2012年7月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE22012年7月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案一、选择题(每题1分，共10分)1.下列论说文中属于韩愈的作品的是(A)。A.《马说》B.《捕蛇者说》C.《六国论》D.《贾谊论》2.下列作品中不属于七古的是(B)。A.李贺《金铜仙人辞汉歌》B.杜甫《石壕吏》C.高适《燕歌行》D.杜甫《兵车行》3.下列作品中不属于苏轼的(D)。A.《和子由渑池怀旧》B.《日喻》C.《荔枝叹》D.《黄州快哉亭记》4.唐代诗人(A)擅长创作七言绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。A.王昌龄B.李白C.王之涣D.杜牧5.下列作品不属于骈文的是(C)。A.《滕王阁序》B.《与宋元思书》C.《与高司谏书》D.《玉台新咏序》6.下列词牌中不属于令词的是(B)。A.《浣溪沙》B.《兰陵王》C.《菩萨蛮》D.《如梦令》7.五律名篇《使至塞上》是诗人(A)的作品，其中的“大漠孤烟直，长河落日圆”一联充满画意，是其诗歌的长处。A.王维B.孟浩然C.杜甫D.陈子昂8.著名赋体文《洛神赋》的作者是(C)。A.江淹B.曹丕C.曹植D.司马相如9.著名的乐府诗《木兰诗》属于(B)。A.汉乐府B.北朝乐府C.南朝乐府D.唐代新乐府10.下列句子中不符合律诗规则的句子是(D)。A.萧关逢候骑，都护在燕然B.万里悲秋常作客，百年多病独登台C.居延城外猎天骄，白草连天野火烧D.照花前后镜，花面交相映二、填空题(每题1分，共10分)11.刘兰芝是著名叙事长诗《________》中的女主人公。孔雀东南飞12.著名史学家________的名作《报任安书》抒写自己的屈辱和痛苦，《古文观止》评价说“大有燕赵烈士之风”。司马迁13.《秦中吟》十首是唐代著名诗人________的讽喻诗代表作。白居易14.唐初诗人________在《修竹篇序》里提出了以汉魏风骨为典范、复归风雅的诗歌主张。陈子昂15.为汉代大赋的形成奠定基础的作品是《________》，这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发16.在《诗经》的风雅颂三体中，被认为是朝廷正乐的是________。雅17.明代作家________在山水游记中“独抒性灵，不拘格套”，《满井游记》是其山水游记的代表。袁宏道18.北宋词人________的令词堪称两宋令词的典范，“落花人独立，微雨燕双飞”即是其名作《临江仙》中的名句。晏几道19.《雨霖铃》（寒蝉凄切）是宋代著名词人________的慢词代表作之一。柳永20.著名的咏梅词《暗香》（旧时月色）、《疏影》（苔枝缀玉）是南宋词人________的作品。姜夔三、简答题(每题15分，共45分)21.《离骚》是如何“寄情草木”的？答：《离骚》是中国古代诗歌史上的不朽杰作，诗人屈原在其中大量运用“香草美人”的意象来“寄情草木”，以表达自己的思想情感、品格志向等，具体如下：以草木喻品德修养屈原常以兰、蕙等香草自比，如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，诗人将江离、芷草、秋兰等披挂在身，象征着自己通过不断地修养和学习，具备了美好的品德和才能，如同这些香草一样散发着芬芳。“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，木兰高洁，秋菊傲霜，诗人以饮木兰之露、餐秋菊之英来表明自己追求纯净、高洁的品德，不愿与世俗同流合污，以草木的纯净来映衬自己内心的纯净和品德的高尚。以草木喻美好理想用“杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙芷”，申椒、菌桂比喻小人坏人，蕙茞比喻君子贤人，表达了屈原对美好政治理想的追求，希望能有更多的贤才与自己一起实现理想政治，同时也批判了当时楚国朝廷中小人当道，排挤贤能的现象，暗示了自己的政治理想在现实中受到的阻碍。“畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷”，诗人在这里种植留夷、揭车、杜衡、芳芷等香草，象征着他对培养众多美好品德和才能之士，共同实现理想社会的渴望，这些草木代表了他心中的美好愿景和政治理想。以草木营造氛围“步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息”，“兰皋”“椒丘”描绘出一个长满兰草的水边高地和长着椒树的山丘的场景，营造出一种清幽、高雅的氛围，衬托出诗人在追求理想过程中的孤独与彷徨，也暗示了他在现实中找不到志同道合之人的苦闷。“朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮”，诗人早晨从苍梧出发，晚上到达县圃，县圃中多植奇花异草，这里通过对行程和所处环境中草木的描写，营造出一种奇幻、缥缈的氛围，为诗人在诗中的上下求索增添了神秘色彩。以草木表情感变化在表达自己遭受挫折后的痛苦时，如“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”，诗人揽过柔软的蕙草掩面哭泣，眼泪沾湿了衣襟，这里的蕙草成为他抒发痛苦、悲伤情感的寄托。当诗人表达对美好事物的追求和向往时，“既替余以蕙纕兮，又申之以揽茞。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，即使因为佩戴蕙草、采集茞草而遭受挫折，诗人依然坚定地表示这是自己内心所追求的，即使多次死去也不后悔，草木在这里体现了他对理想追求的执着和坚定。22.简述欧阳修古文创作的成就。答：欧阳修是北宋时期著名的文学家，在古文创作方面取得了多方面的成就，主要体现在以下几个方面：文风变革倡导平实文风：欧阳修大力反对当时流行的浮靡雕琢、晦涩怪僻的文风，如“西昆体”和“太学体”。他倡导学习先秦两汉散文的传统，主张文章应平易自然、流畅婉转，使文章回归到以表达思想和情感为主要目的的轨道上，为宋代散文的发展树立了新的典范，引领了宋代文风的革新。奠定宋文基调：他的散文风格平易流畅、含蓄委婉，具有很强的感染力和表现力，这种文风在北宋中期产生了广泛影响，成为宋代散文的主要风格，使宋文在唐代古文运动之后，又有了新的发展和突破，对后世散文创作产生了深远的影响。题材内容关注社会现实：欧阳修的古文题材广泛，许多作品反映了社会现实和民生疾苦。如《食糟民》通过对比酿酒者和食糟者的生活，揭示了社会的贫富差距和百姓的苦难，体现了他对社会现实的关注和对人民的同情。抒发个人情感：他的散文中还有大量抒发个人情感、志趣的作品。如《醉翁亭记》通过描写滁州的山水美景和自己与民同乐的情景，抒发了他被贬后的豁达情怀和对生活的热爱；《秋声赋》则通过对秋声的描写，抒发了作者对人生的感慨和对时光流逝的无奈。探讨学术文化：在一些文章中，欧阳修还对学术文化问题进行了探讨和研究，如《朋党论》针对当时朝廷中关于朋党的争议，从历史和现实的角度进行了分析和论述，表达了他对朋党问题的独特见解，具有很强的思想性和学术价值。艺术手法结构灵活多变：欧阳修的散文在结构上不拘一格，灵活多变。他善于根据文章的内容和主题，巧妙地安排结构，使文章层次分明、条理清晰。如《醉翁亭记》以“乐”字贯穿全文，通过描写山水之乐、宴酣之乐、禽鸟之乐、游人之乐和太守之乐，层层递进，最后归结到与民同乐的主题，结构严谨而又富有变化。语言简洁自然：他的语言简洁流畅，不事雕琢，却又能准确地表达出丰富的思想和情感。他善于运用简洁的语言描绘生动的形象，如《卖油翁》中通过对卖油翁倒油过程的简洁描写，“乃取一葫芦置于地，以钱覆其口，徐以杓酌油沥之，自钱孔入，而钱不湿”，就将卖油翁的高超技艺和沉稳自信展现得淋漓尽致。善用修辞技巧：欧阳修在文中大量运用了各种修辞手法，如比喻、拟人、排比、对偶等，使文章更加生动形象、富有感染力。如《秋声赋》中用“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至”来比喻秋声，将秋声的变化描写得生动形象，让人如临其境。对后世的影响培养文学人才：欧阳修凭借其在文坛的地位和影响力，培养和奖掖了许多文学人才，如苏轼、苏辙、曾巩等，这些人在他的影响下，在古文创作方面都取得了很高的成就，形成了北宋时期庞大的文学群体，推动了宋代文学的繁荣发展。确立古文地位：欧阳修的古文创作理论和实践，确立了古文在宋代文学中的主导地位，使古文成为宋代文学的主要形式之一。他的作品被后世文人广泛学习和模仿，对元、明、清三代的散文创作产生了深远的影响，成为中国古代散文发展史上的一座重要里程碑。23.举例说明《庄子》和《韩非子》在寓言运用上的不同。答：寓言数量与分布《庄子》：寓言数量众多，几乎贯穿于整部著作的各个篇章。《韩非子》：寓言数量也颇为可观，在《说林》《内储说》《外储说》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十过》等篇也有不少寓言。但从整体篇幅占比而言，相对《庄子》没有那么密集。寓言取材与主题《庄子》：寓言取材广泛，多来自自然万物、神话传说、虚构的人物故事等。《韩非子》：寓言取材多与社会现实、政治生活、历史故事相关。寓言风格与表现手法《庄子》：风格奇幻瑰丽、想象丰富，具有浪漫主义色彩。运用夸张、拟人、象征等多种手法，将抽象的哲理形象化。《韩非子》：风格简洁明快、犀利冷峻，以逻辑严密、说理透彻著称。主要运用对比、归纳等手法来论证观点。寓言角色与情节《庄子》：寓言角色常常是超凡脱俗、自由不羁的形象。《韩非子》：寓言角色多是现实生活中的普通人、君主、臣子等。四、论述题(共35分)24.结合具体作品，分析苏轼词和辛弃疾词的不同之处。答：苏轼与辛弃疾均为中国词史上的杰出代表，苏轼词风以旷达为主，辛弃疾词风则以豪放悲壮为特色，以下结合小令和慢词作品来分析二者的不同之处：题材内容苏轼：苏轼的词题材广泛，涵盖了写景、咏物、抒情、怀古、说理等多个方面。在小令《如梦令・春思》中，“手种堂前桃李，无限绿阴青子。帘外百舌儿，惊起五更春睡。居士，居士。莫忘小桥流水。”通过描写春日景象和对往昔生活的回忆，表达了对田园生活的向往与眷恋，展现了一种闲适、淡雅的生活情趣。辛弃疾：辛弃疾的词多以爱国情怀、抗金壮志以及对社会现实的感慨为主要题材。如他的小令《清平乐・村居》，“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。”描绘了一幅农村的生活场景，看似闲适，但结合其生平，不难看出他在借乡村生活的美好，来寄托自己壮志未酬、渴望回归田园却又心系国家的复杂情感。情感基调苏轼：苏轼的词常常表现出一种超脱旷达的情感基调。如慢词《定风波・莫听穿林打叶声》，“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”借途中遇雨的生活小事，表达了他面对人生风雨时的坦然与豁达，体现出一种超脱于世俗烦恼之外的心境。辛弃疾：辛弃疾的词往往充满了壮志难酬的悲愤与无奈。像他的慢词《永遇乐・京口北固亭怀古》，“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”借古讽今，表达了自己渴望收复失地却又不被重用的悲愤，以及对国家命运的担忧。表现手法苏轼：苏轼善于运用比兴、寄托等手法，将自己的情感和人生哲理融入到词中。如在慢词《卜算子・黄州定慧院寓居作》中，“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”以孤鸿自喻，借孤鸿的形象来表达自己被贬黄州时的孤独、寂寞和高洁的品格，运用了比兴寄托的手法，含蓄地抒发了内心的情感。辛弃疾：辛弃疾则擅长用典，通过对历史典故的运用来表达自己的思想情感。如在慢词《贺新郎・别茂嘉十二弟》中，“绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。”词中连用了王昭君出塞、陈皇后失宠、庄姜送归妾、李陵与苏武之别、荆轲刺秦等多个历史典故，将兄弟离别的情感与历史上的种种离别之恨相融合，使词的内容更加丰富深厚，情感更加沉郁悲壮。语言风格苏轼：苏轼的语言清新自然、简洁明快，善于用平常的语言表达深刻的思想。如小令《望江南・超然台作》中，“春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。”语言通俗易懂，却又韵味十足，用“风细柳斜斜”“半壕春水一城花”等简洁的语言描绘出了春日的美景，用“诗酒趁年华”表达了珍惜时光的人生态度，清新自然，流畅明快。辛弃疾：辛弃疾的语言则雄浑豪放、富有力度，常常运用一些富有表现力的词语来营造强烈的艺术效果。如在慢词《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》中，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”“挑灯看剑”“吹角连营”“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”等词句，用词豪迈有力，生动地描绘出了战场上的激烈场面和战士们的英勇形象，展现了雄浑豪放的语言风格。25.为什么说杜甫的七律达到了集大成的境界？答：杜甫的七律被公认为达到了集大成的境界，主要体现在以下几个方面：艺术技巧的精湛成熟格律严谨：杜甫严格遵守七律的格律要求，在平仄、押韵、对仗等方面一丝不苟，使诗歌具有强烈的节奏感和韵律美。如《登高》中“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，对仗极为工整，“风急”对“渚清”，“天高”对“沙白”，“猿啸哀”对“鸟飞回”，不仅词性相对，意义也相互映衬，平仄交替和谐，读来朗朗上口。对仗工巧：杜甫的对仗不仅形式上工整，而且在内容和意境上也相互呼应、相得益彰。他善于运用各种对仗手法，如工对、宽对、流水对、借对、扇面对等，使诗歌在整齐中富有变化。如《秋兴八首・其一》中“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以“江间”对“塞上”，“波浪”对“风云”，“兼天涌”对“接地阴”，气象雄浑，对仗精工，展现了高超的艺术技巧。句法多变：杜甫在七律的句法运用上灵活多变，善于通过不同的句式组合和词语搭配来营造独特的艺术效果。他有时采用倒装句，如《秋兴八首・其一》中“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常语序应为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，通过倒装突出了“香稻”“碧梧”等意象，使诗歌更具表现力。情感表达的深沉丰富家国情怀：杜甫生活在唐朝由盛转衰的动荡时期，他的七律作品中充满了对国家命运的忧虑和对人民苦难的同情。如《春望》“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心”，通过描写战乱后国家的破败和春天的荒芜，抒发了诗人对国家沦陷的悲痛和对亲人离散的思念，将个人情感与国家命运紧密相连。个人感慨：杜甫的七律也蕴含着他对人生的深刻思考和个人的情感体验。如《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，诗人通过描写自己年老多病、漂泊他乡的境遇，抒发了内心的孤独、愁苦和对人生的无奈，情感真挚深沉。情感层次：杜甫的七律情感丰富复杂，往往在一首诗中蕴含着多个层次的情感。如《登楼》中“花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，既有对眼前美景的欣赏，又有对国家多难的忧虑，还有对历史变迁的感慨，多种情感交织在一起，使诗歌具有深厚的情感内涵。题材内容的广泛拓展社会现实：杜甫的七律广泛反映了当时的社会现实，涉及战争、政治腐败、民生疾苦等诸多方面。如《兵车行》《丽人行》等作品，以七律的形式对统治者的穷兵黩武和荒淫无道进行了深刻的批判，对百姓的苦难生活进行了真实的描绘，具有强烈的现实意义。自然景观：杜甫也善于以七律描绘自然景观，他的山水诗不仅展现了大自然的壮美，还蕴含着诗人的情感和思考。如《望岳》“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割