【重庆森林电影的剧情和场面调度探析实例2800字】

《重庆森林》电影的剧情和场面调度分析实例目录TOC\o"1-3"\h\u11677《重庆森林》电影的剧情和场面调度分析实例 14080 18833 112770（一）文本分析 149791.创作背景 1206952.剧本分析 2324673.剧作影响 223834（二）场面调度 331107 428350 4摘要：本论文围绕导演王家卫1994年执导的电影《重庆森林》展开，充分分析场面调度，将电影文本中的语言表述转化成画面视觉元素。通过对电影的剖析，得出其场面调度的重要性与必要性，以升华电影的艺术风格。即在这样一个“生活空间”的模型下，更好的呈现电影主题。关键词：《重庆森林》；场面调度；电影艺术每个人在面对感情时都会有不同的情感模式，我们在面对这些这些情感时有时会渴望但有时又会回避，有时会主动但是又会被动，会依赖但又排斥，人的情感或许是这样子的一个矛盾结合体。王家卫导演的那些影片的一贯叙事风格和特点，手提式拍摄方式，所出现的独特的效果，选用的背景音乐的贴合整体氛围，后期的交叉剪辑和视频画面的再处理的巧妙，画面呈现出来的色彩运用，构图方式的独特，使这部影片成为一部经典的作品。（一）文本分析1.创作背景电影虽然是叫《重庆森林》，但并不是在重庆拍摄的，而是在香港的尖沙咀，一座名为“重庆大厦”的地方。这里也是一个微缩版的世界，各个国家的移民居住在此，文化背景也大不相同。王家卫导演就是将这部影片的故事放在这样一个大环境下，讲述两件没有关联的爱情故事，意在展现出现代都市人在情感上的缺乏安全感、精神上孤独、情绪上敏感的现状，也表达出对于真正纯洁爱情的向往。2.剧本分析《重庆森林》里人来人往，还有那些像画外音般的内心独白，都会让人有一种，身处热闹的人群中，却依旧会产生孤独的情绪。王家卫采取的那些电影光影效果，尤其适合表达这些不一样的情绪。影片里的两段情感故事其实题材都很常见，但是这部影片能够从常见的题材脱颖而出，不仅是王家卫在电影中所运用到的色调、台词、配乐等，还因为这部影片的故事背景，是在当时都市繁华的香港。电影场景中的多出细节点，比如展现出香港真实生活方方面面也是能够为这部电影增添出彩的地方的。《重庆森林》讲述的两个故事并没有关联性，没有故事中情节的交织，即使有也是陌生人般地擦肩而过，这两段故事仅仅只是用了一句台词连接，也正是反映了当代不仅是生活还是爱情的真实快餐式。影片中的独白像画外音般，不仅能够推动影片的节奏，还能够表现出都市人的情绪变化，所以说影片整体的叙事性是偏弱的，反而在人物情感的刻画表现上更加注重，相距只有0.01公分，但这种拥挤却会使人心距反而越来越疏远。后现代城市中最典型的就是香港，它的生活节奏如同广告般快速，王家卫导演采用这样一种拍摄方式体现了他对都市生活即眷恋但又疏离的态度。两条感情故事线索构建了整体叙事结构上的互相对比和反衬，成为了《重庆森林》戏剧情节推进的方式和两段故事互相对比反衬的前提，影片的很多段落在后期处理为抽帧，会让观众同样有感同身受的焦虑和烦躁。3.剧作影响尽管当时电影市场比较赞赏文艺和怀旧系列的作品，但王家卫没有配合市场，反而执着于自己的设计理念。所以在这部作品中，可以看到艺术性，市场性以及两者之间的结合。《重庆森林》作为当时香港电影的重要代表作品，王家卫导演通过他独特的电影语言创造了一种至今都依旧典型的电影艺术风格。专注于表达角色的情感世界在王家卫的影片中更为常见。为了表达都市人心灵空寂不安的状态，王家卫多次在叙事中应用多视角，独白采用后期配音，声音和画面同步进行，达到了模糊情节发展和人物真实动机的效果。电影《重庆森林》中对影片音乐的独特运用也尤为重要，影片中的环境音乐不仅在整体氛围中发挥作用，而且是影片传递情感的一种方式。（二）场面调度随着电影镜头的不断晃动，首先出现的是林青霞饰演的杀手，杀手在剧中一直都没有明确的姓名，所以这里直接以演员名字称呼，林青霞的装扮似乎与这里的居民格格不入，显得很奇怪，在狭窄拥挤的巷道穿梭的晃动镜头，她自己不断回头和四处张望以及众多印度人警惕的表情和怪异的配乐营造出不安躁动的氛围。随着她进入一个房间帘子迅速拉上，非常有特色的黑白影片名映入眼帘。镜头切换至极具城市空间意象的深蓝色天空，只有云朵因为打雷和狂风而飞快飘动。整座城市仿佛笼罩在黑暗的氛围中，形成一种城市中的人情冷漠之感。固定拍摄这几处景色和之前晃动的镜头形成对比然后开始了警察金城武的独白式自我介绍。此时视频的处理尤其得后现代化，晃动的镜头模糊了四周一切，单独凸显出主角。使画面充满氛围感。同样晃动的追逐镜头引入了林青霞与金城武擦肩而过的相遇。在金城武饰演的警察打电话的一幕中，通过电话独白，能够感受到此时失恋的他对于这件事的不愿相信的抗拒。而另一边，林青霞则和一群印度人正在进行毒品运输的准备工作，整个场景由于是印度人的生活区，显得十分的拥挤和嘈杂。镜头不停地在林青霞和金城武两边切换，一边是紧张不安又吵闹的偷运毒品场面，跳动的印度音乐能够衬托出不安的氛围，另一边是安静孤独的独白近景特写镜头，随着这两边故事的快速剪接和摇移，后期制作中的效果处理，最后的结果则是杀手运毒计划失败，金城武则苦苦等待却没有等来女朋友的回心转意。在警察家中镜头则是蓝绿色调下的拍摄，对他吃罐头时的固定特写，表现出他的失意。另一边林青霞在经历一番追杀后进入了酒吧，而这也是金城武饰演的警察第一次正式与杀手林青霞见面。两个失意的人相遇，虽然坐在一起，心灵的疏离则显而易见。最后两人在短暂的相处后选择各自离开，最后只有杀手对警察说的一句生日祝福语和警察替杀手擦拭干净的一双高跟鞋。这段故事的最后，杀手做出决定，决定放下一切，丢弃了一直戴在头上的金色假发，做回自己。杀手的复杂性格，是来自于毒贩的身份。从影片中能够感知她是习惯于“压抑情感”的人，而且对话以及心理变化的直接阐述很少，所以只能通过另外一种手法来表现她的内心变化，就是用影片拍摄出来的“看得见的故事”来刻画人物内心“看不见的情感”，她拒绝认识和了解一个新的人，表面上二人种种方面的社会背景、感情经历等造成了这些拒绝的合理性：一个是毒贩另一个是警察。但其实这些看似理性的选择，都是在自己目前所处的失意情感状态下做出的。而警察何志武选择进入一段新的关系，来缓解痛苦。这就是她与何志武最大的不同——情感模式的不同之处。本文对王家卫的电影《重庆森林》的文本剧情和场面调度进行深入分析，是从电影视角出发，通过对剧本的理解，提取电影中的风格元素，将脑海中的思维具体化变成可视的整体化模型的过程。还深入探索了电影风格在场面调度中的运用方法，打破常规思维的过程是困难的，王家卫导演一次又一次的勇敢尝试，开创了电影界的一大美学风格。通过对《重庆森林》的分析，充分认识了场面调度对于影片剧情表达以及升华主题的作用，是不容忽视的。[1]刘东娜.王家卫电影