你所不了解的老舍先生

你所不了解的老舍先生老舍，这个平民作家老舍，一生为中国的文学事业做了庞大的贡献。他朴素，书房只有一个桌子，一个椅子和一张床，这种书房是有两大好处的：既可以安心写作，累了有可以躺在床上闭眼休息，大概只有老舍先生才这样想把。他勤劳，他喜爱养花，这是人人都可以肯定的，养花是很辛劳的，他和他的夫人胡絜青在大雨来临时得把院子里100多盆花都搬到屋子里，天空晴朗时有得把屋里100多盆花搬回院子，这种状况下他都可以接受，他肯定很勤劳。他好客，客人来的时候，他都热情招待，握手虽是轻轻的，但是很亲切，倒茶虽是缓缓的，但是很彬彬有礼。在客人来时，他会把他藏的平常都不舍得喝的酒招待客人。他多么好客呀！他平易近人，他帮助盲艺人组成队伍，让他们生活有了出路，他帮助老百姓解救芝麻酱的问题，让他们冲新吃上香喷喷的麻酱面。他热爱生活，他有好多爱好：藏酒，养花，养猫，藏画，打拳，喝茶，书法，绘画，说相声，收藏古玩······他有着这么多的合格品质，我们应该多多学习他的这些品质和优点。在我心目之中，老舍先生是永生的，我时常深沉地怀念他。因为，老舍先生是我有生以来第一次见到的著名现代作家。是我文学编辑生涯唯一联系最密切的作家。老舍先生弃世是使我受到震撼最为激烈的伟大作家。上世纪五十年代初我读高中时，跟老舍女儿是同班同学。校长是一位民主人士，他特意邀请老舍先生来给中同学讲课。学校原是京师衙门，大堂就是讲课的礼堂。此前我已读过《骆驼祥子》，不禁想象老舍会是什么样子。他举步迈进高门槛，缓步走上大讲台，圆脸，分头，戴着黑框眼镜，笑呵呵跟同学打招呼，露出浅浅酒窝，和气，慈蔼，让我们感到温馨，舒坦。此前，我没见过所读作品的作家本人，而今第一次见到，略有一些出乎意料。原来作家就是这个模样，跟一般家长也差不多，没有架子，没有傲气，朴素，亲切。但他的谈吐举止，优雅，风趣，显然是位学者智者。这便是用文字吸引我们、打动我们，愉悦我们，启发我们，帮助我们更清楚熟悉现实和历史的人。他那慈蔼的神情，他那优雅的气质，后来成为我与作家们打交道时了解对方的一个重要标尺。此后不久高考我报名北大中文系，实际也跟这次难得的际遇不无关系。老舍先生是以其人其文和百姓知心、为民众领路的人，真正的作家，就应该是和百姓知心、为民众领路的人。二十世纪六十年代中我在《人民文学》杂志从事编辑工作已经八年，拜访过所有在京的现代作家。但那大都是一般性组稿，唯有这次向老舍先生专题组稿，请他写骆驼祥子在新社会的剧本，历时两三个月，联系得最密切，接触得最亲近。经典长篇《骆驼祥子》，早已由著名导演梅阡改编为话剧。这一次是老舍新创作，并非原剧续篇。1957年巴金主编的杂志《收获》创刊，推出老舍名剧《茶馆》，这使新任《人民文学》副主编的剧作家陈白尘非常羡慕。他希望组织到与《茶馆》并驾齐驱的新戏，发于《人民文学》。后因大跃进导致大饥荒，不便采访，计划延迟。1964年初，征得老舍先生欣然同意，我分头与北京市交通局和北京人民艺术剧院联系，都得到了热诚赞助。那一年春节期间的一天，老舍先生65周岁诞辰前后的日子里，我陪同北京市交通局的领导和几位拉洋车出身的干部，来到丹柿小院，向老舍先生汇报解放以来三轮车工人的生活状态。老舍热诚接待我们，谈到中午，他特意请大家到萃华楼吃肘子，那时就是最高档的饭庄最名贵的菜了。为了深入了解新社会里的骆驼祥子，老舍曾在我和交通局干部陪同下，多次前往北京站等处三轮车站点采访。在简陋的木板房里，老舍和工人坐在一条板凳上，欢声笑语话家常。对老舍的问话，工人们都抢着回答。老舍认真听，并做简要记录。经过一段时间，老舍写出了新戏第一幕，把我和人艺的演员，其中有曾演过祥子的李翔，找到他家去，听他读剧本。说实在的，我没有听出所期望的《茶馆》味道，李翔他们也默不作声。老舍抚摩着稿纸，不禁叹了口气：“往下，可该怎么写呢？〞后来，他慨叹地向我表示：“现今流行‘打野鸭子’〔当时正在上演配合政治任务的话剧《千万不要忘记》，戏里的一个重要情节是打野鸭子〕，咱写不来这玩意儿。〞从此老舍搁笔，他没有让自己的笔裹进斗争为纲的风雨里去。而他本人，两年之后，却被那场史无前例摧残人性、灭绝人道的“文化革命〞腥风血雨裹挟进去，遭毒打，受凌辱。鬼魅横行，群魔乱舞，这世道怎么了？太平湖畔，彻夜思忖。为尊严，为清正，为促使后人觉醒，他成为了二十世纪的屈原。“文革〞逼迫一批正直人士决然自尽，使我最不理解最为痛心的是老舍先生。现代作家之中，他是唯一获得人民艺术家称号的大师。新中国建立十多天，他就匆匆海外归来。刚踏上故土，他说：“我的泪就不能不在眼中转了。〞他曾经表示：“我凝视着社会，随时想叫我的笔追上眼前的潮流。〞他爱祖国，爱人民，关怀劳累大众，追赶社会潮流。归国后马上写《龙须沟》，歌赞人民政府，首先改善贫民窟生活条件。为配合形势，他写各种各样即兴的剧本，不在乎能不能得流传。他答应写骆驼祥子新。自从学了第三单元关于老舍先生的文章之后，我对老舍先生有了更深的了解。下面我来谈一下我眼中的老舍。老舍先生虽然生到一个贫困的家庭，但是老舍有一位伟大的母亲也是他第一位老师，老舍先生平易近人、节俭、与人和善、做事从不敷衍的品质，这都不是他的母亲传给他的吗？这位母亲是改变他一生的英雄。老舍先生是勤劳的，对什么事都非常的认真，老舍先生有腿病但是，老舍先生还不辞劳累的养花，养花虽然很辛劳，但是他却觉得很有意思。还说“不劳作，连棵花也养不活。难道这不是真理吗？〞对阿，人如果不劳作，连养花这么简单的小事都做不好，何谈做成大事呢？这句话触动着每一个人，启发着每一个人。老舍先生是一个会生活、懂生活的人。他热爱四周一切的美好事物。养花、藏画、养小动物、听戏等等都是他的爱好。所以他的生活从来都不枯燥，相反却充满了乐趣。老舍先生是一个热爱生活的人。关于花给他带来的“麻烦〞他并不厌倦，而是更加爱护花，关于母鸡的叫声一开始给他带来的“烦躁〞也消失了，因为母鸡是鸡母亲了，每一位母亲都是伟大的。老舍先生是一位伟大的作家，但是他过着不比一般人高级，而是比一般人还一般人，他从不在别人面前摆架势，在他眼里，人人平等。老舍先生是多么伟大的人阿，具有那么多优秀的品质，怎能不是我们学习的榜样？老舍先生在我眼中，是平易近人的，是节俭的，是与人和善的，是做事从不敷衍的，是勤劳的，是热爱生活的，是伟大的！3.谁能帮我写一篇《我了解的老舍先生》作文一晃儿老舍先生已离开人间整整40年了。为了寄托哀思并表达缅怀之情，我写了这篇小文，权当在老舍先生墓前献上的一束小花。老舍先生一向恪守时间。他做起事情来，无论像写作、工作这些大事，还是寝食、理发之类的日常小事，他总是力求准时准点毫不马虎。下面所述均是老舍先生50岁以后发生的真事。老舍先生在吃饭时间上呆板得一塌糊涂，自1950年入住东城区丰富胡同的小宅院起，我家的开饭时间就被固定下来，一年四季，无冬历夏，一概在早6点、午12点、晚6点准时开饭，过时不候！回忆往事，我记忆犹新：冬季天亮得晚，早上6点钟时天还没亮，哪儿哪儿都黑咕隆咚，吃饭时必必需点电灯。吃完早饭我无事可干，那时的家庭作业本来就不多，早在头一天就已完活，我就只好背起书包走出家门，沿着昏黄街灯下的马路向学校走去，路上几乎没什么人，太早了，真是“这里的黎明静悄悄〞。来到教室也只有值日生先到了。儿时的我真的很愿意上学，除了可以学到知识外，最吸引我的是能尽情地跟小伙伴们玩耍，由性的调皮。我那帮小友属猴的居多，一群“小猴〞聚在一起不猴儿啦吧唧地捅出娄子来才怪呢！回首往事，在反省自己的同时，我觉得老舍先生也应承当部分责任，谁让他那么早开饭呢！吃过早饭后老舍先生必喝不多不少正好一茶杯的咖啡，他边喝咖啡边看当天的报纸，几十年如一日见天如此。上午8点，老舍先生准时端坐在书桌前，摊开稿纸开始写作。古今中外知名作家不下成百上千，他们的写作模式五花八门千奇百怪，其中最离奇、最怪诞、最令人诧异的要属法国大文豪巴尔扎克了，据说这位胖老巴先生写作时采纳金鸡独立式，这样做的目的是为了写得快。老舍先生采纳的写作模式和老巴正好相反，他采纳的是“慢慢写〞的模式。这“慢慢写〞包涵两个步骤：一是落笔前必需经过长时间的“打腹稿〞，深思熟虑构思妥当后才动笔。二是落笔时斟酌一再，每个字、每个标点符号都要仔细推敲才行。为了“图慢〞，老舍先生特选择使用毛笔或蘸水笔写字，这样在写字时必必需屡屡中断、频繁蘸墨水才行，休想快写！另外在字体上家父选择了写魏碑体，这种字体的特点就是必必需一笔一划地写，字写得十分工整很难写得快。由于这样“慢慢〞地写，使得老舍先生的手稿篇篇都是那样的整洁、干净，堪称艺术品。抗战时期，为了慰问前方将士，社会上展开募捐拍卖，老舍先生的手稿还被当作“艺术藏品〞拍卖过。晚10点左右老舍先生准时上床睡觉。老舍原名舒庆春，满族人〔1899.2.3_1966.8.26〕生于北京一个城市贫民家庭，幼年丧父，家境贫寒.他是"五四"以来有影响的著名作家，人民艺术家，被誉为"当代语言艺术的大师".他有着高昂的爱国热情.积极参加并领导了中华全国文艺界抗敌协会工作，作出了积极贡献.他本来是写小说的，但合计到戏剧和曲艺能和广大群众直接见面，更便于宣扬抗日救国，开始尝试写剧本和通俗文艺作品.1949年老舍从美国应召回国，热情投入新中国各项工作，担任过中国文联副主席.他很辛勤，从1950年到1966年的16年间，他写出了23个剧本.他的作品都是揭露旧社会的黑暗，歌颂新中国.。5.我心中的老舍先生作文,急求我心中的老舍我心中的老舍我心中的老舍我心中的老舍一位兴趣广泛，幽默，朴素，关怀穷苦人民的大作家，他便是老舍。老舍先生虽然是一位大作家，但是他的一言一行都是那么质朴，让我们看不出他有丝毫大作家的样子，到使我们觉得他就是一个地地道道的北京人。我心目中的老舍先生为人勤俭诚实，热情好客。“老舍先生的书房兼卧室，里面陈列很简单，一桌，一椅，一榻。老舍先生是文雅的，彬彬有礼的。〞一桌，一椅，一榻，这样的房间一定是简洁明了的，使人看了也觉得眼前十分亮。但是，这样的一位大名人却如此朴素，但是，而他的文章更是极为平淡，但句句在理，字字是情，正如他的为人一般，永远都是那么纯朴！我看见祥子手里拨弄着现洋，心中盘算着买车，嘴里念叨着自己的小九九，身旁老北京洋车黑漆漆的车身、亮晶晶的瓦圈，闪着光；我看见王顺发忙着擦桌子码茶碗招呼客人，手里拎着老北京的大茶壶，壶嘴缓缓吐着水雾；我看见祁家正房的清水脊子旁石榴正红，天井的八仙桌上老北京的兔儿爷昂首挺胸，老太爷微笑点头；我看见沙子龙直视徒众一言不发，心中暗道：“不传！不传！〞，堂前老北京那只镖局长枪，静静倚立墙角，与主人遥相呼应……读老舍先生的书，仿佛被书中人物引领着，游览北京的街巷，呼吸北京的气息，欣赏北京的色彩，倾听北京的节奏，感受北京的心情……老舍先生的作品，就是老北京的符号啊！那是老北京的丝丝缕缕、点点滴滴。似一段京胡弦语，激越铿锵，余韵悠长；如一壶茉莉花茶，馥郁芬芳，回味无穷。老舍先生虽然祖籍山东，可他却生在北京、长在北京，更无比地爱着北京。他爱老北京的一切，正如旧历年张贴的年画：喜庆、稚拙，又不失王者的大气；细致、精巧，更传达着文化的气息。老舍先生正是用自己的笔，用自己的心，以自己对北京的无比热爱，描述出一个真实而又理想的北京，一个现实而又诗意的北京。于是，老舍先生的文字，老舍先生的名字，也因此成了北京的象征、北京的符号。老舍先生出过国，留过洋，他自然懂得时代终究会推动“老北京〞变成“新北京〞，这是一种欣喜与哀婉交织的复杂情感。这种情感也常常在他的作品中流露出来。——《四世同堂》的主人公瑞宣，喜爱逛八面槽、大栅栏、琉璃厂，可他也惋叹“在不久的将来，这些店铺都会消失〞。正因为此，老舍先生在新时代北京的舞台上，努力创造着新北京的语言和形象，创造着新北京的符号。于是，作为北京符号发现者、热爱者和创造者的老舍先生，也成为了北京历史与现实的，北京人眼里与心中的，一座永恒的丰碑。6.我了解的老舍先生读后感老舍〔1899年~1966年〕，京派代表，享年67岁，原名舒庆春，字舍予，满族，老北京人，中国现代小说家、戏剧家、著名作家，因作品很多而获得“人民艺术家〞称号。