《湄公河行动》和《红海行动》电影赏析

《湄公河行动》和《红海行动》授课人：XXXXX电影赏析随着我国经济发展与国际地位的提高，主旋律电影的宣传内容重点开始由“继往”转向“开来”，展现新时期基层建设、反腐倡廉风貌的优秀作品层出不穷，抗击自然灾害、国际维和行动、反恐、联合执法缉毒等真实事件为主旋律大片提供了丰富的。香港导演林超贤获得部授权的《湄公河行动》和海授权的《红海行动》，都是取材自轰动世界的真实事件，展现了波诵云诡的异国困境、荷枪实弹的战斗实景等视觉奇观的“大”，以及弘扬爱国主义、英勇无畏、无私奉献的精神之“大”，和平年代的战争语境使我国主旋律电影呈现出前所未有的生命力，票房、口碑双丰收，走向了具有国际影响力的大片之路。前言

DIRECTORY目录主旋律电影1《红海行动》三幕剧结构3辩证赏析电影4《湄公河行动》三幕剧结构2主旋律电影01能否利用前10分钟的时间提起受众的观影兴趣很大程度上决定了一部商业电影的成功。““《湄公河行动》前10分钟还原了湄公河惨案现场，顺流而下的遇难者遗体更是烘托了氛围，当地警方的不作为与我国的严谨形成鲜明对比，一场阴谋呼之欲出。10分钟内蛟龙突击队接到求救信号实施公海商船救援，与索马里海盗正面交锋，海陆空配合作战，救援成功，全歼海盗，观察员一时克服不了心理障碍导致主组击手重伤，为整部影片奠定了真实、悲壮的基调。《红海行动》《湄公河行动》三幕剧结构02《湄公河行动》遵循三幕剧结构，在标准的单线性叙事内，植入闪回内容以塑造方新武业务能力超群但心理不甚成熟的卧底警察形象，在主线叙事之外重点刻画了典型的反面人物糯卡—视手下生命为草芥，随意处决，亡命童，逃亡时不忘金条，尽显人性之恶。主旋律电影和商业片并不是矛盾的。主旋律电影按照三幕剧结构处理故事，会赢得更多的受众，有益于弘扬主旋律。三幕剧结构《湄公河行动》前30分钟前提部分，金三角毒枭糯康的手下制造了湄公河惨案，泰国警方意图掩盖真相息事宁人失败，我国部决定介入调查，正义方代表队长高刚及团队和金三角卧底方新武在营救人质任务中第一次合作，建立信任。结束第一幕的“情节点1”出现于25分钟高刚决定在毒贩窝点硬碰硬。在中间一个小时的对抗部分（confrontation)完成商场抓捕犯罪团伙的重要任务，最后半小时结局部分（resolution)最终行动抓捕糯康。结束第二幕的“情节点2”出现在85分钟童炸弹造成警局重大伤亡，行动队决定前往糯康雨林窝点。《红海行动》三幕剧结构03《红海行动》虽然也呈现了三个主要事件：撤侨、营救人质邓梅、夺取黄饼，但严格的三幕剧范式几乎遁形于密集的枪战与激烈程度不相上下的情节点中。“不到20分钟，蚊龙突击队遭遇两次汽车炸弹，夏楠和助手已接近威廉博士和邓梅。“情节点1”开始于34分钟威康博士和邓梅车队遇袭，蚊龙深入工厂解救大使馆侨民。在去掉片头的18分钟后，三幕剧结构稍显清晰。42到50分钟救出侨民，邓梅等员工落人敌手，突击队接到任务深入叛老巢营救邓梅，夏楠和蚊龙突击队碰面，建置部分完成。夏楠因对黄饼真相的执着与有任务在身的队长产生冲突，构成对抗部分除战斗外的矛盾，矛盾化解于夏楠入虎穴换出邓梅，被队长救出。90分钟行踪暴露开始，结局部分迅速启动。突击队兵分三路，100分钟终莉开车带走邓梅可视为“情节点2”。经历了石头牺牲、观察员李懂成长、沙漠坦克后，“最后一分钟”支援到位，邓梅夏楠得救，完成任务。后半部分蛟龙突击队深入组织老巢，在和政治两股势力争斗的间隙找准机会救走黄饼，打击了恐怖组织的武装力量，也阻止了世界范围内核扩散危机，将主题升华至全人类的高度。第120分钟作为分割点辩证赏析电影03对任何影视作品的赏析，在找到理论依据、确定了主题进行分析的基础上，要考虑辩证赏析，体现辩证思维。《红海行动》采用双线叙事：一方面我国海蛟龙突击队执行撤侨任务以及营救人质邓梅；另一方面法籍华裔记者夏楠着手黄饼调查，试图阻止北非恐饰组织核武器扩散。两条主线交织发展，不相上下。女性角色夏楠虽然屡次被“拯救”，但不同于一般双重因果结构充当罗曼史作用的陪衬地位，主动与蛟龙突击队产生交集，推动黄饼故事线与蛟龙突击队主线合一。狙击手李懂的成长、石头和佟莉萌芽的爱情都形成了完整的脉络贯穿于主线中，比《湄公河行动》点到为止的刻画更进一步，在塑造英雄群像方面更胜一筹。当然，该片仍然存在《湄公河行动》中某些故事线索虎头蛇尾的情况，如人质邓梅的哮喘、受重伤的组击手罗星和队长默默承担压力的性格。““战争叙事紧张激烈，经典场面不断，然而段落模糊容易导致受众审美疲劳，如果将解救邓梅作为结局部分，那么本该节奏最为紧凑的尾声在事件解决之前即出现割裂，如果将最后15分钟蛟龙五人组前往沙漠腹地解决黄饼危机作为结局部分，那么在激烈的组织老巢短兵相接、沙尘暴坦克的对比下就显得后劲儿不足，尾声仓促。由此可见，经典叙事模式经久存在的合理性，仍值得参考和思考。感谢您的观看授课人：XXXXX电影赏析授课人：XXX《的女儿》电影赏析前言《党的女儿》是长春电影制片厂摄制的革命历史题材剧情片，由林农执导，田华主演，陈戈、李林、夏佩杰等出演，于1958年上映。该片根据王愿坚创作的小说《党费》改编，讲述了第二次国内革命战争时期，江西根据地笼罩在白色恐怖中，共产党员玉梅带领人民群众坚持斗争，最后为了掩护游击队员而英勇就义的故事。/PREFACECONTENT目录1剧情简介2影片赏析3影片评价PARTONE剧情简介01第二次国内革命战争时期，红北上后，兴国桃花乡处在白色中，组织被敌人破坏，玉梅和其他七个同志被捕。在被敌人枪决时，玉梅死里逃生，要把村支书奄奄一息时告诉她的党内有叛徒的消息转告给区委书记马家辉。玉梅找到了马家辉，他的妻子桂英当面揭露了马家辉的叛徒嘴脸。在桂英的帮助下，李玉梅死里逃生，而桂英却被打死。玉梅找到找到东山游击队，途中遇到秀英、惠珍两人。由于敌人封锁，她们行动失败，决定返乡，成立小组，坚持斗争。第二天，小程如约前来取咸菜，马家辉带领白匪包围了村子。危急中玉梅以小组负责人身份命令小程一定要把咸菜和她们的党费带走，还求小程把女儿带到东山去。不久后，游击队交通员小程奉命找到玉梅。他转达魏政委的指示，要她恢复各村的组织并为游击队打点盐。后来她们的行动被化装成乞丐的马家辉发现。小程隐蔽在阁楼上，为掩护小程，玉梅与匪兵殊死斗争，被抓走。小程将小妞放在竹筐里，一头挑着咸菜，一头挑着小妞上山了。后来，小程奉命将小妞送到新四文工团。他说：“总有一天你爸爸会在台底下看到你的。”小程于皖南事变中牺牲。革命胜利后，已经升为将的王杰在一次演出中认出了台上的女儿。父女相认时，小妞交给爸爸一个小红包，里面包着李玉梅的证和他前留给她的两块银元。王杰抚摸着党证，告诉小妞：“你妈妈是我们党的好女儿。”02PARTTWO影片赏析《的女儿》在电影创作中，和此前的同类作品相比，的确摆脱了从概念出发，描写人物，反映事件的模式，而显示出一定的深度，这主要体现在影片注意通过特定的情节揭示人物的心理动作，塑造出相对复杂丰满的艺术形象。“例如：影片既写了李玉梅的亲子之爱，也写了她为了同志，为了的事业毅然牺牲自己不惜献出宝贵生命的崇高境界。当敌人将要发现交通员小程，而小程要和敌人拼命的千钧一发之际，她为了掩护小程和敌人展开殊死搏斗。并冷静地对哭着的女儿小妞说：“小妞，别哭，要听妈妈的话，听见了没有！”在敌人严密监视下暗示小程不要硬拼，以完成交给他们的任务。影片在反映李玉梅为了的事业坚贞不屈，誓死如归的同时也表现了几个普通党员在白色下与党失去联系后一时的迷惑；也写了叛徒马家辉的妻子随丈夫叛变后良心上的不安，并因而发展到最后挺身救李玉梅，这样的描写都使人物性格具有立体感，真实感人。由于创作者注意描写人物内心活动，也就揭示出了人物性格的多层次、多侧面，使艺术形象显得十分丰满。这部影片开始比较集中地体现出林农后来逐渐发展丰富的独特风格。影片的镜头，场景组接自然、精练。李玉梅在不了解马家辉已经叛变的情况下，向他汇报工作，险遭到不测，幸得马的老婆相助才逃离虎口的一场戏；交通员小程为山上游击队取咸菜，敌人突然包围了村子，李玉梅为救小程而被捕的几个段落都通过富于个性的动作，层次分明地塑造了人物，有效地控制了节奏，使作品始终具有“惊险”的氛围。此外，创作者对影片中的几个次要人物的处理也简繁得体，错落有致，能够寥寥数笔即简洁地勾勒出人物特有的风貌。例如：将王杰、二姐、秀英、惠珍等形象虽然戏都不多，但由于处理得当，都给人留下深刻印象。和正面人物的丰满相比，影片对叛徒马家辉的塑造就略嫌简单了一些，影片没有揭示出他为什么会那样自觉地、穷凶极恶地协助敌人破坏我地下组织，疯狂追捕地下员、过去的战友？既没有揭示出他的心理原因，也没有揭示出他的外在必然。这就使得这个性格的发展缺少一个层次，而近于固定的“类型”。此外，影片采用倒叙的方式展开故事，也使得作品颇具历史感，显得悲壮、凝重。同时解放、胜利与挫折和牺牲的对比，转换也使得作品具有较大的情感张力，震撼人心！值得注意的是，本片的创作者在音乐元素的运用上也颇具光彩。本片作曲张棣昌1918年出生于广东梅县，幼时曾于印度尼西亚读书，1932年回国。爆发后，他于1937年秋从南京出发，1938年3月到达，先后任八路留守兵团三八五旅政治部宣传队教员，鲁艺音乐部研究生。1948年秋，张棣昌随东北文工一团调入东北电影制片厂。他先后曾为《赵一曼》、《神秘的旅伴》、《边寨烽火》、《红孩子》等影片作曲。他在创作中很善于将富有民族地方特色的音乐与作品巧妙结合。在影片《的女儿》音乐创作中，他注意表现江西地方特有的音乐旋律，送葬的音乐悲壮感人，《兴国山歌》哀婉凄切，又豪放激昂，影片公映后在广大观众中传唱一时。而本片导演林农也较好地使用了音乐元素，影片以将王杰在音乐会上听女儿唱《兴国山歌》，将人们带入过去的年代。又以李玉梅在山歌声中被捕，毅然走向刑场做结，不但在叙事上首尾贯通，而且使观众在情绪上也前后呼应，沉浸于影片所营造的特定的悲剧氛围之中。《的女儿》无论结构、节奏还是视、听觉诸元素的运用都达到相当水准，使作品具有摄人心魄的效果。本片的叙事也较有特色，先是以将王杰和女儿的相认为线索，提起故事。而过去时的故事则按“顺时针”方向发展。一条线以李玉梅找找游击队为主，她在找党过程中联络起失散的党员，组成党小组，后来与下山和地方联系的游击队交通员小程取得联系。另一条线以白和叛徒马家辉破坏地下组织为主线。马家辉先是出卖了桃花乡的，之后又在暗中监视李玉梅，当他发现李玉梅与东山游击队取得联系后，他和白匪军妄图通过李玉梅，找到游击队地点，一举消灭游击队和桃花乡恢复起来的党小组。两条线索平行发展，结构上有条不紊，情节上则紧张惊险，最后结尾、戏剧冲突达到高潮，人物性格放出夺目的异彩。“影片结构的严谨、精炼，显示出创作者高超的艺术功力。《的女儿》说到底是歌颂了一种“殉道”精神，因此，它的意蕴具有普遍性。03PARTTHREE影片评价《的女儿》公映时引起强烈反响，许多报刊曾展开热烈讨论。有人认为影片“调子低沉”有悲观主义情绪，情节有虚假之处。但更多的人则对影片作了较高的评价。民主德国影评人海因茨·霍夫曼评：该片的内容一直是在民族的表现形式下得到发展的，通这这种民族表现形式，以现实主义的手法塑造了共产主义的英雄人物形象。它的主题让观众看到了那首难忘的英雄之歌《中华女儿》中的景象。该片可以称为伟大的艺术品。茅盾先生评：该片鲜明有力的表现了在群众中间的威信怎样的高，成功塑造了党所培养教育