中国古代戏曲鉴赏

关于中国古代戏曲鉴赏什么是戏曲？戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。第2页,共29页，2024年2月25日，星期天元代杂剧宋元南戏明清传奇清代花部中国古代戏曲发展脉络第3页,共29页，2024年2月25日，星期天中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏

南戏，中国戏曲最早的表现形式，形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间，时称温州杂剧或永嘉杂剧

。融和南方民间小曲、说唱等艺术形成。以体制庞大、曲词质朴为特点，粗具戏曲的艺术特征。剧目多表现民间故事。南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础。代表作是元人高则诚（高明）的《琵琶记》。第4页,共29页，2024年2月25日，星期天中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧

元代，中国戏曲史的重要时期，以元曲闻名于世，影响最著者，唯北杂剧（亦称元杂剧）。以质朴自然胜，后世戏曲文学无出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等作家，使北杂剧成为一代文学。北杂剧表演显示出戏曲形成之初的朴实和浓郁的民间气息。第5页,共29页，2024年2月25日，星期天中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇

传奇，源于宋元南戏，是它成熟化与规范化的结果。明中叶后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角.以南曲为主，兼用北曲，曲调较南戏有增加，并逐步形成了按宫调联套的南曲体系,剧本曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，是戏曲文学绝盛之时。表演上日趋成熟，多用昆曲演唱。代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花扇》和洪昇的《长生殿》。第6页,共29页，2024年2月25日，星期天中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起

自清代前期，戏曲舞台主要表现为民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行，后是地方戏的兴起。从此，戏曲舞台有了来自民间的竞争者。所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏以来的又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。第7页,共29页，2024年2月25日，星期天中国戏曲表演特点:综合性和写意性

表演方式上讲究四功五法。所谓四功，就是唱、做、念、打四种表现方法：五法是指手法、眼法、身法、发法（头发）、步法。艺术表现手法具有两大特征：虚拟性——景物、动作一般是虚拟的，戏剧舞台的时间与空间非常灵活，不受限制；规范性——即程式化，把日常生活中的一些动作加以夸张，使之节奏化、美化，成为一种规范的东西，约定俗成，沿用下来。内容上特别强调抒情、传神、整体美。第8页,共29页，2024年2月25日，星期天

综合性指“唱、念、做、打”

唱：是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式，根据不同的剧种，采用不同的音乐形式。就唱词而言，一般可以分为两种类型，一为曲牌体，如昆曲、高腔等；一为板腔体，如京剧、评剧、各类梆子戏等。

第9页,共29页，2024年2月25日，星期天念：是戏曲演出中人物间的对白或独白的总称，是一种诗歌化、音乐化的戏剧语言。一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同。京剧念白有京白、韵白之分，前者用湖广音、中州韵，后者用北京方音稍加变化。昆曲则用韵白或苏白。

第10页,共29页，2024年2月25日，星期天做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。是戏曲表演的主要组成部分，也是舞台行动的主要组成部分。戏曲的做，多为程式性的动作，大都写意。

第11页,共29页，2024年2月25日，星期天打：指戏曲中对点头场面的表现手段，也叫“开打”，有时表现两人的对打，有的则是集体的战争场面。戏曲的开打具有极强的舞蹈性、程式性和表现性，也多写意而非写实。

第12页,共29页，2024年2月25日，星期天离形而取意，得意而忘形

写意性第13页,共29页，2024年2月25日，星期天舞台布置的写意──一桌二椅第14页,共29页，2024年2月25日，星期天人物化妆的写意──戏曲脸谱

公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”，其目的在于“盖亦寓褒贬于其间耳”（清末王国维语）。

脸谱的象征意义总体来说是“红忠白奸”，奸臣如曹操者多勾白脸，忠勇似关羽者多涂红色。性情暴躁者多勾兰脸，刚正无私者多用黑脸，喜兴者勾笑脸，愁苦者勾哭脸。第15页,共29页，2024年2月25日，星期天

表现在对季节、时代、地域等服装特点的忽略，只考虑戏曲服装是否符合人物的身份、地位、年龄等与人物塑造相关的方面。戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现，是否具有可舞性。戏曲的服装不仅要有装饰性，而且要有可舞性，要在人物塑造上起到应起的作用。戏曲的水袖、大靠的靠旗、箭衣的大带、纱帽的帽翅、脚上的厚底等无不具有可舞性，无不参与人物形象的塑造。人物服饰的写意──长袖善舞

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用一个“圆场”表示地点的变化，可用“急三枪”的曲牌表现一个原来曾提过的丰富内容，这便是“无话则短”，因这些内容没必要交待，与人物塑造和情节表现无益。舞台行动的写意──有话则长，无话则短

用段长达二十分钟的“慢板”来抒发人物的内心情感；也可让大将在胜敌后，用大段“枪花”或“刀花”表演来抒发他（她）获胜后的喜悦。这便是“有话则长”，内容对人物塑造和情节表现有益。第17页,共29页，2024年2月25日，星期天以宋金杂剧为基础，融合唐宋以来的音乐、说唱、舞蹈等伎艺而形成。由于用北方曲调演唱，又称北曲或北杂剧。中国文学史上与唐诗、宋词并称的元曲，实际上还包括散曲，并不专指元杂剧。宋元南戏与元杂剧的形成，是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志。在结构上包括四折一楔。一折相当于现代剧的一场。楔是加在第一折前头或夹在两折之间的片断。宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音高低的调子。每个宫调下可以有许许多多的曲子。每一折只能用一个宫调。宫调下面的曲子都有名称，如“端正好”、“滚绣球”等都是。

元杂剧知识元杂剧剧本由科、唱、白组成。科是戏剧里人物的动作和表情，唱就是唱词，白是人物的对白或独白。一本杂剧只限一个脚色唱。由正旦主唱的称为“旦本”，由末旦主唱的叫“末本”。其他脚色只能念白。元杂剧的主要角色是未(男子)、净(花脸)、旦(女角色)、丑(小花脸或花脸)。在元曲中，还有北曲和南戏之分。南戏不属于元杂剧，如高明(则成)的《琵琶记》、施恩的《拜月亭》等都是南戏。

第18页,共29页，2024年2月25日，星期天什么是曲调、曲词、宾白、科介？曲调，是每段唱词的调子；曲词，是剧中人物的唱词；宾白，是剧中人物的说白，一般是散文，也有少数韵语，分对白、独白、旁白带白（插在曲词中说白）等；科介，是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交相配合，推动情节的发展，科画人物形象。其中曲词和宾白是人物语言。鉴赏古代戏曲的语言，主要是品味曲词和宾白。第19页,共29页，2024年2月25日，星期天元杂剧和明清传奇的区别（1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称“折”而称“出”，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。传奇没有楔子，第一出是“家门”，又叫“开场”，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。开场之后，第二出才是正戏。开场用的是词牌而不是曲牌。第20页,共29页，2024年2月25日，星期天（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称“科”而称“介”；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。第21页,共29页，2024年2月25日，星期天（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了“南北合套”的方法。例如《哀江南》就就是一套北曲。北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。第22页,共29页，2024年2月25日，星期天（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。传奇也有末，但不是主角。总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。第23页,共29页，2024年2月25日，星期天

怎样欣赏中国古代戏曲1、怎样欣赏虚拟的动作。通过选择、提炼和夸张的舞台动作表现生活。2、怎样欣赏动作的程式。赋予表演固定或基本固定的格式。3、怎样欣赏古代戏曲的语言。①曲词的抒情性。②欣赏曲词的音韵美。

③体会借景抒情的艺术手法。4、怎样欣赏古代戏曲的创作手法。

节奏鲜明，韵律和谐，具有流转回环的音乐美，因情赋声、以声传情。第24页,共29页，2024年2月25日，星期天

古代戏曲常常运用想象、夸张的浪漫主义手法，通过奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或对理想世界的追求，以塑造人物，反映生活，引人入胜。

小结：中国古代戏曲以丰富的思想内容，多样的艺术手法，独特的艺术感染力，在中国文学艺术史上写下了辉煌的一页，为世界文学艺术增添了光彩。我们作为中华民族的子孙，应当了解她，欣赏她，热爱她，把她发扬光大。第25页,共29页，2024年2月25日，星期天临川四梦：明代汤显祖的《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》中国古代十大悲剧：《窦娥冤》──元朝关汉卿、《赵氏孤儿》──元朝纪君祥、《精忠旗》──明朝冯梦龙、《清忠谱》──清朝李玉、《桃花扇》──清朝孔尚任、《汉宫秋》──元朝马致远

、《琵琶记》──明朝高则诚、《娇红记》──明朝孟称舜、《长生殿》──清朝洪升、《雷峰塔》──清朝方成培

戏曲小知识第26页,共29页，2024年2月25日，星期天《窦娥冤》－－关汉卿《汉宫秋》－－马致远《梧桐雨》－－白朴《赵氏孤儿》－－纪君祥元杂剧的四大爱情剧《拜月亭》－－关汉卿《西厢记》－－王实甫《墙头马上》－－白朴《倩女离魂》－－郑光祖元杂剧的四大悲剧第27页,共29页，2024年2月25日，星期天

戏曲作家和作品①课本所选古代戏曲的几个作者

：《窦娥冤》——元朝关汉卿；《长亭送别》选自《西厢记》——元朝王实甫；《闺塾》选自《牡丹亭》——明朝汤显祖；《哀江南》选自《桃花扇》——清朝孔尚任②元曲四大家：

关汉卿、郑光祖、马致远、白朴；其作品分别是：《窦娥冤》、《倩女离魂》、《汉宫秋》、《梧桐雨》③元末明初“五大南戏”：

《琵琶记》和“荆刘拜杀”（即《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭