尔雅从泥巴到国粹-陶瓷绘画示范章节测验答案

尔雅从泥巴到国粹-陶瓷绘画示范章节测验答案工具的选择与菊花的绘画原则1在烧制陶瓷的过程中，（）决定了窑变的效果。A、烧制时间B、颜料的质地C、颜料的厚薄D、颜色正确答案：C陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？（）A、山水画B、人物画C、花鸟画D、写意画正确答案：B中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。A、留白B、透视C、平衡D、对称正确答案：A4在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。正确答案：V5在陶瓷制作过程中，没有烧制过的坯胎，被称为梅瓶。正确答案：V菊花画面细节的调整和加工画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。A、一虚一实B、一左一右C、一大一小D、一上一下我的答案：A题款时速度尽可能的慢一些，是为了保证（）。A、字体美观B、颜色渗透进去C、着墨力度均匀D、画面感强我的答案：B陶瓷绘画中，上色和题款使用同一支毛笔，确保（）的完整性，整体性和统一性。A、绘画主题B、绘画颜色C、绘画D、绘画语言我的答案：D印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。我的答案：V5“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。我的答案：某2.1石头与牡丹的绘画陶瓷绘画的“三变”不包括（）。A、釉变B、质变C、流变D、窑变我的答案：B在陶瓷绘画中书写错误，更正的方法除了（）之外皆可行。A、刀片轻轻刮B、指头肚轻擦C、毛笔蘸清水洗D、干净毛笔清扫我的答案：CA、积墨B、泼墨C、点砚D、分水我的答案：D釉里红的颜色无浓淡之分，在绘画过程中，只能依靠画笔笔触的把握来区分。我的答案：V景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。我的答案：V葫芦的绘画花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。A、女字交叉B、两两交叉C、各自独立D、无特别要求我的答案：A花鸟画除了讲求笔墨的书写性之外，更重要的是它的（）。A、学术性B、故事性C、可观赏性D、趣味性我的答案：D绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。A、笔墨关系B、落笔出意C、笔墨成章D、笔墨有神我的答案：C在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯没有过多的技术处理。我的答案：某秋日荷塘的绘画画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。A、绘画传统，无特殊原因B、软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好C、釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来D、用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易我的答案：C中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。A、书写性B、具象性C、意向性D、内容形态我的答案：A在陶瓷坯胎上吐唾沫，是为了（）。A、 容易着墨B、 画家个人习惯C、绘画效果D、产生露珠的效果我的答案：D5画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。我的答案：某秋日荷塘细节的调整和加工瓶子烧制过程中，会缩小多少？A、不会缩小B、.05C、.2D、.15我的答案：D中国画中的大写意就是所谓的“酣畅淋漓”，它所要体现的是一种（）。A、境界B、气势C、技巧D、画面感我的答案：B题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。A、毛笔吸水性强B、保证墨有较好的渗透性C、书写更顺畅D、字头更秀美我的答案：D在绘画花鸟画时，活物的绘画大小要考虑到与瓶身的大小比例以及烧制后图形缩小百分之十的技术问题。我的答案：某5中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。我的答案：V大福禄图的绘画中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。A、对物象虚实的理解B、对意象性的把握C、对色彩的理解D、对自然的客观性反映我的答案：D下列选项中，（）不属于绘画构图应注意的几种关系中的一种。A、虚实关系B、留白关系C、画面构图的造势问题D、颜色搭配我的答案：D以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。A、用料讲究B、具象生动C、构图讲究D、笔墨到位我的答案：B中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。我的答案：V青花不能分至五色，层层分染。我的答案：某竹子的绘画西画中追求的立体感，在中国画中类似于（）。A、三维立体B、阴阳关系C、焦点透视D、明暗关系我的答案：B中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。A、明亮B、素雅C、明暗对比D、厚重我的答案：D中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。A、细而不弱B、对称整齐C、线条工整D、粗细均匀我的答案：A在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。我的答案：V5“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。我的答案：V竹子细节的调整和加工1“天然去雕饰”可以用来形容中国画中的（）。A、意境之美B、雕琢之美C、技术精湛D、客观自然之美我的答案：A下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。A、画面中的点线面关系B、色彩上的黑白灰关系C、追求意境D、基本构图规律我的答案：C3中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。A、对比B、留空C、对称D、协调我的答案：B中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。我的答案：某5题款时用墨需要浓淡干湿的自然变化和过渡。我的答案：V葡萄的绘画下列（）不属于中国画的透视要求。A、符合心的要求B、符合手的要求C、符合意的要求D、符合眼的要求我的答案：C在烧制过程中，釉里红跟青花一碰，会产生（）。A、流变B、釉变C、融合D、窑变我的答案：D花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求C、浓的打底，淡的勾叶茎D、打底和叶茎用色一致我的答案：A在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。我的答案：V花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。我的答案：V7.2葡萄细节的调整和加工1“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。A、画面对比的疏密关系B、物象关系C、位置关系D、大小关系我的答案：A在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。A、民间画B、宫廷画C、中国的文人画D、水墨画我的答案：C在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。A、一B、二C、三D、四我的答案：B在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。我的答案：某中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。我的答案：V山水画的绘画技法1“三日一石，五日一水”是用来形容（）画所需要的功夫。A、花鸟B、水墨C、文人D、山水我的答案：D山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。A、重工笔B、精细C、沉郁D、明亮我的答案：C窗体底端积墨在烧制过程中在（）阶段所起到的颜色效果最为明显。窗体顶端A、釉变B、窑变C、流变D、各个阶段我的答案：B山水画既可以体现出大境界，也可以体现出小境界。我的答案：某5陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。我的答案：V山水画细节的调整和加工在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。A、保持画面干净B、缓和颜色过重的硬感C、制造云气朦胧感D、更好的颜色过渡我的答案：C题款时，汉字书写应尽可能使用（）。A、凭个人喜好B、繁体字C、简体字D、篆体我的答案：B擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。A、用水染B、用手指头揉C、用笔弹D、用刀片刮我的答案：D4釉里红没有浓淡深浅的变化。我的答案：V5“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界我的答案：V釉下青花的绘画之经营位置国产青花料与进口青花料不同，下列选项中不属于二者的差异的是（）。A、国产属于氧化钻料，进口不是B、国产含铁低，进口含铁高C、产地不同D、国产含锰量高，进口含锰量低我的答案：A2“窑彩”是用来称呼（）的。A、釉下彩B、釉中彩C、釉上彩D、釉瓶的彩绘装饰我的答案：A下列不属于国产青花料的是（）。A、石子青B、平等青C、浙料D、苏料我的答案：D在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。我的答案：V釉下彩是陶瓷的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色釉，多次烧成。我的答案某枝叶的创作由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。A、 笔墨B、 物象形态C、用色D、空间安排我的答案：B釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。A、泼墨画B、写意画C、山水画D、水墨画我的答案：D积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。A、淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系B、淡墨与浓墨的渐进关系C、淡墨与浓墨使用的偶然关系D、淡漠与浓墨的复合关系我的答案：A陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。我的答案：某勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。我的答案：V花朵的创作传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。A、画面淡薄B、笔墨关系缺失C、发色明显透亮D、缺乏笔墨关系所体现的艺术性我的答案：C一般情况下，要画出娇鲜欲滴的花朵时，笔墨关系会产生变化，下列不属于这种变化的是（）。A、笔尖蘸清水B、笔根蘸浓墨C、笔尖蘸淡墨D、笔肚仍为淡墨我的答案：C3中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。我的答案：V4在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。我的答案：V5笔墨的关系就是浓淡干湿。我的答案：V花草山石的细节处理太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。A、中正安舒B、松劲C、急加速D、圆活我的答案：C下列选项中不属于墨法的是（）。A、皴B、泼C、积D、染我的答案：B下列选项中不属于笔法的是（）。A、点B、擦C、钩D、破我的答案：C中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。在一幅画中，二者可以单独使用。我的答案：某5“摇橹过江”的比喻是用来形容中国绘画中的用笔之法，切忌在用笔中出现“急加速”的轻率。我的答案：V动物绘画与整体构图调整题款使用的毛笔尽可能使用绘画的毛笔，或者大小、粗细和软硬程度一致，目的是为了（）。A、笔法粗细一致B、字体大小可控C、绘画语言的统一D、墨法一致我的答案：C中国画中强调造势，因而在绘画过程中要保持势的统一，但也要注意，一个画面只能有（）个大的势。A、视情况定B、3.0C、1.0D、2.0我的答案：C所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。A、增加墨的渗透作用B、使颜色更匀称C、使画面效果更加灵透D、增加墨的浓度为在烧制过程中颜色能产生更好的效果，在绘画时需要不断的调整确切的说需要（）。A、泼墨B、积染C、勾画D、上色我的答案：B陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。我的答案：某将中国画临摹到陶瓷上，需要注意颜料在烧制过程中产生的变化，因而不能完我的答案：V1.3吴昌硕《榴香图》临摹要点1吴昌硕用笔追求的是一种苍茫的意象，那么吴昌硕多以（）为主。A、小篆B、行草C、大篆D、草篆我的答案：D陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。A、罩染B、积染C、套染D、漫染我的答案：B能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。A、笔尖带浓墨B、笔肚带淡墨C、笔根带清水D、笔尖带淡墨我的答案：D学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。我的答案：V读画也是一种良好的研究方法。所谓“读画”，就是善于运用美学知识，去分析画作中的笔墨关系，虚实关系、以及用笔书法和疏密关系等等。我的答案：V11.4《榴香图》的细节处理1一幅中国画中一般有（）个画眼。A、2.0B、1.0C、3.0D、不确定我的答案：B2“留香图”中的石头与以往的石头画法不一样，它所用的是（），以与画面中的线面关系和虚实关系变得完整。A、漫染B、点染C、积染D、擦染我的答案：D中国画的“画眼”是指一幅画的（）。A、亮点B、点睛之笔C、视角中心D、主题我的答案：C题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。我的答案：V一幅中国画可以有多个画眼。我的答案：某12.1齐白石绘画临摹：由中国画到青花1下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。A、饿叟B、兰亭C、老萍D、借山吟馆主者我的答案：B2“泼墨”是指（）。A、用大毛笔尽情的书写B、用毛笔着重涂染C、用调料盘直接泼彩D、不断染色我的答案：A3“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。A、物象B、虚实关系C、写意D、形态我的答案：C4齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。我的答案：V选择工具不属于陶瓷绘制的步骤之一。我的答案：某12.2图画转换中的要点1绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。A、形态多样性B、偶然性C、借鉴出新D、写意我的答案：C正确增加釉料厚度的方法是（）。A、待