古诗词鉴赏15篇

古诗词鉴赏15篇【集合】

古诗词鉴赏1

冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。

冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。

金缸灭，啼转多。掩妾泪，听君歌。

歌有声，妾有情。情声合，两无违。

一语不入意，从君万曲梁尘飞。

《夜坐吟》译文

寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。

寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子

的满面泪痕。

灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了

一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。

歌声有深意，妾心有深情，情与声相合，两情无违背。

若有一言不合妾之意，任你余音绕梁歌万曲，也不动心。

《夜坐吟》注释

夜坐吟：乐府古题，始自鲍照诗《代夜坐吟》，宋郭茂倩《乐

府诗集》归入《杂曲歌辞》类。王琦注：“《夜坐吟》，始自鲍

照。……盖言听歌逐音，因音托意也。”

觉夜长：语出《古诗十九首》：“愁多知夜长。”

北堂：谓妇人居处。《诗经•卫风•伯兮》孔颖达疏：“妇人

所常处者，堂也。……房半以北为堂。堂者，房室所居之地。”

冰合井泉：谓天寒井水结冰。闺：女子住室。

金缸：铜制之灯盏。

《文选》班固《西都赋》：“金缸衔璧。”吕延济注：“金缸,

灯盏也。”青凝：一作“凝明”，灯之青光凝止不动貌。

金缸：一作“青缸”。

无违：没有违背。

从：通“纵”。梁尘飞：《太平御览》卷五七引刘向《别录》：

“汉兴以来，善歌者鲁人虞公，发由清哀，盖动梁尘。”《文选》

陆机《拟古•东城一何高》：“一唱万夫叹，再唱梁尘飞。”

《夜坐吟》赏析

李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设富男女叙情之

辞，而从女方着笔。言照《夜坐吟》以“冬夜”起兴，此诗亦然。

“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬

夜”；地：“北堂”o“冬夜”自然寒冷，而“北堂”富甚。“冬

夜”之韵，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜韵”，盖以寒

之难受而更觉其韵也。然而，诗中主人与不顾寒之甚，仍然坐“北

堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说,

读式去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍富两个七字句，

但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，

承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝

明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人与更悲不自

胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟富什么，诗仍然没有说，需

要继续往式读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已

换富三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；

不用说，月也斜了。诗中主人与的情绪，不但“悲啼”，而且“啼

转多”了。富什么，诗仍然没有说，还要继续往式读。“掩妾泪，

听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人与的情绪却变了。她已是

掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊

人的。它一式就改变了诗中主人与那种悲不自胜的情绪，把她“转

多”的“悲啼”一式就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但

这歌富什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往式读。式

面，又是两个三字句：“歌有声，妾有情”。韵变而句式未变。如

果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字

句，语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗

人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高

峰，接近上面伏式的问题的答案。原来，诗中主人与的“沉吟”、

“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的.痛苦所致，而这

歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人与从沉痛中

唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以

贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无

违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这

么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因富这六字与前六字，既

紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗

至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字

句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中

（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像

陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动

梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像言照的诗所说“万曲

不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵

在于：真挚、纯洁，不容孱入半点尘埃；否则，就一文不值。

这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像言照之作，一韵到底，

句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。

入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的

程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是言照的

那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能

比拟的。

《夜坐吟》创作背景

此诗是李白借乐府旧题为女子代言爱情观。其作年不详，詹第

《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》等都没有为此诗编年。

古诗词鉴赏2

春怀故园

唐-柳宗元

九扈鸣已晚，楚乡农事春。

悠悠故池水，空待灌园人。

春怀旧游

唐-雍陶

吟想旧经过，花时奈远何。

别来长似见，春梦入关多。

春怀

唐-杜牧

年光何太急，倏忽又青春。

明月谁为主，江山暗换人。

莺花潜运老，荣乐渐成尘。

遥忆朱门柳，别离应更频。

春怀

宋-葛天民

向晚一鸠鸣，道人春睡足。

无处写幽怀，巡檐数脩竹。

春怀

宋-黄庭坚

风光琰琰动春华，回首烟波万里赊。

山似翠屏西子国，溪如蜀画越王家。

春怀

宋-范成大

柳颦梅笑各相恼，诗债棋傩俱见寻。

莫道幽居无一事，春来风物总关心。

春怀

宋-葛绍体

春衫曾着泪痕斑，才到年时怕倚栏。

何处飞来双燕子，傍人还欲诉春寒。

江行春怀

宋-汪莘

塞空春意总分明，桃李无言却混成。

刚被幽禽知此意，风前拈出两三声。

春怀

宋-葛起耕

过了花朝日渐迟，相将又是禁烟时。

寒留柳叶凄迷处，春在梨花寂寞枝。

牛角横书孤壮志，鹿门采药误幽期。

自怜白发成何事，说与啼莺未必知。

春怀

清-裘琏

墙外落花红，流莺啼树中。

客心原断绝，不敢怨春风。

春怀

清-华之望

树底茅檐下，栖迟只一龛。

白沙迷塞北，红雨梦江南。

残局收应易，余杯兴自酣。

只谈风月好，藤杖一肩担。

满江红-春怀

清-熊琏

雨雨风风，直把个、韶光看贱。

勖寻思、旧梦无凭，新愁难剪。

多病久疏青镜照，断炊时解春衣典。

甚残红、衔过短墙来，双飞燕。

书生蠹，砚生萍。小窗静，柴门掩。

想绿阴肥了，牡丹开遍。

几处尊前喧鼓吹，谁家月下开清宴。

是何人、占断好风光，花台殿。古诗词鉴赏3

壬辰寒食原文：

客思似杨柳，春风千万条。

更倾寒食泪，欲涨冶城潮。

巾发雪争出，镜颜朱早凋。

未知轩冕乐，但欲老渔樵。

壬辰寒食译文及注释

译文

身居他乡的乡思像杨柳一样，被春风一吹就有千万条思绪。

尤其是到了清明的寒食节，自己的眼泪就更多了，流的泪就快

要淹没冶城了。

自己的白头发像是要挣脱出头巾的束缚，镜子中自己的面容也

已经显得苍老。

不想知道官位的快乐啊，只求自己能够在青山绿水做一个打渔

和砍柴的农民。

注释

[1]寒食：节令名，在农历清明前一日或二日。《荆楚岁时记》：

“去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日。”

[2]“客思”二句是说客思如春风里的柳条之多客。思：他乡之

思。思：思绪,心事。

[3]冶城：《太平寰宇记》载，江南东道升州土元县：古冶城在

今县四五里；本吴铸冶之地，因以为名，故址在今南京市朝天宫附

近。

[4]巾：头巾。雪：白发。

[5]朱：红色常，形容青春的容颜。

[6]轩冕：古代公卿大夫的'车服因以指代官位爵禄。

[7]老：终老。渔樵：渔人和樵夫，指代隐逸生活。

壬辰寒食赏析

王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若

江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵

的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英

年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔

樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。

此诗一方面是表达了作者在扫墓时对父亲的沉痛哀悼之情，另

一方面也是对自己推行新法时的艰难处境作了一番慨叹。

作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地

描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时

王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争

出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然

身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，

又遇到重重阻力，自己呕心沥血、弹精竭虑，以至于才过而立之年

就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相

对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这

种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合

在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀

悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这

两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。

王安石早年入仕，主要是为了养家孝亲，并非乐意官场，汲汲

富贵。由于家中无田园以托一日之命，一家上下几十口人赖其官禄,

他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中，就表

达了“收功无路去无田”的无奈，既然“人间未有归耕处”，他只

得“窃食穷城”、任职地方，但这并非他的本愿，在《壬辰寒食》

一诗中就表达了他的感慨。古诗词鉴赏4

旅夜书怀

唐代：

杜甫

细草微风岸，危橘独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

译文及注释

译文

微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地

停泊着。

星星垂在天边，平野显得宽阔；月光随波涌动，大江滚滚东流。

我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。

自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。

注释

(1)岸：指江岸边。

(2)危橘(qiang)：高竖的桅杆。危，高。橘，船上挂风帆

的桅杆。

(3)独夜舟：是说自己孤零零的一个人夜泊江边。

(4)星垂平野阔：星空低垂，原野显得格外广阔。

(5)月涌：月亮倒映，随水流涌。大江：指长江。

(6)名岂：这句连下句，是用“反言以见意”的手法写的。杜

甫确实是以文章而著名的，却偏说不是，可见另有抱负，所以这句

是自豪语。休官明明是因论事见弃，却说不是，是什么老而且病，

所以这句是自解语了。

(7)官应老病休：官倒是因为年老多病而被罢退。应，认为是、

是。

(8)飘飘：飞翔的样子，这里含月“飘零”、“飘泊”的意思,

因为这里是借沙鸥以写人的飘泊。

赏析

诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂

着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时

杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，

四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决

意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写

景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂

寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东

流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄

寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜

心解》)，有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集•杜

甫五律例解》)。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,

而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实

际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反

衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的'凄怆心情。这种以乐景写哀情

的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经•小雅•采薇》

“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦

心情，写得多么动人!

诗的后半是“书怀”。第五、六句说，有点名声，哪里是因为

我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立

意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展,

因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既

老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。

这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤

寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是“无所归咎，抚躬自

怪之语”（《杜诗说》），仇兆鳌说是“五属自谦，六乃自解”

（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象

个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以

抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景

抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感

人至深。

王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情,

情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前

者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是

抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗,

就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。

全诗景情交融，景中有情。整首诗意境雄浑，气象万千。用景

物之间的对比，烘托出一个独立于天地之间的飘零形象，使全诗弥

漫着深沉凝重的孤独感。这正是诗人身世际遇的写照。

大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来

到湖北荆门，心境不免孤寂。此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细

草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远

处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之

中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动

而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，

用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。

唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出

原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只

因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻

称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。

后四句书“怀”：”名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著,

反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因

政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”，诗人辞去官职，并

非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是

不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自

己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰

如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。

创作背景

唐代宗永泰元年（765）正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居成

都草堂。（765）四月，严武死去，杜甫在成都失去依靠，遂携家由

成都乘舟东下，经嘉州（今四川乐山）、榆州（今重庆市）至忠州

（今四川忠县）。此诗约为途中所作。古诗词鉴赏5

一、强化书面表达

我们千万不要忽视书面表达在诗歌鉴赏中的重要作用。

经过一定的鉴赏训练之后，学生对于一首诗歌，往往会有自己

的独到见解和感悟。但是，一旦形诸语言，学生的思维却往往大打

折扣，写出的鉴赏文字就可能缺乏逻辑性、条理性，甚至有悖自己

的思想。当语言表达成为思想的瓶颈时，哪怕你有再高明的见解，

也只能用“茶壶里煮饺子”来掩饰自己的窘迫而已。因此，在进行

诗歌鉴赏训练时，应注意加强学生诗歌鉴赏的书面表达训练。虽然

这种训练可能会招来“程式化”、“套路化”的讥讽，但是，从阅

卷效果来看，阅卷教师往往喜欢那些卷面清爽、表述严密、条理清

晰、逻辑合理的答卷。既然如此，书面表达的训练要求就是卷面清

爽、表述严密、条例清晰、逻辑合理。

卷面清爽的要求不必细说。虽然鉴赏的文字较作文少很多，但

是考生也一定要遵循“意在笔先”的原则，先构思后再落笔，避免

涂涂抹抹。卷面清爽，阅卷教师自然心情愉快，考生在无形中得到

了一个较好的印象分。

表述严密，指的是在行文中注意表述的严密性，无论是前后的

照应，还是起、承、转、合等环节都能有所注意，不能顾此失彼，

更不能前后抵悟。

条理清晰，是结构方面的要求。一般来说，采用一、二、三、

四或者首先、其次等标志明显的样式，往往会得到条理清晰的评价。

逻辑合理，指的是即便你的见解是“前不见古人，后不见来者”

的高论，也应当能够自圆其说。

二、正确评价作品的思想内容

诗歌借助具体的语言描写，来表现诗人的.感情，传达诗人的思

想，这些感情和思想就是我们所说的“思想内容”。无论是忧国忧

民之情、国破家亡之痛，还是游子逐客之悲、征夫思妇之怨，无不

感人至深。对于古典诗歌所表达的思想感情，如果稍微细致地加以

归类，我们不难发现，有忧愁、寂寞、伤感、孤独、恬淡、闲适、

热爱、赞美、仰慕、激愤，坚守节操、忧国忧民等各种类型。在备

考中应注意选用从不同角度表达不同思想感情的诗词材料，对学生

加强有针对性的训练。

三、重点概念阐释

1、烘托

烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面

渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，指从侧面着意描写，

作为陪衬，使所要表现的事物鲜明突出。可以是烘托人，如《秦罗

敷》中借“行者”、“少年”等的反应来烘托秦罗敷的美貌。也可

以是烘托物，如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”、

“月出惊山鸟”等以闹衬静。更多的是以物烘托人，如《琵琶行》

中三次写江中之月，分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人

物凄凉、孤独、悲伤等心情。再如“桃花潭水深千尺”形象而鲜明

地烘托了汪伦对诗人的浓厚感情。

2、虚实

这是古人论述文章时常用的概念，虚与实是相对的，有者为实,

无者为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，抽象为虚；眼前为实,

想象为虚……诗歌常用这一手法，拓展诗歌的意境。如柳永的《雨

霖铃》，眼前作别为实，别后想象为虚，虚实相生，产生无穷的余

味。又如李煜的《虞美人》，前六句一实一虚，即“春花秋月何时

了（实），往事知多少（虚）。小楼昨夜又东风（实），故国不堪

回首月明中（虚）。雕栏玉砌应犹在（实），只是朱颜改（虚）”，

虚实相济，寄托了自己故国的哀思。再如姜夔的《扬州慢》，眼前

衰败不堪的景为实，假设的想象为虚。采用虚实结合的写法，可使

作品更加紧凑，形象更加鲜明，大大增加作品的容量。

3、用典

用典，即在诗歌中援引史实，使用典故。古诗很讲究用典，这

既可使诗歌语言精练，又可增加内容的丰富性，表达的生动性和含

蓄性，可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表现力和感

染力。如辛弃疾在《永遇乐•京口北固亭怀古》中成功地运用了五

个典故：孙权、刘裕、刘义隆、佛狸、廉颇。这些典故都是京口这

个地方的历史掌故，诗人借助这些历史事实含蓄自然而又充分地表

达了自己的思想感情。

另外，化用前人的诗文歌赋，也是用典的一种。如王勃在《藤

王阁序》中几乎句句用典，增强了文章的文化底蕴；姜夔在《扬州

慢》中或明用，或暗用，或化用杜牧的诗，形成了虚实对比，表达

了物是人非、今非昔比的凄凉。

4、语言特色

①清新。其特点是用语新颖，不落俗套。比如杜甫的《绝句》：

“两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴

万里船。”四句写了四种景色，有动景，有静景，色彩绚丽，语言

清新生动。再如辛弃疾的《西江月•夜行黄沙道中》和《清贫

乐•村居》，使用的语言就属于清新明丽。

②平淡。或称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用

白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。但平淡不等于简陋和

寒伦，它是用语上的返朴归真，体现了作家的真功夫。如陶渊明的

组诗《归园田居》，用平淡的语言，如话家常，写的都是家事，不

事雕琢。李煜后期的词《虞美人》，用语平淡，但感人至深。

③绚丽。其特点是有富丽的词藻，绚烂的文采，奇幻的情思。

如李商隐的诗歌《无题》，李贺的诗《李凭箜篌引》，白居易《琵

琶行》中描写音乐一段等。

④明快。其特点是直接的、明朗的、爽快的、泼辣的。往往是

斩钉截铁，一语破的。如李清照早期的词《点降唇•蹴罢秋千》，

白居易的诗《草》等。

⑤含蓄。有时也称蕴藉，其特点是意在言外，常常不是直接叙

述，而是曲折地倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休,

让读者去体味。如杜牧的咏史诗，李清照后期的词等。

⑥简洁。其特点是干净利落，言简意赅。如贾岛的诗，苏轼的

词等。

四、诗歌的表达技巧

1、修辞方法：比喻、拟人、设问、反问、借代、对偶、夸张、

衬托、用典、化用、互文、反复等。

2、表达方式：记叙、议论、描写、抒情。

抒情：可分为直接抒情，间接抒情（借景抒情、托物言志；情

景交融）。

描写：可分为动静结合、虚实结合、点面结合、明暗结合、正

侧结合、粗笔勾勒、白描工笔；乐景写哀、哀景写乐等。

3、表现手法：赋、比、兴；抑扬变化、铺陈描写、象征联想、

衬托、对比、想象、联想、照应、托物言志等。

4、篇章结构：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总

分得当、以小见大、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。

5、思想感情有：迷恋、忧愁、惆怅、寂寞、伤感、孤独、烦闷、

恬淡、闲适、欢乐、仰慕、激愤，坚守节操、忧国忧民等。

6、作用：深化意境、深化主旨、意境深远、意境优美、意味深

长、耐人寻味、言近旨远等。古诗词鉴赏6

《月夜忆舍弟》杜甫

戌鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

【注解】:

1、戌鼓：戌楼上的'更鼓。

2、边秋：一作“秋边”，秋天的边境。

3、长：一直，老是。

【韵译】：

戌楼响过更鼓，路上断了行人形影，秋天的边境，传来孤雁悲

切的鸣声。

今日正是白露，忽然想起远方兄弟，望月怀思，觉得故乡月儿

更圆更明。

可怜有兄弟，却各自东西海角天涯，有家若无，是死是生我何

处去打听？

平时寄去书信，常常总是无法到达，更何况烽火连天，叛乱还

没有治平。

【评析】：

诗作于乾元二年（759）,这时安史之乱尚未治平，作教师

于战乱中，颠沛流离，历尽国难家忧，心中满腔悲愤。望秋月而思

念手足兄弟，寄托萦怀家国之情。全诗层次井然，首尾照应，结构

严密，环环相扣，句句转承，一气呵成。“露从今夜白，月是故乡

明”句，可见造句，的神奇矫健。古诗词鉴赏7

《怨篇》

猗猗秋兰，植被中阿。

有馥其芳，有黄其葩。

虽曰幽深，厥美弥嘉。

之子之远，我劳云何！

「翻译」

茂盛葱笼的秋兰，生长在高高的山巅上。淡黄色的花儿，发出

阵阵的幽香。尽管生长在幽深的山里，却依然这样美艳动人。离你

这样遥远，我是多么的忧伤啊。

「注释」

(1)猗猗：美盛的样子。

(2)被：被覆，遮盖。《楚辞•招魂》：皋兰被径兮。

(3)中阿：丘陵之中，亦指山湾里。《诗经•小雅•菁菁者

莪》：“菁菁者莪，在彼中阿。”

(4)有馥：即馥馥，形容香气浓郁。

(5)葩：秦人谓花曰葩。

(6)厥：它，第三人称代词。

(7)嘉：善，美。《周礼•大宗伯》：以嘉视亲万民。

(8)之子：即“是子”，指兰。

(9)劳：忧伤嗟叹。

「赏析」

《怨篇》是东汉诗人张衡创作的'一首四言诗。诗的前六句写秋

兰所处的环境及其美善品质，结尾两句写诗人的感叹。诗中采用隐

喻和对比的手法，以兰喻美善的人才，批判埋没人才的社会制度。

《文心雕龙》评《怨篇》为“清典可味”。

诗人张衡先说秋兰生于大山陵中，那是荒远之所在，但秋兰茂

盛，生命力顽强，这是一种对比。接着诗人具体介绍秋兰的色香浓

郁，色彩艳丽。诗人又写秋兰的品德：虽然生于幽远深山之中，它

的美善却更加完备、充溢。这又是一种对比。结尾诗人发出感叹：

这位人士居幽深之僻远，我忧深嗟叹又如之奈何？诗人篇末点题，

用拟人化的称谓以物喻人，指明人才虽然美善，处于不用之位，我

因而怨恨嗟叹。诗人怨叹的是社会制度，看到当时社会的缺陷：埋

没人才。

古琴曲有《猗兰操》，晚于张衡的蔡邕在其《琴操》一书中说:

“《猗兰操》孔子所作，孔子……过隐谷之中，见荽兰独茂，谓然

叹曰：'夫兰者，当为王者香，今乃独茂与众草为伍，譬犹贤者不

逢时，与鄙夫为伦也。'乃止车，援琴鼓之，自伤不逢时，托辞于

荽兰云。”当然，《猗兰操》不见得是孔子所作，但其为古琴曲则

是可信的。这说明以兰喻人才埋没，由来甚远。但最早把这个意思

完整地写成一首诗的，却是张衡。

从艺术上来说，诗人用的是隐喻和对比的手法，本来“秋风兰

蕙化为茅”，秋天草木凋谢，但诗人笔下的秋兰却“猗猗”（茂

盛），虽处深山荒僻之处，却美善充溢。诗人虽极为赞赏，却无能

为力。这三重对比说明当时的社会制度缺乏“唯才是举”的机制和

活力。这是古代专制时代带有普遍性的社会病根。全诗语言清新自

然，加上隐喻手法，发人深思。所以刘勰在《文心雕龙•明诗》中

说《怨篇》“清典可味”。

「诗人简介」

张衡（78—139年），字平子，南阳郡西鄂县（今河南省南阳

市）人，东汉著名的科学家、文学家。张衡17岁张衡画像［6］离家,

后到长安、洛阳，就读于太学，通五经，贯六艺，精天文历算。张

衡28岁任南阳鲍德主薄，34岁为郎中，升迁太史令，掌管天象观

测，写成天文著作《灵宪》，创造浑天仪。汉顺帝统治早期，张衡

复任太史令，132年（阳嘉元年）创造地动仪。59岁张衡离京任河

间相，在职三年归，又被征为尚书，不久病逝。

后人总结张衡的主要成就在发明了于地动仪，开创了中国天文、

地理研究之先河，由于他的贡献突出，联合国天文组织将月球背面

的一个环形山命名为“张衡环形山”，太阳系中的1802号小行星命

名为“张衡星”。后人为纪念张衡在南阳建设有张衡博物馆。

张衡为汉赋四大家之一，著有诗、赋、铭、七言凡32篇，其诗

今存3首，四言诗《怨篇》、五言诗《同声歌》和七言诗《四愁诗》

各一首。张衡原有集十二卷，已散佚，明人著有《张河间集》，

《后汉书》有张衡传。古诗词鉴赏8

中考诗词赏析复习十四、过零丁洋

中考诗词赏析复习十四、过零丁洋

辛苦遭逢起一经，回想我早年由科举入仕历尽苦辛，

干戈寥落四周星。如今战火消歇已熬过了四个周星。

山河破碎风飘絮，国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，

身世浮沉雨打萍。个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。

惶恐滩头说惶恐，惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，

零丁洋里叹零丁。零下洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。

人生自古谁无死，人生自古以来有谁能够长生不死，

留取丹心照汗青。我要留一片爱国的丹心映照汗青。

作者及背景：此诗是南宋文天祥的代表作，作于作者被俘后第

二年。后来元军统率张弘范再逼他写信招降南宋在海上抵抗的将领

张世杰等人，文天祥出此诗以明志杰。

1.中心：《过零丁洋》通过追忆自己抗元的艰辛经历，作者沉

痛地述说了国家的危难，个人的遭遇，表现诗人忧国之痛和愿意以

死明志、为国捐躯的豪情壮志。

2.首联写了在他21岁时，因科举走入仕途；在国家危急存亡

的关头，起兵勤王抗元。

颔联运用了比喻的修辞方法，国家山河分裂，局势危急，个人

命运也动荡不安，暗示国家命运和个人命运紧密相连。

颈联中的"惶恐""零丁"一是指两个地名，另一层意思是写出了

形势险恶和境况的危苦。

尾联（人生自古谁无死？留取丹心照汗青）：直抒胸臆，表明

诗人舍身取义，以死明志的决心，充分体现了他的.民族气节，抒发

了作者爱国热情。

3、小结：文天祥的《过零丁洋》是一首洋溢着爱国主义激情的

诗篇，是文天祥的代表作。诗的尾联“正气凛然，掷地有声，成为

几百年来鼓舞和激励后人反抗压迫、反抗掠夺斗争的名言”。它一

直在感召着后代的仁人志士为祖国、为民族、为正义事业而奋斗献

身。

・全文

▲文天祥拒绝降元“留取丹心照汗青”，是个有骨气的人，你

能举出类似的事例吗？

蔺相如宁为玉碎，不为瓦全；苏武执汉节牧羊十九年；民族英

雄岳飞精忠报国最终死在风波亭上；朱自清宁可饿死也不吃美国的

救济粮；刘胡兰在敌人钢刀下慷慨就义。

▲你还能写出哪些透着铮铮骨气的名句？

粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间。古诗词鉴赏9

原文

《长歌行-人生不作安期生》

作者：陆游

人生不作安期生，醉入东海骑长鲸；

犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。

金印辉煌未入手，白发种种来无情。

成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。

岂其马上破贼手，哦诗长作寒？鸣？

兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶；

哀丝豪竹助剧饮，如锯野受黄河倾。

平时一滴不入口，意气顿使千人惊。

国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。

何当凯旋宴将士，三更雪压飞狐城！

译文

一个人活在世上，就算没法做个安期生那样的仙人，喝醉了，

在东海里骑着鲸鱼玩耍游荡；也该做个李西平那样的名将，带兵杀敌,

收复沦陷的国土与首都长安。可怜我，什么功名也没建立，年龄却

已老大，白发萧骚;傍晚躺在这成都的古庙，眼见着落日的余晖，装

点这僧房的纱窗。哎，难道我这个驰骋沙场的杀敌能手，就成了这

么个做做诗的无用之辈，像寒蝉那样?酒兴来时我把桥边酒家的酒都

买光；长长的酒瓶，把大车全都堆满。唤来了乐队奏起悲壮的音乐助

兴，喝起来犹如黄河水倾倒在柜野中一样。我平时滴酒不沾，这番

豪迈气概，顿时令许多人惊讶感叹。国仇还没报，壮士已衰老；匣中

宝剑耐不了寂寞，半夜里发出阵阵吟啸。什么时候在三更大雪中收

复了飞狐城，凯旋归来，与将士宴会欢笑！

赏析

诗用浪漫手法开始，前四句谈自己生平的抱负：或者做个安期

生那样的神仙，游戏人生；要么做个李西平那样的名将，杀敌立功。

这四句写得气势很雄壮，与李白《将进酒》等古风一样，给人以一

种强烈的激励，使人进入振奋的状态。就表达上来说，前者又只是

后者的陪衬，做神仙是幻想，做名将才是诗人努力想实现的方向。

同时，用李西平事又十分贴切当时时局，陆游正是想要同李西平扫

平逆贼、收复旧京长安一样扫平金虏、收复旧都汴京。

然而，现实是残酷无情的，愿望是那么地虚无缥缈。诗人回到

了现实，便把前四句放出的狂澜一下子倒挽回来，进而感叹自己，

年龄老大，功业无成，只能闲居在僧寮，无聊地躺着，默送着夕阳

西下。他想着，像自己这样的战士，就不能只作个诗人，发出凄苦

的吟声，这决不是自己所愿意的，于是诗在沉重的压抑中再度放开,

故作豪语，先写自己放浪于酒，意气奋发，从而在吐露心中郁结的'

烦闷时，又表现自己的豪情、对未来的向往，这就是收复失地，饮

酒庆功。末两句结得很自然，既承上饮酒而来，又与起首要做李西

平遥遥呼应。

后人评放翁诗十九都是从军之作，这首诗虽然是闲居遣怀，主

题仍与从军诗保持了一致。诗的格调雄放豪轶，悲中带壮，既有不

满与牢骚，又充满积极向上的奋斗精神，无论是醉歌作达还是自我

排遣，都紧密围绕对国事的关心与对未来的信心，所以很有鼓舞力。

作者简介

陆游(H25——1210),字务观，号放翁。汉族，越州山阴(今浙

江绍兴)人。南宋诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试,

为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至

宝章阁待制。晚年退居家乡，但收复中原信念始终不渝。创作诗歌

很多，今存九千多首，内容极为丰富。抒发政治抱负，反映人民疾

苦，风格雄浑豪放;抒写日常生活，也多清新之作。词作量不如诗篇

巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。杨慎谓其词纤

丽处似秦观，雄慨处似苏轼。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、

《南唐书》、《老学庵笔记》等。古诗词鉴赏10

古诗原文

daya•dangzh1shi•hanyi

大雅荡之什韩奕

yiyiliangshan,weiyudianzh1；

奕奕梁山，维禹甸之；

y6uzhuoq1dao,hanh6ushduming。

有倬其道，韩侯受命。

wangq1nmingzh1：zuanrongzukao,wufei

zhenming。

王亲命之：绩戎祖考，无废朕命。

suyefei_ie,qiangongerwei,zhen

mingbuyi。

夙夜匪解，虔共尔位，朕命不易。

ganbutingfang,yIzu6r6ngbi。

翰不庭方，以佐戎辟。

simuyiyi,k6ng_iuqiezhang；

四牡奕奕，孔修且张；

hanh6urujin,yiqijiegu1,rujin

yuwango

韩侯入觐，以其介圭，入觐于王。

wangcihanh6u,shuqisuizhang,dianfu

cudheng,王锡韩侯，淑旅绥章，簟箱错衡，_udngunchi

_i,gOuyinglbuydng,玄衮齿舄，钩膺镂扬，kud

h6ngqianmie,tiaogejine。

鞠靴浅蟆，修革金厄。

hanh6uchuzu,chusuyutu；

韩侯出祖，出宿于屠；

_ianfujianzh1,q1ngjiubaihu0

显父饯之，清酒百壶。

qiyaoweihe?paobie_ianyu。

其肴维何？鱼鳖鲜鱼。

qisuweihe?weisunjipii。

其簌维何？维笋及蒲。

qizengweihe?shengma1uju0

其赠维何？乘马路车。

biandduy6uqie,h6ushiyan_u。

透豆有且，侯氏燕胥。

hanh6uquq1,fenwangzh1sheng,guifuzh1zI；

韩侯取妻，汾王之甥，蹶父之子；

hanh6uyingzhi,yuguizh11Io

韩侯迎止，于蹶之里。

bailiangbangbang,baluanqiangqiang,

p1_ianqiguang!

百两彭彭，八鸾镶镶，不显其光!

zhudiedngzh1,qiqiruyun；

诸娣从之，祁祁如云；

hanh6uguzh1,lanqiyingmeno

韩侯顾之，烂其盈门。

guifukongwu,miguobudao；

蹶父孔武，靡国不到；

weihanji_iangyou,mdruhanleo

为韩姑相攸，莫如韩乐。

hanlehantu,chuanze_u_u；

韩乐韩士，川泽轩轩；

fang_ufufu,you1uyuyu,鲂麟甫甫，唐鹿

喔喔，y6u_i6ngy6upi,y6umaoy6uhu；

有熊有黑，有猫有虎；

qingji1ingju,hanjiyanyu0

庆既令居，韩姑燕誉。

pubihancheng,yansh1su6wano

溥彼韩城，燕师所完。

yI_ianzushduming,yinsh1baimano

以先祖受命，因时百蛮。

wangcihanh6u,qiduiqimd,王锡韩侯，其追其务百,

yanshdubeigu6,yinyiqibOo

奄受北国，因以其伯。

shiyongshihe,shimush1ji；

实墉实壑，实亩实籍；

_ianqipipi,chibaohuangpi。

献其貌皮，赤豹黄黑。

译文翻译

巍巍梁山多高峻，大禹曾经治理它，交通大道开辟成。韩侯来

京受册命，周王亲自来宣布：继承你的先祖业，切莫辜负委重任。

日日夜夜不懈怠，在职恭虔又谨慎，册命自然不变更。整治不朝诸

方国，辅佐君王显才能。

四匹公马高又壮，体态雄壮又修长。韩侯入朝拜天子，手持介

圭到殿堂，恭行觐礼拜周王。周王赏赐给韩侯，交龙日月旗漂亮；

竹篷车子雕纹章，黑色龙袍红色鞋，马饰繁缨金铃装；车轼蒙皮是

虎皮，辔头挽具闪金光。

韩侯祖祭出发行，首先住宿在杜陵。显父设宴来饯行，备酒百

壶甜又清。用的酒肴是什么？炖鳖蒸鱼味鲜新。用的蔬菜是什么？

嫩笋嫩蒲香喷喷。赠的礼物是什么？四马大车好威风。盘盘碗碗摆

满桌，侯爷吃得喜盈盈。

韩侯娶妻办喜事，厉王外甥作新娘，蹶父长女嫁新郎。韩侯出

发去迎亲，来到蹶地的里巷。百辆车队闹攘攘，串串銮铃响叮当，

婚礼显耀好荣光。众多姑娘作陪嫁，犹如云霞铺天上。韩侯行过曲

顾礼，满门光彩真辉煌。

蹶父强健很勇武，足迹踏遍万方土。他为女儿找婆家，找到韩

国最心舒。身在韩地很快乐，川泽遍布水源足。褊鱼鲤鱼肥又大，

母鹿小鹿聚一处。有熊有黑在山林，还有山猫与猛虎。喜庆有个好

地方，韩姑心里好欢愉。

扩建韩城高又大，太平盛世修筑成。依循先祖所受命，管辖所

有蛮夷人。王对韩侯加赏赐，追族貂族听号令。北方各国都管辖，

作为诸侯的首领。筑起城墙挖壕沟，划分田亩税章定；珍贵貌皮作

贡献，赤豹黄黑也送京。

注释解释

奕奕：高大貌。梁山：宣王时韩国境内山名。所在地诸说不一。

郑笺据《汉书•地理志》谓“粱山在夏阳西北”；马瑞辰《毛诗传

笺通释》引《潜夫论》谓：“昔周宣王亦有韩城，其国也近燕，故

《诗》曰'溥彼韩城，燕师所完"'，又引王肃云：“涿郡方城县

有韩侯城”，又引《水经注》云：“方城今为顺天府固安县，在府

西南百二十里。”按《大清一统志》：“韩城在固安县西南；《县

志》今名韩侯营，在县东南十八里。”细审诗义，今人多从此说。

据现行政区划，当在北京市通县之西，固安县之东北。

维：发语助词。甸：治。传说大禹治水开辟九州。

倬(zhu6)：长远。

侯：姬姓，周王近宗贵族，诸侯国韩国国君。历史上周朝封建

的韩国有两个，始封国君都是周武王的儿子。一在今陕西韩城县南,

世袭到春秋时并入晋国。一在今河北固安县东北，与燕国接近，即

此诗中的燕国。受命：接受册命。周制，封建诸侯爵位有等，其国

城、土地、兵力因之有差别。周宣王为加强北方防务，增强韩国作

为屏障的作用，提高其爵位，以便重修韩城，增加常备军，发挥政

治和军事作用。

王：周宣王，西周一个比较有作为的国王，力图振兴趋于没落

的周王朝。

绩(zuon)：继承。戎：你。祖考：先祖。

朕：周王自称。

夙夜：早晚。匪解：非懈。

虔共(gong)：敬诚恭谨。共，通"恭"。

M(gan)：同“干”，安定。一说解为纠正。均通。不庭方:

不来朝觐的方国诸侯。周制，方国诸侯应定期朝觐天于纳贡，不来

朝庭朝觐，称为不庭，被作为对周王不忠顺的罪状，应予讨伐。

辟(bi)：君位。

牡：公马。

孔脩(_iu)：很长。

入觐(jin)：入朝朝见天子。

介圭：玉器，天子圭一尺二寸，诸侯圭九寸以下。按周礼，王

册封诸侯赐予介圭作为镇国宝器，诺侯入觐时须手执介圭作觐礼之

贽信。这是觐礼礼仪之一。

锡：同“赐”，赏赐。

淑旅(qi)：色彩鲜艳绘有交龙、日月图案的旗子。绥章：指

旗上图案花纹优美。

簟(didn)(fu)：竹编车篷。错衡：饰有交错花纹的车

前横木。

玄衮：黑色龙袍，周朝王公贵族的礼服。赤舄Ji)：红鞋。

钩膺(ylng)：又称繁缨，束在马腰部的革制装饰品。镂^

(yang)：马额上的金属制装饰品。

鞠革弘(kudhong)：包皮革的车轼横木。浅：浅毛虎皮。蟆

(mie)：覆盖。

烽(tiao)革：马辔头。厄：通“轲”。

出祖：出行之前祭路神。

屠：地名，可能是岐山东北的杜陵。

显父：周宣王的卿士。父，是对男子的美称。

短(pao)鳖：烹煮鳖肉。

簌(su)：蔬。

笋：笋。

乘(sh心ng)马：一乘车四匹马。路车：辂车，贵族用大车。

<(bian)豆：饮食用具，透是盛果脯的高脚竹器，豆是盛食

物的高脚、盘状陶器。

燕胥：燕乐，燕通“宴”。

取妻：同“娶妻”。

汾王：郑笺：“厉王流于彘，彘在汾水之上，故时人因以号

之。”

蹶(jug)父：周的卿士，姑姓，以封地蹶为氏。

迎止：迎亲。止，同“之”。周时婚礼新郎去女家亲迎新娘。

百两：百辆。彭彭：盛多貌。

鸾：通“銮”，挂在马镶上的铃，每车四马八銮。

不(pi)显：不，通“丕”，大；丕显，非常显耀。

诸娣(di)从之：娣，女弟，即妹。周代婚制，诸侯嫡长女出

嫁，诸妹诸侄随从出嫁为妾媵。

祁祁：盛多貌。

顾：回头看；或谓“顾”为“曲顾”之礼。

烂：光采明耀。

孔武：很勇武。孔，甚。

靡：没有。

韩姑(ji):即蹶父之女，姑姓，嫁韩侯为妻，故称韩姑。相

攸：观察合适的地方。相，视；攸，所。

if(_u)if：广大貌。

鲂(fang)(_u)：两种鱼名，今名编、鲤。甫甫：大貌。

1(you)：母鹿。喔(yu)喔：鹿多群聚貌。

令居：美好居所。

燕誉：安乐高兴。

溥(p€i)：广大。韩城：韩国都城。

燕师：平安时候的人众。周制，各诸侯国都城建筑面积、城垣

高度等规格及其常备军人数，据爵位高低而定。韩侯受命为北地方

伯，故扩建韩城。

时：犹“司”，掌管、统辖。百蛮：古时对异族土著部落统称

蛮、夷，百是概数，言其多。

追、务百(mo)：北方两个少数民族名称。

奄：完全。

伯：诸侯之长。

实：是，乃。墉：城墙，此作动词。壑：壕沟，此作动词。

亩：田亩，此作动词，指划分田亩。籍：征收赋税，正税法。

魏(pi)：一种猛兽名。

创作背景

此诗作于周宣王时期。西周王朝后期内忧外患，渐趋衰落，宣

王力图振兴，派仲山甫督修齐城捍卫东方，封韩侯扩建韩城加强北

方防务，一时号称“中兴”。韩侯受封入觐，是周宣王时代重要的

政治活动，此诗所记述的即为此事。

诗文赏析

全诗六章，章十二句，为整齐的四言体，每章内容各有重点，

按人物的活动依次叙述，脉络连贯，层次清楚。

首章从大禹开通九州，韩城有大道直通京师起笔，表明北方本

属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容，说明受封的韩

侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望；任务和期望

的根本之点，是作为王朝的屏障安定北方。

第二章叙述韩侯觐见和周王给予赏赐，而这一切都依据礼法进

行。呈介圭为贽表明韩侯的合法地位，周王的赏赐表示韩侯受到的

优宠。周代以“礼”治国，“礼”就是法律和制度，按制度，周代

贵族服饰车乘的质料、颜色、图案、式样、大小规格都有规定，不

能僭越。周王赏赐的交龙日月图案的黑龙袍、红色木底高靴、特定

规格的精美车辆，都是诸侯方伯使用的。由周王赏赐，类似后世的

“授衔”和公布享受何种等级的待遇，它表明受赐者地位、权利的

提高：年轻的韩侯一跃而为蒙受周王优宠、肩负重任的荣显人物。

第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼

制，大臣衔命出京，例由朝廷派卿士在郊外饯行，这也是礼制。祖

祭后出行，祭礼用清酒，所以饯行也“清酒百壶”，这仍是礼制。

一切依礼制进行，又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治

地位的'重要及其享受的尊荣。

第四章叙述韩侯迎亲。这一章铺陈女方高贵的出身家世和富贵

繁华的迎亲场面，烘托出热烈的喜庆气氛，再现了贵族婚礼的铺张

场景和风习，也表现了主人公的荣贵显耀。

第五章重点叙述韩国土地富庶，河流湖泊密布，盛产水产品和

珍贵毛皮。这些叙述从蹶父选婿引起，以韩姑满意作结，虽然叙述

重点转移，却与上章紧紧钩连，不显突兀，收过渡自然之妙。

第六章叙述韩侯归国，成为北方诸侯方伯，建韩城，施行政，

统治百国，作王朝屏障，并贡献朝廷，与首章册命遥相呼应。

全诗的主题是颂扬韩侯，颂扬他接受王国重要政治使命，肩负

作为王国屏障安定北方的重任，表现周王的优宠和倚重，公卿对他

的尊慕和礼敬，诗中渲染的他的富贵荣华以及他的权威，都与他的

政治地位密切联系。没有他的政治地位和作用，一切都无从谈起。

所以，这是一篇歌颂接受国家重任的大臣的颂歌。其中，饯宴、迎

亲的场景描写，是诗中的插部，用以烘托主人公的高贵荣显，并使

全诗波澜迭兴，有张有弛，有明有暗，有庄有雅。相映成趣。

此诗颂美一个荣显的诸侯，却没有溢美之辞，而只是叙述事实,

铺陈事物，或正面描述，或侧面烘托，落笔庄重大方，不涉谄谀，

也不作空泛议论，这在颂诗中是特出的。

全诗六章，各章重点突出，但前后钩连，结成一体；内容相对

集中，而前后照应，首尾呼应，无割裂枝蔓之累，其结构亦可资借

鉴。

此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命，其语言如

《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见

恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动

活泼。一诗之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。

古诗词鉴赏11

古诗原文

夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将。

夜如何其？夜未艾，庭燎晰晰。君子至止，鸾声啰啰。

夜如何其？夜乡晨，庭燎有辉。君子至止，言观其旅。

译文翻译

现在夜色啥时光？夜色还早天未亮。庭中火烛放光芒，诸侯大

臣快来到，好像车铃叮当响。

现在夜色啥时光？夜色还早无晨光。庭中火烛明晃晃，诸侯大

臣快来到，好像车铃响叮当。

现在夜色啥时光？夜色将尽露晨光。庭中火烛仍明亮，诸侯大

臣快来到，看见旌旗在飘扬。

注释解释

庭燎：宫廷中照亮的火炬。

其(ji):语尾助词。

央：尽。

君子：指上朝的诸侯大臣等人。

鸾：也作“銮”，铃。古代车马所佩的铃。将(qidng)将：

铃声。

艾：尽。

晰(zhe)晰：明亮貌。

啰(hui)啰：鸾铃声。

乡(_iang)晨：近晨，将亮。乡：同"向"。

有厚(hu1)：犹瘴瘴，光明貌。一说火光暗淡貌。朱熹《诗

集传》：“火气也。天欲明而见其烟光相杂也。”

言：乃，爱。旅(qi)：上面画有交龙、竿顶有铃的旗，为诸

侯仪仗。

创作背景

关于这首诗的背景及主题，《毛诗序》说：“美宣王也。因以

箴之。”齐诗、鲁诗也都以为是周宣王中年怠政，姜后脱簪以谏，

宣王改过而勤于政，因有此诗。但作者是什么人，各家之说不一。

方玉润《诗经原始》以为“王者自警急于视朝”，为宣王所自作。

然而方氏未列出充分的理由。

诗文赏析

此诗描写宫廷早朝的景象，表现君王勤于政事。诗共三章，第

一章写夜半之时不安于寝，急于视朝，看到外边已有亮光，知已燃

起庭燎；又听到鸾声叮当，知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴，政

治稳定，百官、内侍皆不敢怠于事，诸侯公卿也谨于君臣大礼，严

肃畏敬，及早入朝以待朝会；而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝

仪的心情，也无形中见于言外。

第二章时间稍后，但黑夜尚未尽，庭燎之光一片通明，銮铃之

声不断，诸侯正陆续来到。朱熹说：“啰啰，近而闻其徐行声有节

也。”（《诗集传》）

第三章写晨曦已见，天渐向明，庭燎已不显其明亮。按《说

文》：“瘴，光也。”段玉裁注：“析言之，则厚、光有别：朝旦

为厚，日中为光。”又《礼记•玉藻》：“揖私朝，厚如也；登车

则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮，至登车时已大亮。

则“有瘴”指不太亮的光。这一则可与《庄子•逍遥游》中所说

“日月出矣，而屈火不息，其于光也，不亦难乎”相证，二则可知

火炬即将燃尽，故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看

旅。郑玄笺云：“上二章闻鸾声尔。今夜向明，我见其旅，是朝之

时也。朝礼别色始入。”观旅而识别其封爵官位。

昧爽视朝，本为定例，但昏庸之君往往有名无实。宣王勤于朝

政，纲纪严肃，上下振作，造成中兴气象，由此诗即可看出。诗中

虽未用比兴，也无多形容，但其白描的手法既捕捉到最具特点的情

景，也细微地反映出诗人的'心理活动和当时心情，实近于天籁。

此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑

参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪

的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。

此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。

“君子至止，言观其旅”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类

诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅•庭燎》

较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。古诗词

鉴赏12

原文：

军城早秋

［唐代］严武

昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。

更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。

译文及注释：

译文

昨夜萧瑟的秋风吹入关塞，极目远望，只见寒云低压，月色清

冷满照西山。

一再催促手下勇勤的将士追击敌人，不要让敌人一兵一马从战

场上逃回。

注释

汉关：汉朝的关塞，这里指唐朝军队驻守的关塞。

朔云边月：指边境上的云和月。月：一作“雪”。朔：北方。

边：边境。西山：指今四川省西部的岷山，是当时控制吐蕃内侵的

要地。

更催：再次催促。飞将：西汉名将李广被匈奴称为“飞将军”，

这里泛指严武部下作战勇勤的将领。骄虏：指唐朝时入侵的吐蕃军

队。

莫遣：不要让。

沙场：战场。

赏析：

此诗描写作者率领军队与入侵的吐蕃军队进行激烈战斗的情景。

前两句描绘的是一幅初秋边关阴沉凝重的夜景，寓意边境局势的紧

张；后两句表现了作者作为镇守边疆的将领，斗志昂扬，坚信必胜

的豪迈情怀。全诗表现了边防将帅在对敌作战中的警惕性，以及刚

毅果敢的性格和蔑视敌人的豪迈气概。格调高昂，读来使人振奋。

这首《军城早秋》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主

将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能

文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。

“昨夜秋风入汉关”看上去是写景，其实是颇有寓意的。我国

西北和北部的少数民族的统治武装，常于秋高马肥的季节向内地进

犯。“秋风入汉关”就意味着边境上的紧张时刻又来临了。“昨夜”

二字，紧扣诗题“早秋”，如此及时地了解“秋风”，正反映了严

武作为边关主将对时局的'密切关注，对敌情的熟悉。

“朔云边月满西山”接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是

很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示

了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加

上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正

似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”，这是一

切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布

的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内

容，正表现了严武是用兵的行家。

“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战

事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，

既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和

胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古

人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”。

如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看，就会发现中

间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道，一个闭目塞听、对敌情

一无所知的主将，是断然不会打胜仗的，战争的胜负往往取决于战

前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情，显示

出主将准确地掌握了时机和敌情，这就意味着已经居于主动地位，

取得了主动权，取得了克敌制胜的先决条件，这一切正预示着战争

的顺利，因而，胜利也就成了人们意料中的结果，所以读到三、四

句非但没有突兀、生硬之感，反而有一种水到渠成、果然如此的满

足。这首诗写得开阖跳跃，气概雄壮，干净利落，表现出地道的统

帅本色。古诗词鉴赏13

昵昵儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，