【“民族化”的文化元素在数字媒体输出中的可实施性探究6700字（论文）】

“民族化”的文化元素在数字媒体输出中的可实施性研究摘要中国数字媒体的发展主要分为传统媒体时期和数字媒体时期。传统文化艺术对这两个时期的数字媒体输出风格有着重要的影响。传统媒体作为中国最古老的输出艺术，经过长期的发展，形成了较为完善的传统媒体输出体系。中国传统媒体输出是以文化的程式化输出为主要表现特征的一种艺术表现形式。在数字媒体时代，数字技术、数字媒体制作手段和媒体都发生了变化，使得中国传统文化输出在数字媒体中具有了新时代的特征。2007年原创文化数字媒体项目的启动，标志着文化数字媒体的诞生。在随后的发展过程中，制作技术和内容表达都不成熟，尤其是如何将传统媒体艺术的精髓融入到数字媒体中是一个急需解决的问题。本研究旨在深入研究中国数字媒体发展不同阶段的传统媒体输出，为传统媒体数字媒体中输出艺术与数字技术的和谐统一提供有效的方法。本文以数字媒体输出和文化输出为切入点，以特征理论和媒介理论为理论基础，进行对比分析、交叉研究，总结出它们的共性和个性特征。本文通过理论引用和电影实例的方法，系统地分析了中国传统媒体的经典案例，总结出中国传统媒体输出中的民族文化的特点。在此基础上，结合数字技术，论证了中国数字媒体中民族文化的特点。本作品借鉴了传统媒体和数字媒体中传统媒体输出的发展，论证了传统媒体输出风格在中国数字媒体未来发展中的生存能力，也论证了传统媒体输出在中国数字媒体发展中具有很高的价值：一方面是传统媒体艺术新元素的引入，加强了传统媒体艺术的多样性。它为衰落中的传统媒体艺术提供了一种新的传播途径。此外，在经济一体化和文化多元化的趋势下，传统媒体数字媒体正处于中国数字媒体发展崛起的探索期，标志着中国数字媒体走向民族化的道路，促进了数字媒体产业的发展，树立了中国数字媒体的民族品牌形象。关键词：数字媒体输出；文化元素；民族文化目录20466一、绪论 130758二、数字媒体“民族化”的现状 124883三、“民族化”的文化元素在数字媒体输出中的可实施性 384541.文化元素的输出可以满足观众多元文化的需求 3206852.数字媒体技术可以满足文化化输出的要求 349003.中国传统媒体在国际上的成功 3145384.中国数字媒体需要树立民族风格的数字媒体品牌形象 47371四、“民族化”的文化元素在数字媒体输出中的价值 4248651.现代数字媒体演绎传统文化经典，传承文化艺术，弘扬民族文化 4136972.推动中国数字媒体产业，发展具有中国民族特色的数字媒体 515594五、结语 515847参考文献 7一、绪论中国传统媒体的输出是文化魅力的表现，正是这一输出成就了中国数字媒体在世界数字媒体史上的辉煌地位。世界数字媒体赋予中国传统媒体“中国学派”的美称。当代中国数字媒体正处于研发阶段。文化数字媒体的兴起，是对中国数字媒体民族艺术道路的重新探索。通过分析中国传统媒体传统媒体输出的特点，综述的特点的新时代剧场数字媒体表现在数字媒体时代，用于指导传统媒体数字媒体的创意方法和生产技能性能和简化的缺点，提高机械化和刚度性能。在充分理解文化输出的艺术价值后，将制作优秀的数字媒体，让年轻一代在新的时代、新的未来了解中国优秀的传统文化，体验传统文化。然而，整体而言，中国数字媒体产业的发展并不乐观。在不断增加的数字媒体输出背后存在着许多矛盾。从这些数据我们可以直观地评估最基本的问题，数字媒体电影份额的缺乏。造成这种不足的最大原因是数字媒体质量不能满足电影和电影观众的需求，这里的质量指的是技术质量和艺术质量。技术上，通过二维数字媒体《梦回金沙城》和三维数字媒体《魔比斯环》的实践，技术质量不再是中国数字媒体发展的主要障碍。从以上两部电影坚韧不拔的票房成绩可以看出，中国数字媒体最大的问题在于它的艺术体现。数字媒体中的输出问题不仅是数字媒体的体现，也是数字媒体的核心方面。因此，数字媒体输出是当代数字媒体发展中迫切需要解决的问题。二、数字媒体“民族化”的现状1990年10月，广播电视部电影局在山东威海召开全国数字媒体联合大会，提交了关于中国数字媒体电影产业发展的报告，并敦促政府从政治、市场价格等方面保护国家数字媒体产业。时任国家电影局局长滕进贤在《为繁荣民族数字媒体电影创作而努力》会议上发言，为中国数字媒体的发展提出了宏观建议。同时，他也明确指出，今后要加强数字媒体系列的制作和对外交流。此后，中国数字媒体产业以合作、合资的形式与其他国家进行交流，并通过开展数字媒体电影和展览活动对数字媒体工作进行评估和比较；一方面，中央高度重视数字媒体的发展，制定了各种优惠的推广策略。另一方面，数字媒体研究也非常活跃，在数字媒体的发展中发挥着自己的作用。20世纪90年代，随着市场经济体制的建立和发展，中国电影发行公司全面实行数字媒体市场经济体制管理，停止了与数字媒体制作机构的数字媒体买卖，并自行发行和销售，以应对外国数字媒体通过体制改革涌入中国银幕的形势变化。然而，进入90年代后，随着整个国内数字媒体体系和市场的变化，大量的外国数字媒体涌入，国内数字媒体从制作到市场分配逐渐陷入困境。即使是像上海美影这样的大型国有数字媒体公司，也出现了人才流失、生产能力下降、多样性单一等与市场经济“不匹配”的情况。一旦陷入困境。然而，大量的电视媒体市场需求要求数字媒体满足其播放需求，从而产生了更加市场化的商业化数字媒体制作机构。为了生存或雇佣人才，这些机构在不断扩大数字媒体团队或积极为国内外数字媒体厂商加工产品，不断扩大生产规模或适应市场需求，追踪漫画数量的增长，把商业利益作为漫画制作的首要目标。虽然客观上国外数字媒体充斥电视媒体，数字媒体概念也发生了变化，但对艺术研究和实验的热情逐渐冷却，数字媒体质量问题正逐渐成为国产数字媒体的痼疾，批评之声随之而来。正如数字媒体电影艺术家特卫在《数字媒体应该注重质量》一文中所写的那样，当时的国产数字媒体“表达相对单一，缺乏创新，即民族性，没有被广泛使用和发展。”此外，缺乏丰富的想象力，和几乎没有惊人的技巧问题出在，即使在这个时候，我们很难以找到优秀的国内数字媒体。中国数字媒体的发展比日本和韩国要早，20世纪20年代，在美国数字媒体《白雪公主》的影响下，中国首部大型数字媒体《铁扇公主》问世。这是继美国的《白雪公主》、《小人国》和《木偶奇遇记》之后的第四部大型数字媒体片，这也是当时亚洲第一部。后来，《大闹天宫》、《三个和尚》、《小蝌蚪找妈妈》等一批优秀作品在世界数字媒体领域形成了独具特色的“中国派”数字媒体形象。同时，这也标志着当时的中国数字媒体已经接近世界领先水平。然而，这种辉煌一直持续到20世纪80年代。在全球经济一体化和全球文化多样化的背景下，数字媒体营销已成为时代的枢纽。90年代，中国数字媒体深受市场的影响。此后，中国数字媒体很长一段时间没有进入国际市场，中国数字媒体逐渐退出历史舞台。直到21世纪初，国产数字媒体大片《喜羊羊与灰太狼》的问世，才开启了中国数字媒体发展的崛起之路。近十年来，我国数字媒体制作呈现出日益增长的发展趋势。进入21世纪以来，国内观众开始模仿美国、日本数字媒体的国产数字媒体逐渐涌入市场，甚至成为国产数字媒体的主要艺术形式。数字媒体学术界的“去民族化”趋势也在增加。有些人批评甚至否定国产数字媒体民族化取得的卓越成就，将国产数字媒体的失败归结于民族化的形式。因此，数字媒体以追求市场利益为主要目标，逐渐放弃了对民族艺术元素的吸收和建立数字媒体民族化形式体系的探索。数字媒体民族化的发展也在退潮。虽然政府的政策起到了一定的作用，甚至起到了一定的保护作用，作品总量也在不断增加，但始终没有出现优秀作品和浓郁民族风格的创作高潮；此外，美国、日本等外国商人正在攻击中国市场的城市和地区，而中国/数字媒体已经疲于应付，在市场的困惑中逐渐找不到“自己”和正确的定位。兼具艺术性、观赏性和商业性，具有社会效益和经济效益，并被纳入民族艺术符号的“中国风格”作品难有问世。三、“民族化”的文化元素在数字媒体输出中的可实施性1.文化元素的输出可以满足观众多元文化的需求进入21世纪，世界进入了经济一体化的时代，文化艺术的交流与融合将不可避免，数字媒体时代的出现增加了资源的收集和整合。文化艺术交流不分地域、不分国界。人们对文化艺术的认知越来越多元化，文化艺术的容忍度越来越高，文化艺术的范畴越来越广，人们对文化艺术的要求越来越高。在数字媒体角色方面，大量日美数字媒体充斥中国市场，间接入侵中国市场。大量外国数字媒体的引进，改写了中国青少年的历史记忆。然而，随着全球动漫产业的发展，艺术表现形式也越来越多样化。随着网络的便利，非日美主流数字媒体的艺术数字媒体也开始吸引观众的注意，并被越来越多的人所认可，包括艺术形式和艺术内涵。2.数字媒体技术可以满足文化化输出的要求目前文化数字媒体主要采用二维数字技术制作，与传统手绘数字媒体相比，二维数字媒体具有绘图、色彩统一、边框精确、修改方便、制作效率高、操作简单、制作成本低等特点。这就是它被广泛使用的原因。相比之下，中国的数字媒体也是二维数字技术的应用。中国数字媒体在数字媒体中具有单一的表达方式和机械效果。我们应该意识到，既然日本和美国可以在数字媒体中产生生动的输出，中国数字媒体也可以达到一定的高度。数字三维数字媒体中“动捕”技术的成熟也为传统媒体的发展铺平了道路，解决了三维数字媒体中传统媒体数字媒体输出的专业问题。虽然三维数字媒体还没有出现传统媒体，但我们相信，技术的进步必然会导致三维数字媒体这种艺术风格的出现。由此可见，数字媒体技术完全可以满足文化数字媒体的技术要求。3.中国传统媒体在国际上的成功对于文化数字媒体能不能发展，能走多远，很多人持观望态度。然而，他们忘记了中国数字媒体仍然有如此辉煌的历史。从中国数字媒体诞生到20世纪80年代末，中国数字媒体在国际数字媒体史上一直享有“中国学派”的美誉。文化输出一直是中国传统媒体的主要输出形式。这次演出不仅受到了中国观众的欢迎，也得到了国际社会观众的认可，表现出了比中国观众更强烈的爱。传统媒体性的数字媒体以一种新的方式呈现给观众。中国传统媒体的成功案例为传统媒体数字媒体的发展奠定了坚实的基础。历史证明，该文化的输出特点不是落后、颓废、陈旧，而是要创造现代、时尚、更新的现代艺术。中国文化数字媒体的重生就是最好的证明。这再一次证明了“只有民族国家才是世界”。只有将具有民族特色的文化输出融入到数字媒体中，中国数字媒体才能走向世界。4.中国数字媒体需要树立民族风格的数字媒体品牌形象数字媒体艺术作为集文学创作和视听艺术于一体的现代艺术形式，具有丰富的表现力、吸引力、时代精神、发展潜力和巨大的商业价值。创作必须基于适当的文化。相反，对各种文化表现出了宽容，比如花木兰。在中国，数字媒体品牌形象仍停留在中国传统媒体时代，“中国派”已成为中国数字媒体的古老风格。进入数字时代的中国数字媒体似乎没有任何品牌资产。在市场的主导下，中国数字媒体继续模仿日本和美国数字媒体风格，放弃了中国传统媒体的民族文化精髓。如今，在数字媒体中，只有《喜羊羊与灰太狼》还留在人们的记忆中。然而，一部数字媒体并不能代表中国的数字媒体公司。品牌形象的塑造，必须由具有相同特点的数字媒体组成，共同的属性就是民族性。文化数字媒体是以文化输出为特色的数字媒体，需要具有浓郁的民族风格。四、“民族化”的文化元素在数字媒体输出中的价值1.现代数字媒体演绎传统文化经典，传承文化艺术，弘扬民族文化近年来，对中国传统媒体影响最深的传统文化艺术开始衰落。传统文化主导城乡舞台的“盟主”地位不复存在。一些地方传统媒体已经消失，中国传统文化文化出现了前所未有的危机。据统计，中国有267种文化，比新中国成立时少了数百种。20世纪50年代末、60年代初，仅在福建就出土了15600多种传统剧目，100多种曲牌。只有少数作品和音乐卡片被分类、编辑和印刷。对于这些剧目，由于缺乏资金，它们无法收集、获得或妥善保护。最重要的是，当代的青少年不再喜欢这种刻板的输出风格，觉得它颓废、落后、陈旧，阻碍了文化艺术的广泛传播和传承，导致了文化生产与演出市场主导的严重脱节。年轻一代应该如何理解优秀的中国传统文化?传统文化在新时代如何有出路?这些都是当前文化建设中必须回答的问题。传统文化输出与数字媒体的嫁接是解决传统文化艺术发展瓶颈的有效途径。传统文化文化通过数字媒体这一新兴媒介的传播，或多或少地增加了传统文化艺术的传播。并通过数字媒体对该剧进行再加工，在不影响剧目本质的前提下，改编成一种符合当代青年观众审美的艺术风格，以加强青年观众对该剧的理解。随着时尚的数字化技术，传统古典文化艺术的国际化和多元化，不仅中国的青少年会喜欢它，世界各地的动漫爱好者也会接受和喜欢它，中国的“文化经典”可以在世界范围内得到推广。2.推动中国数字媒体产业，发展具有中国民族特色的数字媒体中国数字媒体中文化化输出的发展，不仅是对文化艺术的继承，更是对民族文化的弘扬。更重要的是，它为中国数字媒体的发展开辟了一条民族艺术的新道路。“中国文化经典原创数字媒体工程”的启动，成为文化艺术在数字媒体中的初步发展。事实上，以梅兰芳为灵魂人物，以梅兰芳和他的京剧课为故事中心，以最流行的看图方式诠释了极具中国魅力的文化艺术。虽然早期的中国传统媒体在世界数字媒体史上取得了辉煌的成就，但数字技术下的传统媒体数字媒体的发展还不成熟，特别是对于不懂传统媒体的数字媒体公司来说，如何将手、眼、身、法融合在一起。而以数字媒体形式表现出来的，还需要中国数字媒体公司不断的研究。但我们坚信，中国文化数字媒体必将成为中国数字媒体的发展趋势之一。具有中国民族艺术特色的中国数字媒体将迎来中国数字媒体发展史上的第二个“黄金时代”。中国文化数字媒体的诞生，必须为数字媒体产业带来新的理念和创新成果，为中国传统文化艺术走出传统，在新时代转变为新的资源动力提供有益的借鉴。五、结语数字媒体输出作为一种理论体系的研究是近年来才兴起的。本文对中国数字媒体输出中的民族文化元素进行了深入的研究，理论与实践相结合，对数字媒体输出和文化输出进行比较分析，发现数字媒体输出和文化输出的异同。数字媒体输出和文化输出具有“输出主导”和“输出写意”两个共同特征。它们的共同特点反映了中国哲学天人合一的理念。由于创作手法和沟通渠道的不同，他们具有一定的个性特征：不同的输出问题，不同的输出者，不同的输出“虚实”和不同的输出“夸张”。以上研究为文化输出移植到数字媒体中提供了理论依据。对中国传统媒体中的文化输出进行了完美的诠释。从文化输出从唱舞的传承到节奏的运用到写意的延续，本文对传统媒体中文化输出的特点进行了分析和总结。中国数字媒体正在走向数字化，传统媒体数字媒体在数字化数字媒体中诞生，标志着民族风格数字媒体的回归。在中国传统媒体传统媒体输出的基础上，结合数字技术，探索数字媒体中的传统媒体属性，为创造现代数字媒体服务。“民族化”的文化元素在中国传统媒体中的运用，为中国数字媒体在世界数字媒体领域创造了不朽的输出风格地位。中国传统媒体以“中国学派”屹立于世界数字媒体之林。进入21世纪，中国文化数字媒体的重生又一次打开了中国民族数字媒体的大门。文化输出将继续成为数字媒体时代的主要输出方式，继续开辟具有中国民族艺术特色的数字媒体道路，并将文化艺术的输出特点赋予数字媒体，作为在中国数字媒体发展史上取得重大突破的一种新的表现形式，它将带来传统文化与现代数字媒体的双赢局面，我们应该把传统媒体作为中国民族艺术的新起点。参考文献[1]关博文.数字媒体艺术中民族文化传承探索[J].参花：下,2020(4)