意大利文艺复兴建筑讲述

意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑外国建筑史第8章

姓名(xìngmíng)：唐娜学号：2013164149班级：2013级建筑学班指导老师：郝倩茹共一百四十一页主要(zhǔyào)内容§文艺复兴运动§春汛---佛罗伦萨(fóluólúnsà)主教堂的穹顶§曲折的历程§众星灿烂§广场建筑群§活跃的理论§圣彼得大教堂和它的建造过程§意大利的巴洛克建筑共一百四十一页关于(guānyú)文艺复兴：（一）文艺复兴:早期:起源于15世纪的意大利,

盛期:16世纪起传遍意大利并以罗马为中心,同时开始传入欧洲其他国家(guójiā),后期:以意大利北部威尼斯,维琴察等地为中心共一百四十一页文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。15世纪产生于意大利，后传播到欧洲其他地区，形成带有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有(zhànyǒu)最重要的位置。大致可分为以佛罗伦萨的建筑为代表的文艺复兴早期（15世纪），以罗马的建筑为代表的文艺复兴盛期（15世纪末至16世纪上半叶）和文艺复兴晚期（16世纪中叶和末叶）。共一百四十一页文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性，各自创立学派和个人的独特风格。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利呈现空前繁荣的景象(jǐngxiàng)，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。共一百四十一页文艺复兴(wényìfùxīng)建筑的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征(tèzhēng)是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。文艺复兴的建筑师和艺术家认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，而古代希腊和罗马的建筑是非基督教的。他们认为古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。共一百四十一页但意大利文艺复兴时的建筑师绝不食古不化。虽有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中为古典柱式制定出严格规范，但建筑师，包括(bāokuò)帕拉第奥和维尼奥拉在内并不受规范的束缚。一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。共一百四十一页资产阶级诞生，城市市民阶级分化，资产阶级文化一方面同封建文化对立，一方面脱离了市民大众(dàzhòng)。因此当意大利经济衰退的时候，文艺复兴结束。建筑业同样从中世纪市民建筑文化中分化出来，积极的向古罗马的建筑学习，诞生了真正的建筑师。新思想，新文化的早期代表是手工业工匠，从他们中间产生了文艺复兴最初几批艺术家，技师，科学家和建筑师。在新的一代知识分子形成之后，文艺复兴运动的思想深度大大增加，新文化的眼界更加扩大了。共一百四十一页意大利文艺复兴(wényìfùxīng)时期的建筑语汇设计(shèjì)水平极大提高，柱式、平面构图、建筑形式都有新的创造。墩墙式、叠柱、双柱、组合柱大量使用。共一百四十一页坦比哀多风格语汇诞生，勃拉孟特设计。建筑形式起源于古罗马的圆形寺庙——维斯太神庙。结构：最底层为三步台阶基座，上面是圆筒式的内墙，墙外一圈柱廊(zhùlánɡ)，柱为陶立克式。柱子顶部加一圈圆形楣构，在往上是一圈退跨一廊尖的圆形鼓座，最后以圆形穹顶结束。共一百四十一页坦比哀多建筑语汇在西欧是前所未有的大幅度创新，当时赢得极高声誉，对后世也产生决定性影响。如圣彼得大教堂、英国(yīnɡɡuó)圣保罗教堂、巴黎万神庙、美国新古典主义建筑白宫等。共一百四十一页建筑设计与代表(dàibiǎo)人物共一百四十一页1、伯鲁乃列斯基

----意大利早期(zǎoqī)文艺复兴建筑的奠基人佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴堂、巴齐礼拜堂共一百四十一页2、伯拉孟特

----意大利盛期文艺复兴(fùxīng)建筑的奠基人坦比哀多共一百四十一页米开朗琪罗

----意大利文艺复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，建筑师劳仑齐阿纳图书馆前厅的大理石阶梯(jiētī)、罗马的圣彼得大教堂共一百四十一页拉斐尔

----画家、建筑师佛罗伦萨(fóluólúnsà)潘道菲尼府邸共一百四十一页龙巴都和珊索维诺---威尼斯建筑代表(dàibiǎo)人物1、龙巴都圣马可学校(xuéxiào)

文特拉米尼府邸共一百四十一页②珊索维诺考乃尔(nǎiěr)府邸圣马可图书馆共一百四十一页维尼奥拉和帕拉第奥维尼奥拉(GiacomoBarozzidaVignola，1507～1573年)是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，1554年，帕拉第奥出版了他的古建筑测绘图集，1570年，又出版了他的主要著作《建筑四书》(11QuattroLibridell'Architectura)，其中包括(bāokuò)关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。帕拉第奥(AndreaPalladio，1508～1580年)也是意大利晚期文艺复兴的主要建筑师，在1562年发表了他的《五种柱式规范》(RegoladelleCinqueOrdini)．他们的著作后来(hòulái)成了欧洲建筑师的教科书，以后欧洲的柱式建筑，大多根据他们定下的规范。帕拉提奥对英国建筑的影响比较大，维尼奥拉的影响主要在欧洲大陆。共一百四十一页

帕拉第奥----意大利晚期(wǎnqī)文艺复兴的主要建筑师

（1）帕拉第奥母题：在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋(éfānɡ)。于是，每个开间里有了3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，隐然相似于巴齐礼拜堂内部侧墙的组合母题。为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。这个构图就叫帕拉第奥母题共一百四十一页维晋察.巴西利卡（1549）帕拉第奥---采用了帕拉第奥母题处理手法；“巴西利卡”是市民们进行公共(gōnggòng)集合和商业活动的地方。共一百四十一页（2）庄园府邸----平面大多是方的，以第二层为主，底层为杂务用房；主要(zhǔyào)的第二层划分为左中右三部分；外形为简洁的几何形圆厅别墅----庄园府邸中最著名的一个把建筑物的立面依上下左右划分为几段，以中央一段为主，予以(yǔyǐ)突出，这是文艺复兴建筑同古典建筑的重要区别之一。共一百四十一页维琴察圆厅别墅(biéshù)的平面共一百四十一页共一百四十一页奥林匹克剧场----在剧场的发展史中有相当重要的意义，它第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形制(xíngzhì)的进一步发展开辟了道路。它的舞台背景，正面有三个门洞，两侧还各有一个，穿过他们可以看到一段繁华的街景。这个街景是用“透视法”制作的。透视法是文艺复兴是文艺复兴时期艺术家和建筑师最感兴趣的科目之一。共一百四十一页②维尼奥拉尤利亚三世别墅：（1）抛弃(pāoqì)了文艺复兴时期府邸的传统四合院形式，建筑物和院落间隔的排列在大约120米长的纵轴线上（2）力求(lìqiú)开敞，削弱室内外的界线共一百四十一页帕鲁齐和阿利西麦西米府邸(fǔdǐ)道利亚府邸共一百四十一页建筑(jiànzhù)理论与代表人物出现不少建筑理论著作，大抵是以维特鲁威的《建筑十书》为基础发展而成的。著作渊源于古典建筑理论。特点一强调人体美，把柱式构图同人体进行比拟，反映当时的人文主义思想。特点二用数学和几何学关系如黄金分割(1.618∶1)、正方形等来确定美的比例和协调的关系，这是受中世纪关于数字有神秘象征说法(shuōfǎ)的影响。文艺复兴晚期的建筑理论使古典形式变为僵化的工具，定了许多清规戒律和严格的柱式规范,成为17世纪法国古典主义建筑的张本。共一百四十一页一、理论著作1、《论建筑》-----1485年，阿尔伯蒂意大利文艺复兴时期最重要的理论著作2、《建筑四书》----1570年，帕拉第奥二、建筑创作的基本任务

-----------------实用、坚固、美观三、对于美的认识(rènshi)1、美是客观的2、美就是和谐与完整3、美有规律-----数的和谐4、人文主义-----以人体作为“匀称”的完美典范共一百四十一页意大利文艺复兴(wényìfùxīng)建筑的时代特点1.公共建筑大量增加(zēngjiā)；2.宫廷建筑的兴起；3.教堂建筑世俗化；4.城市与广场5.园林的发展6.建筑技术的提升共一百四十一页二）：社会背景人性的苏醒：*经济发达，眼界开阔，中产阶级有力-------世俗文化对封建制度和宗教神学的冲击人性逐渐苏醒*《论人的尊严》----意大利人文学者皮科------人性解放的伟大宣言，对神学教条的彻底否定同封建教会的力量做斗争，向古典文化寻求支持和向导(xiàngdǎo)*“人文学者”“人文主义”“文艺复兴”-----在意大利掀起的一场搜求、学习、研究古代著作和古代遗迹的热潮*古典文化的再生，是文艺复兴运动的重要标志之一共一百四十一页文艺复兴(wényìfùxīng)时期建筑的起始（早期）标志意大利文艺复兴建筑史开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶，主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权(zhèngquán)后，作为共和政体的纪念碑而建造的。被公认为是意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花设计师伯鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有建树，是文艺复兴时代特有的多才多艺的巨人。共一百四十一页春讯(chūnxùn)---佛罗伦萨主教堂穹顶佛罗伦萨主教堂标志着意大利文艺复兴建筑史的开始。泊鲁涅列斯基---开朗亲切的建筑风格，严谨的古典构图.1）佛罗伦萨圣玛利亚大教堂(jiàotáng)穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹隆顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。共一百四十一页佛罗伦萨圣玛利亚大教堂(jiàotáng)的剖面

里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM,上部厚61CM两层之间的空隙(kòngxì)宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.共一百四十一页

佛罗伦萨圣玛利亚大教堂的穹窿(qiónɡlónɡ)剖面

共一百四十一页一、形制及建造过程1、坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛(ɡētán)为中心的集中式的形体2、伯鲁乃列斯基（FillipoBrunelleschi）1420年动工，1431年封顶共一百四十一页二、结构1、穹顶下面(xiàmian)使用

----“鼓座”2、抵御穹顶侧推力所使用的方法：（1）穹顶轮廓采用尖矢形，双圆心，而不是半圆形（2）用骨架券结构，穹顶分里外两层，中间是空的。共一百四十一页结构特色：穹顶的外轮廓是双圆心穹顶；采用骨架券结构并分内外两层施工，中间是空的；双圆心穹顶的高度已经超出(chāochū)单圆心穹顶高度，但为把穹顶再增高，成为城市视觉中心，下面架了12米高的鼓座。结构图式古罗马手法，双圆心穹顶参照哥特式，加鼓座又为拜占庭式，但它却的确是全新的创造。共一百四十一页施工(shīgōng):这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。它的起脚高于室内地平55m，顶端底面高91m(或说88m)．这样的高空作业，据瓦萨里(GiorgioVasari，1511～74，意大利画家、建筑师、传记作家)记载，脚手架搭得十分简洁，很省木材，然而又很适用。为了节约工人们上下(shàngxià)的时间，甚至在上面设了小吃部，供应食物和酒。共一百四十一页

意义(yìyì)

①它是在建筑中突破精神专制的标志②它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现(biǎoxiàn)出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志③无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进共一百四十一页曲折的历程文艺复兴初期---开创者（14--15世纪初）①建筑师是行会的工艺(gōngyì)匠师；②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴堂之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面共一百四十一页

1）佛罗伦萨(fóluólúnsà)育婴院（1419--1451）

佛罗伦萨(fóluólúnsà)育婴院的平面1419年，伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)的一侧展开长长的券廊。券廊开间宽阔，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。·共一百四十一页廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖(fùgài)，下面以帆拱承接。广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透。功能上，券廊既是房屋的出入(chūrù)空间，又是广场上各种活动的。空间的一部分。共一百四十一页佛罗伦萨(fóluólúnsà)育婴院的剖面育婴堂雕刻(diāokè)共一百四十一页

2）巴齐礼拜堂（1429-1446）

伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨的巴齐礼拜堂(PazziChapel，1420年)也是15世纪前半叶很有代表性的建筑物。它的形制借鉴了拜占庭的。正中一个直径10．9m的穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖(fùgài)一间长方形的大厅(18。2mXl0．9m)。后面一个小穹顶，覆盖着圣坛(4．8mX4．8m)；前面一个小穹顶，在门前柱廊正中开间上。廊子进深5．3m。共一百四十一页它的内部和外部形式都由柱式控制。它们虽然比中世纪的纯正，还相当自由。正面柱廊5开间，中央一间5．3m宽，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马(luómǎ)东部行省，而在文艺复兴建筑中则比较流行共一百四十一页

二、文艺复兴中期(zhōngqī)----转向宫廷（15世纪中后期）

①府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，并且借鉴古人著作，总结劳动者的实践经验，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者，对建筑的发展(fāzhǎn)起着重大的作用。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥）例：美第奇府邸共一百四十一页美第奇府邸(fǔdǐ)1444～1460年建于佛罗伦萨，是文艺复兴早期府邸建筑的代表作，设计(shèjì)人米开罗佐，为佛罗伦萨的统治者美第奇家族所建，后改名吕卡第府邸。共一百四十一页建筑平面长方形，有一个围柱式内院、一个侧院和一个后院，并不严格对称(duìchèn)。房间从内院和外立面两面采光；立面构图统一；檐部高度为立面总高度的1/8，挑出2.5米,与整个立面成柱式的比例关系。一层墙面用粗糙石块砌筑；二层用平整石块砌筑，留有较宽较深的缝；三层也用平整石块砌筑，但砌得严丝合缝。这种处理方法，增强了建筑物的稳定性和庄严感，为后来的这类建筑所效法共一百四十一页15世纪30年代，佛罗伦萨经济衰落，银行家美狄奇（Medici）家族建立了独裁政权。府邸一反市民建筑的清新明快。追求欺人的威势。美狄奇府邸的墙垣，仿照中世纪寨堡样子，底层大石块只略经粗凿，表面起伏20厘米(límǐ)，砌缝宽。二层的石块虽然平整，但砌缝仍有8厘米宽。三层没有砌缝。它的形象很沉重。为了追求壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调。底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台，给亲兵们坐。高将近27米共一百四十一页共一百四十一页

鲁奇兰府邸(fǔdǐ)（佛）（1451--1455）

阿尔伯蒂

共一百四十一页潘道菲尼府邸(fǔdǐ)（佛）（1516--1520）拉斐尔共一百四十一页文艺复兴盛期---新的高涨(gāozhǎng)（16世纪上半叶）①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。③盛期文艺复兴与早期(zǎoqī)文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。共一百四十一页坦比哀多----小教堂(jiàotáng)（1502--1510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表设计人---伯拉孟特(DonatoBramante，1444～1514年)集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积(tǐjī)感很强造型对后世的影响很大共一百四十一页共一百四十一页法尔尼斯府邸(fǔdǐ)1515～1546年建于罗马，是文艺复兴盛期府邸的典型建筑。设计人小桑迦洛。府邸为封闭的院落，内院周围是券柱式回廊。入口、门厅(méntīnɡ)和柱廊都按轴线对称布置，室内装饰富丽。外立面宽56米，高29.5米，分为三层,有线脚隔开,顶上的檐部很大，和整座建筑比例合度；墙面运用外墙粉刷与隅石的手法。正立面对着广场，气派庄重共一百四十一页法尔尼斯府邸(fǔdǐ)的底层平面二层平面(píngmiàn)共一百四十一页门厅(méntīnɡ)共一百四十一页

文艺复兴晚期(wǎnqī)（16世纪中叶起）

①两种倾向：泥古不化(nìgǔbùhuà)，教条的崇拜古代；追求新颖尖巧，被称为“手法主义”。②形制复旧。③进展：文艺复兴晚期，建筑的平面安排、空间组织都比过去深入，构图手法和风格也更多样化，园林艺术和城市规划都有新的高涨。共一百四十一页威尼斯1、建筑上追求开朗愉快(yúkuài)的风格，构图自由活泼2、市政厅3、教堂4、16世纪中叶，威尼斯的建筑也发生很大变化5、17世纪后，威尼斯的建筑随着经济的衰落而衰落了共一百四十一页广场(guǎngchǎng)建筑群一、安农齐阿广场佛罗伦萨的安农齐阿广场(PiazzaAnnunziata)是早期的、最完整的广场。它是矩形的，在长轴的一端是初建于13世纪的一座安农齐阿(SantissimaAnnunziata)教堂。它的左侧，是勃鲁乃列斯基设计的育婴院，轻快的券廊形成了广场的立面。后来，阿尔伯蒂改造了教堂的立面(1470～1477年)，给他7开间的券廊，同育婴院的立面一致。1518年左右，广场的右侧造了一所修道院，立面重复(chóngfù)育婴院的。于是，安农齐阿广场的三面都是券廊，建筑面貌就很单纯完整。教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座斐迪南大公(granddukeFerdinandoD的骑马铜像，强调了纵轴线，才使它的地位有所加强。广场前一条将近10m宽的街道，斜对着主教堂的穹顶，把广场同全城的制高中心联系了起来。安农齐阿广场宽大约60m，长大约73m，三面是开阔的券廊，它们尺度宜人，风格平易，因此广场显得很亲切。共一百四十一页共一百四十一页安农齐阿广场(guǎngchǎng)平面共一百四十一页

罗马市政(shìzhèng)广场（1540--1644）米开朗基罗梯形广场

广场的正面是元老院，是早就有的旧建筑物，历经改建。它右侧有一座档案馆，也很古老，二者不互相垂直。1450年，重建档案馆于原址，1564年，照米开朗琪罗的设计加以改造。1644—1655年间，照档案馆的式样并与它对称在左面造了一座博物馆。因此广场的平面呈梯形(tīxíng)。意大利中世纪的城市广场是不对称的，罗马市政广场是文艺复兴时期比较早的按轴线对称配置的广场之一共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页

圣马可广场(guǎngchǎng)（16世纪）复合式广场

1）空间组合方面：三个梯形广场(guǎngchǎng)组成封闭的复合式广场(guǎngchǎng)。2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑使用了统一的母题--券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。5）比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与高低的组合适度。

共一百四十一页世界(shìjiè)上最卓越的建筑群之一，基本上是在文艺复兴时期完成的。包括大广场和小广场两个部分总督府、图书馆、新旧市政大厦和他们之间的连接体欧洲最漂亮的客厅共一百四十一页共一百四十一页广场中心是圣马可教堂。主广场------在教堂的对面，封闭式，长175米，两端(liǎnɡduān)宽度分别为90米和56米，周围是下有券柱式回廊的房屋，是该城的宗教，行政和商业中心共一百四十一页次广场------在教堂南面，开向亚德里亚海，南端的两根柱子划出了广场与海面的界限，是该城的海外贸易中心。大钟塔------在教堂的西南角附近，高100米，始建于10世纪，在构图上起着统一(tǒngyī)全局的作用。小广场------在教堂的北面，是主广场的一个分支，常是市民游憩，约会与自由集会的场所。共一百四十一页主广场(guǎngchǎng)次广场(guǎngchǎng)小广场共一百四十一页共一百四十一页圣彼得大教堂和广场(guǎngchǎng)及它的建造过程罗马，1506—1626年建造；文艺复兴建筑的最重要代表，世界上最大的天主教堂。历时120年，多名重要建筑师与艺术家参与设计，其中以勃拉孟特和米开朗基罗、拉斐尔、小莎迦洛最为著名。教堂最高点达137．7米，园顶直径达42米，全部用石料(shíliào)建造。教堂前的大广场建于17世纪初的巴洛克时代。教堂比该城其他建筑的屋顶要高。对罗马天主教而言，圣彼得大教堂是最重要的宗教圣地。它以耶稣十二门徒首领圣彼得的名字命名。教堂能容纳5万人，占地面积达1.51万平方米。共一百四十一页教堂最初是由君士坦丁大帝于西元326-333年在圣彼得墓地上修建的，称老圣彼得大教堂，于西元326年落成,为巴西利卡式建筑。16世纪，教皇朱利奥二世决定重建圣彼得大教堂，并于是1506年破土动工。在长达120年的重建过程中，意大利最优秀的建筑师布拉曼特、米开朗琪罗、德拉·波尔塔和卡洛·马泰尔相继主持过设计和施工，直到1626年11月18日才正式宣告落成，称新圣彼得大教堂。1870年以来的重要宗教仪式均在此举行。两千年前的简单墓地，四百年后修建了一座长方形会堂(huìtánɡ)，后来毁于战乱，一千年后尼古拉五世颁发重建命令，之后就是长达120年的重建，先后由意大利最优秀的建筑师住持设计施工，布拉曼特来了，米开朗琪罗来了，德拉·波尔塔来了，卡洛·马泰尔也来了。1626年11月18日正式宣告落成，一脸肃穆的教皇乌尔班八世主持落成典礼。

共一百四十一页一、背景二、大教堂的设计和建造过程1、伯拉孟特----希腊十字2、拉斐尔----拉丁十字3、米开朗琪罗----恢复伯拉孟特的方案4、马代尔诺-----拉丁十字广场(guǎngchǎng)是梯形十字椭圆形组合的复合式广场(guǎngchǎng)。电影《天使与魔鬼》主题为天主教会，在此取景。共一百四十一页圣彼得大教堂的主要建造者和平面演变(yǎnbiàn)过程共一百四十一页伯拉孟特设计(shèjì)的分裂成放射状的多中心平面形式米开朗琪罗设计的双轴对称的平面(píngmiàn)形式在只有一条对称轴的情况下，左右对称吐出来沿轴线的方向性以及空间进深，而若采用两条交叉轴线则产生了向心性，对称轴增加并形成放射状时就更加如此。共一百四十一页米开朗琪罗设计(shèjì)的圣彼得大教堂平面罗马(luómǎ)圣彼得主教堂平面图穹顶直径41．9m，很接近万神庙的。内部顶点高123．4m，几乎是万神庙的3倍。希腊十字的两臂，内部宽27．5m，高46．2m，同马克辛提乌斯巴西利卡相仿，而通长140多米，则远远超出。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达137．8m，是罗马全城的最高点。共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页

罗马(luómǎ)圣彼得主教堂总平面

共一百四十一页圣彼得大教堂共一百四十一页教皇尤利乌斯二世和设计(shèjì)圣彼得大教堂的三位大师共一百四十一页共一百四十一页

教堂(jiàotáng)前面是能容纳30万人的圣彼得广场，广场长340米，宽240米，被两个半圆形的长廊环绕。共一百四十一页教堂(jiàotáng)正立面共一百四十一页圣彼得大教堂正面(zhèngmiàn)共一百四十一页

教堂(jiàotáng)背面

共一百四十一页圣彼得大教堂入口(rùkǒu)门廊共一百四十一页半圆形的长廊(chánɡlánɡ)共一百四十一页长廊(chánɡlánɡ)入口共一百四十一页长廊(chánɡlánɡ)中部共一百四十一页半圆形的长廊的石柱(shízhù)采用的是塔司干柱式共一百四十一页大教堂正面(zhèngmiàn)的壁柱采用古希腊的科林斯柱式共一百四十一页广场(guǎngchǎng)上的方尖碑共一百四十一页广场(guǎngchǎng)上的喷泉共一百四十一页雕像(diāoxiànɡ)——圣彼得共一百四十一页圣彼得大教堂门前左边树立着圣彼得高大的雕像，他神情自若、面带微笑，右手握着两把耶稣送给他的通向天堂的金钥匙,左手拿着一卷耶稣给他的圣旨。他头上的缕缕卷发、脸上的根根皱纹、下巴上的撮撮胡须和身上的层层长袍无一不被雕琢得细腻、逼真。如果把脸和头发涂上真实的颜色，一定会被当作真人。彼得是耶稣的12个门徒(méntú)中的第一个，耶稣去了天堂后把金钥匙交给了他，彼得成为了基督教的首领，他来到罗马传教，后来，罗马的皇帝为了嫁祸基督教，放火烧了罗马城，然后归罪于基督教，并处死了彼得。圣彼得大教堂就是为纪念彼得而修建的。教堂门前的右边竖立着另一座高大精美的雕像，据说那是耶稣的另一得意门徒(méntú)保罗，耶稣在世时，他总是与彼得一起跟随耶稣的左右。共一百四十一页雕像(diāoxiànɡ)——保罗共一百四十一页雕塑(diāosù)共一百四十一页夜景(yèjǐnɡ)共一百四十一页大教堂(jiàotáng)正面的端跨共一百四十一页罗马(luómǎ)圣比得主教堂中央大穹窿剖面与立面共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页圣母(shèngmǔ)的哀伤共一百四十一页青铜(qīngtóng)华盖共一百四十一页圣彼得宝座(bǎozuò)共一百四十一页

圣彼得大教堂的主厅

共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页内部(nèibù)穹顶共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页共一百四十一页内部(nèibù)圣彼得大教堂的有柱门廊(ménlánɡ)共一百四十一页共一百四十一页圣彼得教堂的教皇(jiàohuáng)亚历山大七世墓共一百四十一页虽然现在的圣彼得大教堂是中世纪的产物，但事实上圣彼得教堂在公元四世纪时就已经兴建了。它的历史几乎是与基督教的发展史同步。圣彼得教堂从兴建、到经历多次的扩建和改建、再到最后装饰完毕，总共经历了１３００多年的历史，而这一个过程正好(zhènghǎo)是基督教在罗马帝国发展壮大的过程，从这个意义上说，圣彼得教堂建筑史也就是基督教的发展史。圣彼得大教堂不愧为是一座伟大的艺术殿堂，是人类历史上不朽的建筑艺术瑰宝，由文艺复兴时代的建筑名师布拉曼特设计，由拉斐尔和米开朗琪罗主持工程，修建这座大教堂用了120年的时间，许多艺术家贡献了毕生的心血。

圣彼得大教堂是所有基督教信徒朝拜上帝的地方，世界上最大的天主教教堂，在教民心中那就是上帝居住的房子。

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巴洛克

巴洛克建筑的主要特征1、炫耀财富2、追求新奇----（1）建筑实体和空间有动态（2）打破(dǎpò)建筑、雕刻和绘画的界限（3）不顾结构逻辑，采用非理性的组合3、趋向自然4、城市和建筑都有一种庄严隆重，刚健有力，然而又充满欢乐的气氛共一百四十一页教堂(jiàotáng)1、16世纪末至17世纪初---早期巴洛克时期代表作：罗马的耶酥会教堂（1）设计者----维尼奥拉和泡达（2）正立面的特点：使用双柱；两个山花套叠在一起；中舱和舷舱的山墙之间用涡卷作为(zuòwéi)过度共一百四十一页盛期（1）四喷泉圣卡罗教堂(jiàotáng)

----普罗密尼（2）圣安德烈教堂

----贝尔尼尼共一百四十一页圣安德烈教堂(jiàotáng)共一百四十一页艺术(yìshù)综合巴洛克式教堂喜欢大量使用壁画和雕刻，璀灿缤纷，富丽堂皇。壁画的第一个特点是喜欢玩弄透视法。它经常用透视法延续建筑，扩大建筑空间。例如，在顶棚上接着四壁的透视线再画上一两层，然后在檐口之上画高远的天空，游云舒卷，飞翔着天使。在墙上画几层柱廊或楼梯厅，仕女悠然来