20世纪外国文学史课件：新小说

新小说2目录第一节概述第二节罗伯-格里耶第三节博尔赫斯3第一节概述“新小说”是法国20世纪后期的一个重要的文学流派，是指50年代中期出现在法国文坛上的一些具有新倾向的小说家，因为他们的创作理念和作品个性与传统现实主义小说迥然不同，因此他们的作品被冠以“新小说”的名称。一、新小说派的发展与成就作为—个文学流派，新小说作家的文学活动是在创作实践和理论探索两个方面进行的。理论上：萨洛特《怀疑的时代》；罗伯-格里耶《未来小说之路》、《自然、人道主义、悲剧》；法国文学界两次召开了国际性的文学讨论会实践上：罗伯格里耶、娜塔丽·萨洛特、米歇尔·布托尔和玛格丽特·杜拉斯等罗伯-格里耶萨洛特克劳德▪西蒙布托尔一、新小说派的发展与成就广义上的新小说派还包括法国之外同样追求小说创新的一批作家，最有代表性的是阿根廷当代作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯。除上述几位主要作家外，还有克洛德·奥利埃、让·里卡尔杜、玛格丽特·杜拉斯等作家也发表了大量优秀的新小说作品。博尔赫斯杜拉斯一、新小说派的发展与成就到了60年代，以菲利普·索莱尔斯等为代表的一批常在《原样》杂志发表作品的年轻作家也成为新小说的同盟，但因为他们的观点更为激进，对新形式的追求也更为极端，从而被称为“新新小说派”。80年代以后，又出现了一批所谓新一代的新小说作家，比如克里斯蒂安·加伊、菲利普·图森、弗朗索瓦·邦、让·艾什诺兹等，他们的作品削弱了上一代新小说作家的极端与偏激，兼容性增强。

新小说的文学实践以克劳德·西蒙在1985年获得诺贝尔文学奖达到顶点二、“新小说”之“新”的表现新小说派对什么是“新小说”并没有统一的说法。新小说作家们在同一时期出现，代表了法国小说对于新的小说可能性的追求。他们普遍都具有先锋实验精神，往往采用各种新的创造手法来进行写作。但新小说作家仍然有一些相近的美学追求与艺术个性。罗伯-格里耶：“新小说不是一种理论，它是一种探索。”9二、“新小说”之“新”的表现新小说是对小说本体的追求新小说之“新”首先体现为一种文艺精神和小说观念的革新。小说的本体性就是小说之所以是“小说”的那种特性，也就是小说与其他文类不同的独立性表现。要体现小说的本体性，就要将小说的潜在可能性更进一步地发挥出来。在内容上，新小说受到了现象学的影响。在形式上，新小说也更注重小说形式的实验性。德国哲学家胡塞尔：主张“回到事物本身”，以“现象学悬置”的方式获得对事物的“本质直观”，对新小说的观念和创作形式均产生了较大影响。二、“新小说”之“新”的表现在主题上，呈现世界的本质存在

在呈现世界的本质存在问题上，新小说借鉴了现象学的思维，主要强调两个方面：第一，重视“物”的世界。强调要“回到事物本身”，尽量消除人的主观性，凸显“物”的存在。第二，认为世界的真实存在是片段的、充满偶然性和毫无原因的。要得到真实，一方面要尽量以“客观”的视角来呈现外在事物的真实，另一方面，要尽量呈现出人的内在意识的真实，不是呈现事件，而是呈现事件在人的意识中的投影。二、“新小说”之“新”的表现在形式上，探索叙述的本质功能

新小说在艺术上做出了多种实践，其常见手法包括：在描写方式上，重视“客观性”。在时空观上，受意识流小说影响，打破传统的理性叙事线索，采用主观的意识流形式，用心理时空取代物理时空，叙述过程中时空任意跳跃。在语言上，追求表达的客观性，反对带有主观感情与说明性的词汇，摒弃任何人格化的描写，清除以人为中心的比喻。12第二节罗伯-格里耶一、最具反叛色彩的新小说家阿兰·罗伯格里耶是公认的新小说派领袖。1922年，罗伯格里耶出生于法国西部的海港城市布勒斯特；从国立农学院毕业后，曾进入国立统计学院工作。1948年，罗伯格里耶产生了强烈的创作冲动，于是毫不犹豫地辞职，来到塞纳马恩省波阿布德朗地区，一边在生物实验室工作，一边写小说。1955年，他开始担任午夜出版社的文学顾问，同年，他的《窥视者》出版，获得了法国当年的“批评家”奖，并引起了文坛一场激烈的论争。罗伯格里耶由此而成为一位闻名遐迩的作家。1961年，罗伯格里耶与著名导演阿兰·雷斯内合作，推出了新浪潮电影《去年在马里安巴》，此后，罗伯格里耶不仅写电影剧本，而且亲自担任导演，带着摄制组到世界各地拍片。一、最具反叛色彩的新小说家罗伯格里耶的小说创作可以分为三个时期。早期为20世纪50年代。主要作品有：《橡皮》、《窥视者》、《嫉妒》、《在迷宫里》以及《三个反射视像》等短篇小说。在这些作品中，作家以独特的叙述视角、摄影机般客观冷峻的笔调，对直观的世界——尤其是事物世界，进行了精确细腻的描写，从而创造出了一片迥然不凡、令人称奇的艺术天地。一、最具反叛色彩的新小说家中期为20世纪60年代至70年代。这个时期，罗伯格里耶一边以极大的热情投入到电影事业之中，一边继续小说创作。本期创作的小说主要有《幽会的房子》、《纽约革命计划》、《幽灵城市》、《金三角的回忆》等。罗伯格里耶中期小说创作有着较强的主观梦幻色彩。在那里，事物的地位明显下降，而人物变得比较清晰重要。《去年在马里安巴》是罗伯格里耶最负盛名的电影剧本。通过这样一个富于梦幻色彩的故事，罗伯格里耶又一次向读者展示了一个扑朔迷离、漂浮不定的世界。一、最具反叛色彩的新小说家晚期为20世纪80年代到21世纪初。其创作呈现出回顾性和总结性的特点。主要作品有中篇小说《吉娜》，电影《漂亮的女俘虏》，“新自传”三部曲《重现的镜子》、《昂热丽克或迷醉》、《科兰特的最后日子》，电影《一种让人发疯的声音》，长篇小说《反复》，电影剧本《格拉迪瓦呼唤你》。“新自传”三部曲《重现的镜子》、《昂热丽克或迷醉》、《科兰特的最后日子》是罗伯格里耶所创作的最宏大的作品，也是他一生思想和创作的总结。“新自传”呈现为一种体裁形式极为可疑，结构非常“松散”的“混合”体。你可以随心所欲地把它读作小说、自传、随笔、札记，甚至理论文集。罗伯格里耶的“新自传”，把“我”的回忆和科兰特的故事糅合在一起，把纪实和虚构熔为一炉，就从根本上改写了游戏规则，扰乱了类型秩序，解构了自传体裁。一、最具反叛色彩的新小说家罗伯格里耶既是新小说派的首席代表，又是最有影响的新小说理论家。20世纪五六十年代，罗伯格里耶写过一系列带有论战色彩的论文。1963年，作家将这些论文结集出版，书名为《为了一种新小说》。收入其中的《未来小说之路》、《自然、人道主义、悲剧》等论文被认为是新小说派的宣言。罗伯格里耶提出了一系列小说新概念：以“空缺说”为核心的创作论，纯客观的写物论，唯形式的本体论，非意义的价值论，非中心的后人道主义，非人格化的方法论，等等。阿兰·罗伯－格里耶新小说中的时间为了一种新小说——论罗伯·格里耶的新小说理论二、《窥视者》：看不清的现象世界《窥视者》是罗伯格里耶第一部具有强烈反响的新小说。由于其重大影响，罗伯格里耶和新小说派曾被称为“窥视派”。小说近14万字，描写旅行推销员马第雅思到一个海岛推销手表的经历。上岛后，他在寡妇勒杜克家的墙上，看见了一张酷似女友维奥莱的生活照。照片拍的是这家13岁的小女儿雅克莲。母亲告诉推销员，这孩子正在悬崖边放羊。大约11点30分，他骑着借来的自行车，从三岔路口驶向悬崖方向。一个小时后，他再回到三岔路口，重新逐家推销手表。第二天早上，人们在悬崖下发现了小雅克莲赤裸的尸体。二、《窥视者》：看不清的现象世界马第雅思“源初的生活世界”：受胡塞尔的影响，罗伯格里耶认为，传统现实主义小说中那些所谓从生活中提炼出来的艺术形态，如首尾连贯、因果分明、线性发展的情节，性格鲜明、在典型环境中行动着的典型人物等都从根本上违背了生活真实——“源初的生活世界”。作家应该“回到实事本身”，把现象亦即“源初的生活世界”当成小说的最重要的叙述对象。《窥视者》涉及凶杀犯罪事件，然而所叙述事件的核心部分——犯罪过程是一个缺项。小说篇幅大体平均地分为３个部分，主线是马第雅思的推销活动。在这里，凶杀犯罪事件已经隐退到幕后，展示在前台的是马第雅思意识中的生活现象。通过它们，小说展示了主人公“源初”的生活世界。罗伯-格里耶物本主义辨析二、《窥视者》：看不清的现象世界以空缺展示现实的不确定性特质：读者们阅读《窥视者》时，不难发现自己“完全陷入一个意义变化无穷，方向莫测，时隐时现，随时发生问题的世界之中”。其中，最令人迷惑的一个问题就是：马第雅思是不是罪犯？大量言及《窥视者》的论著回答：是他奸杀了小雅克莲。首先，他有犯罪的时间。其次，他有犯罪的心理基础和心理反应。再次，他有犯罪后的心理恐慌和掩饰自己的举动。最后，有人证、物证。然而，我们同样可以找到有力的证据反驳上述论证。首先，有作案时间不等于作案。其次，有性暴力臆想和变态性心理，不等于性犯罪。再次，在某地发生案件后，相关的人即使没有犯罪也可能因产生被怀疑的恐惧而掩饰自己的相关行为。最后，所谓人证、物证缺乏可信度。二、《窥视者》：看不清的现象世界无形中，我们进入了有关雅克莲之死的法庭辩论。现在，我们不妨到法庭外呼吸一点新鲜空气，等头脑冷静下来再问一问：读者是如何被卷入这场不明不白的人命官司的？

答案明确而单一：是因为作家隐藏了关键情节。他有意在小说内部制造出一个空洞，“作为整个文本的发生器”，借以激发读者来参与创造。至于雅克莲之死的标准答案，原本就是不存在的。因为，小说原本就是幻影——作家虚构游戏的成品。阿兰·罗伯-格里耶小说的叙述者之谜与不可靠叙述欲望与挣扎—阿兰·罗伯—格里耶小说中的窥视模式二、《窥视者》：看不清的现象世界然而，转换一个思维界面，我们不难在这种无意义中发现非同小可的意义。我们面临的现象世界本身就是一个隐藏了无数事实，扑朔迷离、变化莫测、无法确定的世界。新小说家的创作目的就是要如实地把具有不确定特质的现象世界展示给读者。罗伯-格里耶：“这种隐藏对于我来说是事实，是我写作的目的所在。23第三节博尔赫斯一、博尔赫斯的生平与创作豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是阿根廷著名短篇小说家、诗人和翻译家，是后现代主义文学的鼻祖。博尔赫斯自幼受到西班牙语大环境和通晓英语的家庭小环境的熏陶，具有出色的语言天赋。1919年博尔赫斯随全家移居西班牙，在此期间，博尔赫斯参加了极端主义诗歌运动，创作了大量诗歌。1924年回到布宜诺斯艾利斯，创办杂志《船头》，逐渐成为先锋派作家的领袖。50年代后他几乎双目失明，只能凭记忆和口授进行创作，同时频繁到世界各地演讲，获得无数文学奖项、荣誉勋章和名誉博士称号。一、博尔赫斯的生平与创作博尔赫斯的作品涵盖小说、诗歌、散文、文学评论和译文等多种。在博尔赫斯的作品中，影响最大的是短篇小说，其中具有代表性的篇目有：《小径分岔的花园》、《特隆、乌克巴尔、奥比斯·特蒂乌斯》、《叛徒与英雄的故事》、《沙之书》、《巴别图书馆》（又译《通天塔图书馆》）、《阿莱夫》、《关于犹大的三种说法》、《接近阿尔莫塔辛》、《死亡与罗盘》、《环形废墟》、《〈吉诃德〉的作者彼埃尔·梅纳尔》、《赫尔伯特·奎因作品分析》、《秘密奇迹》和《巴比伦彩票》等。其中《小径分岔的花园》是一篇以第一次世界大战为题材的准侦探小说，是博尔赫斯的代表作。二、博尔赫斯小说的特点与影响博尔赫斯是20世纪后现代主义小说的鼻祖和代表人物，其小说有如下突出特点：构思奇特，具有超凡的想象力和空想性。表现迷宫主题和迷宫意识。玄学特征。叙事游戏和开放性写作。反体裁。文笔洗练，体制精微。释博尔赫斯“无穷的后退”二、博尔赫斯小说的特点与影响在理论上，博尔赫斯自20世纪30年代起就已是现代主义的积极超越者和后现代主义的倡导者。博尔赫斯本来是西方现代派中持极端主义的一员。30年代，博尔赫斯便有意识地远离了自己的现代主义：《叙述艺术和魔幻》、《〈莫雷尔的发明〉序》博尔赫斯和比奥伊·卡萨雷斯共同发起一场后现代主义的文学运动。

博尔赫斯在国际范围内对文学同行形成了巨大的辐射力和影响力，成为被其他后现代主义者模仿最多的后现代主义小说家。三、《小径分岔的花园》《小径分岔的花园》是博尔赫斯的短篇小说代表作。其表层故事发生在第一次世界大战期间，讲的是服务于德军的华裔间谍俞琛博士通过杀掉一个名为阿伯特的英国汉学家，而将驻扎在法国昂克尔河谷的英军炮兵阵地的秘密地点———阿伯特市通报给了柏林，柏林的上司在分析了这则披露在英国报纸上的新闻后，轰炸了驻扎在该市的英军炮兵阵地，拖延了英军发动进攻的时间，同时俞琛博士在英国被处以极刑。三、《小径分岔的花园》为什么说它是一篇迷宫小说？这与作品从头至尾反复映现的迷宫意象和所体现的迷宫意识有关。小说的标题“小径分岔的花园”使读者自一开始就唤起了对于迷宫的想象。作品把人们引入了一个由多重迷宫繁复交织的网络：俞琛幼时生活过的家庭庭院；英国汉学家阿伯特的住所；俞琛的祖先崔朋写的一部名为“小径分岔的花园”的小说和他要建造的“一座实实在在的迷宫”；俞琛本人所设计的迷宫；时间的迷宫，它被博尔赫斯揭示为最本真的迷宫，并用来为整篇小说点题三、《小径分岔的花园》博尔赫斯通过繁复交织的迷宫意象，充分表达了自己关于世界、人生、时间和小说的看法，从而把作品转型为具有强烈玄学意味的哲理小说。

世界是一个迷宫，任何人都走不出这个无边的迷宫。博尔赫斯喜欢将花园和作为人类住所的庭院、别墅当作迷宫来写，言外之意是，人类实际上处于迷宫之中，无法逃脱。无论是智者还是愚人，他们都受到迷宫的捉弄，通过不同方式死于迷宫。书中人物的死亡是荒诞的，都没有充分的与合理的理由。他们既能够把生死置之度外，又感到人生的虚幻、生死的无常和生命意义的缺失，流露出深深的悲观情调。三、《小径分岔的花园》

什么是时间？博尔赫斯通过阿伯特之口指出，时间是所有的迷宫中最深不可测的迷宫，可谓“迷宫中的迷宫”。作为一切迷宫的本