外国工艺美术史选择题教材

选择题一、古埃及陶工艺1.黑顶陶器2.明地暗花彩陶3.暗地明花彩陶4.釉陶1.黑顶陶器埃及陶工艺产生于王朝前的新石器文化时期。此时的陶器多为黒胎粗陶，造型上多模仿草篮和植物形态。此外，还有薄胎细陶，被称为“黑顶陶器”的制品最具代表性。2.明地暗花彩陶之后，埃及的陶工艺多以泥灰作为主要原料，并开始出现陶轮制作的陶器。彩绘陶器代之而起。埃及生产了相当数量的用深褐色装饰的陶工艺品，造型饱满丰厚，纹饰生动活泼，充满乐观的生活情趣。彩绘鸵鸟纹陶罐新石器时代3.暗地明花彩陶这时的陶器在很大程度上受西亚风格的影响，纹样结构已经形成一定的格式鳄鱼纹彩陶钵4.釉陶青釉河马第十二王朝青釉人像彩绘酒瓶第十八王朝至第十九王朝初期二、古代波斯金属工艺前波斯时期：古朴典雅——铜器突出阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器突出萨珊王朝时期：优雅细腻——银器突出金属工艺——波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种特点：善以动物形态与器皿相结合造型生动大胆夸张做工精细材质丰富风格：豪华而典雅强烈而奔放品种：餐饮具祭器（竿头装饰）

装饰品货币马具

翼狮形角杯

八曲长杯狮纹金杯前12-11世纪埃兰王朝末期至米提亚王朝初期盛行的动物纹装饰的黄金杯是具有典型意义的这两个金杯有一个共同特点：杯壁上的动物装饰是由“浮雕”和“立雕”两种手法表现的。这些金杯上皆以三个同一动物形象做装饰山羊纹金杯青铜马嚼子10厘米×18厘米公元前10世纪杆头铜饰铜公元前8-7世纪埃兰王朝末期至米提亚王朝初期这段时间里，出现了许多用青铜制作的城徽、马具（主要是马嚼子）、铜壶、腰带和竿头装饰，集中体现了古代波斯青铜工艺的造型风格和装饰特征。古朴、浑厚之余，透着强烈和活泼的气韵。人物纹银杯公元前30世纪左右代表了埃兰时期古朴而典雅的工艺风格。狩猎纹铜腰带公元前8-7世纪翼狮形银制角杯公元前5世纪翼狮形黄金角杯公元前5世纪翼狮形黄金角杯公元前5世纪翼狮形角杯在波斯所有工艺中最具代表性阿克美尼德王朝时期精美而豪华、雍容而瑰丽古代波斯工艺美术达到了相当完美的境界宫廷艺术气息和享乐主义色彩工匠们善于把动物形态与器皿相结合，构成完美的用具刻意追求装饰而忽视实用功能的趋势黄金碗阿克美尼德王朝公元前5世纪翼狮形镀金银手镯高12.3厘米公元前5世纪黄金与石材的印章公元前5世纪金银货币公元前5世纪阿克美尼德王朝时期大流士一世统一铸币制度货币皆为圆形，上面的纹饰大都是国王的头像或胸像，一般金币的体积较小，而银币和铜币的体积较大。整体造型呈古典风格。帕提亚王朝时期：善于制作大型金工制品风格强烈粗犷很少有精雕细琢的作品出现整体而言，帕提亚王朝时期波斯金属工艺发展处于低潮阶段六女纹银瓶高16厘米6-7世纪

圣兽与圣树纹银执壶高33厘米6-7世纪

银碗萨珊王朝6-7世纪银制长形杯萨珊王朝6-7世纪萨珊王朝时期，波斯金属工艺获得复兴银器的制作有了突破性的进展优雅细腻、华美精致并带有显著古典主义色彩的风格特征，浓郁的宫廷艺术气息人物纹八曲长杯银制镀金6-7世纪人物纹八曲长杯银制镀金7世纪萨珊王朝时期的银器从造型上看以八曲长杯、盘、执壶、瓶、碗等居多，其中尤以八曲长杯最具特色因杯子的口缘弯曲成八瓣，并呈细长形状而得名装饰多在杯子的外壁和底部，纹饰精致典雅，颇具装饰效果人物纹八曲长杯和动植物纹八曲长杯即为这一时期金属工艺的典型之作灵鸟纹银盘萨珊王朝6-7世纪国王狩猎纹银盘银制镀金径28.6厘米6-7世纪银盘也是萨珊王朝时期具有代表性的制品常见的有国王狩猎、神话故事和表现宫廷生活的题材，也有不少有关“圣树”和“圣兽”的纹饰或花鸟动物的内容。青铜公羊洗手器高34.57-8纪萨桑波斯霍斯洛夫二世像形青铜香炉

高35.6萨桑波斯3.古代希腊陶工艺

（P170)陶器生产十分兴盛，既满足本国需求，又作为重要商品出口，远销地中海各地。各城市都设有陶器的生产中心，大城市还有专门的“烧陶区”。公元前6世纪中叶后，雅典陶器一度垄断国外市场。古希腊陶工艺发展分期：几何纹样期（前9世纪~公元前8世纪）东方纹样期（公元前7世纪）黑色纹样期（公元前6世纪）红色纹样期（公元前5世纪）彩色纹样期（公元前5世纪后半期）古希腊陶工艺发展分期示意图

一、几何纹样期（公元前9世纪～前8世纪）“荷马时期”以几何形体的图案为主制陶中心——雅典主要制品：饮食器和日常用器双耳瓶敞口钵把手杯骨灰罐祭神随葬用器器形多样，大小不一，最大的有等人之高。按照式样的装饰题材和特点可分为两个发展阶段第一阶段：以平行线、交叉线、三角形、S纹和回形纹装饰为主要特色强调器物装饰构图上的左右对称较为常见的构图规律：“三带—同心圆式”典型作品：四马盖罐第二阶段：以图案化的人物装饰为特色直接受启示于迈锡尼晚期陶器的装饰主要取材于神话传说或日常生活故事狩猎图陆海战图葬礼图人物装饰的主要特征：头部成侧面，强调突出下巴部分胸部成倒三角形，而臀部和腿部的弧线则带有写实的意味现藏雅典国立考古博物馆的双耳陶罐是两个阶段的融合。

二、东方纹样期（公元前7世纪）形成背景：自公元前8世纪起，希腊人就开始向地中海周围及黑海沿岸地区殖民到了公元前7世纪时，希腊人已和东方的埃及、亚述和叙利亚等国家和地区贸易交往频繁主要表现：对东方国家动植物纹样和怪兽纹样的摹仿棕榈纹莲花纹狮身人面像狮身鹫头像狮头羊身蛇尾代表作品：双耳陶壶双耳陶壶罗得斯岛出土初期科林斯式高30.5cm公元前625~前600年大英博物馆藏科林斯Corinth式初期（原始）科林斯式陶器：小型制品为主酒壶、酒杯、橄榄油瓶、单耳小瓶代表：罗马维拉·朱利亚博物馆藏小陶壶后期科林斯式陶器：中型陶器为主兴盛于7世纪末装饰纹样：“兽带纹”——狮、虎、牛、猪、鸟、斯芬克司代表：卢浮宫藏混酒器阿提卡Attica式以雅典为中心的制陶业盛地几何纹样式传统悠久，受东方文化影响较迟主要器物有大型的双把手器物和混酒器等代表：爱莱维斯博物馆的大型双把手陶瓶（初期阿提卡式）装饰主题的比较：阿提卡式——神话故事人物形象科林斯式——动植纹样空想生物三、黑色纹样期（公元前6世纪）公元前6世纪～前5世纪：希腊陶器工艺的繁盛期繁盛地——以雅典为中心的阿提卡地区

希腊陶器进入繁盛期的背景和原因1.梭伦（Solon，约公元前638——前559）

梭伦改革：（公元前6世纪初）“解负令”取消债务、归还土地、赎回卖身奴隶、永远

禁止用人身作债务抵押；奖励学习手工业技术、鼓励有

手工艺的外邦人移居雅典授予公民2.伯里克利（Perikles，约公元前495——前429）

伯里克利扩大民主政策：一切官职向所有等级的公民开放执政官抽签产生20岁以上男公民、参与大事、选举、罢免官吏发放公职津贴观剧津贴黑纹式陶器在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色作剪影式描绘，物体的内部结构则以刻线手法表现制作工艺考究，不少作品至今仍然光亮如新从此，古希腊陶器上开始留下制作者和绘饰者的名字代表：双耳陶瓮法兰苏奥瓮法兰苏奥大陶瓮黑纹式阿提卡意大利出土公元前570年精选陶土轮制成型（大型器物常分几个部分加以制作）在器壁上涂一层含铁成分的“化妆土”干后刷一层透明的釉制作过程用锐器在器壁上勾划出人物、动物等形象的轮廓结构在描划的部位上用一种黑色色料（类似“漆”的涂料

其成分尚未得知）平涂为加强表现效果，有时也在黑色色料上补充一些白色

或紫色，或用锐器刻划出形体的轮廓线装饰手法

装饰题材人物场景重点装饰元素，早期取材于希腊神话，后期出现日常生活场面装饰图案非重点装饰元素，作为主画面的衬托和背景公元前6世纪中叶——黑纹式盛期完全摆脱了科林斯式的影响装饰内容以神话故事和英雄传说为主，常常是以两耳为界，分为两个大的画面色彩变得丰富，除黑色之外，也偶见白色的皮肤和紫色的衣襞制作者和绘饰者在陶器上署名在当时已有了一定的社会地位，受到了社会的重视代表性的作者

尤托斯埃玛西斯埃克西亚斯代表作：梵蒂冈博物馆藏双耳瓶（阿喀琉斯和埃亚斯玩骰子）

黑纹式人物纹双耳陶罐约公元前530阿喀琉斯和埃阿斯在掷骰子埃克西亚斯作乳形陶杯黑纹式公元前530左右高10cm黑纹式运水壶黑纹式陶器在造型上很注重功能的需求，并出现了不少奇特的形制。黑纹样式运水壶就比较别致。另外，还有一件造型极为奇特的乳形陶杯，显示了工匠们巧妙的设计和卓越的工艺

四、红色纹样期

（公元前5世纪）

在赤褐或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰

然后再在形象以外的部分涂上黑色色料其效果较之黑纹式的刻线显得更为灵活自如、丰富多彩著名工匠：欧菲罗尼奥斯欧狄米德斯：慕尼黑国立古代博物馆藏双耳瓶双耳陶瓶醉舞的男子红纹式早期约公元前530－前510年欧狄米德斯绘饰红纹式盛期的陶器可分为两大类：1、混酒器和双耳瓶等大型陶器（佼佼者：克里奥拉提斯和“柏林的画家”）（代表作：《特洛伊城的陷落》；双耳瓶《雅典娜和赫拉克勒斯》、卢浮宫混酒器上的宙斯和卡尼麦特斯）2、杯、盆、钵等小型陶器（佼佼者：布里戈斯。双耳高脚和平底小杯的装饰为主，表现形体的准确和紧张而富有弹性的线条）（代表作：《醉酒少年与少女》、《特洛伊战争图》

五、彩色纹样期（白地彩绘样式期）

（公元前5世纪后半期）

白地彩纹式的装饰方法在器壁上刷一层含铁成分较少的石灰水用黑色勾画出人物等轮廓线待器皿烧成后再进行彩绘

希腊彩绘陶器的一种特殊风格作品器形小巧精制，艺术风格倾向于华美、柔和用这种技法涂上的颜色未经高温处理，不能经久保存，

当显示细部、服饰的颜色消退之后，便只留下简略的轮廓线，人物也似乎是裸露的了多用于橄榄油（香油）小瓶：一般为妇女化妆专用，偶而也作为葬祭用物。优秀绘饰者：阿吉列奥斯之后陶器工艺衰落的原因：1.伯罗奔尼撒战争的破坏2.希腊人中间形成的享乐主义风气，反映在陶器上就是器形和绘制的过于繁缛和矫揉造作。3.希腊金属工艺和其他一些工艺美术种类的繁荣发展带来的影响。4.伊斯兰陶瓷工艺

（P117）A.建筑装饰用瓷砖（釉面砖）继承了古巴比伦和亚述的优秀传统，色彩绚丽明快，纹饰清新活泼，变传统的动物图案为各式抽象或半抽象的几何纹、植物纹图案。为伊斯兰建筑装饰提供了极好的美化条件B.生活用器皿（主要是餐、饮、酒具……）彩绘瓷见长，装饰丰富，人物、动物、植物、几何、文字纹皆盛，装饰性强。特别是蓝彩等彩绘，对东方尤其是中国和日本的陶瓷装饰产生了影响

中国----青花日本----染付风格特征：1.品种丰富、造型多样、色彩绚丽2.直接服务于日常生活3.注重装饰（特别是盘子，装饰手法多变）一、白地多彩釉陶器

将白色泥釉施挂在红褐色坯胎上，再用铅釉系的铜釉

和铁褐釉描绘纹样，白地衬托出绿色和黄褐色纹样，类似中

国的“唐三彩”。有时在白色地釉上点撒绿釉，产生新颖奇特

的装饰效果。

器形以钵、盘为主，还有壶和碗三彩刻线鸟纹钵马格康德出土直径27.6cm12世纪二、米奈（Minai,ミナイ）型陶器：

制作方法——首先用钴蓝在白釉底上画草图，经过一度烘烧

之后，再加上各种色彩，而为求固定在上面，

再次进行烧制

色彩——包括紫、绿、蓝、灰色，将彩度柔和地降低

显得淡雅调和

对于波斯细密画的发展有重要贡献，是伊斯兰陶器

生产最盛期的技巧，曾广泛影响到中国和日本

米奈形碗12世纪直径20.5cm高8cm描写皇帝与侍从其余作品见原ppt

二、锡白釉陶器制作方法：在淡黄色胎土上施挂铅釉系统的锡白釉，成为纯白的优质陶器。器形：以钵（独具特色的没有口缘的大口钵，常修出轮制底足）为主，也有壶类制品时间：九世纪产生施挂白釉的陶器9至10世纪有新的发展，其中之一是白釉蓝彩、绿彩装饰的陶器，此外还有华丽彩陶器。器形多是钵、盘，还有带盖的壶。白釉黑彩花草纹陶盘9世纪伊朗三、华丽彩陶器制作方法：以锡白釉坯体为基础，然后用氧化金、氧化银、氧化铜等釉彩描绘各种纹样的陶器，经还原焰烧成，纹样闪闪发光，具有金属光泽般的美妙效果，所以称为“华丽彩”或“彩虹器”器形装饰：多仿制金属纹样，如鱼子纹等。9至10世纪前期的华丽彩陶器基本上是金属制品的再现。器形以盘、钵为主，也有类似中国越窑的壶。褐釉骑马人物纹瓶高49cm德黑兰考古博物馆13世纪5.古代日本的金属工艺上古时期

弥生时代（公元前200年左右）

铜铎(Dotaku)——日本最早、最具代表性的金属工艺制品

工艺美术品种少见的完全摆脱中国、朝鲜影响的物件。古坟时代

技法：铸金、雕金、锻金

种类：铜镜、马具、剑、甲胄

金属最基本的加工技术已经完全形成并走向成熟飞鸟时代

与以往任何时候都不同

佛教文化的影响

使金属工艺涌现出大量优秀作品

佛像、金属工艺品、法具（金铜透雕灌顶幡）镀金铜光背飞鸟时代推古二年公元594年奈良时代

以佛教为文化主流，

受中国唐文化的影响很大

金属工艺制作分门别类，

形成完整的系统

铸工、铜工、铁工、

出现了金工的细致划分

佛教金属制品：铸造大佛、八角灯笼；塔顶上的水烟、露盘；舍利容器；地镇具

十二棱镜(七宝镜)黄金琉璃钿背奈良时代平安时代——和风化

在吸收唐文化的同时

逐渐培育出了具有独特风格的日本文化形态

出现了被世人公认的“和风化”文化（铜镜，和镜）

特征：精美华丽、富于装饰性、独具匠心（以精心制作的单件推出，不见奈良时代那种气势磅礴的大作）

金银镀透雕华笼（国宝）平安时代

唐镜——左右对称的构图：端正、庄重唐草纹鸾纹空想题材镜

和镜——不规则的图形：优雅、流动松纹、鹤纹，现实题材秋草松食鹤镜白铜重要文化财平安时代

镰仓时代金属舍利塔制作兴盛，多种多样、精致美丽舍利塔形：宝塔形、五轮塔形、水晶的宝珠……制作技术：铸金、雕金、锻金等多种手法材质应用丰富多彩：黄铜、青铜、铁、水晶、石、木……西大寺的金铜舍利塔华丽金属工艺品为数不少。铜镜装饰纹样显示出绘画的要素，从一个角度观看的构图日益流行。金银镀透雕华镰仓时代金铜舍利塔室町时代

芦屋釜（福冈县筑前芦屋）：质地光滑、细腻，有“鲶肌”、“绢肌”之誉，有装饰（远山五匹马图釜

滨松图真形釜）

烧水釜

天明釜（枥木县佐野天明）：表现材质本身肌理，无装饰织田信长统治时期：1.选择著名工匠授予“天下第一”称号：造釜匠师与次郎，造镜匠师青家

2.桃山时代最具代表性的铜镜：铜竹纹镜青家江户时代（17-19世纪）：1.装剑金属工艺较为发达2.后期，适于文人趣味的浮雕纹样和透雕纹样的文具大量出现。3.柄镜依据新的铸造法批量生产。吉祥庆贺纹样等题材丰富6.埃特鲁里亚陶工艺埃特鲁里亚人热衷于输入大量精美的希腊陶器作为宝物殉葬但他们自己同时也生产用于盛放骨灰的塑造着人像的陶器尤其是善于制造巨大的存放遗体的陶棺并在陶棺上塑造真人大小的赤土陶像这与古希腊的陶工艺有很大的区别陶工艺十分兴盛，设有专门的陶器工场浮雕或圆雕的赤土陶像也是埃特鲁里亚建筑上不可缺少的装饰物。通常作为建筑的角饰（古代柱式建筑物三角形山墙的角处雕饰物）和檐口饰（屋顶边缘的饰物）檐口饰往往塑造驱灾避邪的蛇发女怪梅杜萨的头像、力士或少女的头像，并涂上颜料在建筑的内部或外部装饰带上，也安放赤陶制成的浮雕陶板，常见的有神话故事、竞赛、战斗等场面，为建筑物增添了优雅生动的情趣特色制品：布凯罗黑陶（磨光黑陶）埃特鲁里亚人还生产一种磨光黑陶（布凯罗黑陶）器表有浮雕装饰这一技术出于这样的愿望——使陶器近似珍贵的金属器皿造型优雅，光洁度高，为古代世界的陶器精品特色制品:人形卡诺皮罐特征：1.主体呈人物造型，头部较写实，身躯为容器2.头部为容器的盖子3.一般皆配有基座7.欧洲中世纪象牙工艺代表时期：拜占庭时期和哥特时期主要品种：宗教用具、家具及日用品装饰……一、拜占庭象牙工艺兴盛时间：10～11世纪（马其顿王朝经济复苏和艺术繁荣时期）主要品种：圣遗物箱、圣瓶盒、圣书函、二连圣像板、三连圣像板装饰题材：宗教内容、世俗生活初期：受东方艺术影响——花鸟、几何纹样后期：宗教故事、宗教人物、象征性的动植物形象色彩：金、蓝、红……体现出富丽、神秘的气氛浅浮雕（古罗马传统牙雕技法的继续）工艺手法线刻风格特征：技法娴熟、高贵优雅二、哥特时期象牙工艺中心地：法国兴盛时间：13～14世纪种类：宗教器物装饰、镜箱、宝石箱、乐器、刀柄装饰题材：骑士故事、日常生活情节特征：细腻优美、宗教趣味淡薄、人物表现理想化8.巴洛克时期木工艺

（P224）主要种类：家具与巴洛克式整体风格不尽相同新材料的运用特征新技术的发明在“构成要素”上考虑到适用的需要以加强整体结构和装饰的效果来代替繁复华丽的局部或表面装饰显著变化：1.以织物或皮革的包衬处理代替了扶手、靠背或其他局部的雕刻装饰2.以回廊柱腿的单纯形式代替了圆形旋木与方木相间组成的椅腿这样的设计不仅在功能上符合适用的要求，同时也在形式上具有统一、整体的效果具有巴洛克风格的木制品首先在17世纪20年达的佛兰德斯出现一、荷兰特征：外形设计上更为单纯、严谨在细部装饰上具有丰富华丽的效果材料：早期——橡木为主

后期——胡桃木为主17世纪末，中国式的漆绘家具和雕饰屏风等在荷兰出现，明显受中国影响（中国式家具弯腿形式的模仿）胡桃木小桌

二、法国鼎盛时期：路易十四时期（17世纪）典型品种：“豪华型家具”种类：碗橱、珍品橱、桌、椅、床、柜典型纹饰：植物叶狮羊王家标记路易十四的文字组合

装饰技法：包铜镶嵌人体浮雕青铜铸像

著名家具设计制作师：

安德列·夏路·布尔（AndreCharlesBourd，1642—1732）“布尔镶嵌法”（约1680年创造）：将金属片和龟甲重叠在一起刻成一样的图案镶嵌在橱柜家具的表面

此法对法国其后的家具工艺和邻国的家具工艺产生了深远的影响德国：1.巴洛克式木工艺品真正出现是在1660年以后，确立形成高潮是在17/18世纪相交的阶段。2.早期受荷兰影响。3.法兰克福式碗橱、汉堡式双门、四门大型碗橱4.受中国明式家具影响：中国式弯腿、漆绘家具三、英国1.查理二世（CharlesⅡ,1630-1685）以后的半个世纪（到安妮皇后）：

巴洛克风格木工艺兴起和繁盛时期早期种类：a.受荷兰影响的在民间流行的风格素朴的胡桃木家具b.具有奢华精美风格的宫廷珍木家具

透雕细工贴金花饰装饰手法垂花雕刻天鹅绒或织物包衬2.威廉三世（WilliamⅢ）和安妮皇后时期：

独特的民族风格确立时期橱式写字台、四门碗橱、五斗橱、珍品橱主要种类圆形折叠餐桌、八腿门廊陈列桌编藤靠背椅

贴木技术装饰手法镶嵌细工（有两种形式）纹样繁密、色彩高雅和技艺高超两种镶嵌的共同特点镶嵌纹样与底木平高，毫无凸凹、粗疏之感镶嵌细工的两种主要形式：a.“彩石式”（Pietradura）镶嵌细工：在黑白底子上以黄褐色木或象牙为材料，作各种花鸟纹样的镶嵌装饰b.“海草式”镶嵌细工：以黄色贴木为底，用深褐色木材作精细的蔓藤花饰镶嵌18世纪初期：受到中国漆绘或雕花家具的影响

四、意大利1.特征：外形的对比技艺的工细获得较强的装饰性效果的豪华2.创造了典型的巴洛克式纹样：卷轴、莨菪叶3.兴盛时间较早但未能得到充分发展西班牙：1.是在菲利浦四世和卡洛斯二世的宫廷中展开的，并直接受到意大利和法国的影响。2.常见的有：橱柜、桌椅和床等。造型较为单纯整体。

尼德兰——单纯素朴各国风格不尽相同法国——豪华奢丽英国——精工细腻9.罗可可时期陶瓷工艺

（P236）一、欧洲瓷器的诞生

1709德国德累斯顿（Dresden）约翰·弗里得里希·伯蒂格尔（JohannFriedrichBottger,1682—1719）埃伦弗里德·瓦尔特·冯·切恩豪斯（EhrenfriedWalterVonTschirnhaus,1651—1708）烧制欧洲最早的硬质瓷欧洲人将18世纪看作是瓷器工艺的黄金时期1708年7月：朱红色瓷质炻器诞生——“伯蒂格尔炻器”1709年3月：伯蒂格尔烧制出欧洲第一件白釉瓷器二、麦森窑（Meissen）与德国陶瓷麦森窑：1710年开设，王室瓷窑初期制品：无釉杯、施釉杯、瓷盘、碗钵材料：次维考黏土“希诺瓦白土”1713年：真正的硬质瓷器出现批量生产优质白瓷器，得到普遍的赞赏麦森窑的著名陶瓷工艺家：约翰·格勒戈留斯·赫罗尔特（1696—1766）约·约·坎得勒（1706—1775）约翰·格勒戈留斯·赫罗尔特（1696—1766）主要作品：珐琅彩瓷瓶、瓷碗贡献：首创了黄色瓷器装饰风格：浓郁的东方色彩约·约·坎得勒（1706—1775）初期：受当时国王奥古斯都二世的影响制作大件瓷雕风格：直接来自对生活的观察，因而既生动又完整种类：狮子、熊、山羊、猿、犬以及孔雀、塘鹅、七面鸟工艺：由于体积大，须在烧成素胎之后加以彩绘后期：受奥古斯都三世的影响，创作小型着色瓷像代表作品：小型着色动物瓷塑、小型意大利喜剧人物系列瓷塑三、塞弗尔窑（Sevres）与法国陶瓷1769年开始掌握了硬质瓷的烧制方法（高岭土烧色程度高）但18世纪法国主要是以软质瓷为主（陶土和玻璃为原料烧色程度低）路易十四时期：宫廷提倡用陶瓷餐具代替金银餐具路易十五时期：釉陶受到富裕市民和中产阶级欢迎硬质瓷：用高岭土为原料，烧色程度高软质瓷：以陶土和玻璃为原料，烧色程度低壁体呈白色半透明状艺术风格：造型优美、制作工细、装饰豪华、质感柔和细腻制作技法：采用不透明锡釉，烧成度较低

装饰手法：在乳白色的底子上描绘各种花卉纹样塞弗尔窑瓷器的装饰特点：在器皿的两面中央绘以罗可可式的装饰纹样多以青、绿、黄或玫瑰色为底1757-1764生产“玫瑰色蓬巴杜式”（蓬巴杜妇人路易十五宠姬）“玫瑰色蓬巴杜式”1757～1764年间塞弗尔窑的主要产品大多以蓬巴杜夫人所喜欢的玫瑰色作底色代表作品：《水壶与水钵》白色瓷塑也很精致代表：《泉》泉法国塞弗尔窑铜质底座卢浮宫藏英国：著名陶艺家：大乔希亚·斯普特：改进转移贴花小乔希亚·斯普特：完成硬质骨灰瓷10.新古典主义概述新古典主义（Neoclassicism/neo-classic）18世纪末—19世纪前半期在欧洲流行的一种崇尚庄重典雅、带有复古意趣的艺术风格发源地：法国新古典主义风格形成的原因：一、18世纪后半期，法国的社会经济已有了进一步发展。

资产阶级逐渐掌握了国家财政和经济命运，并在政治

上对自由平等的要求十分强烈。于是，与宫廷贵族的

斗争也愈演愈烈。二、此期法国出现了一支重要的文化力量——百科全书派百科全书派原指18世纪法国《百科全书》的撰稿人，转义泛指当时法国启蒙思想家。狄德罗任主编，参加该书条目撰稿的有140余人其中有卢梭、伏尔泰……1751—1772共出版28卷1776—1780又增加补遗及索引7卷共计35卷他们曾给艺术以极大影响。该派得到知识界和一般市民的支持，公开反对教会和社会特