迪斯尼动画电影中的音乐艺术魅力

迪斯尼动画电影中的音乐艺术魅力

迪斯尼在动画创作上有一个非常重要的特点,那就是差不多所有的作品都是有歌舞模式的,这就使影片旋律感特别强。迪斯尼为了适应动画的幻想特点,所以其使用的音乐都具有神秘色彩或者异质的文化气息,比如《阿拉丁》这一作品中就使用了阿拉伯音乐,而《狮子王》则加入了非洲音乐的因素。可是,从另一个角度讲,这种神秘色彩也不是一点变化也没有的,在音乐中更多的是使用了大家都非常熟悉的音乐因子,例如把一些具有地方特色的音乐删去,而加入了时尚的流行的因素。也许那些音乐家会觉得这种任意的删改破坏了音乐,可是迪斯尼是为观众服务的,这样的删改可以让观众更加愉快地接受,因为他们可以从中找到平衡。

迪斯尼音乐还有一个特点,那就是旋律非常优美,特别容易被接受。迪斯尼音乐虽然在乐器搭配上并不单调,也采用各种技法,可是从总体来讲,他们做到了尽可能的“寓繁于简”。这样做也是从动画的实际需求出发的:一是在动画欣赏中,画面是欣赏的主体,声音则是画面的烘托,这是人们在观看动画中的习惯。所以,音乐若是太繁复的话,就会冲淡或者动画画面的效果,观众理解起来反而会更困难,这样的话不但不能引起观众的喜爱,反而会被观众认为是噪音,从而破坏影片的整体效果;二是迪斯尼的受众定位是少年儿童以及其家长,可是家长只是在陪同孩子观看,所以,迪斯尼主要要考虑的还是孩子的感受。而对于广大的青少年儿童来讲,他们更加喜欢那些轻松、明快并且简单容易懂的音乐,所以说,迪斯尼是在认真地分析了这些情况之后,才充分地把这些表现了出来。

一、“米老鼠音乐”艺术分析

“米老鼠音乐”经常出现在美国动画音乐中,这也是美国最早的音乐动画形式,这种音乐与动画片的内容密切,带有很强的夸张色彩,能够更加形象地刻画出人物的动作。在《蒸汽船威利号》这部动画片中,迪斯尼公司率先在动画制作中加入了声音元素,首次为米老鼠和他的同伴们配上了充满趣味的音乐,使动作与声音同时展现在观众面前,使卡通形象增添了更多的滑稽色彩,从而紧紧地抓住观众。从这之后,声音开始出现在更多的美国动画中,作用也越来越重要,成为美国动画的判断标志。

“米老鼠音乐”是迪斯尼动画制作公司的首创,由此开启了美国动画与音乐完美结合之门。举例来说,《骷髅舞》中的音乐被乔治·萨杜尔称作“愚蠢交响乐”,当音乐响起来的时候,几具骷髅开始跳舞,甚至还将四肢拆卸下来敲击自己的胸膛,发出木琴的声音。再比如众所周知的《米老鼠和唐老鸭》系列以及《猫和老鼠》系列中都加入了大量的急促的钢琴声音,用以表现那种近乎疯狂的追逐,同时还用锣声、鼓声表达撞击动作的猛烈程度,此外还用大提琴的声音来展现卡通人物踮起脚尖走路的情形等。这种音画同步的表现手法存在与大量的美国动画中,通过画面与音乐的完美配合将动画片笼罩上一层夸张的色彩,能够为观众带来独特的视听效果,增强动画片的艺术感染力。

二、音画组合多样化音乐艺术

在动画制作技术不断提高以及艺术创作手法多样化的条件下,动画片开始涉及具有较长剧情的领域,不但故事情节越来越复杂化,而且人物形象也更加丰满,由此,音画组合呈现出两大特征:一是多样化;二是多层面。

一般而言,音画结合主要依靠“同步”和“对位”两种手段来实现。音画同步指的是借用音乐的手段来表现画面的内容,能够渲染故事效果,表现人物情感。音画同步的手段非常简单,很容易吸引观众,与美国动画对经济利益的追求不谋而合。从视听效果的角度来分析,音画同步同样能够获得出色的效果。举例来说,《狮子王》中有《今夜你能感受到爱吗》这段着名音乐,有力地衬托出主人公辛巴与自己的女友重逢之后的快乐心情,他们在森林中嬉戏、玩闹,鲜艳的画面与优美的旋律共同为观众营造出温馨而浪漫的场景。影片之所以能够在上映之后引起强烈的反响,被许多国家争相引进,从某种程度上说离不开音乐的魅力。

三、音乐参与叙事艺术

电影音乐的独立性较差,它是增强电影表现力的一种音乐,属于电影视听系统中的重要内容,电影音乐存在和发展的主要原因是它能够服务于电影情节以及人物形象。一般情况下,真人出演的电影中的音乐不具有直接叙述故事情节面控制得以实现,也就是音乐和相应的画面可以同时进行,通过画面来阐释音乐,通过音乐来诠释画面的情感,这样就使得动画片在表现空间方面更加开阔。例如,《狮子王》和《狐狸与猎狗》都表现的是成长的题材,可是前者由于有了动画音乐,因此主体性就更加明显。如其中一个画面:辛巴从小狮子成长为雄壮的大狮子,是在行走的过程中的。那么这一过程的画面就是按照音乐需求来进行的;音乐的起伏变化实际上就标志着辛巴成长过程中的心理、生理等变化,而画面中出现的则是辛巴的成长场景,无论是外貌还是行为都能够显示出来。这一段内容虽然不长,可是由于采用了音乐蒙太奇,就使之浓缩为一刻,用很短的时间表现出了辛巴的成长。这一场景中,音乐蒙太奇的使用使音乐和画面达到了天人合一、水天相接。如果从叙事这一立场来看,音乐不再是叙事的参与者,而成为其主要的叙事手段。所以说,动画音乐拥有了属于自己的“主体性”。

五、结语

迪斯尼动