周邦彦诗词研究

周邦彦诗词研究导语：1056年或1058年，周邦彦出生于杭州钱塘，是一个汉族人。他少年时期性格疏散，但勤于读书，博涉百家之书。1079年，周邦彦自杭州赴京师开封，为太学外舍生。他在开封繁华的社会中，沉迷于声色场所，创作了许多艳情词。1083年，周邦彦向神宗献上《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。1087年，神宗死后，旧党执政，周邦彦被排挤出京城，开始了十余年的漂泊生活。他先后任庐州教授、溧水县令等职，在理政之余，也不忘诗词创作。1097年，哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。1100年，哲宗崩，徽宗即位。1102年，徽宗亲政后，周邦彦升任秘书省正字。107年，周邦彦兼议礼局检讨，并参与修订《政和新修五礼序》。1111年，周邦彦以直龙图阁出知河中府。1117年，周邦彦进官徽猷阁待制，并提举大晟府。他负责谱制词曲，供奉朝廷。他在这一时期创作了许多新词调，并精通音律。他的词风华美、轻狂、精工艳丽，在婉约派中被尊为“正宗”。1118年，由于不愿与宰相蔡京一党合作，周邦彦又被逐出朝廷，先后知真定府、顺昌府、处州等地。1120年或1121年，在南京鸿庆宫逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。后归葬杭州南荡山。01《苏幕遮·燎沉香》燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。这首词写于词人客居长安的时候，表达了他对故乡江南的深切思念。词分上下两阙，上阙描写了夏日清晨的荷花风光，下阙抒发了游子的梦回故乡之情。全词语言典雅，情景交融，富有音乐美感。上阙以“燎沉香”开头，点明了季节和气氛。沉香是一种名贵的香料，能驱除潮湿闷热的暑气。词人在室内点燃沉香，感受到一丝清凉。窗外传来鸟雀的欢叫声，原来是天气放晴了。词人望出窗外，看到荷叶上晒干了昨夜的雨水，荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一片片地舞动起来。这些细节描写都很生动自然，展现了一幅雨后新晴的荷花图。下阙以“故乡遥”转入抒情。词人想到自己家住江南，却长期客居长安，不知何时才能回去。他想起五月时节，家乡的渔郎是否也在思念他。他梦中划着小舟，又回到了西湖的荷花塘中。这里用了一个倒叙的手法，先写梦中的情景，再写五月的渔郎，表达了词人对故乡的深深眷恋。最后一句“一寸相思一寸灰”是对前面“小楫轻舟”等字的反衬，突出了词人孤独凄凉的心境。这首词是周邦彦的代表作之一，也是苏幕遮这个词牌的名篇。它以荷花为媒介，把写景和抒情结合起来，形成了一种优美动人的意境。02《兰陵王·柳》柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。《兰陵王·柳》以柳树为题，写出了作者离开京城时的心情。这首词不是简单的咏柳或送别，而是借用柳树的形象，表达了作者对故乡的思念，对情人的怀念，对春光的惜别，以及对人生的感慨。词中运用了许多细腻的描写和优美的比喻，语言典雅华丽，音律和谐流畅，是一首高度成熟的宋词佳作。词的上阕写了作者在隋堤上看到柳树的情景。作者用“柳阴直，烟里丝丝弄碧”来描绘正午时分柳树的阴影和风姿。这里的“直”字有两层意思，一是指柳阴不偏不倚地落在地上，二是指柳树沿着长堤排列成一条直线。这样既形成了一种透视的效果，又增加了一种空旷的感觉。接着用“烟里丝丝弄碧”来写柳枝在雾霭中随风摇曳，显出一种轻盈柔美的姿态。这里的“弄碧”也有两层含义，一是指柳枝在雾气中显出淡淡的绿色，二是指柳枝在水中倒映出碧波。这样既形成了一种朦胧的氛围，又增加了一种动态的美感。““隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色”写出了作者在这里多次送别的经历。这里的“隋堤”指杭州西湖畔的苏堤，因为是隋炀帝杨广所建而得名。作者用“拂水飘绵”来形容柳絮随风飘散，落入水中，给送别者增添了一层凄凉之感。“送行色”则暗示了作者对送别者的眷恋之情。“登临望故国，谁识京华倦客？”写出了作者登高远眺时的心境。作者用“故国”来称呼自己的家乡杭州，说明他已经把自己当作一个异乡客人。“京华”则指北方的京城开封。“倦客”则表达了作者对京城生活的厌倦和不适应。“谁识”则流露出作者对自己命运的无奈和哀叹。“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”写出了作者在长亭路上折柳相送的情形。这里的“长亭路”指杭州西湖畔十里长亭之路。“年去岁来”则说明作者在这里送别已经不止一次。“应折柔条过千尺”则夸张地表现了作者送别时折下无数柳枝的情景。这样既写出了作者对送别者的深情厚谊，又写出了作者对春光易逝的感伤。词的下阕写了作者在离开京城时回忆起与情人相处时的情景。作者用“闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席”来写自己在郊外寻找旧日的行踪，却又遇到了饯行的宴席。这里的“闲寻旧踪迹”说明作者对过去的生活有一种怀念之情。“又酒趁哀弦，灯照离席”则写出了作者在饯行时的悲哀心情。“趁”字有迎合的意思，说明作者的心情与音乐相吻合。“灯照离席”则形象地写出了饯行者离开后的落寞场面。“梨花榆火催寒食”写出了作者离开京城时的时间和气氛。这里的“梨花”指春天盛开的梨花，“榆火”指寒食节时用榆柳枝做成的火把，“寒食”指农历二月初二至清明节前一天的节日。这样既写出了作者在春天离别的惆怅，又写出了作者在寒食节时的孤寂。“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积”写出了作者乘船离开时的心情。作者用“愁一箭风快”来形容船速很快，与自己的愁绪相符。“半篙波暖”则写出了水温很暖，与自己的心情相反。“回头迢递便数驿”则写出了自己回望时看到驿站已经远去，与自己相隔甚远。“望人在天北”则写出了自己所思之人在北方，与自己相隔千里。“凄恻。恨堆积”则直接表达了自己的悲苦和怨恨。“渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴”写出了作者在船上回忆起与情人相处时的情景。作者用“渐别浦萦回，津堠岑寂”来写出自己渐渐远离京城，看到河岸上曲折回环的浦岸和孤寂无人的渡口。“斜阳冉冉春无极”则写出了自己看到夕阳缓缓西沉，春光无限美好。“念月榭携手，露桥闻笛”则写出了自己想起与情人在月下亭子里手牵手，在露水桥边听笛声。“沉思前事，似梦里，泪暗滴”则写出了自己沉浸在回忆中，觉得一切如同梦境，不禁暗自流泪。这样既写出了作者对情人的深切思念，又写出了作者对春光的无限惜别。03《少年游·并刀如水》并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行！《少年游·并刀如水》写的是词人与李师师的一段情感经历。这首词上片描绘室内情景：破新橙，焚兽香，坐吹笙；下片想象室外情景：时已三更，马滑霜浓，行人稀少。前者实写，用实物烘托室内温馨气氛；后者虚写，以语言渲染室外寒冷景象。全词曲折细致地刻画人物的心理状态，表露出彼此相爱的心情，为后世历代词家所称赏。这首词的语言典丽精雅，格律谨严，长调尤善铺叙，是宋词中的佳作。04《满庭芳·夏日溧水无想山作》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。《满庭芳·夏日溧水无想山作》写于词人被贬为溧水县令时，游览无想山的情景。这首词以写景为主，抒发了作者的羁旅之情和对身外事的超然态度。词风清丽雅致，章法工整，语言精炼，是清真词派的代表作之一。词的上片写了江南初夏的景色，将作者的愁怀融入景中。风老莺雏，雨肥梅子，写出了春去夏来的时令变化。午阴嘉树清圆，描绘了茂密的树荫给人以清凉的感觉。地卑山近，衣润费炉烟，暗示了地处低洼湿润之地的不便和不适。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅，写出了一派宁静祥和的气氛。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船，表达了作者对白居易的敬仰和自比之意。词的下片抒发了作者对飘流之苦的感慨和对身外事的淡泊。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽，比喻自己像春来秋去的社燕一样，在异乡寄居。且莫思身外，长近尊前，表示不去想那些功名利禄之事，只要能安心饮酒就好。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦，写出了作者对激越音乐的厌恶和对平静生活的向往。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠，说明作者不愿参与歌舞之乐，只想借酒消愁。这首词虽然哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别有情味，体现了清真词一贯