提高新闻写作能力的诀窍

胡锦涛总书记去年视察人民日报社时，在讲话中提出五点要求：其中第二点要求就是“必须坚持以人为本，增强新闻报道的亲和力、吸引力、感染力。”我觉得，要增强这“三力”有许多工作可做，其中提高新闻写作能力就是非常重要的一项工作。提高新闻写作能力，对于提高报纸的“三力”会起到非常重要的作用。对于记者编辑来说，写作能力实在是极为重要的，我们看一个记者编辑的水平其实主要是看他稿子写得如何。另一方面，写作能力又确实非常难以提高。根据我几十年学习研究写作的体会，我认为主要有以下六个诀窍，特别值得记住，它们是：

一、破除定势天地宽

二、永保兴趣成果多

三、胸怀天下出思想

四、综合素质见水平

五、掌握规律得自由

六、坚持不懈定成功

这六条中，最重要、最有实用价值、也最见效果的就是第一条“破除定势天地宽”，我重点讲这一条。其余五条简单讲一下。

为什么说“永保兴趣成果多”呢？因为兴趣是最好的老师，兴趣也是最大的动力，兴趣还会有最好的回报。这样的例子非常之多。我们要是能够把一项工作当作兴趣、爱好和事业去做，那就一定能够做得非常好。实践证明，做自己喜欢做的事情最容易做出成绩来。那我们就不能不好好想想是不是真的热爱这个职业。如果暂时还不是那么热爱，可以先培养自己的兴趣——“先结婚后恋爱”。如果实在是不喜欢，那也可以大胆放弃。总之，热爱是前提，是取得进步的重要起点。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”这是真理。

为什么说“胸怀天下出思想呢”？因为如果你不关心周围的世界，不关心身边的事情，不关心天下大事，对什么事情也没什么看法和观点，就很难想象能成为一个好记者。因为记者是要发言，是要说话的，那你没什么要说的，还怎么当记者呢？中小学生写作文总觉得写不长，写不出，就是因为他们对许多事情没有思想，对身边的世界关心不够，因此说不出什么来。要当个好记者就不能不动脑子，不能不对身边的世界时刻关注着，要有许多想法可以说出来。有年轻记者问中青报摄影总监、著名摄影记者贺延光：“怎么才能当个好摄影记者？”他回答：有“同情心。”所谓同情心，其实也是强调要对这个世界有情感、有看法。因此，我们要想当个好记者，就一定要胸怀天下，脑子就一定要想问题。

为什么说“综合素质见水平”？因为写作表面看来是写的问题，而实际上一篇文章是一个人整体素质的综合反映。一个人的写作水平上不去，往往并不是基本文字水平的问题，而是整体综合素质的问题，是在综合素质的某一方面或几方面欠缺较大的原因。综合素质包括的面非常宽，首先是思维素质，包括逻辑思维、形象思维、顿悟思维等等方面的能力；其次是语法、逻辑、写作等方面的素质；还有科学文化知识修养素质、马列基础理论及党的方针政策等方面的修养素质等等。它包括的内容非常之多。通常人们喜欢把记者称为杂家，其实杂家很不简单，差不多也就是上知天文，下知地理，中知人情的意思，什么都要知道一些，知识面越宽广，越有可能取得好成绩。综合素质越高，越容易发现新闻，越容易把作品写出高度、写出质量来。所以记者应该是非常好学的人。实际上，能当个好记者，如果做其它工作也能做得很好。我们应该承认，在综合素质方面我们确实差得还比较多，需要做很大的努力。但是只要努力，就会有回报。

为什么说“掌握规律得自由”呢？因为写作作为一门学问，它的规律性也是一种客观存在，是不以人的意志为转移的。遵从规律，你就成功；违背规律，你就失败。那么，新闻写作有哪些重要规律呢？我认为，特别应该注意把握以下四个重要规律：一是目的性原则。写作的时候一定要考虑，我为什么要写这一篇稿件，要达到一种什么目的。写作，尤其是新闻写作，总是有一定目的的，总目的就是宣传党和国家的方针政策，鼓舞人们奋发前进，从当前来看，就是“保增长、保民生、保稳定”这“三保”。当然，具体到一篇文章，其目的的重要程度是不同的，但总应该是积极向上的，是要对社会对人生有一些益处，至少是不能有害处。目的性清楚了，主题才能更明白。二是对象性原则。写作的时候，一定要考虑，我这个稿子是对谁说的，读者想知道些什么，我应该告诉读者一些什么。千万不知自说自话，写“自恋式”的稿子。那样的稿子，除了自己和被写的单位，别人谁也不想看。三是体裁性原则。写哪种文体就要像哪种文体，各种文体各有不同的要求，从选材、结构到语言，不同的体裁都有不同的要求。这一点必须注意。写一篇总结和写一篇通讯，在写法上是不相同的，尽管它们之间也有相同之处，但同时不同之处也很多。四是章法性原则。这是指具体文章的文字构成，怎么拟题，怎么结构，怎么安排材料，怎么运用语言等等，是研究写作微观的事情的。这就是一些最基本的规律。此外，我们还应该善于总结实践中的宝贵经验，并且善于将自己的实践经验上升到理性水平，这样才能保证我们不断进步。

为什么说“坚持不懈定成功”呢？因为写作能力的提高实在不是一朝一夕的事情。我们从小学到大学，到如今，学了多少年写作，可是我们的写作水平究竟如何呢？我们不难体会到写作是一项极难提高的能力。因此，我们必须树立坚持不懈的思想，不懈追求，不懈努力，绝不能半途而废。古人云：“行百里者半九十。”说的就是越走到后来越不容易。谁真正能够坚持下去，谁就有希望看到最后胜利的曙光。

以上五个方面都是提高写作能力的重要诀窍，但这里没有展开讲，仅仅是开了个头而已。下边我重点讲“破除定势天地宽”这个要点。

（一）消极思维定势是提高写作能力的最大障碍

思维定势是我们常喜欢说的一个概念，思维定势是什么？思维定势其实就是习惯。习惯对人们的生活和工作很重要。但是习惯有好的，也有不好的，一些坏习惯一旦形成，就将很难改正。比如吸烟的习惯，我们明知它不太好，可是很难改变。

我们学习写作，首先是先从基本模式学起的，然后逐渐形成一些思维定势。比如学习写消息，我们肯定首先要学习消息的结构，如标题、导语、主体、背景、结尾这几个部分怎样写等等，然后一步步学着去做，逐步形成熟练的写法，形成习惯。但是，这时候也就潜病多一些。这是因为，写作实在是一种很复杂的事情。它不仅是思想的直接现实表现，而且也是一个人综合素质的集中表现。在这一点上，大家都特别需要有“自知之明”。而自知之明的确是非常难以做到的。所以毛泽东反复说过，“人贵有自知之明。”在写作上的自知之明尤其难能可贵。

（三）正视问题是解决问题的开始

实际上，我们每个人在写作上都不可避免地存在着这样或那样的毛病，只是我们自己往往不容易看出来而已。这是我们必须正视的问题，正视它才更有利于解决它。如果连正视它都做不到，那还提什么改进呢？

比如，如何把新闻写得更有吸引力的问题，更让人爱看的问题，就是非常值得研究的一个问题。一篇作品如果没有吸引力，就会很少有人看；而很少有人看，还怎么起到新闻传播作用呢？起不到新闻传播作用的稿件，我们为什么还要写，还要登呢？当然，我们有些稿子主要是宣传性的稿子，但就算是宣传性的稿子，我们是不是也要研究怎样提高吸引力和可读性呢？

如今报业早已进入了激烈竞争的时代，如果我们头脑中还有许多陈旧观念、僵化思想，一味自我满足、不求进取，喜欢自恋式的写作——我自己爱写什么写什么，根本不管读者爱不爱看，满足于写作除自己和写作对象之外，再无人爱看的东西，那显然是不行的。

我们报纸上确实有许多写得很不错的标题、导语，但是我们也不是没有模式化比较严重的标题和导语，我们还有很多可以改进的余地。比如，消息写作中，导语的五要素并不一定是一上来就全部都说出来，各要素要视具体新闻内容，放在不同位置。比如，时间要素就不一定非得放在最前边，而且任一要素根据不同的情况，都有放在最前边的时候。又比如，导语要求十分精炼地将全文中心内容表现出来，即所谓“立片言以居要，乃一篇之警策。”导语还应该有一种气势和力度，为下边的行文创造出一种推动力。导语应该像音乐的开头乐句一样，有一种推动向下行进的力量。有了头一句，就让你停不下来，必须唱下去一样。我们很常见的毛病，就是写一种大肚子句，即一大句很长的话，其中有很长的定语，连自己读起来都很费劲。这样的句子为什么不改一改呢，其实只要稍微动几个字，就可以读着很顺畅了。做这样的修改，也许在我们只是个很小的事情，可是在读者读起来就很省劲，涉及到几万十几万读者，那就是个大事情了。我们还应该研究怎样才能以尽量少的文字，把事情说得更清楚、简练。当然，导语还应该是有文采的。新华社高级记者郭玲春的消息导语就写得非常精彩，很值得我们学习。我们现在的确很难见到像她写得那么好的导语了。

我们的一些通讯稿子中往往存在“中心场面缺失”的问题——写诗人通篇看不到一句诗，写歌唱家听不到一声歌声……这是一个常见病。通讯中逻辑混乱的情况也颇为不少，所起的那些大标题、小标题真正是非常精彩、逻辑又非常严密的也不是那么好找。还有一个问题是把自己根本不懂的事情就随便写进稿子。有一次，我采访一位骨癌姑娘，她告诉我，某报采访她写了一篇稿子，说她拖着三四十斤重的假肢走路。她说：“假肢三四十斤重，我还能够走路吗？”她说，她再不接受某报的采访了。这看来是一个稿子的小事，其实它已经涉及到整个报纸的形象问题了。

目前，社会上以对为错、以讹传讹的现象很严重。

多年前，《采写编》在文章病院里发了篇《垂手怎得？》的论文，文章说只有“唾手可得”这个成语才是对的，而“垂手可得”是错的，没有后者这个成语。我看了以后觉得甚是荒谬，所以写了篇《垂手确实可得！》的小论文，因为词典里分明写着“唾手可得”这个成语嘛。几百字的小稿，后来《采写编》以配发编后话的重要形式发表了这篇稿子，而且总编还亲自用毛笔给我写来一封信，对我表示感谢。后来听说，那篇稿子据说是个很有资历的老同志写的，后来发现他有许多东西都是信口开河写的，根本经不住推敲。

我曾经起过一个题目：《从忘年恋到劳燕飞》。有人提出“劳燕飞”一词不妥，为此，我专门写了《“劳燕分飞”一词该怎么用？》发表在《新闻记者》上。其实这个题是做得非常好的。“劳燕飞”并不是“劳动的燕子分开了”，“劳”和“燕”是两种鸟。

我们现在说创新，采用消息式通讯的写法，但是如果我们真正能够从理论上明白为什么要这样做，究竟怎样才能做得更好，那就更好了。我们从成功运用这种形式的例子中可以发现，只有动态性很强的消息，同时又有读者急于知道的细节可说的时候，才可以采用这种形式。如果是动态性不强的内容，写通讯即可，何必要采用此种形式呢？

每到评奖的时候，我和大家一样，总觉着没有什么真正能够拿得出手的作品。且不说内容上有多少深刻独到的发现或者见解，仅从形式上说，我们究竟有多少语言上没有多少毛病，称得上精彩的作品呢？

问题还有种种，如果我们塌下心来冷静地思考这个事情，我们就会同意这个观点。

（四）解放思想、更新观念最为重要

现在我越来越理解，小平同志为什么那么强调解放思想、更新观念的问题了。

思想的解放、观念的更新实在是太重要了。

观念一变，啥都好办。观念不变，万事皆难。

比如说，写作要看对象这个问题。其实不用多说，只要你明白了，你就会注意到这个问题，只要你注意了，你就一定会有改进，写出来的东西肯定会不一样。

再比如，只要我们能够从观念上认识到自己还有不足，那我们就会想办法改进自己，也就一定能够进步。就怕我们的观念不变，总是认为自己毫无缺点，那进步就难了。

我认为，在解放思想、更新观念这件事情上，最重要的前提是反骄破满。如果你骄傲自满，固步自封，那就很难谈到解放思想、更新观念了。

有一个小和尚向老和尚学习禅宗。他先讲了自己的很多心得，希望老和尚指点。老和尚也不说话，就往小和尚面前的茶杯里倒茶。茶满了，老和尚还在倒，于是小和尚说：“师傅，茶满了，满了——”老和尚这才住手。小和尚问老和尚：“师傅，请您指点。”老和尚说：“我已经指点过了。”小和尚一时怎么也想不明白。他冥思苦想，终于有一天他想明白了：如果自己不把旧有的东西清除掉，又怎么能接受新的东西呢？就像那只注满了水的茶杯，新的茶水如何能添进去呢？这也就是说：如果脑袋里装满了旧的事物，新理念又如何能够接受呢？

郭玲春在本报讲课时说过：“其一，最大的障碍源于自己，往往是作茧自缚，咬破茧，五光十色的世界就看见了，总要自己解放自己。其二，要寻找你自己的优势，否则永远没有出路。其三，新闻在思想、形势上要有审美功能。你不要遵循任何人的标准，否则就摆不脱平庸感。当记者就要当出点滋味来，要走进新闻，再走出新闻，演绎出一些动人的故事来。”

毛主席他老人家说过：学习的敌人是自己的满足，要认真学习一点东西，必须从不自满开始。这是千真万确的真理。

我自己学习写作的过程也是如此。

朋友总跟我说，通讯中可以多说几句话，来点抒情议论，这样作品就会更感人了。可我就是听不进去，总是觉得自己对。我始终认为，新闻就是说事儿，事儿说清楚了就行了，多一句议论也不好。可我又总是感觉作品确实还不够感人，可又找不到原因。我就琢磨这个事。许多年以后，有一天的凌晨，我爬起来到书房记下脑子里想起来的几句话——是放在刚写好的一篇稿子里的几句话。这时，我忽然心有所悟：要把通讯写得生动鲜活，必须调动想象能力，要把现场情景生动地再现出来，并且在必要的地方要有适当的议论抒情。这是经过了漫长的探索，我才真正从自己的实践中弄明白了这个简单的道理。所以我体会到，有时候，就是很简单的道理也需要长期的追求和思考，需要打破思维定势才能真正弄明白。

有这样一个故事说：毛主席的老师黎锦熙办报纸，写稿子叫三个手下人抄。一个人原稿怎么写就怎么抄，结果后来还是个普通人。一个人先把原稿看两遍，去掉错别字再抄，此人后来成为大诗人，他是田汉。还有一个人是先看两遍，去掉错别字，而且只抄和自己观点一致的内容，此人创造了中华人民共和国，他是毛泽东。

写作，尤其是新闻写作非但不能局限于消极定势思维，而且特别需要创新的思维。要敢于打破已有的模式化的东西，不断创新、出新。因为新闻是最追求新鲜的东西，因循守旧肯定是没有好出路的。

如果从大一点的范围说，我们有许多值得研究和更新的观念问题：比如读者对象问题，这个对象越模糊，报纸就越难有针对性，也就越难办好。如果我们明确日报就是以党政干部为主，那么就可以更有针对性地确定版面内容，同时也有利于把稿子写得更好，比如像方针政策解读、工作方法介绍、错误做法曝光，甚至党政工作人员的各种技能训练等等都可以成为必要内容。二是在办报理念上，我认为平面媒体不必非得追求以信息的时效性取胜。与电视或网络媒体相比，我们无论怎么努力，也争不过他们，将来三G手机新闻开通后，时效会更快，在这方面我们报纸争时效性，没有优势。如果讲信息，我们还是要在权威性、鲜活性、丰富性和深入性上下功夫。我觉得报纸真正的长处是在服务性和深刻性上见长，应该把服务做得好上加好，应该在更多的政策解读上多下功夫，应该在追求新闻的生动鲜活和深入细腻上多下功夫，应该在做题和文字上多下功夫。

解放思想、更新观念不是个别人的事情，光总编更新观念不行，光个别人更新更不行，但总编和总编室确实重要，肩负重要责任。我有时候会这样想，要是同仁们的观念都更新了，部主任们的观念不更新就不行；要是部主任们的观念都更新了，总编们观念不更新也不行。这个事情其实是双向的问题。

俗话说：“假传万卷书，真传一句话。”所谓“假传万卷书”，不是说万卷书都是假的，而是说必须借助万卷书来理解理论问题，“假”在这里是借助的意思。而“真传一句话”确实如此。最关键的地方确实只要一句话就说清了。下面我就根据自己的多年实践谈点一句话的问题。

①新闻写作是以小见大、以少见多的艺术。以小见大、以少见多应该是新闻的基本特点之一。如果不是这样，那世界上如此丰富的信息如何传达得出来？以小见大、以少见多，使得媒体得以存在，使得媒体在有限的容量内获得无限的天地。写新闻必须学会以小见大。要善于从小细节入手，写出大分量的作品。范敬宜的许多作品都是这样的作品。看起来是很小的事情，实际上思想内涵非常大。如出租车司机向全国人大提建议；如在小平逝世6周年的时候，一辆小汽车上披着彩带上写：“小平，别来无恙！”都是如此。我们采访《李大钊的子孙们》也是如此，以不到3000字的容量，反映了李大钊后人的全面情况。当然，要做到以小见大、以少见多，就要求作者不仅要会看，还要会表述。

②新闻写作是寻找典型的艺术。新闻写作要寻找最典型的人物、思想、事例、结构、语言来写。比如：像“吃别人嚼过的馍没味道”这样的语言就是富有个性特征的典型的人物语言。

③新闻写作是选择的艺术。选择贯穿在写作的整个过程当中，随时要进行选择，所以我们必须学会确定选择的标准，进而学会选择。平时学习写作也就应该经常练习这种选择，如题目的选择，语言的选择等等。读的时候，也要与人家的作品比较，人家的表述好在哪里。

④新闻写作是不断肯定与否定的艺术。选择的过程其实也就是不断肯定与否定的过程。这种不断的肯定与否定的过程贯穿在整个新闻写作过程当中。从题目的确定到内容的选择，无不如此。

⑤新闻写作是确定结构的艺术。结构是新闻写作中至关重要的问题，实际上只要结构确定好了，文章也就完成了一半。新闻的结构跳跃性很大，既要把握好这种极大的时空跨越，又要保证其严密的逻辑性。结构确定得好，文章写出来就会不错；结构不好，文章难以成功。

⑥新闻写作是平实的形式与严密的逻辑关系完美结合的艺术。新闻从外在形式看来平淡无奇，但是好的新闻作