第三单元第三课寄情山水课件 2024-2025学年人教版初中美术八年级上册

寄情山水人教版八年级上第三单元第二课时说一说GUANYUWOMEN山石的结构GUANYUWOMEN体积感。用皴法表现石头的表面纹理，使之厚重并富有体积感。石分三面古人讲“石分三面”只有画出三面，才能表现出石的结构和立体感。在画石的三面时，要运用黑白对比关系，处理好阴阳面。

画石要积聚适宜,要有大有小，有聚有散；要大间小、小间大。写意山石的基本技法勾：用墨线勾石外轮廓、石内纹理，就是石的大体结构。勾时用笔要顿挫有力，用中锋侧锋均可。用干笔（含水要少）勾为好，能显示石的坚硬质感。皴（cūn）：是在勾好石纹的阴暗处，用笔加以皴斫，使石形表现出立体感，皴不是一遍就可完成的，可先淡后浓。可半干即皴，也可全干再皴。皴时可用破墨，也可用积墨。这要看画面需要、个人习惯和手法而定。擦：用半干笔在皴的画面上擦上一层黑色，以增加画面的深厚程度。但皴有笔痕，擦没有笔痕，只有深浅的色度。点：是指点苔，可使枯燥的岩石顿时增添生机。一般是待画面全干后再点，也可在半干半湿时点，也可边皴边点。如勾皴山石俱好，可不点苔。点苔以简为宜。染：是用淡墨水渲染，进一步加深山石的立体感和深厚感。但也要讲笔法，不能平涂。染时可留空白及飞白，也可采用以淡破浓的方法，使已画的墨色增加柔和气氛。山石的基本皴法点豆瓣皴、米点皴线披麻皴、解锁皴、折带皴面斧披皴豆瓣皴范宽《溪山行旅图》

也叫雨点皴，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄伟的独特风格。打开画卷，一座大山巍峨矗立迎面压顶而来，迫人眼目。山头杂树丛生，密林繁茂，错落有势，充满顽强的生命力。画中那峰峦浑厚，势壮雄伟的构图，“远取其势，近取其质"的表现方式，枯老、劲硬的墨线勾勒和均匀、浑厚的雨点皴，把大山刻画的坚实传神。米点皴这是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨共用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟雾迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。元王蒙米点皴宋米芾《春山瑞松图》米点皴披麻皴元黄公望《富春山居图》由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披麻皴法常用来表现土质山，或质地疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水，淡墨轻描，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。元代黄公望的《富春山居图》，披麻皴的运用达到了炉火纯青的境界。元王蒙《青卞隐居图》清王鉴《仿古山水》解锁皴路镛作仿古解索皴路镛作解索皴解索皴披麻皴清王鉴仿古山水

王鉴（1598-1677）清代著名画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主。江苏太仓人。崇祯六年（公元1633年）举人。后仕至廉州太守，故又称“王廉州”。王世贞孙。家藏古今名迹甚富，摹古工力很深，笔法非凡。为“清初六家”之一。擅长山水，远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。其作品大多摹古，信效名家，缺乏独创，并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其著述有《染香庵集》、《染香庵画跋》。折带皴元倪瓒渔庄秋霁图

用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。斧披皴宋夏圭《溪山清远》斧劈皴笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾皴而少破染。南宋的山水画家以斧劈皴用于水墨山水，加重了皴染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出褶皱，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。小斧劈皴属于面皴，笔线细劲，运笔顿挫曲折，如刀欢斧劈，表现出山石的细致结构，体现出一种俊瘦、削利、古朴的气质。小斧劈皴

大斧劈皴大斧劈皴是一种偏锋直笔皴。笔线粗实，笔触道劲，起笔