【死魂灵的创作特征探析13000字（论文）】

《死魂灵》的创作特征分析摘要：果戈理是俄国批判主义作家，是俄罗斯“自然派”的鼻袓，《死魂灵》是他的代表作之一。小说以19世纪俄国三四十年代为历史背景，以主人公乞乞科夫买卖魂灵为故事主线，反映了19世纪农奴制背景下的黑暗现实。本文着重探究小说《死魂灵》的创作特征，从小说创作特征的表现、成因以及意义三个方面展开。作家果戈理本着忠于“自然”的创作原则，通过讽刺手法的运用和抒情性插笔的语言描写塑造了个性鲜明的地主形象。在创作成因方面，由于果戈理地主家庭的出身和19世纪上半期的社会背景的影响再加上对俄国文学传统的继承，于是这部展现俄国当时社会风貌的小说由此诞生。通过对小说《死魂灵》创作特征的分析，可以深入理解作者果戈理的写作风格，进一步把握19世纪俄国现实主义文学发展现状及其价值走向。关键词：果戈理；《死魂灵》；表现成因；意义目录TOC\o"1-2"\h\u31544摘要 I20647Abstract II156421绪论 1327491.1研究背景及意义 1295961.2研究现状 297371.3研究内容和方法 2247112果戈理小说《死魂灵》创作特征的表现 433722.1塑造个性鲜明的地主形象 4160172.2“含泪的笑”——讽刺手法的运用 5249212.3独特的抒情性插笔 7320712.4忠于“自然”的创作原则 8248593果戈理小说《死魂灵》创作特征的成因 93753.1社会因素 994153.2个人因素 9137883.3对俄罗斯文学传统的继承 10145954果戈理小说《死魂灵》创作特征的意义 12220264.1为俄国自然派文学的创立奠定基础 12282744.2讽刺艺术的影响 1328150结论 154006参考文献 161绪论1.1研究背景及意义1.1.1研究背景果戈理，全名为尼古莱•瓦西里耶唯琦•果戈理，是俄国十九世纪现实主义文学的奠基人之一，也是是俄国“自然派”文学的创始人，他的代表作品有《钦差大臣》、《外套》、《死魂灵》等。《死魂灵》是作家果戈理创作的长篇小说，小说的故事情节讲述了一个骗子乞乞科夫冒充官员来到一个偏远的省城，向当地农奴主购买“死魂灵”，采取这种买空卖空的敛财方式，获取暴利后逃之夭夭的故事。这本书的创作处在十九世纪三、四十年代，果戈理呕心沥血地写《死魂灵》是因为，他希望这部书将如但丁的《神曲》一样引导俄国走进“天堂”。当时俄国处于社会、经济重大变动时期。新兴资本主义的发展，资产阶级的势力不断壮大，贵族庄园纷纷破产，封建地主经济崩溃，俄国封建农奴制与现实社会中的矛盾加剧，大批农奴在地主的剥削压榨下无法生活，有的逃跑，有的死亡，农民的生活越来越艰难。这一时期农民反对现有制度的呼声越来越高涨，农民起义运动不断频发。当时俄国的户口调查十到十五年才进行一次，所以农奴户口簿上总有大批的“死魂灵”（指已经死去的农奴）。果戈理就是在这样激烈地社会背景下创作的，果戈理的作品时代性很强。他认为作家就要大胆地揭露社会上最黑暗的一面，讽刺一切鄙俗的现象。这部长篇小说不仅是作家果戈理的现实主义文学创作发展的顶峰，也为19世纪俄国现实主义文学奠定了基础。1.1.2研究意义十九世纪一直到今天，人们从未停止过对果戈理的研究，有的作家研究他的一生，有的作家研究他的某一著作，还有的评论家对他的作品进行点评，研究的范围逐渐扩展，他是十九世纪俄罗斯文学中一颗耀眼的星星，他在文学中的作用是不容小觑的，别林斯基给予他高度的评价：“果戈理君拥有强大而崇高的、非凡的才能。至少在目前，他是文坛的盟主，诗人的魁首；他站在普希金所遗留的位置上面”[[1]魏列萨耶夫.《果戈理是怎样写作的》,蓝英年译，天津；天津人民出版社，1980.]。人尽皆知，果戈理是个有着高超讽刺手法的作家和讽刺家，把社会丑陋的本质暴露出来。《死魂灵》刻画了五个性格迥然不同的地主典型，生动而形象，尖锐揭露封建农奴制度，讽刺了俄国社会的腐朽和黑暗。本文着重探究小说《死魂灵》的创作特征，从小说创作特征的表现、成因以及意义三个方面展开。作家果戈理本着忠于“自然”的创作原则，通过讽刺手法的运用和抒情性插笔的语言描写塑造了个性鲜明的地主形像。在创作成因方面，由于果戈理地主家庭的出身和19世纪上半期的社会背景的影响再加上对俄国文学传统的继承，于是这部展现俄国当时社会风貌的小说由此诞生。[[][1]魏列萨耶夫.《果戈理是怎样写作的》,蓝英年译，天津；天津人民出版社，1980.[]徐丽香.果戈理作品中人名的多角度分析——以《死魂灵》为例[D].广东外语外贸大学硕士学位论文.2019.6.1.2研究现状《死魂灵》这部作品一经问世便受到了众多读者的喜爱与追捧，文学界也对其展开了大量研究，大体可以归纳为以下几个方面：第一，地主形象分析。在作品中，一通过主人公乞乞科夫和五位地主构成了小说故事的整个发展脉络，小说中塑造的五个地主形象，深刻讽刺了当时农奴制背景下社会的种种丑陋现实。陈新宇在《从泼留希金的形象看果戈理的创新》（《俄罗斯文艺》，2019,01）一文中，通过俄罗斯语境、欧洲文学语境和医学视角三个方面来对地主泼留希金的形象进行分析，这个地主形象的塑造不仅仅是对文中其他地主形象的超越，而且也超越了普希金笔下的吝啬骑士形象[[]陈新宇.从泼留希金的形象看果戈理的创新[J].俄罗斯文艺,2019,(01):98-103.]。又如闫杨在《<死魂灵>中的五大地主形象分析》（《北方文学》，2017,12）围绕五位性格不同的地主形象进行举例分析，深刻展示了当时俄国农奴制度即将走向灭亡的历史事实。第二，艺术特色。果戈理的作品之所以在文学史上产生深远的影响，是因为他有独特的创作风格和艺术特色[[]闫杨.《死魂灵》中的五大地主形象分析[J].北方文学,2017,(12):110.]。李言在《浅析<死魂灵>的艺术特色》（《当代教育实践与教学研究》，2019,01）一文中，从精湛的写作手法、引人入胜的篇章结构、典型环境的典型人物三个方面阐述了该小说的艺术特色[[]李言.浅析《死魂灵》的艺术特色[J].当代教育实践与教学研究,2019,(01):245-246.]。徐慧中在《浅析<死魂灵>的讽刺艺术》（《祖国》，2018,10）中，从作者果戈理当时的创作背景出发来分析他在塑造人物形象时的原因，同时对人物形象、细节描写、环境描写中所蕴含的讽刺艺术进行解析探讨[[]徐慧中.浅析《死魂灵》的讽刺艺术[J].祖国,2018,(10):88.[]陈新宇.从泼留希金的形象看果戈理的创新[J].俄罗斯文艺,2019,(01):98-103.[]闫杨.《死魂灵》中的五大地主形象分析[J].北方文学,2017,(12):110.[]李言.浅析《死魂灵》的艺术特色[J].当代教育实践与教学研究,2019,(01):245-246.[]徐慧中.浅析《死魂灵》的讽刺艺术[J].祖国,2018,(10):88.[]顾蕾.符号学意义观视角下的译者主体性——以《死魂灵》三个汉译本为例[D].华东师范大学硕士学位论文.2020.6.[8]任光宣，张建华，余一中.俄罗斯文学史.北京：北京人民大学出版社,2014.1.3研究内容和方法1.3.1研究内容本文通过对以往学者研究的梳理和总结，发现在已有的研究成果中，绝大多研究者都是对小说中的人物形象和讽刺手法进行分析，较少有专门对果戈理及其小说的创作特征分析的研究论文发表，因此本论文选取这一角度来论述有很大的可行性价值。论文主要通过对小说创作特征的表现、成因以及创作特征的意义来深入理解作者果戈理的写作风格，从而进一步理解批判现实主义小说的创作，把握其发展现状及其价值走向，进而更好的认识和理解19世纪俄国现实主义文学的创作特点。1.3.2研究方法本篇论文主要采用文献研究法，查找作家果戈理和小说《死魂灵》有关的各种资料文献，并对搜集来的资料进行全面细致的分析研究，了解其研究现状，进行梳理归纳,并做出思考与判断，在前人学者研究的基础上，进一步确定本论文的研究方向。最后深入理解论题，撰写论文。通过文本细读法，以果戈理小说《死魂灵》文本为中心，通过对作品分析，体味作品的思想内涵，并运用归纳法、分类法，对果戈理小说《死魂灵》的创作特征进行详细分析及总结。

2果戈理小说《死魂灵》创作特征的表现果戈理作为俄国19世纪批判现实主义代表人之一，以犀利的文笔深刻地审视人类的庸俗，小说《死魂灵》一经发表，便轰动了当时的整个俄国。果戈理则以他的“伟大的写实本领”[[俄]果戈理.狄康卡近乡夜话[M].满涛译.北京:人民文学出版社,2017.]，鞭笞了俄国腐朽的社会现实，本着忠于“自然”的创作原则，通过讽刺手法的运用和抒情性插笔的语言描写塑造了个性鲜明的地主群像，把俄国现实主义文学推向了一个新阶段。[俄]果戈理.狄康卡近乡夜话[M].满涛译.北京:人民文学出版社,2017.2.1塑造个性鲜明的地主形象对于《死魂灵》来说，小说中出现的人物形象不仅仅是推动小说故事情节发展的作用，也是19世纪俄国封建农奴制社会的真实再现。该小说继承了欧洲流浪汉小说的创作特点，以主人公乞乞科夫购买死农奴为小说的主要线索，用人物流浪的故事形式，真实反映了当时社会现实的发展状况，展现了五个个性鲜明的的地主形象.乞乞科夫在这场牟取暴利的“旅途”中遇到的第一位地主马尼洛夫，他外表看起来温文尔雅，事实上已经懒惰成性，整日无所事事，是农奴制社会下的“寄生虫”，象征着不思进取、耽于幻想[[]郭君杰.谈《死魂灵》中乞乞科夫的伪装[J].文教资料,2019,(11):23-30.]。小说中描写他读一本书花了两年时间，而且才只读了十三页。他不仅丧失了生活的“能力”，对自己的财产也不管不顾，把财产经营权交给自己的管家打理，当乞乞科夫问他死了多少农奴时，他表示不太清楚并找来管家询问。马尼洛夫的“乐观”与不思进取已经到了畸形的地步，没有任何自主行动的能力，他已经成为了空想家和懒惰的代名词，作者正是通过对他生活的真实描写，揭示了农奴制背景下地主阶级内心世界的空虚和不思进取[[[]郭君杰.谈《死魂灵》中乞乞科夫的伪装[J].文教资料,2019,(11):23-30.[]严静静.《死魂灵》中的比喻手法[J].青春岁月,2019,(05):16-23.唯利是图的女地主科罗博奇卡，是一个非常典型的女守财奴形象，她和精神空虚的马尼洛夫并不相同，她反而是一个整日埋头苦干的财迷，细心的积攒着自己的钱财，在她屋子的抽屉里分别装着不同钱包，她生活的意义便是为了积攒钱财，什么蜂蜜、面粉她全都经营。她既精于算计又胆小怕事，当乞乞科夫提出购买死魂灵时，一边为买卖死魂灵带来的收益而感到高兴，觉得不仅可以挣到一笔钱还可以省去人头税，一边又担心这场买卖会吃亏，向乞乞科夫要求过段时间再卖，因为她要向别的商人比一比价钱。因为腐朽的农奴制度，她把农奴作为赚钱的工具；同时，封建制度的闭塞和商人的愚蠢心理又导致了她精神生活的贫乏，是十分典型的农奴制背景下愚昧落后的乡村小地主形象[[]宝羿.浅析《死魂灵》中泼留希金和乞乞科夫的人物形象[J].散文百家，2017，(06):22.[]宝羿.浅析《死魂灵》中泼留希金和乞乞科夫的人物形象[J].散文百家，2017，(06):22.诺兹德廖夫是一位胡作非为、人性尽失的赌徒，他总是知道哪里有聚会，哪里有斗殴，哪里有骑马、赌博、喝酒是他的爱好，一天到晚到处看热闹，于是总与人发生冲突、打架，可以说这种类型的地主是造成社会混乱的直接因素。当乞乞科夫同他商量买卖死魂灵的事情时，他首先表现出来毫不在意，乞乞科夫识破他的骗局以后，他又找人殴打乞乞科夫，在商讨买卖魂灵的事情时，又十分亲热的称乞乞科夫为“好朋友”，可谓是毫无道德底线而言，是俄国贵族社会里恶霸地主的典型，作家果戈理还描写了他庄园的狗舍，他生活在那些有名的和无名的狗的中间，就好像“父亲”一般，这一情节深刻揭示了他的精神世界已经堕落到同禽兽差不多。地主索巴凯维奇是一个衣着外貌像熊一样笨拙、冷酷、自私的大地主，小说描述他有着像熊一样粗苯的身材外形，还有着像熊一样野蛮的性格特征，不能接受新的事物，精神世界非常匮乏，有的只是像熊一样巨大而令人惊叹的食欲。然而在压榨与剥削农奴方面，却十分地精明。他善于按照农奴的特点，进行各种形式的剥削。当乞乞科夫向他提出购买“死魂灵”的做法时，他立刻就明白了乞乞科夫的这句话的深意。于是他对一个死魂灵要价一百卢布，而且以死充活，明明是死了的农奴，他却称赞他们如何有手艺有力气，应该卖高价，连精于算计的乞乞科夫也不得不甘拜下风。索巴凯维奇这类地主代表着农奴制地主阶级中最凶狠、最贪婪自私的剥削者，也是维持沙俄社会生存的支柱[[]马艺铭.以果戈理作品看俄罗斯十九世纪批判现实主义[J].戏剧之家,2020,(08):208-209.[]马艺铭.以果戈理作品看俄罗斯十九世纪批判现实主义[J].戏剧之家,2020,(08):208-209.最后出现的一位地主是泼留希金，虽然有着上千的农奴，但整日穿着一件破烂衣服，他对金钱的追求已经到了病态的地步。一方面他让自己家里成堆的粮食、布匹等统统变质，另一方面他又在街上捡破布和别人丢弃的东西，这种对金钱永无止境的贪欲让他变得扭曲，他的农奴被活活饿死，就连对自己的儿子和女儿也毫不例外，任由女儿过着拮据的生活，也不愿意拿出自己丰厚的钱财救济他们[[][俄]果戈理.死魂灵[M].郑海凌译.西安:西安交通大学出版社,2017.[][俄]果戈理.死魂灵[M].郑海凌译.西安:西安交通大学出版社,2017.果戈理凭借着对生活现象的深刻理解，塑造的个性鲜明的地主群像一直为人所称道，他们虽代表着地主阶级不同的类型，却有着共同的特性：像寄生虫一样依附在社会的内部，对金钱贪得无厌，精神极度空虚，用仅存的力气维护着腐朽与没落的农奴制，这些地主形象高度显示出作者的艺术概括力量。2.2“含泪的笑”——讽刺手法的运用“含泪的笑”是果戈里小说的一大特点，也是《死魂灵》的一大特点。所谓“含泪的笑”就是作家果戈理用幽默的笔调对小说中精神病态畸形、扭曲的几位地主进行极尽讽刺的嘲笑，但在嘲笑中又带有同情，这种独特的艺术手法，被文学评论家别林斯基称之为“含泪的笑”。作家果戈理把“分明的笑”与“不分明的泪”融合在一起，通过笑中带泪，反映那个时代的社会现实生活。小说中讽刺的成分多于幽默的成分，有些是作家对作品中出现的地主形象进行直接地讽刺，有些是针对小说中人物行动言语的细节描述进行间接地嘲笑。这种将幽默、夸张融为一体的创作风格，是果戈理小说独特的艺术特征，被称为“含泪的笑”。小说《死魂灵》中讽刺手法的运用大致分为两种：一种是细节描写的讽刺，果戈理在描写人物特征时总是能与人物性格紧密联系在一起，寥寥几笔细节就能把人物的神态与性格乃至社会地位联系在一起。比如描写乞乞科夫经常穿白衬衫，白色是纯洁的象征，这正与乞乞科夫狡诈、虚伪的性格成对比，以及那橘色的燕尾服都无疑是对乞乞科夫的一种讽刺；又如将上层社会中穿着黑色燕尾服参加舞会的那些虚伪的面孔比做“粘在白糖上的苍蝇”；又如在描写索巴凯维奇，称他的外表像熊一样，熊是粗野的象征，这正是讽刺封建社会下残暴的地主。另一种讽刺手法的运用则是夸张的讽刺，抓住极具表现力的细节进行夸张的描写，促使人物形象表现出更加鲜明的特征[[]张圣楠.果戈理作品中的哥特传统[]张圣楠.果戈理作品中的哥特传统——以《狄康卡近乡夜话》为例[D].广东外语外贸大学硕士学位论文.2020.4.果戈理的讽刺艺术与写实手法对后续的文学发展也有很大影响力，许多俄国作家沿袭果戈理的道路继续前进，进一步发展和深化了俄国现实主义，他的那种独特的表现现实的手法，也为19世纪很多作家争相效仿，如屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基等。陀思妥耶夫斯基在《穷人》中运用了讽刺手法，表达了对小人物的同情将人物命运的一切不幸归结为社会矛盾和政治黑暗。屠格涅夫在《木木》中以他母亲作为残暴的女农奴主形象，来抨击农奴制，一方面表达着对农奴制的批判，一方面又表达着对母亲的浓厚亲情，表现出“含泪的笑”的审美特征。果戈理还影响到20世纪的俄罗斯作家创作如契河夫、左琴科、谢德林、布尔加科夫以及流亡国外的蒲宁和纳博科夫等。谢德林在他的特写集《在国外》中，把俄国社会与西欧社会进行对比，在鞭笞沙俄社会的同时，也在嘲笑西方国家面目丑陋的资产阶级。蒲宁是俄罗斯最后一个古典作家，师承果戈理的古典文学传统，小说《档案》描写了一个生活在社会底层的小公务员，将讽刺的矛头指向了空喊口号的反动知识贵族分子。此外，果戈理对中国作家影响也是不容忽视的，五四前夕，他的文学作品以“嬉笑怒骂”的艺术风格受到中国作家的热烈欢迎。如鲁迅、张天翼、沙汀、老舍、赵树理、孙犁等现代作家，都曾经从果戈理的创作中汲取了营养。1918年，鲁迅写的《狂人日记》就曾借鉴了果戈理的同名小说，他的创作不管在题材上，还是在创作风格方面，都可以找到比较明显的果戈理的痕迹。2.3独特的抒情性插笔文学是用语言来反映现实的艺术，作为一部批判现实主义小说，语言不外乎叙事为主，议论为辅。而小说《死魂灵》的语言风格独特之处在于不仅用犀利、怪诞的语言讲述乞乞科夫买卖魂灵的故事来讽刺社会的种种弊端，还出现了大量的抒情性插笔。作家果戈理在看到俄罗斯黑暗社会的同时，并没有对俄罗斯的未来失去信心，也没有让读者对当时的俄罗斯感到失望，相反小说中抒发了强烈的爱国情感和民族自豪感，他比同时代的人更能认识到国家的归属感与民族的使命。小说中一些抒情性的插笔和故事情节的叙述夹杂在一起，比如在乞乞科夫看死魂灵的名单时，还夹杂了他对农民美好生活的幻想,可见这些抒情性插笔是作者有意为之,这一点可以通过这些抒情插笔中所表现出对祖国深沉的爱来判定[[]连丽丽，吴维香.思想的沉重与技巧的轻盈[]连丽丽，吴维香.思想的沉重与技巧的轻盈——果戈理与契诃夫作品研究[M].北京:中国致公出版社,2018.从整部作品来看,小说中的一些抒情性插笔以第一人称“我”来表达,通过主观角度来表达着个人见解,而这些插笔好像与小说的主要情节不太一致，例如小说第一卷第五章表达了对俄罗斯民族的歌颂和称赞。另外还有一些抒情插笔采用了视角转移的方法进行表达，例如小说的第一卷第七章,描述主人公乞乞科夫一觉醒来,想到自己即将要拥有几百个“魂灵”所换来的巨大财富时,感觉神清气爽,这时当他再到那些名字时，他又开始同情起底层的农民生活来。这些伴随着故事情节出现的抒情式插笔，可以看出作者在呼吁创造一个理想的、充满生机的、能够让俄国走上光明的未来。而对这种“呼吁”是不可能通过叙事性的语言进行描述的，只有通过抒情的语言才能表达，又如最后一章中，他把俄国比作向前奔驰的三驾马车，展示了一个他心目中充满生机的俄罗斯。果戈理作为一位爱国主义者，这三驾马车正象征着他的爱国主义思想，象征着俄国人民的勇敢与力量，对俄国的未来充满了希望。而且作者在小说开始时将这三驾马车比喻为一只自由自在的小鸟，这只小鸟承载了果戈理对祖国的梦想，还塑造了驾驭马车的车夫——雅拉斯拉夫，三驾马车不仅是驾车人的责任，也是作者乃至整个俄国人共同的责任与义务。同时车夫雅拉斯拉夫也象征着拥有智慧与勤劳的人民，作者相信祖国会像他笔下的三驾马车一样继续奔向美好的未来。《死魂灵》中的这些抒情性插笔与传统小说的议论性语言不同，相反非常具有独特性。这些插笔一边伴随着小说主人公乞乞科夫的人物视角，在旅途中向读者介绍一些乡村的风土人情，展示人们看不到的生活角落,同时又以小说局外人的身份来感慨底层人民生活的各种不易。2.4忠于“自然”的创作原则自然派是俄国文学19世纪四十年代形成的一个流派，“自然”的意思是真实的反映事实，不加任何修饰和美化。自然派以小人物、农民等苦难的人作为中心人物，对地主、官员进行批判与揭露。果戈理作为自然派的创始人，《死魂灵》的创作便忠于自然的创作原则。他将小说的题材转向了底层人民的生活，妙用“魂灵”这个词表达出了双层含义——“农奴”与“魂灵”。果戈理用自己独特的写作方式来再现社会现实，揭示出了地主贵族阶级必然灭亡，小说中的人物乞乞科夫作为新兴资产阶级的代表，五位地主作为农奴地主的代表，省长、厅长、局长作为官僚阶级的代表，一起构成了一副真实的俄国社会画卷。果戈理以忠于“自然”的创作原则，描绘了五个地主，极其真实地揭露出了他们与农奴制的关系，马尼洛夫代表着农奴制的浅薄与空虚，科罗博奇卡代表着农奴制的愚蠢和落后，诺滋徳廖夫代表着农奴制的无耻与肮脏，索巴凯维奇代表着农奴制的野蛮与凶残，泼留希金代表着农奴制的吝啬与贪婪，深刻再现了俄国农奴制末期的野蛮与腐朽，宣告了农奴制与旧俄国的死亡，把他们身上的寄生性极进真实地揭露了出来。小说的主人公乞乞科夫，代表新兴资产阶级的掠夺本性，为了金钱不顾一切，也是十九世纪中农奴制走向衰落、新兴资本主义出现时期的人物代表。他的无耻、金钱至上的丑陋做法正是资本主义开始积累资本时常用的手段，果戈理以此揭示一部分贵族正在通过资产阶级寻找新的出路，这也是一种“自然”。《死魂灵》中虽然对官场的描写不多，但是对俄国官吏的腐败无能和不作为写得淋漓尽致。例如在描写警察局长时，说他只知道一昧地搜刮钱财;检察长因为别人的谣言而吓死;倾向自由主义的邮政局长，正是从他口中传出了《科佩金大尉的故事》。果戈理以“自然”为工具，揭示出一部分官员与贵族正在寻找敛财的新出路，揭露出农民反抗是不可避免的趋势，展示了“自然派”在创作上的新高度。

3果戈理小说《死魂灵》创作特征的成因都说创作来源于生活，果戈理所处的时代正是封建农奴制度向资本主义制度的过渡时期，地主家庭的出身也带给他许多关于俄罗斯乡村生活状况的见闻，再加上前一时期文学传统的影响，于是这部极具特色的现实主义小说由此诞生。3.1社会因素《死魂灵》的创作背景发生在19世纪上半叶的俄国，这一时期是俄国经济遭受动荡的时期。资本主义在俄国农奴制社会内部逐步发展起来，但俄国仍然是一个落后的封建农奴制国家，自由劳动力缺乏，经济远远落后于西欧国家。同一时期的英国已经率先完成了工业革命，集聚了工业资产阶级的力量；法国也通过七月革命推翻了波旁王朝的封建统治，进行了一场资产阶级革命。回过头来看俄国，国内封建农奴制度依然存在，处于悲惨的境地的底层农民，既受政治上的压迫，也在经济上不得不依附于地主，承担着赎金、杂税、高额贷款的重压。当时，贵族地主掌握着国家的政治权力，控制着大量土地，据说在俄国有百分之八十的土地，都是属于贵族的。例如小说中五大地主对农奴的压榨描写都来源于社会现实，这时的农奴依然处于艰难的境地，封建贵族不仅控制着国家的政权，同时也控制着大量的土地，农奴不得已以高价租赁地主的土地，还需要向农奴主缴纳赎金、贷款等巨额杂税，农奴遭受着巨大的磨难，依旧在饥饿线上苦苦挣扎，封建农奴制带来的危机日渐严重。腐朽封建农奴制不仅阻碍了国内经济的发展，国内矛盾也日渐激化，起义的炮火到处燃烧，1825年的十二月党人发起了起义，虽然以失败而告终，但他们英勇地向俄国农奴制度发起了的第一次革命，促进了俄国的社会进程的前进，为后来的资产阶级革命奠定了一定的基础。毕业之后的果戈理也受到了国内政治动荡的影响，废了好大周折之后才谋得了一个小公务员的职位，工作期间让他看清了官场的腐朽与黑暗。《死魂灵》中警察局长等人的典型描写，正是作者对社会现实的讽刺。这时新兴资产阶级逐渐崭露头角，俄国开始出现新的社会形态，新兴资产阶级的发展主要表现在农民分化上，一部分农民破产后丢掉了马匹和农具，不再为地主服务，开始转向资产阶级阵营。3.2个人因素作家果戈理出生在乌克兰的一个地主家庭。他的父亲是一个普通的邮局职员，非常热爱文学创作，母亲热衷信奉东正教，后全家定居在庄园，于是果戈理的童年也在乡村度过，乌克兰乡村独特的乡土风情给他留下了深刻的印象，少年时期的他已经熟悉了乡村生活和当地习俗。在小说《死魂灵》中有许多展示俄罗斯乡土风情的地方，比如小说的开始在描写乞乞科夫出现在旅馆里，形容那旅店里的床又薄又硬，像油腻的薄饼一样，因为饼是俄国人日常最主要的食物，也是乡间最常见的主食。果戈理所处的时期，刚好正是俄国农奴制度逐渐垮台和资本主义逐渐初露锋芒的时期，农奴制背景下乡村生活一些见闻给果戈理后来的创作提供了许多素材。中学时代的果戈理受到法国启蒙思想、十二月党人起义和普希金的影响，毕业之后，到处奔走，来到了与想象中相差甚远的彼得堡，一直到1830年，他在国家建筑部谋得了一个小职员的工作，这一时期，他遭受到了作为小职员的贫苦命运，底层工作也让他从官僚生活中得到了大量丰富的材料，为《死魂灵》的创作奠定了基础。1835年果戈理根据普希金提供的有关农奴生活的创作素材，创作了讽刺喜剧《钦差大臣》，这部喜剧一出台便遭受到了沙皇和官僚们的强烈抵制与不满，揭露了农奴制俄国社会的黑暗、腐朽和荒唐的社会现状[[][俄]果戈理.钦差大臣[M].耿济之译.沈阳:春风文艺出版社,2017.[][俄]果戈理.钦差大臣[M].耿济之译.沈阳:春风文艺出版社,2017.然而正由于他是地主出身，可以感觉到他在作品中并没有对地主进行一味的否定和完全的批判，同样也把国家未来的希望寄托在了地主身上，在他的很多作品中一直带有贵族色彩，这一点通过小说《死魂灵》中地主康斯坦丁的描写就不难看出。在小说《死魂灵》出版之后，果戈理就居住国外养病，通过与国内亲友通信的方式表达了他对宗教以及俄国现实的思考，这些信件后被整理为《与友人书信选》，他在一部分信件中说到：农民劳作是为了自己，一些庄稼汉变成了酒鬼和盗贼，他们没有时间读书，任何知识都不会出现在他们的大脑中……甚至在1845年出版的《致占据重要位置的人》中还认为他们是俄罗斯精神的代表，后来还引发了别林斯基和后人对他的抨击。3.3对俄罗斯文学传统的继承每一时期的文学传统皆是前一时期文学传统的继承和发展，果戈理的批判现实主义文学代表作《死魂灵》正是受前一时期文学传统的影响。18世纪以前，俄国可以称道的作家寥寥几个，作家冯维辛的讽刺喜剧创作是可以说是当时俄国戏剧创作的顶峰之作,他创作喜剧《旅长》和《纨绔少年》在俄罗斯文学史中占有重要的地位。作品中提及了政治、文化、生活等方面,揭示了当时俄国社会生活的真实面貌,具有典型的社会意义。其中，《纨绔少年》作品中融合了现实主义因素，辛辣地讽刺了农奴主的专横和愚昧，对俄国讽刺艺术的发展有较大影响,为后来文学的发展奠定了基础。另一位作家对果戈理的创作产生影响的是格列鲍耶陀夫，他创作的喜剧《智慧的痛苦》,逐步开始摆脱了法国文学的禁锢,也被别林斯基誉为“第一部俄国式的喜剧”，他对俄罗斯民族文学的确立,对以讽刺艺术为特色的俄国批判现实主义文学的形成，有着积极的借鉴意义。真正对果戈理创作《死魂灵》有直接影响的,则是普希金，普希金作为俄国文学巨匠，引领了俄国文学的两个潮流:理想和讽刺，就是浪漫主义文学和以讽刺为主的现实主义文学。普希金所在的时期正处于社会动荡的时期，也是新旧两种思想交汇的时期。他用文学与腐朽的制度作斗争，通过笔杆来唤醒俄罗斯民族的觉醒[[]何云清.接受美学视阈下的《死魂灵》汉译本比较研究[D].哈尔滨工业大学硕士学位论文.2018.6.]。因为受普希金的影响，果戈理的前期作品大多以浪漫主义为主，如《狄康卡近乡夜话》、《密尔格拉得》[[][俄]果戈理.狄康卡近乡夜话[M].满涛译.北京:人民文学出版社,2017.]。中后期则是在激烈的社会矛盾影响下才开始创作戏剧，这一时期的俄罗斯是黑暗的，一波又一波的先进分子和果戈理一样，将资本主义的不满和绝望以及农奴制的腐朽淋漓尽致地展现在人们面前。普希金的一系列现实主义作品也为果戈理创作《死魂灵》提供了历史环境，普希金在彼得堡期间，他被十二月党人的民主自由的思想所影响，发表了许多反对农奴制的诗歌，如《自由颂》、《乡村》、《鲁斯兰与柳德米拉》等，而且《死魂灵》的创作素材也是普希金提供的，这些都对《死魂灵》的创作奠定了基础。[]何云清.接受美学视阈下的《死魂灵》汉译本比较研究[D].哈尔滨工业大学硕士学位论文.2018.6.[][俄]果戈理.狄康卡近乡夜话[M].满涛译.北京:人民文学出版社,2017.小说的创作背景来自于俄国农奴制社会背景下尼古拉一世统治时期的社会生活，小说《死魂灵》通过现实生活的画面再现,不仅对农奴制背景下腐败的农奴制度进行了揭露,还通过以辛辣讽刺的语言地鞭挞了这个腐朽制度的代表人物——官僚、地主与贵族，成为了代表19世纪俄国批判现实主义文学的经典作品。4.1为俄国自然派文学的创立奠定基础十九世纪的俄罗斯是黑暗的，革命分子、积极先进分子、爱国主义者不断反抗，农奴制的没落腐朽、资本主义对金钱贪得无厌的特性淋漓尽致地展现在人们面前，尤其是一些先进知识分子们,他们对社会的现实有了更直观的感受，通过实际行动对现实世界尽情批判。在这种社会背景下，社会现实告诉人们，启蒙主义者所倡导的美好现实并不存在，因此人们开始用冷静、务实、客观的眼光冷静分析现实社会。在果戈理的作品中，他仔细客观地描绘着一个又一个反映社会现实的故事，不会使人感到失望和绝望。果戈理的文学活动在十九世纪三四十年代最为频繁，受文学思潮和普希金的影响，果戈理的前期作品都是浪漫主义作品和诗歌，中后期则是在激烈的社会矛盾影响下逐渐开始创作戏剧，并走向了批判现实主义。小说《死魂灵》确立了现实主义文学在俄国文学史上的地位，果戈理自身创作也经历了从浪漫主义到现实主义的转变。普希金的一些作品也为果戈理的创作提供了基础与前提，因此，浪漫主义仍能在果戈理的作品中有迹可循。可以说果戈理的作品是两种文学创作思想跨越时代的结合体。他的作品中也包含着对国家的热爱和对未来满满的信心，如小说《死魂灵》在第一卷第十一章有一段描写:“我的眼睛被神灵照亮了!那是一个多么光辉灿烂的远方啊!俄罗斯!”从果戈理开始，确立形成了“自然派”文学，使俄国批判现实主义文学从一开始就达到了揭示社会制度本质的高度，为19世纪俄国批判现实主义奠定了基础。忠于自然，就是要通过对真实存在的人和事的描写来表现出其中的深层含义，“自然派”在文学题材上具有历史性的开拓，其作品以小人物的贫困、屈辱为中心，以地主、官吏的猥琐形象为描写对象，对他们所代表的黑暗腐朽的制度进行批判与揭露。他们表面上是国家的统治者,但在小说中他们都是一群自私、贪财、精神贫乏的寄生虫。如贪婪自私的索巴凯维奇、胡作非为的酒鬼诺兹德廖夫、愚蠢自私的科罗博奇卡、吝啬扭曲的守财奴泼留希金、无所作为的马尼洛夫以及阿谀奉承乞乞科夫都属于这种类型，通过这些人物的描写引申到整个俄国社会的现状，反映了俄国官僚阶层政治腐败、大肆敛财的本质特征。在果戈理的引领下，“自然派”的许多作家，如屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、谢德林等，他们使农民、小职员等在生活底层受苦受难的“小人物”成为了作品中的“主角”，继承和发展了果戈理的创作风格，形成了俄国文学上的“自然派”。例如谢德林的《戈洛夫廖夫老爷们》以新奇的故事情节描述了贵族阶级戈洛夫廖夫三代人为了钱财和权力争得头破血流的故事，展示了农奴制前后俄国贵族阶级由盛转衰的社会进程，反映了广大农民群众在资产阶级革命前夕的生活困境，也预示着农奴制走向灭亡的必然性。从果戈理的小说《死魂灵》开始，俄国小说体裁的主导地位才真正得以确立，以果戈理为代表的自然派在俄国现实主义文学发展的前期起了重大作用，成为俄国现实主义文学经久不衰的一个重要