论体育赛事直播节目的著作权保护

论体育赛事直播节目的著作权保护摘要：现如今，我国在著作权保护上对于体育赛事直播节目存在着较大的不足与弊端，具体的问题表现形式有体育赛事直播节目的法律本质较为模糊、直播节目法定权利所有人以及著作权内容较为模糊等，这些问题的存在就导致了现实生活中许多体育赛事直播存在着非法转播以及节目权利被侵害等违法情况，特别是在数字互联网环境中，存在大量盗播视频现象，因而体育赛事直播的官方平台以及转播权拥有方是否可以通过法律渠道保障切身利益，这也受到体育赛事直播节目是否能够成为著作权法律保护客体的决定性影响。因此，为了对具体实践中的盗版转播行为进行有效遏制，本文主要研究对象就是体育赛事直播节目，主要研究讨论内容是其著作权法律本质以及权利属性，对体育赛事直播节目基本概念以及权利属性进行界定，通过分析来探索寻找出弥补当前著作权法律体系弊端与不足的措施及方法，针对《中华人民共和国著作权法》第3次修改这一时代背景提出一些完善建议。关键词：著作权，体育赛事，直播节目，法律权利属性，信息网络传播权 OnthecopyrightprotectionoflivesportseventsAbstract:Nowadays,therearesomedefectsintheprotectionofcopyrightinthelivesportseventsinourcountry.Theconcreteformsoftheproblemsarethatthelegalnatureofthelivesportseventsisvague,thelegalrightsownerofthelivesportsprogramsandthecontentofcopyrightarevague.Theseproblemsleadtotheexistenceofmanynon-livesportseventsinourlifeTherearealotofillegalsituations,suchasillegalbroadcastingandinfringementofprogramrights,especiallyinthedigitalInternetenvironment.Therefore,inthelegaltreatmentofdisputesinvolvinglivesportsevents,itiseasytobeexploited,sothattheofficialplatformoftheprogramandtheownerofthebroadcastingrightsandinterestsaremaliciouslyinfringed,andalargeamountofprofitsandprofitsarelost,andlegalrightsaredifficulttobeinfringedProtection.Whethertheofficialplatformoflivebroadcastofsportseventsandtheownerofbroadcastingrightcanprotecttheirvitalintereststhroughlegalchannelsisalsodeterminedbywhetherthelivebroadcastofsportseventscanbecometheobjectoflegalprotectionofcopyright.Therefore,inordertoeffectivelycurbthepiracyinthespecificpractice,themainresearchobjectofthispaperisthelivesportseventsprogram.Themainresearchcontentisthelegalnatureandattributecharacteristicsofitscopyright.Itdefinesthebasicconceptandattributeofthelivesportseventsprogram.Throughtheanalysis,itexplorestofindouttheremedyfortheshortcomingsofthecurrentcopyrightlegalsysteminviewofthethirdrevisionofthecopyrightlawofthepeople'sRepublicofChina,somesuggestionsareputforward.Keywords:copyright,sportsevents,liveprograms,legalrightsattribute,informationnetworkcommunicationright目录第1章绪论 第2章关于体育赛事直播节目的著作权理论概述如果想对体育赛事直播节目在著作权法律体系中所对照的权利属性进行探索，首先要厘清体育赛事直播节目概念，要判断其法律属性是否囊括在著作权法体系管辖保护的范围内，这一分析结论也是进行持续研讨的前提要件。2．1著作权法律属性著作权法律定义指的是创作者对其自身所付诸智力与劳力而创作出来的文化及科学作品或成果享有法律权利。当前国内著作权法体系保护对象主要是由两种类型共同组成，一个是原创作品，另一种是由于原创性不够高而难以被定义成作品的其他智力劳动成果。而著作权的保护对象仅指作品，即由创作者原创的并且可以通过复制形式传播的科学或文化智力成果，其主要法律属性特点就是原创性与复制性。原创性是让创作者智力成果受著作权保护的基础属性，即作品是由创作者自己凭借脑力劳动创作而成的，其创作成品不论是从作品内容还是作品体裁形式都没有与其他作品产生雷同，即并非在其他作品的基础上进行润色、篡改与融合。复制性指的是作品本身能够通过复制方式来进行传播交流。张今张今.21世纪法学规划教材-著作权法.[M].北京大学出版社,2015出版.2．2体育赛事基本概念著作权法体系保护对象要同时满足原创性与复制性这两大属性条件。体育赛事是指在特定的统一比赛规则之中，个体运动员之间或运动队之间在智力、体能、技术、技能等方面进行分别的或综合的运动技艺比拼。在体育赛事中的竞技过程表现以及最终结果都是具有未知性的，不存在脚本和策划，这其中透出的偶或性让体育赛事本身并不能通过复制方式来传播。除此之外，运动员在比赛过程中所运用到的体育技艺以及战术策略是一种意识形态，不具有实物载体，因此也是无法复制的。从这一层面上来看，体育赛事并不符合著作权法体系的保护对象，不能够将其视作文化作品，因此也不享有的著作权专有权利。这一观点在学术讨论中基本已达成共识，不过怎样定义其直播节目其著作权法律本质以及权利属性，在这一问题的讨论解决上学术界众说纷纭。2．3体育赛事直播节目基本概念体育赛事直播节目，指的是在运动竞技比拼过程中，主办方相关工作人员通过安排一定数量的摄影设备位置，包括固定与非固定机位，然后再针对各个机位所拍摄出的镜头画面进行剪切、编导来完成整个比赛过程的录制，录制内容中包含了直播实况、慢镜头回放、运动员特写、观众特写等镜头，融入了个人与整体、局部与全景的恰当切换，再配上专业解说员对赛况的实时点评，这所有的画面与声音直播为场外的运动爱好者们提供了观赏比赛过程的平台。这样看来，竞技直播在准备与完成阶段中也付出了智力与劳力，其本身所创造出的成果是符合原创性与可复制的要求，有学者也曾认为，字幕、解说等亦是体育赛事直播节目原创性的重要呈现依据。来小鹏,贺文奕.论体育赛事节目的独创性[J].山东科技大学学报(社会科学版),2019,21(04).对于赛事直播的原创度水平还要展开进一步的鉴定，如果其独创性程度符合了著作权法律要求标准，那么赛事直播就能够被定性为作品，如果其独创性程度没有达到其要求标准来小鹏,贺文奕.论体育赛事节目的独创性[J].山东科技大学学报(社会科学版),2019,21(04).对于体育赛事直播节目的定性焦点在于其能否作为《著作权法》意义上的作品，即独创性是否充分。直播节目的特殊性在于它的实时性，而不像影视剧那般先完成录制，再进行后期剪辑、特效制作后播出；但是，其拍摄过程又不像简单录音录像制品制作那样随意和粗糙，其对镜头的放置、画面的选择都有较高的要求。在对我国著作权进行第三次修改制订时，草案的第一稿中对视听作品进行了内容添加与修改，原本被定义成为电影以及用电影创作手法所拍摄制作的影像作品被草案第一稿修订成为了“视听作品”。司晓.体育赛事直播节目应如何保护[N].中国新闻出版广电报,2019-07-18(007).这一修改意图是为了将一些在拍摄制作形式上类似于电影的原创性视频节目或电台节目纳入到视听作品的法律界限内予以保护。这一修订能够缓解作品原创性认定难度大、标准复杂多变的情况，让赛事直播的法律属性更加明确。当前此法律观点已经广受好评。因此，笔者认为，其独创性不能仅从简单视角进行分析、判断。本文在第3章内容中结合现实司晓.体育赛事直播节目应如何保护[N].中国新闻出版广电报,2019-07-18(007).体育赛事能够通过视频形式让广大运动爱好者不受时间与空间的限制观赏到比赛实况，先是由主办方安排摄像人员、编导人员来对比赛实况进行录制与剪切，在完成内容创作后通过广播信号的转变将赛事节目输送到观众端口上，这种广播信号就被称作传输信号。著作权法律制度为了维护输送信号有关利益主体的合法权益、协调平衡利益冲突，给予了电视台和广播电台对输送信号的所有权以及使用控制权，在著作权法律上这种权益被称作广播组织权。通过上述技术原理以及理论概述可知，竞技直播不受空间限制以实况视听形式呈献给体育爱好者们，其技术原理是先是由主办方安排摄像人员、编导人员来对比赛实况进行导播，通过广播信号、网络信号的转变将赛事直播输送到观众端口上观赏，这种信号就被称作直播传输信号。在体育产业中出现的纠纷案件多数是由于其他不具有输送信号使用控制权的平台以技术手段非法截取了赛事直播输送信号，将独家播放或者授权播放的内容非法进行盗播。游凯杰.著作权法体系下体育赛事直播画面的权利保护[J].武汉体育学院学报,2019,53(02).这一侵权行为在著作权法律制度中有类似的规范限定，即电视台与广播电台对于未经其允许同意就转播的行为有权要求停止侵害。但是，不论是国内的著作权法律体系还是世界范围内的知产公约都没有对广播组织权的载体形式拓延到网络空间。所以，目前国内有关广播所有权、使用控制权的法律保护范围没有拓延到互联网直播上。游凯杰.著作权法体系下体育赛事直播画面的权利保护[J].武汉体育学院学报,2019,53(02).刘丹.体育赛事网络直播节目著作权争议问题研究[J].法制博览,2019(27).第3章体育赛事直播节目的著作权法律本质以及权利属性对于在体育产业中出现的直播侵权纠纷案件，目前各地司法实践所持态度并不一致。相关涉案人员、办案律师以及承办法官在该类纠纷处理过程中，对于直播节目的的著作权法律本质以及权利属性适用等层面上并没形成一致的法律理解，而且最高院也并未针对体育赛事直播侵权纠纷公开指导性案例，这也致使法院在处理此类侵权纠纷时没有形成统一裁判标准，无法有效解决此类纠纷，不利于法律秩序和市场秩序统一。若日后想要提高此类侵权案件的裁决效率与满意度，对体育赛事直播节目的著作权法律本质以及权利属性进行定性则成为办理此类案件的首要问题。3．1体育赛事直播节目侵权典型案例分析在本文中，笔者将立足于现实案例，重点分析、探讨在司法实践中体育赛事直播节目其实质构成著作权法意义上的作品，应属于《著作权法》所规定的何种权利。案例一：体奥动力诉土豆网网络侵权纠纷案案情概况：体奥动力诉土豆网侵权纠纷一案张健.体育赛事直播节目画面版权化:司法判例与立法完善[J].沈阳体育学院学报,2018,37(03).中，体奥动力在起诉书中声称公司本身经过亚足联官方授权对亚洲杯中中国对战乌兹别克斯坦的赛事在国内享有独家直播权限与重播权限，播放形式包括了有线播放、网络与手机播放。但是土豆网在没有获得亚足联官方授权以及体奥动力授权的情况下对该场足球赛做出了网络实况直播。对于土豆网的这一侵权行为，体奥动力到法院对土豆网提起立案诉讼，诉求是土豆网予以诚恳道歉并且对擅自直播所带来的利益侵害进行赔偿。基层法院对该纠纷案件最终做出了驳回诉求的裁判，体奥动力不服基层法院的判决结果，向中级法院提起上诉。上诉审理法院通过审理认定了该上诉案件的权利主张涉及到了独播权、授权转播权、网络直播权等一系列权利属性界定，这些权利属性本质上有所差异，所以需要对上诉方在侵权纠纷中所主张的权利本质予以明确。在此案中，上诉方被授权的是亚足联所赋予的赛事直播转播权限，张健.体育赛事直播节目画面版权化:司法判例与立法完善[J].沈阳体育学院学报,2018,37(03).案例二：新浪诉凤凰网侵犯体育直播著作权及不正当竞争案案情概况：新浪诉凤凰网侵权纠纷案北京市朝阳区人民法院民事判决书(2014)朝民(知)初字第40334号.北京市朝阳区人民法院民事判决书(2014)朝民(知)初字第40334号.在此侵权纠纷案中凤凰网的侵权行为具体指的是，凤凰网在没有取得官方授权以及新浪同意转播的前提下把赛事直播通过自己的门户网站向网络用户提供转播服务，这是一种实况直播的盗播行为。凤凰网的侵权行为符合以下几点：第一，凤凰网赛事直播的内容是电视台也在同步进行直播的内容；第二，凤凰网是对传输信号进行截获之后更改信息编码再投放到门户网站上的；第三，凤凰网视频播放的时间与电视台直播是同步的。案例三：央视国际诉世纪龙侵害信息网络传播权纠纷案案情概况；央视国际诉世纪龙侵权纠纷案中，央视国际发现世纪龙在其网站上通过信息网络，实时转播中央电视台CCTV—奥运频道正在直播的2008年北京奥林匹克运动会首场正式比赛：德国VS巴西女足赛（下简称“德巴女足赛”）。且该涉案节目，已由中央电视台独占授权央视国际通过信息网络向公众传播、广播。而央视国际未许可世纪龙通过信息网络向公众提供实时播放上述节目。上述奥运节目是中央电视台和央视国际花费巨大的人力、物力和财力摄制并播放，世纪龙的直接侵权行为严重侵犯了央视国际的合法权益，给央视国际造成重大经济损失，侵犯了央视国际的录音录像制作者权和广播组织专用权。通过对前述三个案例进行分析，可以发现，虽然三个案例的个案情况差异很大，但法官审理该类案件的思路有其共通之处，具体分析如下：第一：对“体育赛事”及“体育赛事节目”进行了明确区分。应该明确的是体育赛事本身和体育赛事节目是两个不同的概念。体育赛事是客观发生的，没有版本的事先设计，结果亦不可确定，其具有唯一性和不可复制性，故不属于著作权客体的范畴，不受我国《著作权法》的保护；而体育赛事节目通常会融入解说、字幕、采访、回放镜头或特写等，其可以被复制固定在载体上，故根据其独创性的高低可能构成作品或制品，从而获得《著作权法》的保护。鉴于在不同客体上产生的权利性质会有所不同，因此，基于体育赛事所享有的权利与基于体育赛事节目所享有的权利是两种不同性质的权利。第二：认为“体育赛事节目”是具有一定独创性的，但该“独创性”是否已经达到了《著作权法》对于作品的独创性要求，说理并不一致。虽然法律上没有规定独创性的标准，但法院于判决说理部分均认为对赛事录制镜头的选择、编排所形成的可供观赏的新画面，是一种创作性劳动。第三：在对“体育赛事节目”权利的性质进行界定的前提下，对于该权利授权链条的完整性审核非常的严格。体奥动力诉土豆网侵权一案败诉的原因之一就在于：体奥动力所获授权有瑕疵，无法形成完整的授权证据链条。亚足联官方作为相关体育赛事的组织者，其授权权限仅限于对于体育赛事本身，而不应当然包括对于体育赛事节目，体育赛事节目的授权权利原则上属于赛事播放者（但赛事组织者与赛事播放者另有约定的除外）。体奥动力无法证明其对于体育赛事节目的转播有着明确及完整的授权，亦成为其败诉原因之一。第四：认为体育赛事直播产业不应适用《反不正当竞争法》的调整。对上述案件在司法实践学术探讨中，有学者曾主张适用《反不正当竞争法》进行调整。对此，也有学者提出反驳：在体育赛事直播产业中不可以草率引入不当竞争法律机制。究根结底，体育赛事的网络直播其根本性质与有线直播并无本质差别，其纠纷矛盾的根源也是利益主体之间的私有利益竞争，在私法体系中已经充分对私有利益进行法律保障的前提下，已经不需要再对形式上的变化来引入不当竞争法律机制。总而言之，反不正当竞争法不能贸然介入体育赛事直播节目著作权保护的私权领地丛立先.体育赛事直播节目的版权问题析论[J].中国版权,2015(04).丛立先.体育赛事直播节目的版权问题析论[J].中国版权,2015(04).笔者对此也认为有关体育赛事直播节目法律关系不能贸然成为《反不正当竞争法》的调整对象，且从各法院审理此类案件的说理部分来看，均采取了上述理论主张。且通过上述案例分析，亦能发现：现阶段，《著作权法》中对体育赛事直播节目应属于何种性质的权利并无明确规定。案例一中：虽从大众朴素主义中可以明白，“上海全土豆网络科技有限公司网络侵权事实是毋庸置疑的”，由于国内法律体系并没有针对转播权进行明确的法律规定，所以转播权不具备真正的法律属性，承办法官“依法”进行裁判，实则可能也是无奈之举。并且这个判决中并没有体育赛事直播节目能否作为“作品”的具体性质及其法律权利归属进行判断；案例二中，二审法院直接认为体育赛事节目的直播画面不属于作品，完全忽视了体育节目播放者在节目播放过程中为了给观众呈现逼真的画面所付出的创造性劳动；若各地法院一味对此类侵权纠纷判决驳回当事人诉讼请求，无法有效解决此类纠纷，极有可能滋长侵权行为者嚣张气焰，更主要的是无法保障因侵权行为受损的当事人的合法权益，从而出现大量此类侵权纠纷案件，这样的环境下严重影响我国体育产业的健康发展。因此，我们不得不深思：对于体育赛事直播节目在著作权权项中应当归属何种权利，以何种保护模式加以保护，这些问题的探讨和解决具有重要的现实意义。3．2体育赛事直播节目的著作权法律本质以及法律权利属性法律权利属性，是指国家通过法律规定，对某种事物属于何种性质的权利从而可适用何种相关法律进行规制。笔者通过对著作权相关基础理论的学习理解，并立足于对现实案例的研究与剖析、来对体育赛事直播节目的法律本质进行界定，认为其实质构成著作权法意义上的作品，但我国现行的《著作权法》中并没有对体育赛事直播节目的法律性质进行明确界定的相关法律规范。因而，本文中笔者认同有关法院在实务案例具体判决说理中认为“体育赛事直播节目构成著作权法意义上的作品”的观点，从而分析其著作权法律权利属性。结合具体案件事实及判决结果当中分析、探讨，笔者认为：第一：赛事直播内容属于著作权保护的对象。从竞技体育的实况播放、摄制角度上来看，整个直播实况的播放是由安排一定数量的摄影设备位置，包括固定与非固定机位，然后再针对各个机位所拍摄出的镜头画面进行剪切、编导来完成整个比赛过程的录制，也包括回看的播放、比赛和球员的特写、场内与场外、球员与观众、全场与局部的画面，以及配有的全场点评和解说，从而为观众提供体育赛事活动实况在屏幕前出现观众所观赏到的画面。赛事直播的场景是编导人员对拍摄机位的选择与剪切来形成的，也就是对多个机位同时进行拍摄的镜头挑选并剪切，在直播画面的制作过程中所需要进行的工作包含了对摄影设备位置的安排、对镜头画面的挑选、剪切、拼接导播等内容，这些工作的结合最终呈现出了赛事直播的画面，而不同的竞技比赛在画面呈现上会出现不同的镜头编排，每一个比赛通过画面剪辑、镜头编导剪切都能够产生出独一无二供观众欣赏的直播画面，因此是具有原创性，符合著作权保护对象的法律要件。对于这一说法笔者也比较认同，直播场景中包含了赛事实况、比赛集锦、球员采访、解说等。体育赛事节目主办方对体育赛事拍摄运用“影视戏剧化”手法，采用远景、近景拍摄出其对体育赛事情感、艺术表达。摄影师由于不能完整将比赛全貌拍摄下来，为吸引受众群体，其必须抓住与比赛有关的瞬间的任何精彩场景，如球员进球特写、比赛失利特写等，2014年巴西世界杯著名球星梅西凝视大力神杯这一特写镜头至今仍在目不忘、令人无比心酸，都体现其智力表达，具有创造性。由此可见，赛事直播节目其实质构成著作权法意义上的作品。案例三，央视国际诉世纪龙公司侵权纠纷案余纪成.从“新浪诉凤凰网案”看体育赛事节目的司法保护[N].中国知识产权报,2015-07-10,(09).，在这一案件处理中，涉案审理法院认为对于赛事直播这类与音频、图像相关的录像制品应当进行法律保护，根据《中华人民共和国著作权法实施条例》第五条第（三）项的规定，电视节目“德巴足球赛”应当作为电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品以外的有伴音或者无伴音的连续相关形象、图像的录制品予以保护，中央电视台对其享有录音录像制作者权。但同时又认为被告侵犯的是原告身为录像制品创作人所被法律赋予的信息网络传播权。对于这一观点笔者有疑问之处，因为录像制品创作人所享有的信息网络传播权本质特点在于其交流互动特性，但是赛事直播行为是余纪成.从“新浪诉凤凰网案”看体育赛事节目的司法保护[N].中国知识产权报,2015-07-10,(09).第二：体育赛事直播节目所无法对应的著作权权项。其一，信息网络传播权指的是创作者通过有线广播电台或者网络输送形式让公众可以跨越时间和空间的束缚来自由观赏和获得作品的权利。所以这是一种以交流互动为基础的传播权，然而网络实时直播行为系典型的非互动性的信息网络传播行为。因而，体育赛事直播节目不归属信息网络传播权保护。其二，作为知识产权的框架基础，《伯尔尼公约》在对广播权范围进行界定时就并未纳入体育赛事网络直播这一传播行为，因此我国在著作权体系架构上也应当遵守伯尔尼公约的立法本意，不能用广播权来定义网络赛事直播的权利属性。因而，体育赛事直播节目不归属广播权保护。案例二中，一审法院在判决书认为被告侵犯的是原告所拥有的其他权利；案例三中，法院认为被告侵犯的是原告作为录音录像制作者的邻接权，对于“体育赛事节目”的性质进行了更加明确的界定。笔者认为，该两案与案例一的判决结果对比，其进步性对司法实践中解决此类案件具有极其重要的现实意义。第三：关于赛事组织者即体育赛事直播节目主办方（官方平台）授权链条的合法性和可保护性的讨论。案例二中，涉案审理法院在判决书中提到“赛事主办方被法律授予了播放使用与授权的权利”这一观点是将体育赛事的主办方对于播放权使用及授权视为了合法的正当竞争手段，这是国内赛事直播发展所需要明确的立法环境。在体育产业中，对于整个行业及相关从业者而言，从使用播放权以及授权播放中所获取的收益已经成为了主要收入来源，体育赛事的主办方也通过直播授权来获得商业价值，推动体育产业的良性发函与扩展开发。不论是通过有线广播电台、电视还是通过无线网络进行赛事直播和转播都必须征得到主办方的许可。由赛事主办方来担负起整个竞技比赛活动的商业运营已经成为体育产业长期发展而来的模式传统。并且，这种类型的产业模式已经通过国际章程、国内章程的书面认定，与体育赛事有关联的章程都要求任何涉及到商业运营的活动都必须事前征得赛事组织者的许可，要严格遵守各章程规定，这样的商业运营才是合法合规、成熟有序的产业发展模式。对赛事组织者进行权利保障也是《中国足球改革发展总体方案》的要求。赛事组织者的权利理应得到合法保护，根据立法本意、法源基础，前手权利的合法化，通过正当合法程序得到授权许可的第三方转播者的权利同样理应得到合法的保护。案例二中，新浪公司系第三方合法转播者，其合法权益理应受到法律保护。案例二及案例三的审理结果表明我国对体育赛事直播节目的著作权认定及保护具有重要的现实意义影响，不仅指明了当前社会中受众较广的网络赛事直播相较于传统的有线电视直播已经有了翻天覆地地变化，在直播画面的拍摄、剪接、制作上都包含了智力与劳力付出，也明确赋予了体育赛事直播独创性的法律属性，这也证明了主办方所享有的播放权利以及转播者经过授权许可所获得到的转播权是受到著作权法保护的，这不但能够对国内体育产业的市场秩序进行规范引导，推动整个行业健康良序地发展，也能够完善优化我国体育领域的法律机制。或许有人会疑问，体育赛事直播节目制作者应该是拍摄制作人，怎么保护的权利者是赛事组织者即体育赛事直播节目主办方？其实也不难理解，结合《著作权法》有关于职务作品相关知识即可明白，这也是题外之话了。

第4章对体育赛事直播节目的著作权保护建议通过本文前文内容分析可得出体育赛事直播节目的权项，在我国现行著作权法律体系框架下，其是属于信息网络传播权、还是属于广播者权，还是属于录音录像制作者权，实践中并无定论。因此，本文首先探讨、分析体育赛事直播节目其创造性程度能否被视作著作权法的保护对象，如果达到了作品的法定要件，那么应当被划分在哪一个类型的作品范围中；另一方面，体育赛事直播有着传统有线以及无线网络两种直播方式，需要分开讨论法律应用与定义方面的理论，这两个层次是有效处理体育赛事直播侵权的重点。当前对于我国著作权法律体系的完善优化时代背景下，如何来界定视听作品、转播权、播放权的范畴也为这一难点的解决赋予了创新性思维。4．1优化相关立法工作体育赛事是体育产业的核心，体育赛事节目的著作权法保护对体育产业的发展有着举足轻重的作用，然而体育赛事节目著作权侵权纠纷案件在各地时有发生，通过对目前法院所作的相关判决文书进行收集，对涉案节目，法院判决理由和判决结果予以统计，分析出体育赛事节目在我国司法中的两大主要问题为：体育赛事节目的法律权利属性不明晰和认定被告侵权的判定依据存在较大的分歧。可见我国现行《著作权法》对于体育赛事节目的保护略显不足。对此，笔者提出以下建议：首先，建议我国著作权法中创设一项邻接权来解决赛事组织者和体育赛事节目制作者之间的利益分配问题;其二，在立法层面上要对体育赛事直播的法律属性和权利性质进行明确规范，要适应著作权法律第三次修订的时代背景，完成视听作品的内容添加与修改。原本被定义成为电影以及用电影创作手法所拍摄制作的影像作品被修订成为视听作品，并将体育赛事节目纳入“视听作品”的范畴，这一修订内容能够对体育赛事直播节目在著作权法律上的空白进行有效填补，让国内著作权法律制度与世界接轨，形成立法意图上的一致性；其三，要对体育赛事直播权的权利归属进行明确，特别是网络直播的权利归属要格外予以重视，要避免出现同一个直播权被重复授权的情况发生，避免体育产业市场秩序混乱。授权的过程和结果进行法律监管和规范。最后，通过立法，明确体育赛事直播节目侵权的赔偿标准，提高侵权成本。现行法律对于著作权侵权的赔偿依据不明确、赔偿额度偏低，考虑到体育赛事直播产业的特殊性：其确实可产生的巨大商业价值，侵权者的侵权行为确实会造成权利人经济价值被分流，以此合理确定赔偿数额。侵权成本提高也才能有效遏制侵权行为的发生。4．2优化信息网络传播权对于体育赛事转播权侵权纠纷，认为信息网络传播权只能用来控制“交互式”传播行为，这对许多网络传播侵权行为的认定提高了难度。笔者认为，可对于信息网络传播权的界限予以适当拓展，将体育赛事转播的权利属性融合到其中。赛事转播权姚鹤徽.论体育赛事类节目法律保护制度的缺陷与完善[J].体育科学,2015,35(05).姚鹤徽.论体育赛事类节目法律保护制度的缺陷与完善[J].体育科学,2015,35(05).当前国内的互联网信息技术较为成熟，“三网融合”的技术形势下有线广播和无线网络传播之间的鸿沟将会逐步缩短，广播权与传播权的结合统一势在必行。司晓.体育赛事直播节目应如何保护[N].中国新闻出版广电报,2019-07-18(007).在我国第三次《著作权法》修订过程中，在两个修正草稿中均对这两个权利作出了立法调整，并且在终稿中正式将广播权修订成为播放权，对其法律定义也进行了调整，对于网络直播等具有非交互性的传播行为赋予了法定播放权，这让体育赛事直播的法律属性以及权利性质初步得到了立法上的明确，将使体育赛事直播节目权利的保护问题迎刃而解。司晓.体育赛事直播节目应如何保护[N].中国新闻出版广电报,2019-07-18(007).张鹏.“互联网+”视域下体育赛事节目的可版权性研究[J].新媒体研究,2018,4(23).4．3创新体育产业版权集体管理机构建设参照音著协的管理模式建立体育赛事节目著作权协会，赛事组织者或者相关权利人可申请成为协会会员，通过制定协会章程赋予协会特定权利，组成的全面版权保护生态系统。从而提高体育赛事节目的维权效率。由协会统一进行体育赛事节目的版权管理、并采取一定技术措施进行侵权监测；在协会发现可能存在侵权行为的情况下，协会将履行侵权通知义务，且协会可作为维权主体采取公证取证、行政投诉、维权诉讼等维权措施。4．4加强有关知识产权宣传教育，建立相应的惩戒机制第一，政府及相关部门可组织开办法制宣传活动，印制法制宣传册，积极普及及加强体育赛事直播节目著作权保护的宣传教育，促进观众做积极消费者，尊重体育赛事直播节目的著作权及其他相关权利，自觉抵制违法侵权行为，履行付费观看义务，支持正版。第二，建立健全投诉举报机制，确定投诉举报部门及联系方式，鼓励观众对于其发现的侵权行为积极向相关部门投诉举报，经核实后确实存在的侵权行为的，还可对投诉举报人设置一定的奖励措施。第三，对侵权行为提供帮助（包括但不限于对侵权渠道进行宣传、对侵权行为人实施侵权行为提供资金支持、技术帮助等），一经发现，应对侵权帮助人采取相应的惩戒措施。

第5章结语法律的滞后性与经济业态的多变性之间的矛盾是致使体育赛事直播侵权纠纷频发且解决困难的重要成因。祝建军.体育赛事节目的性质及保护方法[J].知识产权,2015(11).目前，《著作权法》所依存的经济社会环境随着信息技术的发展已经产生了翻天覆地的变化，比如互联网、宽带网络、移动网络的融合发展让网络直播成为了体育赛事必不可缺的播放形式，应对复杂多变的产业环境以及对体育产业智力成果的保障需求，法律呈现出了慢一拍的反映状态。因此，抓住《中华人民共和国著作权法》第3次修订这一契机，研究讨论在当前著作权法律体系中怎样维护体育产业利益主体的合法权益成为了大势所趋。在体育产业蓬勃发展的情形下，庞大的市场收益让部分个人或组织无视法律与道德的制约，侵犯了体育赛事权利人的法益，并且由于法律体系的滞后性让侵权行为难以受到法律惩戒。所以，亟待完善相应的立法机制对于著作权法体系祝建军.体育赛事节目的性质及保护方法[J].知识产权,2015(11).以上，便是笔者针对我国体育赛事直播节目的著作权保护提出的浅薄见解以及一些不太成熟的建议，有纰漏不足之处，望得到各位老师的批评指导。参考文献：[1]2017年全国体育产业总规模与增加值数据公告[EB/OL].[2]李洲鹏.体育产业在我国国民经济中的地位和作用[J].经济研究导刊,2017(31).[3]刘丹.体育赛事网络直播节目著作权争议问题研究[J].法制博览,2019(27).[4]北京知识产权法院.(2015)京知民终字第1818号.[5]桂沁.体育赛事节目网络实时转播的著作权法困境及对策[J].体育科研,2019,40(04).[6]张今.21世纪法学规划教材-著作权法.[M].北京大学出版社,2015出版.[7]来小鹏,贺文奕.论体育赛事节目的独创性[J].山东科技大学学报(社会科学版),2019,21(04).[8]司晓.体育赛事直播节目应如何保护[N].中国新闻出版广电报,2019-07-18(007).[9]游凯杰.著作权法体系下体育赛事直播画面的权利保护[J].武汉体育学院学报,2019,53(02).[10]刘丹.体育赛事网络直播节目著作权争议问题研究[J].法制博览,2019(27).[11]张健.体育赛事直播节目画面版权化:司法判例与立法完善[J].沈阳体育学院学报,2018,37(03).[12]丛立先.体育赛事直播节目的版权问题析论[J].中国版权,2015(04).[13]北京市朝阳区人民法院民事判决书(2014)朝民(知)初字第40334号.[14]余纪成.从“新浪诉凤凰网案”看体育赛事节目的司法保护[N].中国知识产权报,2015-07-10,(09).[15]姚鹤徽.论体育赛事类节目法律保护制度的缺陷与完善[J].体育科学,2015,35(05).[16]司晓.体育赛事直播节目应如何保护[N].中国新闻出版广电报,2019-07-18(007).[17]张鹏.“互联网+”视域下体育赛事节目的可版权性研究[J].新媒体研究,2018,4(23).[18]祝建军.体育赛事节目的性质及保护方法[J].知识产权,2015(11).致谢大学四年，时光荏苒，犹如白驹过隙，回头望去，一切恍如昨昔。现如今不再是稚嫩的学生，作为一名准社会人，论文致谢语写就的那一刻也真正标志着我与这所学校就此别离、走入社会，没有伤感，更多的是遗憾，但是总归不如意事十有八九，过去的不能挽回，人应该大胆向前看，所以这段文字应该像它的标题一样充满感恩和致谢，感谢四年来在我的成长道路上扶持过我，指点过我的人。首先，我想要感谢在大学中悉心教导我论文的导师——周汉德老师。感谢他对我的毕业论文的选题以及大纲的指导，感谢他给予我一次又一次的机会去更改订正论文，在论文的不断修改中，我也努力做到及时积极地跟周老师交流，因为我觉得这样可以使得我的论文更加完善。在这里还要深深的对您说上一句抱歉，因为我的懒散和懈怠，令您费尽苦心并且几近失望。论文的最终完成，也是一波三折。在不断完善和修改的过程中，也让我更加懂得“一分耕耘才有一分收获”的道理。再次对您表示感谢，师恩伟大，无以回报，更要感谢他在我的四年学习生活期间他对我们在合同法和国际经济法方面对我们的教学。在我本科四年学习生活中，我要向广州大学松田学院法政系的老师们表达我最真诚的感谢，感谢他们孜孜不倦的教诲，感谢他们当我们人生路上的指明灯，感谢他们让我们领略法学海洋的广阔。还要感谢那些始终坚定不移的站在我身边，帮助我的同学们，更有向上、融洽的学校生活氛围。借此论文之际，我想向所有人表示我的谢意。我是幸运的，能结识这么多的良师益友，能顺利、愉快地完成学业。谢谢大家！！！

毕业设计项目选题与定位1.毕业设计项目选题的类型与原则毕业设计项目应该是对完整的大学专业学习的系统总结，是一项系统的设计课题。所以毕业设计项目的选题非常重要。选题要能充分体现出学生的专业设计能力和水平，但是更要强调选题的创新性与实战性，因为毕业设计是大学生以自己的设计作业向社会企业汇报的最终成果，同时也是从一名大学生向职业设计师角色转变的关键过程，对教与学双方都是一次挑战。毕业设计项目具有现实的针对性，为设计实践和就业竞争服务。毕业设计项目涉及的范围比较广，有多种类型，如实战课题、概念课题、模拟课题等，学生可以根据自己的兴趣，结合发展方向进行选择。其难易程度以学生在规定时间内经努力可以完成为宜。为此，毕业设计项目选题可以制定以下原则：（1）选题必须符合本专业的人才培养目标和教学要求，使学生得到全面综合训练。（2）选题体现理论联系实际的原则，要以社会与企业的实际设计项目为主，有利于增加学生的实际设计能力和就业竞争力。（3）选题应该体现创新精神和原创设计，符合地方经济产业的需求，如体现区域特色产业的设计需求，为地方企业经济服务，体现设计的可行性、适用性，体现对设计成果的生产和转换，体现国际与国内设计专业的最新发展动态与趋势等。有利于毕业设计项目的可实现性，争取社会企业在设计经费和设计制造方面的支持。（4）选题应有利于大学生综合运用多学科的理论知识和技能，全面反映学生的知识、素质和能力，鼓励跨专业、跨学科地进行系统的设计项目（不同子课题）的合作，培养团队工作与合作精神。（5）选题分配原则上应该一人一题，独立完成，若多人同做一个系统课题，每位同学均要完成一个独立的子课题，设计内容应各有侧重，以保证每位学生都得到全面的训练，达到毕业设计的教学目标。2.毕业设计项目的设计定位（1）设计定位的意义在完成毕业设计调研报告和确定毕业设计选题后，根据调研的结果对设计项目的方向进行定位，对大量的信息与资料进行科学地分析和深入地研究，毕业设计调研的主题范围相对较大，如何确定设计的主题定位与设计元素的提炼是非常重要的。-个成功的设计一定要寻找到设计创新的突破口，发现出独特的设计元素，而这种创新突破与设计元素实际。上就是通过市场的调研分析结果而得出的。（2）设计定位的方法毕业设计项目的定位方法，指导教师应该根据每一位毕业生的个性与爱好、知识结构与专业水平、未来就业岗位与企业设计需求去帮助学生进行设计定位。应该从新产品的开发与设计的工作程序与流程进行设计项目的规划，首先就是对新产品设计进行定位，确立设计目标。由于社会企业对设计开发要求不同，不同专业的设计方向与生产经营模式也不同，因此会有不同的设计定位和方法，但是新产品开发设计项目-般可分为三种情况：原创性产品设计、改良性产品设计和工程项目配套设计。①原创性的创新设计。原创性的产品开发设计是一种针对人的潜在需求，是一种针对新材料、新工艺、新技术的创造性产品开发设计。时代在进步，人的生活方式在变化，对设计的需求也在变化，所以，创新设计无极限，永远都会有新的产品设计创造出来。原创性的产品开发是现代设计师的重要课题，也是设计师创造能力的最高体现，展现着设计师的创造天才，闪烁着人类文明的智慧之光。作为现代设计师，-定要树立创新意识，头脑中时刻抱着发现问题的敏锐感和吸收新知识的强烈欲望，对新生活和新