试论维族舞蹈表演中旋转技巧的作用

摘要旋转技巧是维族舞蹈中不可或缺的一部分，它既能丰富舞蹈的意境，也能表现舞蹈演员内心的情感，所以在很多观众的脑海中，旋转最为印象深刻。而现实中，无论哪一位新疆维吾尔族舞蹈创编者，必然会将旋转加入维族舞蹈中。即使是旋转的解构也要借助于旋转动作的分解来表现维族舞蹈的个性化色彩。由此可见，旋转在维族舞蹈中扮演着不可或缺的角色，承载着维族文化传承的重任。本文研究维族舞蹈中的旋转技巧应用，从不同的角度解析旋转的重要性和表现手法，浅议旋转对维族舞蹈中人物情感的和舞蹈内涵的作用。希望通过本文研究，能够让维族舞蹈爱好者更多的了解旋转、运用旋转。通过旋转技巧的创新增强维族舞蹈美感，提高维族舞蹈表演舞台效果，推动维族舞蹈的繁荣发展。关键词：维族舞蹈旋转技巧表演作用ABSTRACTRotationtechniqueisanindispensablepartofUygurdance.Itcannotonlyenrichtheartisticconceptionofdance,butalsoshowtheinnerfeelingsofdancers.Therefore,inthemindsofmanyaudiences,rotationisthemostimpressive.Inreality,nomatterwhichXinjiangUygurdancecreatorandeditor,hewillinevitablyaddrotationtoUygurdance.EventhedeconstructionofrotationneedsthedecompositionofrotationtoshowthepersonalizedcolorofUygurdance.ItcanbeseenthatrotationplaysanindispensableroleinUyghurdanceandcarriestheimportanttaskofUyghurcultureinheritance.ThispaperstudiestheapplicationofrotationtechniquesinUyghurdance,analyzestheimportanceandexpressionofrotationfromdifferentangles,anddiscussestheroleofrotationinUyghurdance.Hopethatthroughthisstudy,canletUygurdanceloversknowmoreaboutrotation,userotation.Throughtheinnovationofrotationskills,wecanenhancetheaestheticfeelingofUygurdance,improvethestageeffectofUygurdanceperformance,andpromotetheprosperityanddevelopmentofUygurdance.Keywords:UygurdanceSpinningtechniqueArtwork目录TOC\o"1-3"\h\u20395一、引言 119818二、表现人物情感的作用 117255（一）喜悦、欢乐的情感渲染 130326（二）悲伤、焦虑、害羞的情绪表达 313864三、丰富舞蹈内涵 425760（一）营构舞蹈意境的作用 426620（二）衬托舞蹈主题的作用 627472四、总结 719467参考文献 828898致谢 9试论维族舞蹈表演中旋转技巧的作用一、引言维吾尔族是中国西北部蓝天草原上高傲挺拔的民族。维族舞蹈的旋转动作来源于伊斯兰教，受地理环境、宗教信仰、生活习俗、审美喜好而形成了它特有的旋转技巧风格。快速旋转结合“跪”的动作，显得维族舞蹈韵味和可观赏性十足。维族舞蹈旋转的每一个肢体动作都能够传递观众所渴望的情感需求，让观众沉浸其中，乐在其中。如此震撼人心的舞蹈魅力，使得维吾尔族论是舞姿转、夏克转等都能够从旋转闪腰的技术特征中，极富表现力的将原地旋转、舞蹈中旋转的技术特点成为其他各民族舞蹈所要学习的对象。无行进中的快速旋转以及旋转中戛然而止的舞姿，丰丰富富的呈现在观众眼前。浅议维族舞蹈表演中旋转技巧的作用，一是表现人物情感的作用，二是丰富舞蹈内涵的作用。旋转的作用在于推动舞蹈达到高潮，旋转不仅是维族舞蹈的基本功，也是彰显演员水平的重要技巧动作。寄希此文能加强旋转技巧在维族舞蹈表演的运用，推动维族舞蹈繁荣发展。二、表现人物情感的作用舞蹈是最擅于抒情的一种艺术，情感是来自生活的喜怒哀乐，它能够让舞蹈更有味道，维族舞蹈是通过原地旋转、行进旋转来表现人物情感的。因此，当维族舞蹈在展示旋转时，必定要表现喜悦、欢乐的情感渲染，也要表现出悲伤、焦虑、害羞的情绪表达，有了这些情感的表达才能让舞蹈更具艺术感染力。（一）喜悦、欢乐的情感渲染维吾尔族舞蹈的情感表达常常通过不停地旋转来表达故事中人物的内心感受，如果您此时无法表达角色的内心感受，那么旋转是最好的方法。这也是向观众传达维吾尔舞蹈独特情感表达的一种循环。维族舞蹈脱胎于维族人民的生活和劳动，人们在农闲之时尽情的舞蹈，表达对美好生活的憧憬。所以维族舞蹈的旋转中表现人物情感大多数是以喜悦、欢乐的情感渲染为主的，当然也有其它各种各样的情绪渲染。舞蹈表演者旋转表现出的喜悦、欢快的心情，观众也能够很快地感受到舞者的心情从而自己也感到无比的欢乐。原地旋转和行进旋转是舞蹈情感表现的关键部分。原地旋转体现了欢乐喜悦情绪的迸发。看似简单的原地旋转需要很强的稳定性，脚下要特别稳，主力腿稍弯曲，动力腿主要以半脚掌来点地转，要注意留头甩头，还要保持舞姿准确，角度到位，动作规范美丽，保证不变型。舞蹈表演者要表现得很轻松自如，在旋转中尽情的翩翩起舞，这样观众就会被舞者带动起来，心情愉快舒畅。行进旋转则加了上身不同的舞姿变化，是以平转为基础的一种旋转方式。无论是原地旋转还是行进旋转，都要求其他舞蹈动作与旋转动作无缝衔接。衔接的紧凑能使舞蹈和谐交替产生一种愉悦的美感体验。而旋转的戛然而止，定格在某一个固定的舞姿上，则将舞蹈的乐曲伴奏部分的节奏表现的淋漓尽致。同时观众在观看演员旋转的过程中，总给人一种演员收放自由的代入式体验。从应接不暇的旋转感觉，到突然的定格闪腰，新疆维族舞蹈完成了一种独特的情感表达方式。多郎舞就是一种典型的以原地旋转为主的维族舞蹈，每当维族人民喜逢佳节都会去跳这种舞蹈，以此来表达自己喜悦的心情。多郎舞就很能体现演员喜悦，欢乐的情感，它主要以旋转动作为主，其中双人对跳居多，也有一群人围着圆圈旋转和单人旋转，有种比赛的氛围，热情的维族人民看到观众在观赏时会主动邀请他们一起跳，此时气氛达到了高潮。这一旋转形式一直到舞蹈者尽兴才会结束。人们热情激昂的情绪，通过歌乐舞充分的结合，将此时喜悦、欢乐的情感表达的淋漓尽致。这也是维吾尔族舞蹈旋转典型的特色与特征。新疆维族舞蹈《旋旋旋》中维族女孩热情爽朗的好客风情，成为新疆维族舞蹈中的一大特色。在该舞蹈中最多的表现形式就是多种多样的旋转。尤其在舞蹈欣赏后的感觉，往往是演员一刻都没有停歇，不停的旋转，用旋转表达人物的情感，营造作品的氛围，提高作品的观赏度。因此，维族人民丰富的情感特征在旋转中愉快体现，以快速律动的方式，不断的变化发展。并通过旋转带给观众不同的情感体验。而舞蹈者本身也可以随着旋转抒发自己对于舞蹈的情绪和情感。此时的旋转将舞蹈者的热情奔放性格以浓厚的氛围表达给了观众。（二）悲伤、焦虑、害羞的情绪表达观众在表达悲伤，焦虑，害羞的情节时经常看到的舞蹈表演通常有两种状态：移动和静止。维吾尔族舞蹈中这些情绪的表达只需旋转即可完成。这种强烈的情感体验与维吾尔族的信仰和日常生活息息相关。因此，我认为“动”是维族舞蹈表达情绪的完满状态。新疆维族舞蹈中的旋转动作，通常都能够将舞蹈的气氛推向演出的最高潮。在新疆舞的编创过程中，编导也经常会打破一般舞蹈编创的常规思维，在新疆维族舞蹈中刻意的体现旋转的魅力。在新疆历史中龟兹乐舞盛行的时期，从史料分析中来看旋转技术，在不断的新疆维族舞蹈发展中呈现精细化和规范化的趋势。而旋转弯曲化的体态表现，则是在新疆维族乐舞中有娱人娱神的双重目的。因此旋转也可以表达舞者悲伤、焦虑的情绪、情感体验。当舞者在舞蹈中需要旋转的位置切入快速或慢速的旋转，或在动作戛然而止时，微微耸动的双肩使观众能够一目了然地感受到舞者在这一旋转中所要表达的悲伤情感。加上舞者低垂的双眉等舞蹈元素，共同凸显了悲伤、焦虑情感的阶段性舞蹈主旨。而在伊斯兰教旨下，舞蹈对于神灵的敬意表现中，旋转的舞蹈特征以一种特殊审美的方式进行体现。在舞蹈的过程中要挺起腰身，双肩微耸，努力的、不断的为了得到神的佑护而旋转，这其中维族人民的宗教生活中的任何情绪都能够进行宣泄。这一点从新疆少数民族发展的历史演变也能看出端倪。佛教和伊斯兰教对新疆维族人民的影响较大，在新疆维族人的文化和习俗中，处处能够看到佛教和伊斯兰教的影子。《旋旋旋》舞蹈中，舞蹈者将害羞的情感完全融于表演中，仿佛自己置于万物生长的美好生机之中，一片充满希望的画面。此时舞蹈者的表情不止有欢愉的笑容，还有一种由内而发的情感在笃定与若即若离间交互作用。至此，情感的相互作用将花儿一般羞涩的少女形形象跃然于舞台之上。旋转动作拥有丰富的内涵，涵盖从静到动的整个旋转过程，舞者往往演绎的干净利落、流畅稳健。移动旋转将内心对一切充满美好、娇羞含蓄的情绪特征进行了完美的表达。也透过旋转，将羞涩的情绪完满的表达在观众眼前。加上舞台音乐氛围的烘托，使观众融入到含苞待放花蕾的生长过程中，每一位观众内心所最喜欢的花朵都在舞者旋转的这一刻，慢慢的生长，并最终开放。因此形成了舞者在台上表演，台下欣赏的观众内心形成的花朵竞相开放的想象画面。每一个观众内心的花瓣都在一片片展开，饱满或突然爆发绽放，形态各异、千姿百态。舞者将自身的情感表达在新疆维族舞蹈的旋转中，每一种情感都通过旋转得到了释放。新疆维族少女轻盈活泼的形象得以尽情展示。此时舞者的头、腕、腰、膝、脚等各个部分形成了动作上的整体。使观众对舞蹈将要表现的内涵意蕴充满了更多的期待。因此，悲伤、焦虑、害羞的情感是通过不同舞蹈作品所需要的不同旋转动作来表达的。三、丰富舞蹈内涵 舞蹈内涵就是舞蹈演员用肢体动作来进行情感交流互动，每一种舞蹈都有表达丰富内涵的建设性作用。无论这种表达方式是通过何种动作来实现，都体现在营构舞蹈意境的作用和衬托舞蹈主题的作用这两个方面。维族舞蹈采用旋转的方式表现舞蹈内涵，这与维族人民天性淳朴善良有直接的关联，能让动作更美观，让舞蹈更有艺术表现力。（一）营构舞蹈意境的作用舞蹈意境是指舞蹈中呈现的一种情景交融的现象，是一种只可意会，不可言传的艺术境界。每个优秀的舞蹈作品都追求舞蹈的意境美，营构舞蹈意境需要通过肢体语言进行完满的表达。虽然舞台灯光、音乐等起到了一定的意境描写作用，但最终还是要通过舞蹈演员的肢体动作来画龙点睛。能够塑造鲜活的人物形象，往往是旋转在营构舞蹈意境中的关键性表现。而人物形象的塑造贯穿于舞蹈作品时与平时舞蹈的旋转训练组合产生了差异。这也是舞蹈的创编人员将旋转所要表现的人物形象的内心状态，通过艺术构思后，在舞蹈表演者身上具象化的呈现。任何一段新疆舞蹈在排练结束后的舞台配合，必须要在舞台上由演员进行二度创作。人物形象的鲜明与鲜活是编导对于某一新疆舞蹈塑造成功与否的标准。而抒情的语汇或者在舞蹈中所出现的叙事语境，或者直接由舞蹈所表达的技术与技巧的语汇，都要能够在舞蹈作品中既表现宏大的世界，也能够将带有浓郁生活气息的个人进行完美的演绎。新疆维族舞蹈大多以抒情为表现基调。因此在民族情感认同的情况下，如何表达和塑造鲜活的舞蹈人物，成为人物形象塑造的关键性内涵。在旋转中欢快、活泼、激烈、热情等动作含义，能够一目了然的让观众沉浸于舞蹈旋转之中。同样悲伤、羞涩的旋转表演也能够使人物形象跃然于舞台之上。从旋转这一鲜明的人物形象创编过程，我们会自然而然的发现旋转并不是为了塑造年长者，主要是以少年和青年的塑造为主。因为以快速的旋转塑造年长者的人物形象，这会造成舞蹈与生活逻辑的背离，并且降低了形象表现的准确性。在新疆《盘子舞》中，舞蹈创编者将青年活泼的共性特点表现在了舞蹈的旋转中。《盘子舞》表演者通过一种高贵的气质，即：挺拔向上的肢体形态和微微抬起的下巴，鲜明的刻画了该舞蹈人物形象的个性特征。这种带有华丽感的人物性格，通过圈规转爆发力很强的旋转动作，使舞蹈中的少年在为众人表演时有炫耀性的个性特征。人物形象通过舞蹈展示自己的魅力，也使得新疆维族舞蹈中经常所说的情感与外在动作的统一性得到淋漓尽致的表现。因此在艺术逻辑和生活逻辑和谐统一的情况下，舞者面带笑容自然而然的将内心情感进行了充分的释放和表达。这种新疆维族舞蹈中人物形象塑造的手法和特征，表现出了维族舞蹈注重身、形、意合一的独特创编手法。从新疆维族舞蹈传承的表现意境来看，已经出现了一些可以称为表达范式的旋转动作。旋转成为情感的表现元素。从《摘葡萄》到《达坂城的姑娘》到《西域之火》，编导都通过旋转表达一种喜悦、欢快或激烈的情绪情感特点。《达阪城的姑娘》更是用旋转来表现维吾尔族女性的美。在该舞蹈中旋转的两种运用方式，一是造型之间的过度，借助于旋转使服装裙子撒开时，呈现一种花开的效果；二是表现女性的端庄大方。在该舞蹈中亮相的人物形象表现和其他新疆舞蹈具有一定的雷同，但不同造型的亮相使得舞蹈效果和氛围更加突出。一般情况下，舞蹈动作中的亮相是一个点，一种过度动作。点与点之间距离太近，会使观众认为舞蹈在视觉上是重复的。而在《达阪城的姑娘》这一舞蹈中，维吾尔族女性在亮相的过程中以三个造型，携带一个变形旋转进行连接，促使舞蹈语言中出现了“这样的表现，那样的表现，还有那样的表现”的一种讲述效果。因此，我认为舞蹈的语汇为人物形象的塑造，加入了更为丰富的元素。而在舞蹈的高潮阶段两组转，一种是原地点转另一种是移动平转，都渲染了热烈的情感色彩。使观众内心随着舞蹈旋转的动作而起伏。观众的欣赏过程不但能够看到精彩的舞蹈动作旋转技巧的表演，还能够和舞蹈刻画的人物一起追逐舞蹈的热烈气氛高潮。（二）衬托舞蹈主题的作用丰富舞蹈内涵中衬托舞蹈主题的作用是指突出舞蹈的主要内容，可以说是一个舞蹈的灵魂，每个舞蹈都必须要有主题，没有主题就不是一个完整的舞蹈，所以说主题在舞蹈表演中是必不可少的。而维族舞蹈表演中又是通过旋转技巧来衬托舞蹈主题的，主要是通过流动中快速旋转，不停变换舞姿动作，舞姿之间的衔接要自然，要在保持脚下动作稳定的基础上，保持上半身动作的轻盈自如，除此之外，还有夏克转，旋转闪腰，下旁腰立转等都能够很好的衬托舞蹈主题。舞蹈艺术作品的创作，也可以说是创作舞蹈主题艺术形象的作品，在维吾尔族舞蹈作品中，会涉及到民族气质的精神形象，也会涉及到模拟动植物形象的作品，更多的是会涉及到塑造某个或某一类人物形象。由此可见，把握舞台形象的内在情感也是尤为重要的。我认为研究新疆维族舞蹈中的旋转，不但要清晰的知道旋转的技术特点，同时还要看到在旋转中文化、宗教和民俗的内涵，由此才能真正将舞蹈所要表现的内涵与意蕴进行充分的理解。在一些抽象的新疆维族舞蹈艺术形象创编过程中，旋转作为一种元素通过编导进行了分解。这不但是对旋转的一种灵活运用，同时也是对旋转动作的一种尊重。在我所观赏的维族舞蹈《西域之火》，要想表现灿烂的生命和理想的美妙，编导选择了隐喻的方式进行表达。舞蹈刚开始的时候，演员手臂部分带有扭动的动力动作，模仿火苗的燃烧状况。并用棱角分明的维族舞蹈动作表现火的韧性。在《西域之火》达到高潮阶段时，编导对原地旋转进行了维吾尔族文化、宗教、民俗内涵的元素改造，也就是将原来的七位平肩手动作，改为由低到高向上撩起的动作，这实际上是编导在充分尊重维吾尔族舞蹈背后所蕴含的文化、宗教和民俗内涵的前提下进行的旋转动作的变形与修改。在动态上，编导非常注重火的形象的表现；而在旋转的表现过程中，以旋转的爆发和绽放特点，对裙摆和裙边进行了专门的设计-火焰燃烧的意象。这既发挥了艺术创造的创新性，同时也