浙西南红军歌曲赏析智慧树知到期末考试答案章节答案2024年丽水学院

浙西南红军歌曲赏析智慧树知到期末考试答案+章节答案2024年丽水学院《哪里来的半夜客》点出了当年红军的活动特点，同时又唱出了老百姓好奇、欣喜的心情以及天亮后得知真相后奔走相告的喜人场景。（）

答案:对《操练歌》以徴为起点、以宫为中点、以角为亮点，加上行进节奏的合理组合，歌声雄壮而嘹亮，调性阳刚而富有力量感，非常符合歌词所述的“中央红军大进军”的势如破竹之意境。（）

答案:对《送郎歌》也从一个侧面看到了浙西南红军歌曲的形式和内容的多样性。（）

答案:对《中共松阳党史》（第一卷）记载：1935年5月，以粟裕、刘英为首的红军挺进师到达松阳后，“他们每天书写10条标语、找10位农民谈话，向他们宣传党的政策和国家的形势、教唱红军歌曲…等”。（）

答案:对《插秧歌》旋律多以四分音符为主。（）

答案:对《操练歌》歌词紧紧围绕“出操”这个主题，将集合整队的过程、队列的变化和动作要求以及军事操练的内容等通过歌曲演唱进行宣传。（）

答案:对《妇女解放歌》主要表现了当时丽水妇女受压迫、盼翻身、求解放的现状。（）

答案:对《红军歌》第二部分“宿民房，借门板，睡了要装上，借物要送还，损失要赔偿，作风要正派，洗澡避女人”，以不多的叙述表达了红军纪律严明。（）

答案:对《插秧歌》“哥呀”“妹呀”的一问一答，将春天里插秧的意境尽展歌中。（）

答案:对《工农兵联合起来》歌曲号召工农兵团结起来，坚定“最后胜利必定属于我们工农兵”。（）

答案:对《哪里来的半夜客》一开始就是完全重复的后十六分音符穿插进行，将老百姓好奇、欣喜、急切的心情表达得很准确。（）

答案:对《中央红军要进军》第二乐句的结束同样以跨小节的切分来强调主音（），使终止式稳定、强劲、完满。

答案:宫音《胜利歌》在凸显“宫、角、徴”骨干音的框架中，用（）和“羽”来进行调性的调和，形成合理的调性布局。

答案:商《八月十五红军来》是一首（）节拍歌曲。

答案:2/4《妇女解放歌》是一首五声（）调式民歌小调。

答案:宫《中央红军要进军》则是（）小节一个乐句，每个乐段上下呼应性双乐句单乐段曲式。

答案:8《慰劳红军歌》是红军在（）等地开辟革命根据地，当地群众慰问子弟兵时所唱的歌曲。

答案:丽水《红军来时喜泪流》结构上属于非方整的（）乐段曲式。

答案:单《土地革命歌》歌曲节奏较为平稳，以（）和八分音符为主。

答案:四分音符《土地革命歌》歌曲主要对反动派（）的罪恶进行掲露。

答案:破坏红军苏维埃不论是歌词还是曲调，我们都可以看出这不是一首临时编唱的歌曲，而是从（）传过来的，而且在松阳、龙泉、遂昌等地都有发现，足见这首歌流传广远的生命力。

答案:中央红军革命根据地《送郎当红军》音区只有七度，旋律线为（）。

答案:波浪型《游击队歌》（一）第三部分进行了节奏和骨干音的变化、对比，节奏上以连续的八分休止符来突出强调紧急感和力量感，骨干音则以（）在高音区的连续出现，形成旋律色彩的变化。

答案:商音《游击队歌》（一）最后部分则以几乎完全重复（）的形式作为全区的结束。

答案:第三部分《妇女解放歌》采用（）拍子进行曲拍点，不仅唱起来有劲、有气势，还可按进行曲的速度在队列行进中和着整齐步伐而高唱。

答案:4/4《锄头歌》是（）拍子的一首歌曲。

答案:2/4《胜利歌》乐曲由五声宫调式突出主音（）来稳定调性。

答案:宫音《快快端枪打匪军》第一乐句从主音“徵”开始到（）结束。

答案:徵音《游击队歌》（一）是五声（）调式。

答案:宫《当兵就要当红军》属于方整性多乐段的多节歌，体现了军队歌曲和群众歌曲的特点。（）

答案:错《绣金匾》是一首清乐七声宫调式歌曲。（）

答案:错《红军歌》是1934年前后，随红军浙、闽挺进师在遂昌、松阳、衢州等地革命活动时流传。（）

答案:对《妇女解放歌》采用了群众歌曲和军队歌曲常见的创作手法——多节歌，即不同的歌词在相同的乐曲中演唱，使同样的音乐唱出不同的内容，让演唱者和听者都容易听懂、记住。（）

答案:对《送郎歌》从歌曲中感受到了当年根据地送郎参加红军的革命乐观主义和革命浪漫主义的高尚情怀。（）

答案:对《红军歌》第一部分“红军革命向前进，为了老百姓，大家都欢迎”，直接呈现出红军是一支什么性质的部队。（）

答案:对《八月十五红军来》第二节唱出了红军来后劳动人民的喜悦。（）

答案:对《告白军士兵歌》音乐旋律来源于安徽著名的（）。

答案:泗州调；《锄头歌》每个小节都有一组附点（）构成的附点节奏，赋予演唱者以力量。

答案:八分音符《妇女歌》属于我国民歌中典型的（），五声宫调式。

答案:小调《胜利歌》风格独特，形象鲜明，除了节奏和结构外，（）的妙用也是点晴之笔。

答案:衬词《哪里来的半夜客》歌曲不长，音域却跨越了（）度。

答案:11《当兵就要当红军》结构上每两小节一乐句，共（）个乐句，非常方整。

答案:4《共产到来四门开》属于民族调式的五声（）调式。

答案:羽《土地革命歌》音域从低音的“微”到中音（）共九度。

答案:羽音《胜利歌》歌曲由精短的带再现的（）三个乐段（第二乐段加三小节的尾声）构成。

答案:ABA《中央红军要进军》第一乐句落音在高音的“商音”上，则形成开放式的半终止，并通过一个附点节奏带出弱位的（），使乐句结束变得稳定而自然地流入下一乐句。

答案:角音《红旗插上安岱后》一书的作者是（）。

答案:杨金宝《劝郎歌》第一乐句中的第三、四小节是第一、二小节的上行（）模进，非常新颖，唱起来有豁然之感。

答案:纯四度《慰劳红军歌》第四、第五乐句是依据第三乐句元素而变化的，尽管旋律继续在低音区流动，但音乐平稳、亲切而诚恳，体现了“女性”和“慰劳”的形象。（）

答案:对《红军来时喜泪流》歌词中包含着劳苦人民对日本鬼子的憎恨、蔑视和讥讽，对“山上红军”的深情信任和赞颂。（）

答案:错《八月十五红军来》第三节唱的是红军来后劳动人民再也不借高利货的巨大变化。（）

答案:对《八月十五红军来》第一节唱出了人民群众盼红军的心声。（）

答案:对《慰劳红军歌》第一乐句呈示了主题音乐后，第二乐句是完全重复的呼应旋律，先在两个小节强调主音“微”，而后落在属音“商”上，突出了调式的色彩。（）

答案:对《劝郎歌》前六节是男先女后，从第七节开始，是女先男后的四节歌。（）

答案:对《八月十五红军来》是一首具有典型江南风格的歌唱性很强的红军歌曲。（）

答案:对《红军来时喜泪流》的后部分，出现了多次的双前倚音、单前倚音、下滑音以及自由延长音等。（）

答案:对《红军来时喜泪流》这首歌曲是1935年前后红军在丽水以及与丽水交界的温州泰顺等地活动时，当地群众所唱的一首赞美红军的山歌。（）

答案:对从歌曲的结构看，《插秧歌》属于较为舒展的四句（）曲式。

答案:单乐段《中央红军要进军》为强调乐句结构，上下乐句都突出了乐句的结束音，特别是第一乐句，不仅出现了全曲最高音（），还出现了跨小节的切分节奏，使得乐句宽广、高潮、雄壮。

答案:徵音《游击队歌》（二）在以宫音为主音的同时，在旋律中加入了较多的羽音和（），色彩上较为中性，使之区别于大规模的军队，体现出游击队“小”和“民”的一面。

答案:商《游击队歌》（一）音乐结构以非方整的（）个小节构成第一部分，以宫、角、徴为骨干音。（2.2）

答案:7《五更里》这首歌是五声（）调式歌曲。

答案:徵《共产到来四门开》这是一首人民群众歌唱共产党的民歌，属于民歌中的（）类。

答案:山歌《胜利歌》乐曲由欢快连续的（）跑马节奏构成。

答案:后十六分音符松阳话将夜里活动的人或是深更半夜到的客人称为“半夜客”。（）

答案:对《游击队歌》（一）第二部分与第一部分呼应后，将不平衡的单数小节乐句变得平衡，而且继续以宫、角、徴为骨干音，形成（）音乐调性色彩。

答案:明亮的《红军来时喜泪流》第一乐句从徵音开始逐音上行至大六度的（）音。

答案:角《劝郎歌》是采用（）的表演形式。

答案:男女声对唱《告白军士兵歌》第六、七节是对（）。

答案:白军士兵的阶级教育《告白军士兵歌》第五节是对（）。

答案:国民党俘虏兵的策反内容《送郎歌》属于加尾声的上下句呼应的单乐段曲式结构。（）

答案:对《插秧歌》从调式上看，属于五声（）调式。

答案:徵《三大纪律八项注意》是一首加变宫的六声商调式歌曲。（）

答案:对《哪里来的半夜客》直至第三乐段才以高八度的音区进入稳定的主音，使歌曲完满终止。（）

答案:对《插秧歌》从全曲看，是起承转合的四个乐句。（）

答案:对《哪里来的半夜客》每乐段的终止音是上主音（）。

答案:羽《劝郎歌》是一首民族五声（）调式歌曲。

答案:徵《红军歌》最后部分“我们‘老虎’真英勇，打倒‘乌龟壳’”则宣示了红军革命的目的和坚强的决心，令人鼓舞。（）

答案:对《慰劳红军歌》是一首山歌。（）

答案:错《军民大生产》是一首加变徴的六声商调式歌曲。（）

答案:对《把红旗插遍全中国》巧妙运用密集而富有动感的节奏、欢快而跳跃的旋律、明亮而阳光的调性，使歌曲充满着对共产党及其领导的红军的无比信赖、敬仰以及革命必胜的信心。（）

答案:对《五更里》这首歌除了第三乐句的落音不同外，其他的乐句结构和旋律骨千音基本相同。（）

答案:对《慰劳红军歌》是描述浙西南革命根据地妇女姐妹慰问红军时的情景。（）

答案:对《当兵就要当红军》旋律线一二四乐句为曲线下行，第三乐句为直线上行，体现了起、承、转、合结构的审美特征。（）

答案:错《八月十五红军来》第四节是表示劳动人民跟着共产党的坚强决心。（）

答案:对《五更里》歌中“谭政委”即谭启龙同志，“胡司令”即胡振军同志，“红脚梗”即丽水话农民的意思。（）

答案:错《五更里》歌曲曲式为拓展结束局的方整性双乐段。（）

答案:错《五更里》是一首田歌化的江南小调。（）

答案:对《慰劳红军歌》第三乐句节奏发生变化，音调也加入了浙西南的元素，音区开始转入低音，旋律色彩也发生了明显变化。（）

答案:对《工农兵联合起来》曾在1964年我国第一部大型革命音乐舞蹈史诗《东方红》中再现。（）

答案:对学堂乐歌是我国最早的课堂音乐形式。（）

答案:对《五更里》歌曲以我们民间常见的“五更”叙事手法一一道来。（）

答案:对《工农兵联合起来》旋律多次出现了大调里的四级音“fa”和七级音“si”。（）

答案:错《把红旗插遍全中国》音乐一开始就是连续而急促的节奏“XXXXXX”，十分贴近红军骑着战马的形象。（）

答案:对《妇女解放歌》乐曲共（）个乐句，每句2小节构成了“A、A、B、A1”的典型起承转合的方整性乐段结构非常规整。

答案:4《告白军士兵歌》第一，第二段是对（）。

答案:白军士兵动之以情的宣传教育《送郎当红军》是流传在（）的一首革命歌曲。

答案:温州瑞安《红军歌》乐曲一开始是五声（）调式。

答案:徵《共产到来四门开》是1979年在（）三八农场收集。

答案:龙泉《把红旗插遍全中国》这首歌的旋律来自于我国20世纪初期学堂乐歌鼻祖沈心工先生的作品（）。

答案:《竹马》《送郎歌》运用（）来强调衬词，使歌曲既充满了浓郁的乡土气息，又使乐意生动趣意盎然、意境深远。

答案:切分节奏《共产到来四门开》全曲连结束句的衬词共（）个乐句

答案:5《操练歌》是一首中国民族五声（）调式歌曲。

答案:商《前进前进再前进》曲式上形成带再现的（）的大结构

答案:ABA1歌曲《操练歌》是1979年由（）收录。

答案:华俊《红军来时喜泪流》歌曲是（）风的音调。

答案:山歌《共产到来四门开》歌曲音乐从乐句的布局、曲式的结构、句间衬词“格”的出现以及整体风格，都让人联想到（）。

答案:兴国山歌《告白军士兵歌》第三、四节是对（）。

答案:国民党军队官兵不平等的抨击《当兵就要当红军》采用的是富有南方民歌小调风格的五声（）调式。

答案:宫《共产到来四门开》是一首适合（）的革命山歌。

答案:男声独唱《把红旗插遍全中国》在乐曲的曲式结构上，属于方整乐段加拓展尾声的（）乐段曲式。

答案:单《当兵就要当红军》是一首富有南方民歌韵味的（）型歌曲。

答案:小调《快快端枪打匪军》是一首五声（）调歌曲。

答案:徵调式《快快端枪打匪军》第二乐句从上主音（）开始，终止音又回到主音“徴”上。）

答案:羽音《红军歌》第一小节以一拍一音的（）分音符强词了全曲的核心一一红军。

答案:4《共产到来四门开》歌曲的骨干音、延长音、强调音和终止音都在主音“羽”和属音（）上，调性相对比较柔美。

答案:商《送郎歌》是一首五声（）调式民歌小调。

答案:宫《攻打五里牌》第二、第三节描述的是攻打五里牌时惊心动魄的过程和红军（）的精神。

答案:勇敢不怕死《慰劳红军歌》属于民族五声调式中的（）调式。

答案:徵《打东洋》音调来自安徵民歌（）。

答案:《凤阳花鼓》民歌分为劳动号子、山歌和（）三种。

答案:小调《慰劳红军歌》适合女声或男声（）。

答案:齐唱《攻打五里牌》是1935年刘英、粟裕领导的红军挺进师在浙西南（）一带开展游击战时的一首军史记载性的叙事性歌曲。

答案:泰顺《送郎歌》第一乐句开头，连续三个附点节奏“X.X”，似乎象征着村姑少女不舍和害羞的心思，结束音落在（）上，构成半终止。

答案:徵《攻打五里牌》以叙事性的演唱来记录一个（）。

答案:战役《胜利歌》第一乐段四个乐句共（）小节，突出了紧凑的跑马节奏和欢快的气氛。

答案:8《土地革命歌》乐句非常规整，毎两小节为句逗，每（）为一个乐句。

答案:四小节《告白军士兵歌》是一首民族五声（）歌曲。

答案:角调式《游击队歌》（一）骨干音的（）分解音以及音区特点都很符合军队歌曲的特征。A小三和弦B减三和弦

答案:大三和弦《中国出了毛泽东》词曲结合上，属于一字一音为主的语言叙述型，只是在归落主音前オ有了ー字对多音。（）

答案:对《为了穷人闹革命》整首歌就像其他畲族山歌一样，乐句结构自由而不规整，在典型的宫、羽和宫、徵的上行六度、五度音程以及延长徵音“乐句势能”等音乐特征的呈示下，旋律逐渐趋于平落，进入短促而略带下滑音的主音，至此使乐句或乐段终止。（）

答案:对《为了穷人闹革命》是浙西南党史、红军史研究的一个重要补充，也是浙西南畲族山歌演唱类别和民歌内容的一个重要组成部分。（）

答案:对浙江畲族山歌“龙泉调”就是（）调式的。

答案:羽《中国出了毛泽东》是畬族山歌中典型的（）。

答案:景宁调《工农兵联合起来》是一首（）歌曲。

答案:大调约1939年，共产党人张志清以“国民党太平乡经济实验区指导员”身份为掩护，在滴水岩一带组织农民合作社、开山种植、发放贷款、团结农民，为农民武装斗争打好基础，为了配合合作社运动他教唱《插秧歌》等歌曲。（）

答案:对《工农兵联合起来》这首歌是根据我国早期学堂乐歌（）重新填词的。

答案:中国男儿从形式上看，《插秧歌》是一首难得的男女声对唱歌曲。（）

答案:对《插秧歌》第一、三节女声唱，第二、四节男声唱。（）

答案:对《红军歌》采用同宫系统自然转调手法，使音乐变得富有新意而更加动听。（）

答案:对《劝郎歌》在波澜壮阔的革命斗争年代，红军没有回避斗争中一些负面现象，用歌曲来教有、宣传群众，也反映了我党实事求是的一面。（）

答案:对《劝郎歌》歌曲音域有（）度。

答案:7《劝郎歌》是在恶劣的战斗及生活环境，面对“开小差”回来的丈夫，妻子语重心长地“劝郎”归队的感人歌曲。（）

答案:对《劝郎歌》属于江南民歌中的山歌类别，结构工整、乐句明确、旋律流畅、形式活泼。（）

答案:错《妇女歌》在词曲的结合上，基本是一字一音的组合，有着民歌的述说感。（）

答案:对《妇女歌》采用较为舒展和宽广的（）拍子。

答案:4/4《妇女歌》曲式结构非常规整，共四个乐句，每句（），是典型的方整性乐段。

答案:两小节《妇女歌》音域只有八度，非常适合群众传唱。（）

答案:对《妇女歌》旋律线是抒情歌曲特有的（）线条，相对比较优美。

答案:波浪型《送郎当红军》歌曲的节拍很有特点，属于3／4和2／4交替出现的（）。

答案:变换拍子《送郎当红军》是一首调式为民族五声（）调式歌曲。

答案:徵《送郎当红军》这首歌从“一送”、“二送”直至“十送”，以“妹”送“郎哥”的口吻，揭露了军阀地主压迫剽刚工农的残酷罪恶，叙述了红军冲锋陷阵的英勇善战，赞美了我党工农联盟的战略方针，倾述着群众帮助和政府保护的好政策，呈现出“郎哥”“革命成功才回家转”的语重心长。（）

答案:对《送郎当红军》以3／4拍的不平稳为乐句的呈示，而以（）拍的稳定为乐句的回落。

答案:2/4《送郎当红军》尽管毎乐句的小节数并不严格，但全曲的结构非常均衡，是典型的A、A、B、A1式起承转合的单乐段。（）

答案:对《攻打五里牌》第一分乐句从徵音开始到（）音结束。

答案:徵《攻打五里牌》音乐句式的特点是先上扬再回落的（）旋律线，毎两小节一个分乐句，两个分乐句构成一个乐句。

答案:彩虹型《攻打五里牌》尽管记谱用了（）的动感拍号，但从歌唱的角度，实际效果还是比较悠扬舒展的，唱起来非常心旷神怡。

答案:6/8《攻打五里牌》第二分乐句的起音转移到商音后，结束音在（）音上。

答案:羽《攻打五里牌》是典型的浙西南山区常见的五声（）调式。

答案:徵《游击队歌》（二）在五声调式的旋律中出现了全曲唯一一次偏音（），造成了同宫系统的短暂调式游离和调性对比。