2024年大学试题(艺术学)-电影编剧学笔试参考题库含答案

“人人文库”水印下载源文件后可一键去除，请放心下载！（图片大小可任意调节）2024年大学试题(艺术学)-电影编剧学笔试参考题库含答案“人人文库”水印下载源文件后可一键去除，请放心下载！第1卷一.参考题库(共75题)1.用影片中人物的眼睛去观察他身边的人和事，称为（）A、客观镜头B、全能视点C、主观视点D、交叉视点2.所谓“声画对位”，是指（）。 声画合一、声画分立和声画对位三者的区别：（）。 声画对位后，可以产生出自身并不具备的新的含意，如（）、（）、（）等艺术效果。 雷内·克莱尔说：“有声电影中一些最优美的效果，正是交替表现（而不是同时表现）可见形象和形象发出的声音的结果。”雷内·克莱尔所说的“交替表现”，就是（）。3.蒙太奇美学理论的奠基人是（）A、爱森斯坦B、卓别林C、格里菲斯D、伯格曼4.法国新浪潮电影的代表作《广岛之恋》由（）执导于1959年，是一部黑白影片，编剧是（），是法国著名“新小说派”的女作家。5.电影音乐基本上可以分成哪两类？它们所起的作用有哪些？6.爱森斯坦曾于1924年写过《（）》的文章。“结构诗学”学派的主将（）更是宣称：“没有情节的电影，就是诗的电影。”诗电影的代表人物有（）、（）、（）、（）、卡立克和帕拉让诺夫等。代表作品有《（）》、《（）》、《（）》、《落叶》、《愿望树》、《牧歌》等。7.电影剧作者一时一刻也离不开对时间和空间的把握，也就是说，电影剧作者必须具备电影的（）意识。 美国电影理论家布鲁斯东说：“电影处在不断的运动中，使它有可能摹仿时间的流动。”这也就是说，电影剧作者应善于用（）去表现出时间的流动。 苏联的（）说：“时间仿佛是以一种潜在的形态存在于一切空间展开的结构之中。”8.诗电影：这是一种导源于对电影的（）的理解而出现的电影风格样式。它通过（）的运用，在银幕上造成系统性隐喻、象征效果和带有极强节奏性的电影。9.简要回答影视中间的三种基本时间和两种基本空间10.简述何为剪辑节奏？有何基本技巧？11.（）说：影视“编剧必须经常记住这一事实，即他们所写的每一句话将来都要以某种视觉的造型的形式出现在银幕上。因此，他们所写的字句并不重要，重要的是他的这些描写必须能在外形上表现出来，成为造型的形象。”12.1981年获法国电影艺术最高恺撒奖，被西方电影理论界认为“恢复了传统的叙事方法”的一部影片是（）A、《去年在马里昂巴德》B、《奇遇》C、《克莱默夫妇》D、《最后一班地铁》13.间离效果这种艺术表现方式起源于戏剧，这一戏剧理论的独创者是（）A、法斯宾德B、布莱希特C、新藤兼人D、柴伐蒂尼14.（）蒙太奇是电影中运用得最多的一种蒙太奇手法。 库里肖夫说：“通过（）蒙太奇来表现出所发生的动作的对照和比拟，就可能给予观众以联想和比喻。” （）蒙太奇最早出现在格里菲斯拍摄的影片中，后来在西部片中经常被运用，如一方面是盗贼劫夺，另一方面是英雄营救，故被称为“（）”。 隐喻蒙太奇最为人知的例子有：爱森斯坦影片《（）》中，将宰牛和屠杀工人并列，隐喻在反动统治下，工人像牲口一样遭人残杀。在卓别林的《（）》里，把羊群和群众并列，隐喻任人驱使的工人的非人生活。 在丘赫莱依的《（）》中，有一个著名的象征蒙太奇镜头，“斯大林死了”，影片用18个镜头描写冰河解冻、春潮激荡。这部影片被认为是苏联“（）”的诞生。15.简述什么是蒙太奇语言16.试述影视的视觉形象和听觉形象各包含哪些内容，它们之间的关系是什么？17.影视剧中的语言，大致分成两种：一是（）语言。这在将来的影视片中是要被转化成视觉画面的。二是（）语言。包括人物对话、旁白和独白，是直接能体现在将来的影片中的。18.（）是构成影视剧本的最小单位，而（）是构成影视剧本的最基本*单位。19.试述蒙太奇学派与长镜头学派的主要区别20.浓缩的对象，往往指篇幅长、内容丰富、头绪繁杂的原作要全部搬上银幕。如影片《青春之歌》、《（）》、《（）》等。21.无论电影结构如何多变，它总离不开（）和作家的（）的需要。22.戏剧与影视最大的不同之处是表现在（）上。戏剧因受（）的限制，它在时空转换上是很不自由的。23.电影从1895年诞生至今的一百多年的历史里，就电影美学学派而言，总共只有两派：（）和（）。24.论述音响组接的基本规律。25.影视剧主要依靠视觉形象作用于观众，因此，影视剧中的人物必须具有（）的特点。26.影艺术紧密衔接的两部分是（）A、造型和摄影B、造型和叙事C、造型和剪辑D、摄影和剪辑27.新现实主义电影在创作方面的特点，柴伐蒂尼提出“新现实主义创作六原则”： （1）（）； （2）（）； （3）（）； （4）（）； （5）（）； （6）（）。 除上述六原则外，他们在拍摄中逐渐形成的特点还有： （1）（）； （2）（）； （3）（）。28.简述什么叫做视觉残像29.简述分剪插接的概念和作用。30.视觉空间在实际生活中总是和声音联系在一起的，只有当两者结合起来时，才能给人以完整的真实感。所以，电影编剧在重视电影的视觉造型的同时，还应重视对（）的描写，应当善于把两者结合起来。31.把电影剧本的作者称为“在纸上设计影片的总设计师”的是（）A、戈达尔B、黑泽明C、杜甫仁科D、伯格曼32.就整部影片而言，因时空结构的变化而造成的电影的不同样式，基本上可以分成哪两个大类？33.简要回答拍摄时镜头速度的变化有哪些34.西方第一部改编影片是法国的梅里爱根据儒勒·凡尔勒和H·G·威尔斯的同名小说《（）》改编的。35.新现实主义强调以（）去反映生活的本来面目和表现普通人的精神美，并藉此揭露出二次大战后存在于意大利生活中的许多尖锐问题：失业、贫困、抵抗运动。因此，新现实主义被称为新时代条件下的（）。36.电影应当有传统的（）结构，也应该有叙事因素较多的（）结构；可以依据（）去进行结构，也可以依据（）来进行结构。37.《玛丽娅·布劳恩的婚姻》确实是一部（）的电影，是一部发展和变化了的（）的电影。38.对型与非对型相结合的歌唱剪辑应注意什么？39.简要回答特技和技巧的区别。40.电影剧作者正是运用（）得以把一个电影剧本构筑起来。41.（）说：“蒙太奇的力量就在于：它把观众的情绪和理智纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象时所经历过的同一条创作道路。”42.法国著名评论家（）说：“风格即人。”意指由于艺术家的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化修养等方面所形成的观念，所表现出与众不同的艺术特色。43.电影一百多年的历史，就电影美学学派而言，总共只有两派，它们是（）A、蒙太奇美学学派和分镜头美学学派B、分镜头美学学派和意识流美学学派C、长镜头美学学派和蒙太奇美学学派D、生活流美学学派和意识流美学学派44.什么叫忠实于原作？忠实于原作，并不是要使电影成为原作的附庸，丧失自身的美学价值，而是要能创造出全新的电影艺术形式来。因此，所谓“忠实”，主要是指忠实于原作的（）（或叫做“神韵”和“实质”），决非是指要受原作形式的束缚。这就要求改编者在改编之前，先要深入地（），（）。这恐怕是改编过程中最重要的一环，是电影改编成功和失败的关键所在。对改编者来说，也是最见功力的一环。45.日本导演黑泽明多用（）去改编世界名著。如将莎士比亚的《马克白斯》改编为《（）》，将《李尔王》改编成《（）》。46.连续地用一个镜头拍摄下一个场景、一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，这样的镜头称为（）A、分镜头B、短镜头C、长镜头D、特写镜头47.（）是影视剧结构技巧中最为重要的一种。这种手法，较多地出现在（）式电影之中。48.无论是散文风格，还是诗的风格，有一点是共同的，即都“摆脱了（）”，都在寻求一种较为（）的表现方法，因而它们就较容易地结合起来，被称作“散文诗电影”。49.将影视时空与现实时空比较，可以发现，影视时空不是把现实时空（）了，就是把现实时空（）了。50.科教纪录片剪辑时常用的科技手段有哪些？51.描写个性，不外乎两种方法：一是从（）中去写人，一是（）（“直视”手法）。52.在表现思想内涵方面，新现实主义电影主张（）和（），他们往往只提出问题而不解决问题，因此影片出现（）的结构，作者无意去突出和升华主题。而《秋菊打官司》的主题是（）。53.高尔基给主题下的定义，他说：“主题是（）。”54.简述如何阅读导演分镜头剧本？55.在整个电影声音中占比重最大的是（）A、对白B、人声C、音响D、音乐56.从电影的发展历史来看，戏剧对电影的影响无疑已成事实，特别是美国（）年代的影片，几乎都是按照戏剧的结构原则构成。57.声音和画面的结合，呈现出三种形态，下面不属于这三种形态之列的一项是（）A、声画合一B、声画互应C、声画分立D、声画对位58.简要回答串剪法的两种处理方法及特点59.电影诞生于（），有声电影出现在（）。A、1895年、1927年B、1897年、1927年C、1898年、1938年D、1896年、1938年60.把摄影机纳入剧作构思61.旁白在影视剧中的作用，决不仅仅局限于介绍地点和时间，有时它也向观众（），并作出评价。有些旁白在影视剧中，还起着（）的作用。62.简要回答编辑和摄像时如何处理事物运动的方向。63.简述什么是推拉镜头64.心理结构的特点在于：它着力去表现（）和对（）的剖析，以达到（）为目的。 这种结构样式的另一特征是：追求叙述上的（）和（）；并根据人物的心境变化，用（）形式，把过去的事情交织到现实的动作中来，以此进行布局和剪裁，加深影片的感人力量。65.块状的散文电影其特征和线状的散文电影截然不同，主要表现在四个方面： 第一，强调（），要求纪实主义地表现现实生活。 第二，它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的（），偏重于抒写（）。 第三，“借一论之，一索引千钧”，只着笔于细小微末之处，却又处处与整体相联系，起着以“（）”的作用。 第四，“（）”。 上述四点，归纳起来就是：讲求材料的（）和情感的（），而真实又来源于作者对生活观感的深切；要求作家体物入微，故只着笔于（）之处，却能概括出整体面貌来；形似散乱不周，实则题旨清晰，或是“曲径通幽”，能做到“（）”。66.法国著名导演雷内•克莱尔把电影主题称为（）A、电影的灵魂B、电影的核心C、剧情的统帅D、视觉的主题67.简述什么是蒙太奇句子68.影视剧中的（），一般以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展示的情节为一个（）。它通常由一组镜头组成，也不排除由一个镜头来完成。69.造成电影时空的手法是多种多样的，如（），（），（），（）……，总之，影片中的时间离不开空间，影片中的空间也离不开时间。70.何为固定性镜头和运动性镜头？在固定性镜头和运动性镜头之间的组接时，应采用什么样的处理方法？71.传统的电影改编理论是怎样的？72.在所有的艺术中，（）是最善于表达人的内心世界和表现节奏的。因此，（）也就成为电影在叙述故事、表现情绪、完成影片节奏等方面的有力手段。73.《（）》是我国电影史上的第一部改编影片。74.间离的具体表现手法大致有四种： （1）把一系列（）的场面组织在一起，以此取消传统戏剧中的悬念。 （2）运用（），对事件和人物进行评论，或由剧中人直接向观众讲话，或由演员同观众展开辩论。 （3）在布景设计上经常采用（）来说明剧情发生的时间，取消大幕，把舞台和。观众席一起打亮，当着观众的面换布景，并使技工出现在观众面前，使布景的支架和灯光器材裸露在观众面前，甚至在两场历史正戏间插入一般当前社会现实的戏。 （4）让演员意识到自己是在为观众演戏，演员不能化为（），要对角色保持一定距离，对角色持批判态度；甚至有时要演员高声说出舞台指示。 间离”这个词，又可译成“（）”。创作者虽然对所需要表现的对象是了解的，但是在表现时，看起来是（）的，这就叫“间离效果”。布莱希特说：“戏剧必须使观众惊异，而这就要依靠对热爱的事物加以（）的技巧。”舞台上的间离效果，主要是由（）造成。75.当今的世界影坛上，有一种流派只把专为电影编写的剧本拍成影片，从不改编文学作品，这就是50年代末出现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名的“（）”。在这个流派里还包括着一些法国新小说派的著名电影编剧，如影片《（）》的编剧玛格丽特·杜拉和影片《（）》的编剧阿仑·罗布－格里叶。第2卷一.参考题库(共75题)1.简要回答景物镜头的概念及运用。2.戏剧式结构为了不断加强紧张感，往往要遵循一条原则，即（）。这也就是我们通常所强调的戏剧结构的（）、（）和（）。所以，戏剧结构的关键在于，它必须要按（）把段和段、场和场，循序渐进地，承上启下地，合情合理地连接起来。这一原则，早在一千三百多年前就被（）在《诗学》中所确立。他说：“刻画性格，应如安排情节那样，求其合乎必然律或可然律；一桩事件随另一桩而发生，须合乎必然律或可然律。”3.人们往往把“默片”称为“（）”。1927年，美国生产出第一部有声电影《（）》，中国第一部有声片是拍摄于1931年的《（）》。4.简述影视制作中的科技差异。5.简述什么是蒙太奇？6.电影长镜头理论的奠基人是（）A、爱森斯坦B、普多夫金C、安德烈•巴赞D、希区柯克7.写影视剧本首先要考虑到影视的（）A、视觉造型性B、剧本结构C、蒙太奇效果D、叙事性8.意大利新现实主义电影的突出特点是（）A、情节的典型化B、蒙太奇结构C、高度的纪实性D、强调冲突律9.电影中的声音应包括三个方面：（）、（）和（）。（）在整个电影声音中是占比重最大的一个。一般来说，它约占声音总和的三分之二。10.简述什么是段落性结构11.为什么说改编是电影创作的重要来源之一？12.简要回答影视的创作差异。13.亚里斯多德认为情节是悲剧的第（）要素，高尔基认为情节是文学的第（）要素，情节是由（）决定的，或者说，（）决定情节的发展。14.请简要回答剪辑在生产筹备阶段要做哪些工作。15.法斯宾德的新戏剧式电影具备了好莱坞的戏剧式电影根本不具备的一些特征，归纳起来就是：（）和（）。 法斯宾德改造的戏剧式电影生动地说明了一个艺术发展的重复现象，这就是（），（）。16.苏联电影艺术大师（）说：“小说家用（）来表述他的作品的基点，戏剧家所用的则是一些尚未加工的（），而电影编剧在进行这一工作时，则要运用（）。”17.西方现代主义电影在60年代中期度过了顶峰时期后，日渐衰落。往日一些竭力鼓吹“非理性”电影的艺术家，提出了电影应有时代背景、人物性格和情节结构的新理论，并在创作中开始放弃原有的主张，恢复故事性，拍出了有人物、有情节结构的新影片。1981年获法国电影艺术最高凯撒奖，由（）拍摄的《（）》便是一部被西方电影理论界认为是“恢复了传统的叙事方法”的影片。18.简述动画片、剪纸片、木偶片剪辑方法技巧和剪辑特点。19.简要回答非对型的歌唱剪辑，在镜头处理时要注意哪几点？20.电影时空观念的演变，大致可分为四个阶段，即：（），（），（）以及（）。21.50年代后期，受西方意识流小说手法的影响，产生了西方的（）电影。70年代末，中国某些导演又受西方意识流电影的影响，拍摄出中国的心理电影。第一批中国心理电影有：1979北影的《（）》、上影的《（）》，1980上影的《（）》。22.西方现代派电影之一，“意识流”影片的电影美学观念是什么？23.瑞典的（）和意大利的（）认为写电影剧本很“困难”，主张废除电影剧本，主张直接用摄影机去制作影片，他们所反对的不仅是电影改编，而且是电影创作。24.电影时间包括哪三个含义？25.法国著名导演（）说：“电影剧本的文字质量，对整部影片的价值几乎是没有什么影响的。……因为在一部影片中，画面是唯一的叙述手段。”26.要想塑造好人物性格，必须写好（），即将人物放到（）中去表现他们的性格。 所谓人物关系实际上就是我们通常所说的“（）”。 环境有自然环境和社会环境。艺术创作主要反映的是以人为中心的（）。在艺术作品中（）（人与人的关系）不仅围绕着主人公，而且是驱使他行动的力量。27.不同影片样式的情节，他的构成及推动力均不相同。以冲突为基础的情节依靠“（）”，如《魂断蓝桥》、《泰坦尼克号》；以表现人物思想感情的细微变化的情节依靠“（）”，如《克莱默夫妇》、《远山的呼唤》；以剖析主人公内在心理为基础的情节依靠（），如《广岛之恋》、《天云山传奇》。28.高尔基说“文学是人学”，又说“艺术是创造性格的工作”。可见，创造人物，实际上指的又是创造（）。因此，我们说要以创造人物为核心，实际上也就是要以（）为核心。所以，作家应将自己的全副精力和笔力放到（）的创造上，就像莱辛所说：“一切与（）无关的东西，作家都可以置之不顾。对于作家来说，只有（）是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征的过程中最当着力用笔之处。”而创造人物性格，其关键又必须要掌握好（），也有人称为“（）”。29.《玛丽娅·布劳恩的婚姻》是实现法斯宾德（）艺术主张的一部代表性作品。他的追求是：（）。所谓“德国式的好莱坞影片”是指：（），（）。30.影视剧就是将若干（）构成（），又将若干（）构成（），最终将若干（）构成一部影片。这是影视剧特有的方法，叫做（）。（）是影视艺术家，也是影视编剧用来结构剧本和造成效果的重要方法。31.简述何为挖剪？常见的挖剪有哪几种？挖剪时应注意些什么？32.美国电影理论家D·G·温斯敦说：“在1960年以前，大部分故事片的结构方式受到三个非常重要的人物（）、（）和（）的直接影响。……”温斯敦的这段话概括出传统的故事片的结构方式，必须（）。33.罗姆说：“（）在一切视觉艺术中是最接近于生活的。”因此，电影反映现实比话剧更为直接，电影比话剧更接近于现实生活，更真实自然一些。34.将电影和小说、戏剧做比较，说明电影属于“视觉造型性”的艺术。35.诗的电影与一般故事影片，在倾注作者主观感情方面有什么不同？36.“生活流”电影主张“（）”，按照“（）”，对生活作一种（）的记录。在艺术上，主张用（）去代替或打乱有逻辑的情节结构，这类影片是根本排斥情节的。在“生活流”的影片中，时间的联系被打断了，世界上一切似乎都处于分崩离析之中。“生活流”电影的美学观：（）。“生活流”影片结构的特征：（）。“生活流”的代表作品，有法国导演（）拍摄的《（）》。37.结构离不开影视剧的内容（包括题材内容和作家的创作意图），这就是结构的（）。但同时，结构又能反作用于内容，这就是它的（）。38.中国电影改编有哪几种方式？39.简述当你进行镜头组接时，要考虑哪些因素？在寻找剪接点时，要注意哪些因素？40.苏联的（）说：“艺术电影是以文学，即电影剧作为基础的，因此，影片的高质量首先要以具有创作上真正的优秀的剧本为前提。”41.心理电影结构编排依据的是（）A、外部冲突B、场景转换C、情节发展D、人物的意识活动42.电影时空观念的演变，可以分为哪几个阶段？43.简要回答影视剪辑中声音和画面同时出现，同时切换时几种处理方法及适用情境。44.从整体来说，线形的散文式结构要求有（）的有效积累，以保证人物的多姿多彩和主动有力；而且，很重要的一点是，为了这种积累的有效，又必须使一部分行动（）在另一部分行动之中。45.应如何正确看待蒙太奇和长镜头这两大电影美学学派？46.有一部影片，可以很好地说明时间的三个概念，这就是根据美国小说家埃姆布洛斯·比尔斯的小说《（）》改编的获得1963年第36届奥斯卡短片奖的同名法国影片。47.简述什么叫蒙太奇因素48.简述在控制剪辑节奏时，如何控制速度？49.简述电影和电视的形式差异。50.日本的（）说：“弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出好的影片来。……一部影片的命运几乎要由剧本来决定。我甚至认为，抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步。”51.电影改编者必须具备至少三个条件，下面不属于这三个条件之列的是（）A、要热爱原作B、要善于想象C、要熟悉原作所描写的生活D、要有足够的艺术功力52.简述什么是“五边”工作方法53.简述什么是积累式蒙太奇54.蒙太奇的的种类很多，但基本上可以分为两大类，它们是（）A、平行式蒙太奇、交叉式蒙太奇B、叙事性蒙太奇、表现性蒙太奇C、隐语蒙太奇、象征蒙太奇D、对比蒙太奇、抒情蒙太奇55.普多夫金说：“（）是电影艺术家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是（）所掌握的最重要的造成效果的方法之一。”56.构成影视剧本的最小单位是（）A、镜头B、场面C、段落D、剧情57.为什么说人物是影视剧作的核心？58.视觉造型性的画面语言59.按照戏剧冲突律结构剧本，必然是包含有（）在内的这样一个完整的结构形式。亚里斯多德在《诗学》中说：“所谓‘完整’，指事之（），（），（）。所谓‘（）’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事发生者；所谓‘（）’，恰与此相反，指事之按照必然律或常规自然的上承某事者，但无他事继而其后；所谓‘（）’，指事之承前启后者。”60.电视剧的“五关”是指什么？请简要解释之。61.电视专题片的结构形式分为哪几种？结构上有何要求？62.（）是影视剧的基础，包括（）和（）两方面的基础，它能“独立地描绘出鲜明的生活图画”（（）语）。（）决定了未来影视剧反映生活的深刻程度和艺术造诣的高下。63.张艺谋导演的《（）》是一部纪实性风格样式的影片，在具有新现实主义传统的意大利威尼斯电影节上获得成功。意大利的《独立报》也是从“（）”的高度给予赞誉的：“张艺谋拯救了这逐渐衰落的威尼斯电影节。”64.电影和戏剧有三个主要不同之处，下列不属于这三个特点之列的是（）A、镜头的迫近人B、动作的平行发展C、时空的自由转换D、造型和叙事的结合65.简述什么是交叉式结构66.在哪些方面表现出电影和文学确实是两种不同的艺术形式？67.通过（）传达剧本的涵义，应该说是电影最独特的手段。68.武打场面如何剪辑？69.电影可从诗中吸取哪些元素，从而使电影充满诗的激情（诗情），取得诗的意境：首先，诗的电影像诗歌一样，最富于（）。其次，具有诗意的电影中表现的思想感情，有别于一般影片中所表现的思想感情。一般影片中表现的思想感情，是基于现实生活的，是（）的；具有诗意的电影中的思想感情，具有（）的色彩。再次，电影也从诗中学习了诗一般的（）。但具有诗意的电影在结构上的跳跃性，必须是以（）做基础的。具有诗意的电影还往往要采用诗的（）、（）等手法。70.我们通常分成六种：（），（），（），（），（），（）。71.影视是一种十分强调对自然环境描写的艺术，它似乎要比戏剧、小说重要得多。用电影画面去表现（）的诗情画意，是值得电影剧作者重视的。电影剧作者应十分重视环境描写，在求真的基础上创造出“背景”和“意境”来。此外，剧本中的环境描写（），因为这将有助于以导演为首的摄制组进行再创造。72.怎样才能使主题视觉化？ （1）主题必须通过（）去体现。 （2）主题必须由（）来体现，而决不能像小说家那样，用夹叙夹议的手法去体现，也不能像舞台剧那样，用大量的对话去体现。同时，剧情又必须用（）去表现。 （3）主题必须由（）去体现；而无论是细节，还是人物和动作，必须是（）的，因而剧情也必定会以（）的形式出现。73.速剪艺术：（）。 速剪艺术对画面的要求非常高，包括艺术和技术两个方面。从艺术方面来说，它要求画面拍得非常优美，要求摄影师的职能接近（）的职能。它要求多用（）和（）。在拍摄风格上主张具有（）。从技术方面来说，速剪艺术运用的都是最新技术，如（）、（）、（）等等。它讲求（）、（）、（），追求艺术的高质量，达到豪华型。因此，制作成本相当昂贵。 作为“速剪艺术”，除了被运用在速剪艺术片中，还被普遍地运用在“（）”中，即通常说的“（）”。74.（）说：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积……。”罗姆解释说：“把两个镜头连接起来，有时可以产生这两个镜头本身所没有包含的（），同样地，把画面和声音结合，也可能产生这种新的意义。可惜现在的剧本往往过分依靠语言，几乎不运用画面，把画面完全留给导演去处理，电影不应（）。” 电影编剧不仅要善于创造出具有视觉性的画面，还必须善于把画面和画面，或画面和声音相组接，用以产生出“（）”来，并克服“（）”或“（）”的弊端。75.法国戏剧家（）归纳出著名的“三十六种情节模式”。第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案：C2.参考答案：声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一涵义。这种声画结构的形式，就叫做声画对位；声画合一和声画分立是指它们的结合形式，而声画对位是指它们的相互作用。声画分立常常具有对位的性质，因为声音和画面在分立之后，又要在相互作用的情况下结合起来。但我们不能把“声画分立”和“声画对位”不加区别地等同起来，因为，不能认为凡是分立开来的声音和画面必然要作对位处理。另一方面，对位也不仅仅是发生在声画分立中，有时也可以发生在声画合一中；对比；象征；隐喻（类比）；声画对位3.参考答案：A4.参考答案：阿仑·雷乃；玛格丽特·杜拉5.参考答案：电影音乐基本上可以分成故事空间内的音乐（又称画面音乐或写实性的音乐）和画面空间外的音乐（又称表现性音乐或假定性的音乐）两种。画面内音乐可以起到展示人物身份、性格和内心情感的作用。画面外音乐应用范围甚广，既可以展示环境烘托气氛，又可以抒发人物感情，表述创作者的主观评价，甚至还可以制造悬念，表现各种情绪效果。6.参考答案：打倒情节和故事；史克洛夫斯基；爱森斯坦；杜甫仁科；卡拉托佐夫；塔尔可夫斯基；战舰波将金号；肖乐斯；海之歌7.参考答案：时空结构；运动的画面；查里希扬8.参考答案：抒情性；蒙太奇技巧9.参考答案：在时间方面 一、事件时间，影视直接展开事件时间。 二、叙述时间，指用形象和言语进行交待的时间 三、感受时间，人们直接感受影视片的时间，那是戏剧的感受时间一样，电影一般要放映一个半小时至两小时等。 在空间方面： 一、银屏幕空间。指原始素材未经剪辑过的镜头出现在屏幕上的实际空间。或两个和三个以上不同内容的镜头经过剪辑后联接在一起，所产生的不同的虚拟的影视空间。 二、动作空间。是戏剧动作和主体动作在实际环境中一切活动的空间。 简要回答拍摄时镜头技巧的变化有哪些复摄镜头。摄影机中的胶片一部分感光后中，再度装入其内拍摄便可感光多次，以造成幻想。 变焦距镜头。摄影机位置不变，通过安装在机内的变焦距镜头的内部变化，是拍摄对象在不改变距离的情况下，作急速和匀速的变化以造成急促的节奏倒摄镜头。摄影师将摄影机内的底片使其运动方向相反，放映时即可获得反动作效果。 软焦点。故意将摄像机的焦距对虚，使被摄主体逐渐清晰和逐渐模糊。 变光圈。摄影时变换光圈或用两个偏极光镜头，角度相互变化，可以产出日落时的昏黄之感。10.参考答案：剪辑的节奏是运用剪辑手段对影片结构和镜头长度的处理所形成的节律。 一、运用对比、重复、积累等方法形成的节奏。 二、摄像机的运动，可以形成节奏，甚至可以把原本静止状态的事物活动起来并富于戏剧性。 三、利用方位变化加速节奏。 四、当运用音乐的时候，镜头的长度必须与歌曲的旋律相适应，这是个节奏直接取决于音乐旋律形成的声画合一的形态。11.参考答案：普多夫金12.参考答案：D13.参考答案：B14.参考答案：连续式；平行式蒙太奇；交叉式；最后一分钟营救；罢工；摩登时代；晴朗的天空；解冻电影15.参考答案：两个以上不同因素的镜头经过选择集中、合理的组接，形成说明某一含义的影视语言，称为蒙太奇语言。16.参考答案：视觉形象就是将生活中的人物记录在胶片上，磁带上，经过加工制作放映在银屏幕上。 影视的听觉形象，是生活中的各种声响在影视中的组合运用。可分为对白、音乐音响独立的听觉形象，又 可使三种声音综合构成听觉形象。 影视片中的人物对话，都是听觉形象。声响是影视中各个片种常用来渲染情绪，衬托人物、事件，加强节 奏，制造环境气氛的听觉形象。 影视的音乐是根据影视片的主题思想，故事情节、事件、人物动作等进行选取和作曲的。音乐本身具有音乐的语言，它通过不同的城蓝绿节奏等构成各种音乐的听觉形象。音乐音响对白三种不同的声音，可以组 成声画结合的听觉形象。 视觉形象和听觉形象在影视艺术中都是举足轻重，不可分割的。视觉形象结束听觉形象会使画面更加传神， 逼真。听觉形象有依托视觉形象的直观感受而更具有感染力。17.参考答案：叙述性语言；有声语言18.参考答案：镜头；场面19.参考答案：蒙太奇学派主张的是一种表现的，主观的艺术，它的核心词是形象的对列。长镜头学派主张的是客观的写 实的艺术，讲究的是场面调度，其核心是再现表现对象的真实。 蒙太奇学派： 一、强调思考； 二、强调人的主观情感； 三、强调镜头衔接的含义。但也离不开观察。 长镜头学派：即段落镜头。 一、强调观察； 二、强调真实生活； 三、强调不以主观性来分切镜头。它同样也离不开思考。20.参考答案：基督山伯爵；悲惨世界21.参考答案：题材内容；创作意图与审美趣味22.参考答案：时空；三堵墙23.参考答案：蒙太奇美学学派；长镜头美学学派24.参考答案：影视音响和组接可以分为动作音响、剧情音响、背景音响三个部分，这三种音响是构成体现影视片系指动 作环境气氛的的真实性和艺术效果的重要基础。 动作音响是按照画面里的主体动作，人或物对动作和对位置配录的音响声。动作音响的剪辑分两个方面进行：一是根据人物形体动作的需要，分场分段录制。另一种是根据动作景物活动的需要，选择有关音响资料。 剧情音响指音响如何为突出人物动作，衬托人物内心活动，渲染情绪，制造气氛，使音响为刻画人物和剧情服务。 背景音响，主要指自然环境气氛音响、群众场面的气氛音响和战争场面的气氛音响。背景音响的组接，首先要根据实际生活中的环境特征，组接背景音响。第二、故事片和电视剧要掌握规定情境的内容和动作，组接背景音响。（第三、战斗音响既要从等规定情景出发，是要结合军事顾问的要求，参照画面具体的实战情况，组接背景音响。 总之，音响效果虽然是辅助手段，但他对环境气氛、战斗气氛的真实性和对戏剧动作的逼真性发挥了积极的作用。25.参考答案：视觉造型26.参考答案：B27.参考答案：用日常生活事件来代替虚构故事；不给观众提供出路的答案；反对编导分家；不需要职业演员；每个普通人都是英雄；采用生活语言；反映本国当代社会生活现实，通过普通人的真实生活遭遇来反映当代社会问题；重细节，不重情节；拍摄方法上注意真实感，实景拍摄，并运用自然光28.参考答案：视觉残象是电影能够产生的基础条件，它依靠了人类视觉上一个自然特点。眼膜出现的形象是外界物体的反映，当这个物体离开之后，眼膜上的物体形象并不会马上消失，而且要暂留一会儿。电影就是靠视觉残象重叠的错觉来造成连续运动的形象。29.参考答案：分剪就是把一个镜头分为两个或两个以上的镜头使用，他的银屏幕效果应当是多个镜头而不是一个镜头。 它的作用是：加强戏剧性。调整不合理的时空关系。制造紧张气氛和悬念。增强节奏感。30.参考答案：声音31.参考答案：C32.参考答案： “时空顺序性结构”和“时空交错式结构”。 “时空顺序性结构”是指那种按照故事发生、发展的时间顺序向前推进的一种结构样式。 “时空交错式结构”是指那种按照人物的心理活动，把现在、过去和未来相互穿插起来的一种影片。33.参考答案：一、慢动作—摄影机拍摄每秒中多于24个画幅，并形成慢动作。 二、快动作—电影摄影机每秒少于24画格进行拍摄期获得快动作和情绪紧张的效果。 三、停机再摄。—拍摄中突然停机，被摄对象位置不动，竟被摄对象发生变化，更新后又开机再拍可获得特技摄影的效果。 四、加速拍摄——摄影机由快动作渐变为正常速度，或由正常速度渐变为慢动作。 五、减速拍摄—摄影机速度由快渐慢，获得的效果是被摄对象的动作由慢加快，其作用与加速度相反。34.参考答案：月球旅行记35.参考答案：高度的纪实性；批判现实主义36.参考答案：戏剧式；散文式；外部冲突；人物的意识活动37.参考答案：戏剧风格样式；现代戏剧风格样式38.参考答案：对型的画面，要掌握动作的准确性，与音乐有机结合起来转换镜头。不对型的画面，除考虑音乐、唱词的完整性之外，要紧密结合不对型的人物表情动作和情节发展有机性剪辑。不对型的画面，采用备用镜头时，一定要间隔几个镜头使用，还可以选择其中几个动作使用，以避免重复感。 对口型的备用镜头，借用到非对型的歌唱场面，首先要避开口型，选择没有口型和口型不明显的部分使用。不论对型与不对型的镜头，在画面组接时都不宜在半句唱词中间或者接拍不完整和停顿之处切换镜头。39.参考答案：在这个问题上，很多人往往把这两个内容混为一谈，这是不科学的。 电影说的特技是指用特技方法拍摄的特技镜头。而技巧则是影片在后期制作过程中画面上的附加技巧。目前电视把技巧也成为特技，这是不准确的。用来制造技巧的科技机并不等于特技镜头，而是具有制作各种附加技巧的功能。40.参考答案：蒙太奇思维41.参考答案：爱森斯坦42.参考答案：布封43.参考答案：C44.参考答案：精髓；研究原作；吃透原作45.参考答案：黑泽明；蛛网宫堡；乱46.参考答案：C47.参考答案：对比；散文48.参考答案：纯粹的戏剧和剧作结构；宽松49.参考答案：压缩；拉长50.参考答案：动画与实景的运用。 实景与动画的运用。 实景与显微镜的运用。 实景与特技模型的运用。 实景与透镜、停格的运用。51.参考答案：行动；直接展示人物的内心世界52.参考答案：多义性；模糊性；开放式；明确的53.参考答案：从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种思想，可是它聚集在他的印象里还未形成，当它要求用形象来体现时，它会在作者心中唤起一种欲望——赋予它一个形式54.参考答案：剪辑工作者阅读研究导演分镜头剧本，要与影视文学剧本比较，领会导演的修改意图。具体的有以下几个 方面： 一、影视镜头分切的因素和未来镜头有机衔接的关系。 二、各场景的蒙太奇转换，是利用人物对白，还是利用主体动作；是利用镜头运动，还是利用音乐音响的 因素。 三、是否运用于画面附加技巧（特技）。在声画的配合上，要看音响是否有利于烘托主题，渲染各种不同 的环境气氛，是否能起到描写人物心理动作的作用。55.参考答案：C56.参考答案：三四十57.参考答案：B58.参考答案：声音与画面不同时切换，而是交错的切出、切入。称为串剪法，也称串位法。一种处理方法是：上个镜头画面切出后，声音拖到下个镜头画面上；而下个镜头的声音要与本镜头的口型、动作相吻合。另一种处理方法是：上个镜头的声音切出后，画面中的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音捅到上个镜头的人物表情动作中去。这两种交错的剪辑方法在人物对话中较为常见。它的特点是：生动、活泼、明快、流畅，而不呆板59.参考答案：A60.参考答案： 指编剧应当在构思剧本形象时就考虑到摄影机 即从摄影机镜头中看到未来的图像，也就是说剧作者在构思时已经考虑到景别和构图的变化。61.参考答案：介绍人物；点评62.参考答案：简要归纳起来有以下几个方面： 一、背景方向。例如拍摄行进中的火车，特别要注意相对而坐的乘客背景方向的问题。 二、角色方向。影片中的角色向画面深处走去产生离开的感觉。向着观众走来，产生来了的感觉。 三、风的方向。要注意风在细节上的运用。 四、光的方向。画面组接应该考虑光的方向的统一 五、声音的方向。画面里声音存在方向性。63.参考答案：就是将推镜头、拉镜头融合在一起使用的镜头。 这种镜头，摄像机随着被摄对象向前或后退，视场面变化自然流畅。 无论由远到近或是由近到远，都有利于视觉的转换。64.参考答案：人物的内心世界；人物内在感情；刻画人物的心理活动；主观性；心理性；回忆倒叙的“闪回”65.参考答案：纪实性；真实性；真情实感；一以当十；形散而神不散；真实；真实；细微之处；形散而神不散66.参考答案：D67.参考答案：有两个以上的镜头，经过有机连接构成一定完整意义的影视片段落，其特征是对素材有节奏的组合，成为蒙太奇句子。68.参考答案：场面；场面69.参考答案：光影的变化；季节的变化；景色的变化；服饰的更换70.参考答案：固定性镜头是指在拍摄摄影机的镜头画面本身不运动，这种镜头就是固定性镜头。 运动性镜头是指在拍摄时摄影机采用推拉摇移等运动方式拍摄的画面而构成的镜头。 固定性镜头与运动性镜头之间的组接属于混合与交叉式的镜头组接，有以下几种情况： 一、上个镜头主体、镜头都不动，下个镜头主体、镜头都在动。这种混合上个镜头组接一段从下个镜头内主体动作动时起，再结合本镜头的运动规律，连接上个固定镜头。 二、上个镜头主体、镜头都在动，下个镜头主体、镜头都不动。这种混合式的镜头组接应于上个镜头的主体动作及镜头动作完成后切换，再与下一个固定镜头相接。 三、上个镜头主体不动镜头动，下个镜头主体动镜头不动。主体动作要与镜头动作相匹配。 四、上个镜头主体不动镜头不动，下个镜头主体不动、镜头、。这种交叉镜头组接应选于上个镜头内主体动作完成后切换，再连接下个镜头的镜头动作。 五、上个镜头主体、镜头都在动，下个镜头主体动，镜头不动。这种交叉镜头组接应根据上下镜头中主体动作的匹配，并结合上个镜头动作的速度快慢，与下个固定镜头进行有机地组接。 六、上个镜头主体动，镜头不动，下个镜头主体、镜头都在动。这个交叉式的镜头组接应根据上下镜头中主体动作的匹配，再结合下个镜头动作的运动速度的快慢有机地进行镜头组接。 七、上个镜头主体、镜头都不动，下个镜头主体不动，镜头不动。这个交叉镜头应根据剧情，在上个镜头留用一定的长度后，再连接下个镜头。下个镜头要从动时用起。 八、上个镜头主体不动，镜头动，下个镜头主体镜头都不动。这种交叉镜头组接于上个镜头动作停止后切换，再接下一个固定镜头。71.参考答案：传统的电影改编理论认为，把一个文学作品改编为电影剧本，必须要有一个比较完整紧凑的情节，要有一个比较完整的故事，即要有矛盾、有斗争、有结局。这实际上是一种“戏剧式电影”的理论。在这种“戏剧式”改编理论的指导下，相应地产生出一整套改编方法，其中最明显地表现在把小说改编成电影的过程中。首先改编者往往要去挑选一部结构紧密、富有戏剧性的中篇小说来改编，因为这样的小说，既符合他们所需求的结构特点，篇幅的长短也比较适合于一部影片的容量。而如果被改编的是一部叙事性较强、戏剧性较弱的小说，那么改编者也往往要把小说中作者用叙述口吻所作的侧面描写，一律改为人物的外部行动，并把通过作者叙述而出现的一个个场面，删去枝蔓，用情节线索贯穿起来，加强情节的紧张性。72.参考答案：音乐；电影音乐73.参考答案：黑籍冤魂74.参考答案：不连贯；开场白；平台、台阶、支架和标语牌；角色；陌生化；陌生；陌生化；演员的表演75.参考答案：左岸派；广岛之恋；去年在马里昂巴德第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案：景物镜头是指画面内没有人物、只有景物的镜头，也是我们常说的空镜头。 有两种表现形式：表现时间和环境的景物镜头。说明性与交待性的景物镜头。 他的运用不外乎两个方面： 一是说明性与交待性的运用， 二是描写性与象征性地运用。2.参考答案：按照情节发展的逻辑、顺序地把来龙去脉交待清楚，使剧情能够以步步相逼的发展趋势，奔赴高潮；连贯性；顺序性；逻辑性；因果关系；亚里斯多德3.参考答案：伟大的哑巴；爵士歌王；歌女红牡丹4.参考答案：电影是感光化学成像法，它的特征是声画不同步运行，画面间歇运转，声音是连续运转。电视是电子扫描成像，声画同时连续运转。 电影每秒24格，用英尺计算长度，电视每秒25帧，以时间计算长度。 电影摄影机可以进行顺拍，也可为进行倒拍，电视摄像机只能瞬态，不能倒拍，也不能变速拍摄。 电影字幕做好后不能随意更改，必须一次拍摄成功。电视字幕可以当场修改，随意增删，保证技术质量。 电影画面附加技巧的运用，制作繁杂，时间长，成本高，不能保证技术质量。电视画面附加技巧的运用，制作简便，时间短，成本低，质量高。5.参考答案：蒙太奇是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，原意是安装组合构成之意。电影工作者用蒙太奇来说明影视片镜头的组接。蒙太奇的表现方法，主要是通过导演、摄影和剪辑工作的再创造来实现的。6.参考答案：C7.参考答案：A8.参考答案：C9.参考答案：人声；音响；音乐；音响10.参考答案：在一部专题片中，一段内容结束，另一段内容开始，两者之间没有任何连带关系，都是独立成章的。在电视专题系列片中，每集之间的内容也都独立成章互相不连贯，但如果从头至尾看都是在一个主线主题下进行的，也是段落性结构。11.参考答案： 第一，电影改编的历史长。中国的电影改编至今已有95年历史，而西方的第一部改编影片距今已有107年。电影改编的历史比电影的历史短不了多少。之所以改编，原因之一就是电影必须在戏剧和文学方面寻找高尚的题材，必须从戏剧或文学中借取讲故事的方法。 第二，改编影片的数量多。世界影片的年产量中，改编影片约占40%左右。这个数字也足可说明电影改编是电影创作的重要来源之一了。 第三，改编影片的质量高。改编影片无论在西方还是在中国，经常独占鳌头，获得影坛上的最高荣誉。在我国获得历届“金鸡奖”“最佳影片奖”的影片大部分属于改编影片，它们在一定程度上保证了中国影片的质量。 以上三个方面可以证明电影改编确属电影创作的重要来源。12.参考答案：受到时间长短的限制，电影题材面窄。电视不受时间长的限制提升面广。电影成本高，周期长，有一定社会效益和经济效益。电视成本低，周期短，见效快，它可以没有盈利，注重社会效益。13.参考答案：一；三；性格；性格14.参考答案：首先要破除剪辑是后期工作的观念。自始至终参与片子的每个阶段，这是由剪辑的性质和任务决定的 一、熟读剧本，探索影视片的主题思想剧作结构。 二、参加分镜头，领会导演的创作意图。首先明确分镜头的基础，其次掌握分镜头的因素。 三、依据剧本，作出影视片的剪辑设想和剪辑工作规划。15.参考答案：内容上的反思；形式上的不透明性；在新起点、新高度上的螺旋形的循环上升；而决不是原地踏步式的无限重复16.参考答案：普多夫金；文字描写；对话；造型的（能从外形来表现的）形象思维17.参考答案：特吕弗；最后一班地铁18.参考答案：动画片的剪辑：装饰音乐、对白画面结合声音来处理，动作剪辑为主。在声音上分镜头是动画片的特点。 剪纸片的剪辑：后期配音多，以画面为主，声画结合处理以动作剪辑为主。 木偶片的剪辑：具有前期录音和后期录音的特点。 应采取声画合一和声画分立的剪辑方法，达到声画有机结合的镜头组接。 剪辑特点： 一、循环动作，首先根据戏剧动作、内容，制定剪辑方法。是分解法还是增减法，或是错觉法，准确掌握各种剪接点。 二、选择一个镜头内或上下镜头之间的准确动作，剪去停格、等距离格、重复格的画面，要一格一格地剪。 三、调整动作，挖剪画格，加强节奏气氛达到动作连续性 四、调整结构，调整镜头次序，镜头分剪插接，强调人物，体现内容。 五、镜头的长短处理与动作紧密相关，同时要有机地结合对白、音乐音响进行组接。 六、镜头的对列和连续，这两种方法要结合内容积极的运用。19.参考答案：非对型的歌唱剪辑，留给剪辑的创作自由度最大。具体处理时应注意以下几点： 一、画面要按照造型因素的特征和时间空间关系组接镜头。 二、画面要依据音乐旋律的变化，完整地组接镜头。 三、画面要按照不对型的唱词和插曲使其有机地对准主体位置和镜头运动进行组接。 四、拍摄素材为主，配以必要的资料镜头组接。20.参考答案：纪录性电影时空；舞台式电影时空；电影的新时空；心理时空21.参考答案：意识流；小花；苦恼人的笑；天云山传奇22.参考答案： “意识流”电影主张以非理性的意识流动构成影片的内容。所谓“非理性的意识”，是指一种不清醒状态的意识活动，如梦、幻觉等都是。所以，意识流电影是由一连串彼此毫无联系的回忆、幻觉等景象的流动所构成的影片。如果说“生活流”主张以“自我溶解”于客观之中，那么“意识流”主张以“自我表现”去代替客观，而且就连影片中的时间和空间也被“主观化”了。这类影片在内容上是颠倒、错乱、无联系的，所以，在结构上也表现为“用非理性的意识活动”来代替或打乱有逻辑的情节结构，使得这种影片也是根本排斥结构的。 “意识流”电影结构上的特点是： 一、抛弃了传统的叙事顺序，以非理性的心理连续代替传统的叙事逻辑顺序； 二、在时、空方面打破了传统的顺序结构，影片中大量地运用闪回和倒叙，把过去、现在和未来交织在一起，把回忆和幻想，真实的物象和错觉糅合在一起。但是，在我们看来，由于这种艺术所追求的是一种下意识活动，所以往往给人以支离破碎、晦涩难懂的感觉。在结构艺术上也是不和谐、不统一的。23.参考答案：伯格曼；安东尼奥尼24.参考答案： 第一，放映时间。一般为100分钟到120分钟。 第二，表现时间，即影片故事的时间长度。 第三，观众心理感受时间。在不同层次的观众中，其时间长度是不等的。25.参考答案：雷内·克莱尔26.参考答案：人和人的关系；矛盾冲突；环境；社会环境；社会环境27.参考答案：情节点；场面的有效积累；主人公意识的流动或心理变化28.参考答案：人物性格；创造人物性格；人物性格；性格；性格；性格逻辑；性格轨迹29.参考答案：情节化、大众化；德国式的好莱坞影片；力争要像好莱坞影片那样美，那样奇妙和有力；而又要对社会、对制度持严肃的批判态度30.参考答案：镜头；场面；场面；段落；段落；蒙太奇；蒙太奇31.参考答案：挖剪就是将一个镜头中的动作、人和物或运动镜头在运动中的某一部位上还多余的部分挖剪去。这种剪辑方法，是为了达到动作连续性和鲜明的节奏感。动作挖剪以后，应当让人感到是一个完整的动作，而不应当产生跳跃感和少一部分的感觉。 常见的挖剪有： 固定镜头的挖剪。中间挖剪掉一部分以后，仍然是本主体接本主体，镜头固定，主体也是固定的，两点相 接处不应该有破绽。 运动性镜头的挖剪： 将一个运动着的镜头中也不需要的部分挖剪掉。运动性镜头的挖剪一定要注意画面造型因素的匹配，以及镜头运动的速度韵律相一致。 等距离的挖剪： 就是挖剪的镜头画面和保留的镜头画面各自长度相等。能使不真实的镜头达到真实的效果。 此外还有固定镜头内主体动作的挖剪。32.参考答案：亚里斯多德；易卜生；弗洛伊德；包含一个情节33.参考答案：电影34.参考答案： 电影和小说、戏剧一样，都要讲故事，即“叙事”。 不过，小说在书本里讲，戏剧在舞台上讲，而电影在银幕上讲。不管在哪儿讲，毕竟它们都是属于叙事艺术。 但它们叙事的表现方式却很不一样。小说中的夹叙夹议手法，或是夸张的、带比喻性的描写，在电影中是不适用的，因为它们和电影的视觉造型性相抵触。而戏剧因受三堵墙的限制，在时空转换上很不自由，而电影在空间转换上享有极大的自由，这又是戏剧和电影的差别。 此外，戏剧家塑造人物形象主要依靠性格语言，电影虽也要求人物语言性格化，但它更依赖运用人物造型以及人物的造型动作去塑造人物，这也是戏剧和电影的相异之处。从电影和戏剧、小说的不同方面，我们可以感到电影特别强调它的视觉造型性。35.参考答案：一般的故事影片也必然会包含作者的主观感情，并将这一感情倾注在客体的形象之中。但是，诗的电影中所洋溢着的作者情感是最强烈的。在这方面它和一般的故事影片是不相同的。一般影片中表现的思想感情是基于现实生活的，是现实主义的；而诗的电影中出现的思想感情，虽也必须根植于现实的土壤之中，但它富于想象，具有人物个性的独特之处和浪漫主义色彩。36.参考答案：让生活本身说话；生活本身的自然流动；“纯”客观；事件的无逻辑组织；不必对生活作任何选择，只需抓取一些生活片断，客观地将它们混杂在一起即可；把一个个冗长的独立的生活事件，毫无联系地用一个人物把它们串连起来，在观众面前，展现出没有任何内在的紧张发展的“流”；特吕弗；四百下37.参考答案：依附性；能动作用38.参考答案： 中国的电影改编方式主要有三种： 一、忠实于原著精神基础上的创造，这种方式一般用于改编名著； 二、忠实于原著文字语言的改编，也被称为“描红式”的改编； 三、最不忠实于原著的改编，这是指仅从原著中提取一个意念，或某些素材， 严格地讲，已经不能叫改编，只能说取材于某某作品。39.参考答案：当你进行镜头组接时，看到画面，你首先要考虑三大因素：动作、造型、时空。 根据戏剧动作的内容和画面造型的特点，紧密结合时空关系，从而有机地选择剪接点。寻找剪接点时，要注意以下几个因素：动作的连续；语言的节奏；情绪的贯穿；镜头的运动；画面的造型、时空的关系。 前面三点是属于戏剧动作的，后面三点式造型因素与时空关系的组接问题。40.参考答案：杜甫仁科41.参考答案：D42.参考答案： 分为四个阶段： 第一，卢米埃尔——记录性电影时空阶段。 第二，梅里爱——舞台式的电影时空阶段。 第三，格里菲斯——电影的新时空阶段。 第四，伯格曼——心理时空阶段。43.参考答案：一、上镜头声音结束后，声音与画面都留有一定时空；下镜头切入时，画面和声音也留有一定的时空。适合于会议上的人物发言，人物在正常情况的对话聊天等。 二、上个镜头的声音一结束，声音与画面立即切出，而下镜头的声音与画面都留有一定的时空。在人物对话中最为常见。表现下一个镜头中人物的反应。 三、上镜头声音一结束，声音与画面立即切出；下镜头一开始，声音与画面立即切入。适合于表现吵架。44.参考答案：场面；蕴涵45.参考答案：长镜头理论的代表人物巴赞十分强调电影是在“没有人的创造性干预下自动形成的”，该理论在追求真实性上有其值得称道的方面；但是，这是不实际的，因为世界上不存在纯客观的、毫不受艺术家主观干预的艺术。同时，这一主张必然要反对艺术家对生活进行提炼和加工，以揭示出事物的本质。蒙太奇若被使用不当，确会产生一种人工的痕迹，甚至有作假的可能。但也不能说，蒙太奇必然会使电影离开真实。如果镜头的分切和组合来自艺术家对生活的真知灼见，那么，它不仅不会引导电影离开生活，反而能更加接近生活，形成一种高度的艺术美。所以，对于这两种电影美学学派，没有必要去肯定一种，否定另一种。而在创作实践中，它们往往是被交替使用的。46.参考答案：猫头鹰桥上的事件47.参考答案：构成蒙太奇句子的最小单位，它是一个创作上的概念，可以是一个镜头，也可以是若干个镜头。一般地讲，