《色彩写生》 课件-1.1色彩画的起源和观念走向（一）

苏州大学答辩汇报通用模板答辩人：XXX色彩画的起源和观念走向色彩在绘画表现中是极为重要的一部分。它与体积空间构成了造型艺术的两大要素，因而对自然界色彩规律及其运用的研究，是从事绘画创作和艺术设计的必备条件之一，做为绘画基础训练的必修科目，了解色彩基础知识和应用规律对初踏艺途的来说是不可缺少的一课。

当今画坛，绘画色彩表现样式呈五彩缤纷的面貌，色彩学的研究也是门派林立丰富多彩，那么，人类对色彩的认识和运用从始至今经历了怎样的一个过程呢？色彩画的起源原始时期的色彩观是概念的，物质性的，是通过对色彩的使用建立起来的。他们并不缺乏对对象的观察，但是他们没有认识到色彩的丰富程度和变化性。文艺复兴时期

文艺复兴时期，资产阶级逐渐兴盛的时代，科学和理性成为社会的主要思潮。对自然的仔细观察和忠实再现，是理解自然规律的必要条件。文艺复兴时期的画家不仅能够熟练运用各种明暗，还可用不同纯度的色彩来塑造形体，表现空间。现代艺术时期，人们不再满足客观再现，而进一步表达主观感情。表现型绘画成为艺术的主流。在现代艺术家当中，各种色彩手法都得到自由的使用，主观地使用色彩来达到情感的宣泄。现代主义时期原始绘画时期One01.Two02.Three03.原始绘画时期文艺复兴时期现代主义时期§1.1色彩画的起源和观念走向(一)PART01原始绘画时期颜料：是来自于矿物质中的赭石、土黄、赤铁矿和各种锰矿以及木炭。先人以研磨法将其磨成红、黄、棕、黑等各种色粉，成为最原始且耐久的绘画颜料。工具：是取自动物毛皮和植物或鸟的羽毛，或直接用手指蘸色涂写，形成了人类最原始的“画笔”。先人用这些工具和颜料在洞窟壁面、穹顶上勾勒出物象的形态轮廓，将色粉用动物脂肪调和成色浆涂抹，用嘴巴将添入管中的色料吹到物象的轮廓当中，造成喷吹中特有的色彩微妙渐变、虚实灵动的视觉图趣。这里，图形在漫长的岁月中不断被石灰岩体渗出的碳酸钙水吸附固化，并逐渐与岩壁融为一体。这个并非浑然天成的化学作用给后人“湿壁画”技术的研发带来启示意义，亦可称之为最早的“湿壁画”。当纺织术、造纸术还没有发明和应用之前，人们用各种调和颜料在石壁或者墙面上作画，可以说壁画是此时期人类绘画中的唯一画种。这种对色彩的认识和使用一直延续到奴隶社会、封建社会乃至文艺复兴前一个相当长的时期。期间尽管产生过对色彩分类及色性上的有关论述，但都未从本质上解释色彩的形成及变化规律。肖维岩洞——已知世界上最具历史意义的史前绘画遗址

面积8000平方米，洞长约500米，在洞穴的岩壁上有超过450幅动物壁画，根据研究发现肖维岩洞在旧石器时代晚期曾被人类使用，大部分的岩画可以追溯至30000至32000年前。这些画经由红赭石和黑色颜料作雕刻及绘画，被分为13种不同的主题，如马、犀牛、狮子、水牛、猛犸象或是打猎归来的人类，多姿多彩，栩栩如生，一些为冰河时代罕见的或者是从来没有发现过的动物亦在此出现。概况

据考证，肖维岩洞的这些壁画应为欧洲旧石器时代后期的奥瑞纳文化，独到之处在于它是迄今为止最古老的绘画，却采用现代式的绘画笔法，熟练运用了透视技术，深度表现现实主义风格，于2014年被列为世界文化遗产。艺术价值法国肖维洞窟法国肖维洞窟，洞壁上的岩画绘于3万6千年前，是人类已知最早的史前艺术。肖维岩洞坐落于法国的阿尔代什省的城市瓦隆蓬达尔克附近的一个石灰岩山崖上，因洞壁上绘画有丰富的史前绘画而闻名了，该洞约在2万3千年前被碎石掩埋，直至1994年由3位法国探险家发现，引起学界及考古界的极大震憾，被视为欧洲最早第一批人类文化。洞名肖维即来自三名发现者之一的姓氏。拉斯科洞窟壁画《拉斯科洞窟壁画》的发现改写了人类艺术史经过对这些岩画多年的研究发现,当时岩画的作者对于工具和材料的运用,已经达相当高的水平，比如粉末颜料经过混合并与油脂调配后使用;有些粉末颜料是用骨管吹喷到岩面上去的。而从绘画技巧上看,艺术功底更是非同一般,他们用简单几笔就准确勾画出动物的形态,其细微的明暗变化,透视法应用和优美的线条,理应是艺术演化历程中的巅峰之作,即使是现代人,如果没有受过专业的训练,恐怕也难画得出来。假如不是经过科学的鉴定,无论如问都无法相信它们出自17000年之前。《受伤的野牛》西班牙阿尔塔米拉洞窟位于西班牙阿尔塔米拉洞窟的《受伤的野牛》壁画主要分布在侧洞，侧洞长18米，宽9米，被称为“公牛大厅”（GreatHallofBulls），其中最著名的壁画是位于“公牛大厅”顶部，长达近两米的《受伤的野牛》。画中野牛四肢蜷缩在一起，头深深埋下，背部则高高隆起，显示出因受伤而痛苦不堪的样子。有意思的是，聪明的原始人巧妙地借助岩壁的天然起伏构成动物的体积，取得了惊人的表现效果。从表现技法上看，《受伤的野牛》主要运用了“勾勒法”“喷涂法”，即先勾线后涂色。色彩以赭红与黑色为主。都是天然矿物颜料，其成分主要是动物血、炭灰等，当时所用的“画笔”则可能是由苔藓类植物或者兽毛、骨管等制成的。原始绘画时期从距今一万年之前欧洲原始社会洞窟壁画和我国出土的原始陶器的彩色纹样上看，人类对色彩的认识和运用伴随人类审美活动的出现就已开始。当时，人们把物体呈现出的固有/单一的色彩面貌表现在绘画中，色彩是依物体的分类附加在形象上的，或单线平涂，或直接用不同色块形状表现物象，颇有随类赋彩的意味。原始陶器的彩色纹样新石器时代仰韶文化蛙纹彩陶罐仰韶文化位于黄河中游地区，时间大约在公元前5000年到公元前3000年，持续2000年左右。因1921年首次在河南省三门峡市渑池县仰韶村发现，故按照考古惯例，将此文化称之为仰韶文化。其以渭、汾、洛诸黄河支流汇集的关中豫西晋南为中心

，北到长城沿线及河套地区，南达鄂西北，东至豫东一带，西到甘、青接壤地带。仰韶文化最著名的就是它的彩陶。仰韶文化陶器虽然不是最早的陶器，但它绝对是史前文明中陶器工艺的巅峰时刻，其彩陶工艺更是一绝。这些彩陶主要是用赭、红、黑和白等色绘饰陶器，彩绘图案具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。彩陶的制作是在陶器未烧之前作画于坯胎之上，烧成后彩纹固定在器物表面不易脱落。有的在彩绘之前，在胎上先涂上一层白色陶衣，使彩色花纹显得更为鲜明。彩陶花纹主要是花卉图案和几何形图案，也有少数动物纹。几何图案有：弦纹、网纹、锯齿纹、三角纹、方格纹、垂幛纹、旋涡纹、圆圈纹、宽带纹，并有月亮、太阳、北斗星等纹样。动物纹常见的有鱼纹、鸟纹、蛙纹等，还有猪纹、狗纹、鹿纹，其姿势有的奔驰，有的站立。这些动物形象的出现，反映出当时的渔猎在原始社会生活中的重要地位。人物纹样极为少见。《鹳鱼石斧图》

《鹳鱼石斧图》是仰韶文化的杰出代表作。《鹳鱼石斧图》画面纵37厘米，横44厘米。在绘画史上，它不仅反映了人类童年绘画萌芽时期的艺术风格，而且以其宏伟的气势，体现了中国史前彩陶画艺术创作的最高成就。《鹳鱼石斧图》的表现手法与创作思想具有以下特色：作者根据石斧、鹳、鱼的不同形象、内容和要求，用不同的艺术手法去表现。石斧和鱼，用黑色线条勾勒轮廓、起承转合刚柔互用的笔致，把表现对象的形状和神情描绘得十分生动；鹳则直接用色彩涂染形体，惟有眼睛，用浓重的黑线勾圈，中间用黑色圆点表现眼睛，显得分外有神。这幅作品已经孕育了中国绘画传统艺术表现手法的两种基本形式──勾勒和没骨。用黑色线条准确地勾勒出石斧的真实形象，并赋予它灵性，把它人格化，让它巍然屹立在画面上，从这样的构思中，我们可以体会出中国史前绘画艺术家把现实主义与浪漫主义相结合的创作思想。PART02文艺复兴时期“几乎所有的色彩都来源于不同强度的太阳光和火光的混合，以及水和空气的混合”。

“如果光照在一个物体上时，基于物体的色光会再次发生变化。”——亚里士多德（前384～前322）“如果不同的色彩都同样保持完美，那么它在与对比色相近的时候就会表现出最佳的形式;例如，灰色与红色、白色与黑色……蓝色和黄色相邻，绿色和红色相邻，这是因为当色彩和其对比色相对立时，色彩视觉感会比类似色的对立来的更为鲜明——达芬奇1452—1519文艺复兴时期——色彩的自觉性时期伟大的欧洲文艺复兴运动，为自然科学的发展排除了思想障碍，人们开始用科学的精神对待未知世界的探索。物理学、化学和造型艺术中透视、解剖、光影的研究成果及运用，为现代色彩学的发展奠定了研究基础。文艺复兴时期近代自然科学兴起在此之前对透视、解剖、光影的研究，使人发现客观物象体积是由物体的块面明暗变化而体现的，不同强弱明暗通过色彩的强弱变化来区别，因而色彩可以直接参与造型。这种色彩与形体完美结合的绘画表现手段，在很长一段时期作为欧洲绘画艺术发展主流而不断完善、拓展。绘画面貌上的改变：色彩开始参与造型最早的肖像画《面包师夫妇》，庞贝壁画，公元1世纪。文艺复兴时期的画家不仅能够熟练地运用各种明暗，还可用不同纯度的色彩来塑造形体、表现空