纹为堆塑两条绿色蛟龙，祥云缭绕，同戏火球，须髯龇张，色泽富丽堂皇。此件为界首工艺陶瓷厂八十年代设计的精品，获安徽省第一届陶瓷设计评比荣誉奖。

三彩刻花戏曲人物纹瓶高78，口径40，喇叭口，口沿饰卷草纹，长颈圆腹，主题纹饰刀马人物，腹部饰开光折枝花卉。三彩刻花刀马人物纹画筒高39，口径23，口沿饰卷草纹，主体纹饰开光刀马人物纹，底边饰连续的茴香瓣纹三彩刻花鱼盆口径30，底径15，宽折沿饰莲瓣纹，内壁底主题纹饰莲藻间游弋着一条肥硕的鲤鱼，形态生动逼真，寓意“连年有余”。三彩刻花高桩无颈瓶高51，底径19，顶饰几何纹和卷草纹，主体纹饰戏曲刀马人物，器底边饰卷草纹。三彩刻花刀马人物纹酒坛高43，口径14，底径14，唇微卷，颈饰几何纹和缠枝花纹，饱满的器身上战马嘶鸣，红脸白脸两员猛将刀光剑影杀得难分难解，此酒坛纹饰充分展现了刀马人刻花的特色。此类作品获安徽省首届民间工艺品博览会金奖，获第五届中国民间文艺山花奖，民间工艺奖金奖。

第三课时界首彩陶工艺流程

一、取土

制作彩陶所使用的黄胶泥必须纯净、没有掺杂其他杂质土粒，这就要在取土的时候，不能挖取河床表面的土层，而要从离河床表面1米多深的地方开始挖取。二、沥泥、揉泥黄胶泥取回来以后经过打泥和湿水，主要是将胶泥与水按1:1的比例混合，搅拌均匀，并将胶泥像北方做馒头揉面粉一样“和熟”，切成直径约18公分的泥条，用塑料膜包起来，避免泥土裸在空气中干燥，需要制作时，直接取出相应大小的泥块。三、炼泥

炼泥又称为“揉泥”，在制坯前先将陶泥从塑料膜中取出一定的用量，放在操作台上，进行反复揉压剔除其中残存的杂质，使泥质充分具有勃粘性，然后将泥分成块以备用。揉泥需要掌握一定的技巧，正确的方法是:以螺旋状的旋转走势，逐渐由里向外轮翻滚动。待泥醒至2一3小时，陶泥捏起来绵软柔和、细腻光滑的时候就可以放在旋转轮上面进行拉坯的制作。四、拉坯

拉坯成形是陶器制作的重要环节之一。拉坯采用旋转轮传统手工技巧，将整块的泥料用工拉制成薄厚均匀、形态各异的陶坯。拉坯过程中完全凭着工匠的技艺和经验，是制陶艺人需多年功力才能学会的技术。目前界首彩陶具有过硬的拉坯技术的艺人主要是卢群山老师和他的弟弟卢华老师。五、修坯

修坯的时候，为防止坛口受损或打滑，在盘面上平铺一块湿毛巾，将晾干的坯体倒着放置在旋转轮转盘的中心位置。这些准备工作完成后，开动拉坯机，随着旋转轮的转动，用修坯刀由外到内、由上到下的方式对坯体进行修整。修坯过程中，旋转轮的转速和手的配合十分重要，要求拿刀要稳固，用力要均匀，顺着坯体的表面曲线缓缓移动，刮掉表面的泥层。将陶坯本来的形状修出后，用刮刀对坯体的表面作进一步的修整处理，使表皮更加光洁平滑。修整完成后，用海绵蘸水把整个坯体擦拭一遍，这样可以擦掉粘附在上面的泥屑，坯体变得更加光洁、平滑，造型美观大方六、阴干修坯完成后，需把陶坯摆放在阴凉干燥的地方晾干(通常为5一一10天)一般情况下，陶器的上部干燥的要相对快一些，所以等上部的干燥程度略高于下部时，需在上部套一个塑料袋，保持湿度，否则整个器皿的上下部干燥程度不一致，易造成坯体开裂。等整个坯体的颜色发白，表明陶坯阴干完成，接下来步骤便是施化妆土。七、施化妆土

化妆土是烧制三彩的重要组成部分，施化妆土包括施粉土和白土两种。最先施的一层是粉土。施完粉土后，把陶器放置在阴凉干燥的地方大约10小时，根据天气情况可以延长或者缩短阴干时间，然后再施第二层化妆土。白土比粉土的质地更加细腻，烧出后呈米白色，具体的施用方法跟粉土的施用方法一样，先是过滤，接着在陶器的外部均匀浇洒一遍白土水浆，然后拿到阴凉干燥的地方晾坯(约8到10小时)，等坯体完全干燥后就可以进行刻画了。八、刻画

彩陶在经历了揉泥、拉坯、施化妆土等工序后，进入了最关键的刻画阶段。一般来说，当刻画者拿到一件陶坯后，首先要仔细观察陶器的外形，然后根据陶器外形的不同来确定需要刻画的内容。确定好陶器表面的构图之后，就可以进行刻画了，刻画完的陶坯要避免口晒风吹，应摆放在阴凉干燥的地方，使陶坯自然晾干。等整个坯体的颜色发白，坯体内的水分彻底蒸发完全晾干后就可以进行烧制了。九、素烧

素烧就是把阴干好的陶坯整齐地摆放在窑内进行烧制。刚开始烧制的时候，窑要留出缝隙，液化气要开小一点，目的在于用小火去除窑内的湿气;在除湿过程中，每过一段时间就要检查一下，看湿气是不是己经排完了。排完后可以关紧窑门，逐渐把液化气开大，使窑内的温度达到700度一800度，连续加温15个小时左右。素烧好的陶器，不能立刻出窑，大约需经过3天时间，待窑温自然冷却后，放可从窑中取出进行上釉。十、配釉

釉料的主要原料是铅，辅助材料是石英粉、粉土等。石英粉的主要原料是二氧化硅，所以界首彩陶的釉也称之为“铅硅釉”。在含铅釉料中加入石英粉，可以增加釉面的亮度;加粉土可以增加器壁和釉料的结合度，防止釉料脱落。配釉的方法很简单，将铅、石英粉、粉土6:2:2的比例混合，再加入一定量的水，把釉料稀释成浓度40犷50%的溶液，然后用球磨机把原料调和均匀。配好的釉料要再进行过筛处理，去除较大的颗粒后，才可使用。十一、上釉

配釉结束后，接下来的工序是上釉了。具体操作方法为:将陶器口部直接插进盛放浆液的盆中，并迅速提起，这样壁口上釉会很均匀。壁口上釉后，将陶器摆放在阴凉干燥的地方，等上面的釉浆自然晾干不勃手时，就可对陶器的外壁进行上釉了。外壁上釉的方法是:一人用手拿着陶器，另一个人往外壁上面浇洒釉浆，在浇洒的时候，要均匀地旋转陶器，从左右两边向中间浇淋，这样可确保陶器外壁上釉均匀。十二、釉烧

上釉结束后，晾一至两个小时后就可以进行釉烧了。釉烧和素烧的工序一样，先是敞开窑门用小火去除窑内及陶器的湿气，然后关紧窑门，逐渐增加温度，开始烧制。釉烧的温度一般控制在10000C一一10500C，持续加温48小时。停止加温后，大约冷却3天的时间，烧制的彩陶就可以出窑了。第四课时界首彩陶传承人

国家级非物质文化遗产项目代表性传承人卢群山，1950年出生于陶艺世家，卢山义大师次子，起初跟随卢之勤学习装窑、烧窑，后来跟随父亲学习拉坯、修坯、绘刻刀马人。传承人卢群山卢群山三彩剔花鱼纹挂瓶

国家级非物质文化遗产项目代表性传承人王京胜，1944年出生在一个农民家庭，自幼酷爱捏泥塑，1960年界首工艺陶瓷厂招工，王京胜如愿当上了一名制陶工人。代表性传承人王京胜博古瓶长颈刻花瓶王京胜作品

安徽省级非物质文化遗产项目代表性传承人卢莉华，1965年出生于陶艺世家，是卢山义大师之女。自幼受父亲的熏陶，从7岁开始学习绘画和刻花技艺。代表性传承人卢莉华卢莉华作品

安徽省级非物质文化遗产项目代表性传承人卢华，1962年出生于陶艺世家，是卢山义四子，8岁开始学习拉坯、修坯，由于勤奋好学，炼就了坚实的彩陶制作功底。代表性传承人卢华卢华与卢莉华共同创建了界首莉华彩陶工作室，他们创