摄影知识试题2024：拍摄技巧与理论考查

试题库六

一、单项选择题(第1题一第160题。选择一种对时的答案，将对应的字母填入题内

的括号中。每题0.5分，满分80分)。

1、职业道德是一种()的约束机制。

A、强制性B、非强制性C、随意性D、自发性

2、爱岗敬业的详细规定是()。

A、看效益决定与否爱岗B、转变择业观念C、提高职业技能D、增强把握择业

的机遇意识

3、()是企业诚实守信的内在规定。

A、维护企业信誉B、增长职工福利C、重视经济效益D、开展员工培训

4、下列有关勤快节俭的论述中，不对的的选项是()。

A、企业可倡导勤快，但不适宜倡导节俭B、“一分钟应当作是八分钟”C、勤快节俭

符合可持续发展打勺规定D、“节省一块钱，就等于净赚一块钱”

5、()是银版摄影术的发明者。

A、边盖尔B、C^D、

6、如下论述不对的是的()。

A、人眼可见光的波长范围是380-780亳微米。B、波长短于380毫微米的光人眼看不见。

C、波长长于780亳微米的光人眼看不见。D、视力好的人能看到波长范围在380-780毫

微米以外的光线。

7、()符合几何光学对光线的定义。

A、光线是无直径、无体积、无方向日勺几何线条B、光线是有直径、有体积、有方向的几

何线条C、光线是有直径、无体积、无方向的儿何线条D、光线是无直径、无体积、有一

定方向的几何线条

8、光口勺()原理是小孔成像现象的根据。

A、反射定律B、折射定律C、直线传播D、会聚成像

9、焦点至透镜的距离是：()

A、物距B、焦距C、像距D、物体至摄影机H勺距离

10、在乳剂中添加()可以扩大胶片的感色范用°A、防灰雾剂R、感光剂C、增进

剂D、增感剂

11、如下几种药物中，O是常用的黑白显影剂。

A、米吐尔B、硼砂C、溟化钾D、碳酸钠

12、显影液中使用保护剂可以()。

A、防止高温冲洗时出现的I脱膜现象B、防止胶片在冲洗过程中刮伤C、减缓显影液的氧

化进程D、使药水永久保留

13、()部分不能算作摄影机的基本构造。

A、主体、镜头B、测距器和调焦装置C、取景器和快门D、输片机构和计数

器

14、取景器中影像尺寸大、清晰、明亮，没有()是单镜头反光取景式120相机的长处。A、

取景柔焦效果B、像场弯曲C、取景视差D、取景畸变

15、如下()不是120中型摄影机。

A、尼康(Nikon)FM2B、玛米亚(Mamiya)RB67C、哈苏(Hassablad)500C/MD、

勃朗尼卡(Bomica)SQ—A

16、()不是摄影机维护保养必须做到的“五防”中的J内容。

A、防震、防潮B、防晒、防热C、防盗、防丢失D、防潮、防尘

17、鱼眼镜头的焦距很短，()。

A、抽象畸变B、口径很长C、像场弯曲D、视场角2180°

18、()不属于镜头重要光学特性的三个参数。

A、焦距R、景深C、相对孔杼D、视场角

19、原则镜头的焦距近似或等于〔)对角线长度。

A、取景口B、摄影机后备C、胶片画幅D、照片画幅

20、视场角为()的镜头属于原则镜头。

A、80°以上B、70°-95°C、90°D、40°-60°

21、镜头的入射光孔直径与焦距之比，叫作镜头的()。

A、相对孔径B、有效孔径C、口径D、景深

22、控制镜头透光多少是()RU重要作用。

A、摄影机机身B、测距离C、摄影镜头D、光圈

23、常用摄影机光圈系数的排列次序：()。

A、"2、f/2.8、f/4、175.6、f/8、。16、f/20B>f/1.4、f/1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8C、(71、f/2、

f73、f/4、f/8D、f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8

24、相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的1()。

A、全色片B、彩色负片C、彩色中间片D、色温片

34、（）上记录的影像色彩与被摄物体同色。A、彩色正片B、彩色负片C、彩色反转

片D、一步成像彩色片

35、（）的彩色胶片对色温口勺规定为5500K。

A、柯达、富士等135胶片B、所有彩色负片C、所有日光型D、所有灯光型

36、色温为3200K适应于（）彩色胶片口勺拍摄。

A、所有的彩色负片B、所有日勺彩色反转片C、所有的日光型D、所有的灯光型

37、（）是灯光型彩色胶片在日光下拍摄的处理措施.

A、增强照明光源的强度B、加用闪光灯作补助C、提高灯光型彩片对色温的规定

D、减少光源的色温

38、黑白相纸按反差性能分为（）。

A、光面、绸面、绒面B、中性感光纸、尤其硬性C、绒面感光纸、中性感光纸、光泽感

光纸D、尤其软性、软性、中性、硬性、尤其硬性

39、胶片片基化学性能稳定，呈化学惰性，耐酸碱，并且（）。

A、有良好H勺耐光、耐寒、耐热等性能B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形C、不

会与紧贴在一起R勺乳剂中的卤化银发生任何化学反应，在储备过程中不会分解变质D、片

基柔韧而富于弹性

40、胶片或摄影纸的感光乳剂中使用的银盐种类（）。

A、重要是淡化银B、重要是澳化银、氯化银、氟化银C、澳化银、碘化银、氯化银、

弑化银或它们日勺混合体D、一般是澳化银、碘化银、氯化银或它们的混合体

41、一般彩色感光材料必须保留在()的温度。

A、0℃B、高于20℃C、低于0-8℃D、低于10℃

42、摄影纸号数越大，它的()。

A、清晰度越高B、清晰度越低C、反差越小D、反差越大

43、摄影纸纸基口勺特性重要体现为()，并且抗水性较强。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、柔韧而富于弹性、不易变形C、质地纤细、化

学纯度高、颜色洁白D、有一定的透明度

44、保护层、感光乳剂层、片基和背面层是()的基本组织部分.A、感光材料R、彩色

负片C、摄影纸D、黑白负片

45、感光材料日勺保护层具有()或产生摩擦灰雾的作用。

A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、膨胀和收缩率小、不易变形C、防止胶卷在冲

洗中产生过度卷曲D、防止乳剂层被划伤

46、()是片基上背面层的基本功能。

A、防光悬、防静电和耐酸碱等B、防光晕C、防光晕、防静电和防止乳剂层被划伤等

D、防光晕、防静电和防卷曲等

47、()胶片一般应保留在如下。

A、一般彩色感光材料B、黑白正片和摄影纸C、中速黑白负片D、专业型彩色

负片或反转片

48、一般()黑白负片的保留温度为13℃如下。

A、慢速B、低速C、高速D、中速

49、一般彩色感光材料必须保留在()的温度。

A、0℃B、高于20℃C、低于(TC-8℃D、低于10℃

50、()表达物体反射光线的能力。

A、散射度B、光线位移C、衍射率D、反光率

51、一般大部分被摄体的()都靠近18%中灰。

A、阻光率B、透光率C、测光亮度D、平均反光率

52、形成物体亮度的基本原因：()、反射率。

A、镜头接纳光线的能力R、闪光灯I内功率C、吸取率D、照度

53、()不影响曝光。

A、光源、景物B、镜头的焦距C、光圈与快门D、胶片的性质

54、()是指拍摄时使用时光圈系数与快门时间日勺组合。

A、密度组合参数B、反差组合参数C、景深与焦距组合参数D、曝光组合参数

55、景物或影像口勺明暗对比差异称为()。

A、密度B、对比度C、宽密度D、反差

56、根据底片密度的状况把曝光状况归纳为：()。

A、厚、薄、正常B、快、慢、正常C、软、硬、正常D、曝光正常、曝光局限

性、曝光过度、曝光过度或局限性同步出目前一张底片上

57、下列现象中，()是曝光局限性底片的重要体现。

A、底片密度较厚B、影像没有层次C、对应于景物亮部的密度往往很大D、对应于景

物暗部的密度往往很小

58、曝光过度底片的重要体现：底片的）（）较厚，影像没有层次。

A、上光B、过塑C、照度D、密度

59、正常曝光指影像正常地反应了原景物的亮度关系，是对原景物（）的再现。

A、艺术性B、夸张性C、客观、真实性D、抽象性

60、底片上所得口勺密度与拍摄者的规定一致或近似时称为：（）。

A、正常焦距B、正常景深C、正常光圈D、对的曝光

61、（）属于室外光的光线性质。

A、顶光B、侧光C、平光和侧光D、直射光和散射光

62、摄影光源的光位种类：顺光照明、（）、逆光照明。

A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明

63、侧光摄影布光应注意（）时变化。

A、光照度B、光明度C、光位D、光比

64、室内自然光摄影对物体暗部补光的措施是使用（）。

A、反光板、闪光灯B、反光板、加大光圈C、闪光灯、放慢速度D、散射光照明、

照明光照明

65、调整摄影机胶片感光度刻度的根据是（）。

A、景深B、焦距C、光圈D、胶卷的感光度

66、室内灯光摄影当照射距离变化时，可按照光照度与照射距离（）调整曝光量。

A、平方成正比B、平方成反比C、正比D、反比

67、按ISO原则规定的感光度标识，ASA200的胶片应标注为（）。

A、IS0200/24B、IS0200C、ASA2OO/240D、IS0200/240

68、感光度为ASA50H勺胶片相称于DIN原则口勺()<,A、DIN27B、DIN24C、DIN21

D、DIN18

69、感光度和曝光量的关系是()。

A、ISO50比ISOIOOH勺感光度高B、感光度和曝光量没关系C、感光度越低，需要口勺曝

光量越少D、感光度越低，需要H勺曝光量越多

70、ISO、ASA、DIN、GB为()的四种标注措施。

A、感光性R、宽容度C、光亮度D、感光度

71、确定曝光的组合参数在摄影中称为()

A、光圈大小确实定B、快门速度确实定C、测光D、订光

72、常规摄影的订光措施为：以光照度订光和以()订光。

A、50%的灰板B、30%的灰板C、18%日勺灰板D、13%的灰板

73、()是指胶片对不恰当曝光所容许的程度。

A、胶片感光度B、胶片曝光宽容度C、胶片反差性D、胶片口勺感色性

74、胶片的宽容度一景物的曝光范围=()。

A、曝光宽容度B、胶片感光度C、光源的光照度D、被摄物的光亮度

75、胶片的宽容度()，曝光宽容度越大。

A、越大B、越小C、适中D、不变

76、景物的()范围越大，曝光宽容度越小。

A、光照度B、曝光C、拍摄D、远近

77、亮度测光表日勺测光原理是以()再现测光亮度。

A、18%中灰色调B、28%中灰色调C、38%中灰色调D、100%中灰色调

78、当拍摄的画面为()时适合于阴影曝光模式。

A、主体位于大面积明亮背景前B、逆光拍摄C、以明亮物体为视觉中心

D、以暗物体为视觉中心

79、高光曝光模式适合于()画面H勺曝光控制。

A、人物位于黑色墙壁前B、雪景C、逆光拍摄D、以白纸为背景的黑色皮包

的产品照

80、(),拍摄按平均测光会导致曝光局限性。

A、拍摄黑色皮包的产品照时B、被摄体以浅亮色调为主，或主体位于大面积明亮背景前

时C、当被摄体以深暗色调为主时D、主体位于大面积深暗背景前时

81、对同一被摄对象采用若干不一样的曝光量拍摄的I措施称为0。A、平均曝光法

B、括弧式曝光法C、高光曝光模式D、阴影曝光模式

82、摄影馆对于拍摄和洗印工作中产生的报废照片或者底片，应当()。

A、集中后卖掉B、留下备用C、任由顾客处理D、派专人销毁

83、社会或他人对特定公民、法人H勺品德、才能、信誉、商誉、功绩、资历、身份等各方面

评价的总和称之为()。

A、公民个人所有权B、公民个人无形财产权C、公民个人所有权总和D、公

民声誉权

84、未经公民本人同意，将公民照片进行广告宣传，属于()。

A、侵犯公民声誉权B、侵犯公民知情权C、侵犯公民肖像权D、侵犯公民特惠权

85、消费者（）的主线原因是需要。A、产品的外观形状B、4产品的品牌承认C、

对产品质量的承认D、产生消费行为

86、理解顾客审美倾向的诸多措瓶中，（）是一种不对啊的措施。

A、请顾客直接体现出他（她）口勺审美观点B、通过度析顾客对照片夸奖或者批评口勺原因

来理解顾客R勺审美观点C、通过请顾客刊登对照片的见解来理解顾客的审美观点D、在与

顾客自然而然的交流中理解顾客的审美观点

87、（｝可以产生生理卜的快感,是审美经验的起点和基础.

A、感知B、感觉C、知觉D、印象

88、（）极大地突破了直接感觉经验H勺界线，丰富了内容，产生了“通感”等高层次的审美

感受。

A、审美感觉B、审美印象C、审美感知D、审美知觉

89、通感，也就是心理学上说的

A^同感B、知觉C、感觉D、联觉

90、在审美心理构造中，感知、想像、理解和情感这四种心理机能之间的互相关系是（）。A、

彼此依赖、互相渗透网络构造B、互相独立、互不渗透H勺并列构造C、环环相扣的环状构

造D、层层推进的递进构造

91、（）是审美经验的基础和依托，假如没有它口勺存在，审美主线就无从发生。

A、审美意境B、审美联想C、审美意象D、审美感知

92、大型团体照H勺背景里必须尽量防止（）的强光，防止诸如烟囱、电线杆、塔架、枯枝等

难看景物。

A、来自人物前侧方B、人物周围C、高于人物并直射镜头D、取景范围外

93、拍摄大型团体照时，调焦位置应当对准（）。

A、左右两侧人物B、最前端的人物C、第二排被摄者D、后排被摄者

94、用转机拍摄大型团体照时，假设有300人，使用焦距85mm镜头的转机拍摄，底片中

人物影像的长度为18cm,那么，相机应当至少旋转0度。

A、120B、132C、141D、153

95、处理软调（低反差）照片的要领是：（）•用软件（低反差）相纸制作°

A、用聚光灯拍摄，用硬性（高反差）显影药液冲洗B、用软光（散射光）拍摄，用软性

（低反差）显影药液冲洗C、用便光拍摄，用任意一种显影药液冲洗D、用软光拍摄，用

任意一种显影药液冲洗

96、（）进行室外拍摄时，是不也许得到软光光效的h

A、在柔和口勺阳光下B、在没有直射光日勺宽阔阴影区C、选择阴天D、在晴天的

阳光下

97、后期制作（）的基本规定是尽量选用软调显影液和软调相纸。

A、高调照片B、低调照片C、硬调照片D、软调照片

98、在进行室内拍摄时，（）。

A、只在老式的灯具前加上软光纸，不也许获得柔光效果B、直接在被摄主体后使用硫酸

纸档板，可以获得理想的软调照片用光C、采用影室闪光灯并配有柔光箱，不也许得到理

想的软光效果D、采用影室闪光灯并配有柔光箱，可以获得理想的软调照片用光

99、黑白摄影中（）的基本作用包括控制影调、变化空气透视，调整反差。

A、色温转换镜B、柔光镜C、PL镜D、滤光镜

100、在硬光下用黑白负片拍摄景物时，（）。

A、必须将最亮和最暗部分控制在八级光孔以上B、一般宜将最亮和最暗部分控制在七级

光孔以内C、一般宜将最红和最绿部分控制在八级光孔D、必须将最红和最绿部分控制在

九级光孔

101、在硬光下拍摄人物时，重要是控制面部H勺光比，一般应控制在（）。

A、二级光孔以卜R、四级光孔以卜C、七级光孔D、两级光孔以内

102、处理好高调照片的关键包括（）。

A、用硬光拍摄人像和自然风光，并大幅度地增长曝光量B、必须用冷光拍摄，减少曝光量

C、必须用软光拍摄，减少曝光量D、用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增长某些

103、对于高调照片而言，曝光量（）。

A、增至三级以上，不会失去亮部艮I层次和质感B、超过两级，就会失去亮部的层次和质感

C、虽然超过两级，也不会失去亮部的质感D、越多越好，多多益善

104、为了获得锐利与响亮的低调效果，常采用（）拍摄静物，广告产品和人物肖像.

A、顺光与侧顺光B、逆光与侧逆光C、侧顺光D、侧平光与平光

105、为了获得锐利与响亮的低调效果，在风光摄影中，常采用（）拍摄。

A、任意角度的平光B、高角度的侧顺光与逆光C、任意先度的侧顺光D、

低角度的逆光与侧逆光

106、构图中的“破”含义是对照片画面里（）采用措施，目的是变化构图的死板，使构图

生动起来。

A、过度死板口勺线条或大面积单一色块B、过度活跃口勺纹路或小面积块C、过度活跃日勺线

条或纹路D、过度剧烈的块和纹路

107、构图中的“布白”含义是将空白也作为一种（）来安排，在画面里求得空白的合理布

局或空灵效果。

A、暖调符号B、视觉元素C、曲线符号D、线条、纹路符号

108、拍摄艺术人像时，（）。

A、偏振镜不与光源方向成一定的角度,也能到达理想的效果R、虽然将偏振镜与手中的

相机搭配错了，不会影响曝光与调焦的失误C、使用偏振镜应首先考虑到与手中相机的适

配D、偏振镜在每一种拍摄方向都能发挥作用

109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜可以（）。

A、提高物体颜色日勺色差，减弱物体表面的质感B、减弱或消除非金属物体表面的反光，

提高色彩的饱和度C、减弱物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的作用D、减低物

体颜色的色温，从而无法起到中灰阻光滤光镜的作用

110＞色光通过滤光镜的规律是（）。

A、只能部分通过与其相邻R勺色光或补色光。B、所有或部分通过与其相似或相邻的色光,

吸取其补色光C、所有通过与其相邻的色光，吸取其补色光D、只能吸取与其相似光，通

过其相邻的补色光

111、“8”级白占画面的90%,“9”级白占画面的8%,（）的构成模式是一种经典的高调。

A、“2”级黑占画面的2%B、“3”级白占画面的2%C、“1”级黑占画面H勺2%B、“6”

级灰占画面的2%

112、“2”级黑占画面用J85%,(),“1”级黑占画面日勺5%的构成模式是一种经典的低调。

A、“2”级灰占画面的10%B、“8”级黑占画面W、J10%C、“9”级白占画面价J10%B、

“3”级黑占画面的10%

113、色温滤光镜口勺基本类型有()

A、色温锐化滤光镜、调高色温转换滤光镜B、色温透视滤光镜、色温赔偿滤光镜C、

色温平衡滤光镜、色温锐化滤光镜、调低色温漉光镜D、色温平衡混光镜、色温转换滤光

镜、色温贿偿滤光镜

114、影调的配置原则是()o

A、“均衡”、“透气”和“活”B、“闭合”、“扩张”和“收缩”C、“不均衡”D、“闭

合”、“收缩”

115、()构图的特点是人像视线直视读者。

A、写直人像B、时尚人像C、开放性人像B、封闭性人像

116>()是画面讲究均衡感，讲窕相对完整性，讲究构成口勺统一和秩序，追求精致和完美效

果，人物姿态、造型相对平稳，色彩友好。

A、“完美”的构图原则B、“求险”的构图原则C、“均衡”的构图原则D、“求稳”

的构图原则

117、()原则是画面讲究节奏变化，讲究“破”秩序、“破”对称、“破”通达的线条，追求

动感、倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立或跳动感觉。

A、“平衡构图”B、“立体构图”C、“求稳”日勺构图D、“求险”的构图

118、（）的含义是按照黄金分割比例或对应位置原则安排画面布局，讲究均衡感,

有较高的影调或色调上的追求，讲究构图呼应关系，追求构图的精致或完美效果。

A、“构图讲究”B、“立体构图’C、“压抑感构图”D、“色的构图

119、0的重要视觉效果是富有动感，使画面充斥活力。

A、平行线条B、竖型线条C、起伏性线条D、平衡H勺线条

120、体现人物立体感的重要措施有（）。

A、以恰当的顺光和精确的曝光来获得良好的质感，选择正面拍摄角度，运用透

视对比

B、以侧光、侧逆光拍摄来获得层次丰富的影调，选择斜侧向拍摄角度，运用透

视对比等

C、选择恰当日勺背景和前景来获得人像时纵深感，选择正向拍摄角度

D、以顺光或侧光拍摄低调人像来获得层次丰富的影调

121、（）日勺用光要点是运用诸如散射光、反射光之类的软光均匀照射。

A、体现人物细腻肌肤B、体现人物粗糙肌肤C、体现人物憔悴面容D、

体现人物外形轮廓

122、（州勺用光要点是运用侧向或侧逆向的硬光作主光。

A、体现人物细腻肌肤B、体现人物粗糙肌肤C、体现人物光润面容D、体现人

物容光焕发

123、在熟悉曝光参数的灯光下近距离拍摄时，假如使用了延长焦距的附件，恰

好相机又没有内测光，那么，对日勺的赔偿曝光倍数可以根据（）计算出来。

A、原镜头的焦距和接圈长度B、接圈长度和像距C、原镜头的焦距和

像距D、光圈值、原镜头焦距和像距

124、在近距离拍摄时使用了近摄附件,原镜头焦距为50mm,附加皮腔100mm,

那么实际BW光量应当比未加皮腔前增长()级曝光量。

A、1B、2C、3D、4

125、仿拟效果的照片()。

A、只是一种高调照片B、只是一种低调照片C、是将照片以某种绘画的形式体现出来的

一种措施D、只是一种平调照片

126、0几种常见效果有：油画效果、绢画效果、白描效果、版画效果及挂历、贺卡、海

报等效果。

A、偏色调婚妙照B、重彩效果婚妙C、仿拟效果婚妙照D、仿旧效果婚妙照

127、()中反复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材

再进行曝光，反复曝光时要注意在画面里(尤其是人物脸部)不适宜有不妥的符号。

A、淡彩效果婚妙照B、重彩效果婚妙C、仿旧效果婚妙照D、平调效果婚妙照

128、淡彩效果婚妙照H勺用光()

A、可由顾客任意选择B、要用软光，柔光箱的规格要大些C、要用硬光，柔光箱的规格越

小越好D、既可以用硬光，选择规格小些的柔光箱，也可以由摄影师任意选择

129、进行单色调拍摄时，若变换不一样数值的滤光卡，则单色照片0

A、不也许出现不一样的色相B、只能最多体现出两种色相C、可以体现出任意色相D、仍

维持本来H勺色相

130、比较规范的现代婚纱摄影过程重要包括（）

A、姿态造型、拍摄、制作2个环节B、服装造型、姿态造型、拍摄3个环节C、化妆造型、

服装造型、姿态造型、布光、选择背景5个环节D、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制

作等环节

131、（）的含义是以黑白摄影方式拍摄，制作时用黑白暗房工艺或电脑处理、彩色扩印、放

大手段，洗成只有一种颜色的婚妙照。

A、偏色调拍摄婚妙照B、重彩效果婚妙照C、单色调拍摄婚妙照D、仿拟效果婚妙照

132、单色调婚妙照常见的单色是（）

A、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等B、黄、蓝、墨绿、大红、棕色等C、大红、深黄、

墨绿、棕色、深蓝等D、绿、红、黄、蓝

133、（）的重要偏色措施是变化光源色温、用彩纸（或镜片）遮挡光源、故意用与色温平衡规

定不一样的彩色胶卷。

A、冷光效果婚妙照B、复古效果婚妙照C、单色调婚妙照D、偏色调婚妙照

134、（邢J含义是运用加柔顺光（防止深硬投影），过2级的曝光（化妆忖深画眼、唇线和眉、

眼、鼻影），在取景范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚妙照效果。

A、偏色调婚妙照B、淡彩效果婚妙照C、单色调婚妙照D、仿旧效果婚妙照

135、淡彩效果婚妙照的主光灯位范围是（）。

A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线B、逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线

C、侧光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感D、侧顺光位，灯

位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立体感

136、()婚妙照背景选择的基本规定是无深重色块和阴影。

A、仿旧效果B、淡彩效C、低调D、冷暖对比调

137＞重彩效果婚妙照H勺含义是()

A、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚妙照B、运用反转片负冲来获得高反差和

饱和度较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托

婚妙照的喜庆气氛C、运用反转片负冲来获得反差较低的颜色D、运用反转片负冲的措施洗

成照片，再用浓重油彩着色

138、反转负冲技法的含义是用反转片拍摄,用冲洗()丁艺冲洗正片，以获得高反差和饱和

度较高的颜色。

A、负片的K-14B、负片的C-41C、反转片/、JK-14D、反转片的JC-41

139、拍摄仿旧效果婚妙照时，被摄者()

A、神情要非常热烈、开放B、不要显得过于亲昵，姿态要庄严，神情要端庄C、表情要冷

漠、严厉D、动作、表情要显得越亲昵越好

140、()场景设计日勺基本规定是能体现年代和民俗日勺特点，例如闺房场景、洞房场景、轿子

场景、百子图帷帐的场景等等。

A、偏色调婚妙照B、重彩效果婚妙照C、单色调婚妙照D、仿旧效果婚妙照

141、()的基本色调是棕黄色调。

A、仿旧效果婚妙照B、重彩效果婚妙照C、淡彩调始妙照D、仿旧效果婚妙照

142、产品照草图的基本内容包括()三项内容。

A、相机位置、灯光位置、反光板角度B、物品怎样摆放、文字部分加在什么地方、怎样体

现C、相机位置、灯光位置和物品怎样摆放D、物品怎样摆放、相机位置和灯光位置

143、产品表面质感的复合型是指()等三种质感类型分别组合成口勺多类复合性物体表面质感

类型。

A、吸取型、反射型和传导型B、光滑型、亚光型和粗糙型C、吸取型、反射型和透明型D

、透明型、亚光型和不透明型

144、要想把吸取型粗糙质感产品的质感最佳地体现出来，最有利的主光光源性质是()

A、间接照明的光源B、散射光源C、方向性较弱的软光源D、方向性强的硬光

145、拍摄吸取型平滑质感产品时,()都不适宜作为主光光位°

A、顺光或前侧光B、逆光或侧逆光C、顺光或逆底光D、逆光或顶光

146、拍摄吸取型平滑质感产品时，主光宜用()性质口勺光源。

A、方向性明显的J硬光B、方向性明显卧J较软光源C、直射光D、没有方向性的散射光

147、反射型质感B、J产品最适合用0性质日勺主光体现。

A、大面积的散射光B、集中时直射光C、方向感强烈的扩散光D、中性偏软

148、用暗线条体现玻璃器皿时，一定要将背景处理成0。

A、亮调子B、暗调子C、灰调子D、渐变H勺调子

149、无论用什么材质作背景，欲用暗线条体现玻璃器皿，主光的布光目的是为了()。

A、使背景发出大面积口勺散射光以照亮被摄体B、使背景足够暗C、使被摄物正面够亮

D、使被摄物边缘够亮

150、在玻璃器皿的I亮线条体现中，背景一定要深暗或者全黑是为了0。

A、被托出玻璃器皿的大面积光泽B、使玻璃有通透感C、防止杂光干扰镜头D、被托出玻

璃器皿的明亮线条

151、在玻璃器皿的侧上方方向用0照明，可以使被摄体两侧外轮廓和顶面出现明亮的线条。

A、直射光B、聚光灯C、大面积散射光D、带原则灯罩H勺闪光灯

152、拍摄复合型产品时用光E句原则是()。

A、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以合适兼顾次要质感B、光位以重点质感为

中心，光性照顾次要质感C、光位以重点质感为中心，光位照顾次要质感D、光位要“顺”，

光性要“柔”

153、影室()设计的基本原则是设计风格符合企业定位和当地日勺审美情趣、与拍摄风格统一、

装饰新奇简洁、美观大方、空间运用率高、杜绝安全隐患。

A、道具B、照明C、背景D、环境

154、()设计规定将照明靠近摄影机处合适布置亮些，便于操作：将拍摄者的位置布置暗些,

便于观测布光效果，又有助于被摄者集中注意力。

A、大型影室B、小朋友影室C、影室摄影光源D、影室基础照明

155、摄影室照明光线不可太亮，一般应控制在0

A、10EV值以上B、7EV值以上C、5EV值以上D、3EV值左右

156、影室中()应安装在被摄者右前方或正前方的墙壁上。

A、照明灯B、主光C、辅光D、固定光源

157、为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面测量时，规定该剖面任何位置的光照

度不能相差()EV值。

A、8B、7C、3.5D、0.5

158、摄影室内所有镜头的视角（）。

A、不不不小于人眼睛的视野范围B、所有等于人眼睛的视野范围C、所有不小于人眼睛H勺

视野范围D、所有不不小于人眼睛的视野范围

159、摄影艺术作品的内容指0。

A、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方