2021年7月国家开放大学汉语言文学本科《古代诗歌散文专题》期末纸质考试试题及答案

12021年7月1.下列作品中属于七古的是(A)。A.李贺《金铜仙人辞汉歌》B.杜甫《诸将》C.李白《古风》D.王维《送元二使安西》2.我们熟悉的《关雎》一诗出自《诗经》的(D)。A.商颂C.郑风3.著名的乐府诗《西洲曲》属于(B)。A.汉乐府B.南朝乐府C.北朝乐府D.唐代新乐府4.唐代诗人(B)擅长创作绝句，《出塞》“秦时明月汉时关”是其代表作之一。A.王之涣B.王昌龄C.李白D.李益5.从结构上看，下列词牌不属于双调的是(C)。A.《念奴娇》B.《鹊桥仙》C.《如梦令》D.《浣溪沙》6.下列作品中不属于七律的是(D)。2A.李商隐《锦瑟》B.黄庭坚《寄黄几复》C.王维《积雨辋川庄作》D.陆游《关山月》7.史学名著《史记》在体例上属于(B)。A.编年体B.纪传体C.国别体D.纪事本末体8.下列作品中不属于《庄子》的是(C)。A.《逍遥游》B.《大宗师》C.《五蠹》D.《盗跖》9.姚鼐是著名的古文流派(B)的代表作家。A.唐宋派B.桐城派C.常州派D.秦汉派10.下列作品中属于骈文的是(D)。A.《祭程氏妹文》B.《祭十二郎文》C.《五代史伶官传序》D.《玉台新咏序》11.著名的乐府诗《陌上桑》用行人、少年、耕者等的反应渲染了采桑女的美貌，是乐府诗中烘托手法运用最成功的诗篇。罗敷,《白马篇》《赠白马王彪》分别是其前后期的代表作品。3曹植13.唐代诗人的七古多以乐府古题抒写自己的情怀，如《将进酒》(君不见黄河之水天上来)就借饮酒放歌的旧题写自己“天生我材必有用”的豪情。李白14."袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下"是屈原《》一诗中的名句。15.宋代词人的词多追忆往昔恋情、感伤聚散离合，其《临江仙》(梦后楼台高锁)、《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)等即是此类作品。晏几道关汉卿17.著名的寓言故事“齐人乞墙”出自先秦子书《》,该书擅长运用寓言形象化地说理。孟子18.古文名家的记文常把叙事、写景、抒情、议论结合起来，《文与可画篑笃谷偃竹记》《石钟山记》等可为代表。苏轼19.《湖心亭看雪》是明代作家的文集《陶庵梦忆》中的一篇。张岱20.为汉代大赋形成奠定基础的作品是枚乘的《》,这篇作品在体制上确立了大赋问答体、铺叙展衍、曲终奏雅等特征。七发21.简述柳宗元古文创作的成就。答：柳宗元是唐代古文运动的倡导者之一，他在古文创作的理论和实践上都有很高的成就，以下简述：理论方面1.文以明道：柳宗元明确提出“文以明道”的主张，认为文章的主要目的是阐述儒家之道，强调文4章所承载的思想内容和社会意义，反对徒具形式而无实质内容的文风，这一理论为古文运动提供了明确的指导思想，对纠正当时流行的骈文的形式主义倾向具有重要意义。2.强调创新：他主张为文要“词必己出”,反对因袭模仿，倡导在继承传统的基础上进行创新，鼓励作家发挥自己的创造力，形成独特的风格和表达方式，为古文创作注入了新的活力。3.注重内容与形式统一：在重视文章思想内容的同时，也注重形式的重要性，认为形式应该为内容服务，主张通过优美的语言、合理的结构和多样的表现手法来增强文章的感染力和说服力，使文章既具有深刻的思想内涵，又具有艺术美感。实践方面思想深刻：具有很强的现实针对性，如《封建论》对封建制度的起源、发展及弊端进行了深入剖析，论证严密，见解独到，体现出作者卓越的政治眼光和思想深度。逻辑严密：善于运用清晰的逻辑结构来组织文章，如《桐叶封弟辨》通过对“桐叶封弟”这一历史事件的辨析，层层递进，从不同角度进行论证，反驳了传统观点，展现了其严谨的思维和高超的论证能气势磅礴：文章往往具有充沛的气势，如《天说》针对韩愈的天命观展开批驳，以磅礴的气势和犀利的语言表达了自己对自然和天命的看法，具有很强的感染力和说服力。2.寓言小品讽刺性强：以短小精悍的形式和犀利的笔触，对社会现实中的种种丑恶现象进行了深刻的讽刺和批判。如《黔之驴》通过驴的形象，讽刺了外强中干、无才无德的人；《赖传》讽刺了贪婪成性、聚敛无度的贪官污吏。寓意深刻：在生动有趣的故事中蕴含着深刻的人生哲理和社会道理，给人以启迪和警示，如《种树郭橐驼传》通过郭橐驼种树的故事，揭示了顺应自然规律、遵循事物本性的重要性，并将其引申到治理国家和管理社会的层面。形象鲜明：善于塑造生动的形象来传达寓意，这些形象具有典型性和代表性，如“黔驴”“赖”等形象，成为了中国文学史上具有独特意义的艺术形象，给读者留下了深刻的印象。3.山水游记描摹细腻：以清新自然、简洁优美的语言对山水景物进行了细致入微的描写，如《小石潭记》中对小石潭的水、石、鱼、树等景物的描写，生动逼真，使读者仿佛身临其境。情景交融：在描写山水的同时，融入了自己的情感和心境，使山水景物具有了人的情感和生命力，如《永州八记》中，作者借山水之景抒发了自己被贬后的孤寂、凄凉和愤懑之情。开拓创新：在山水游记的创作上具有开拓性，他不仅对自然景物进行客观的描绘，还注重挖掘山水景物的文化内涵和审美价值，使山水游记成为一种具有独特艺术魅力的文学体裁。4.传记散文关注小人物：与传统传记多为达官贵人立传不同，柳宗元的传记散文更多地关注社会底层的小人物，如《捕蛇者说》通过描写捕蛇者蒋氏的遭遇，反映了沉重的赋税给百姓带来的苦难；《梓人传》通过对建筑师杨潜的描写，展现了劳动者的智慧和才能。5借传立说：往往借传记人物来表达自己的政治观点、社会理想和人生态度，如《段太尉逸事状》通过记述段太尉的几件逸事，塑造了一位刚正不阿、廉洁奉公的官员形象，同时也表达了作者对理想人格和政治清明的追求。刻画生动：运用多种描写手法，生动地刻画了人物的性格特点和精神风貌，使人物形象跃然纸上，如《童区寄传》通过对区寄机智勇敢地与强盗斗争的描写，成功地塑造了一个少年英雄的形象。22.举例说明杜甫的新题乐府反映了哪些社会现实。答：杜甫的新题乐府诗以深刻的笔触反映了诸多社会现实，以下是一些例子及所反映的社会现实：反映战争给人民带来的灾难1.《兵车行》:“车磷鳞，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”通过描写士兵出征时亲人送行的凄惨场景，展现了战争使得百姓骨肉分离的残酷现实，揭示了统治者穷兵黩武给人民带来的巨大痛苦。诗中“边庭流血成海水，武皇开边意未已”更是直接批判了统治者的开边政策。2.《前出塞九首·其六》:“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王。杀人亦有限，列国自有疆。苟能制侵陵，岂在多杀伤。”既表达了士兵在战场上的作战智慧，又委婉地表达了对战争中过度杀戮的反对，体现了战争的残酷以及对生命的践踏。揭露社会贫富差距和阶级矛盾1.《自京赴奉先县咏怀五百字》:“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”这千古名句以强烈的对比，深刻地揭露了当时社会的贫富悬殊和阶级对立。豪门贵族们生活奢靡，酒肉堆积腐烂，而普通百姓却在饥寒交迫中挣扎，甚至冻死路边，鲜明地展现了社会的不公平和不合理。2.《丽人行》:“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。”诗中描绘了杨氏兄妹曲江春游的奢华场景，细致刻画了杨贵妃姐妹的盛装华服与骄奢姿态，从侧面揭示了统治阶层的荒淫腐朽，以及他们不顾百姓疾苦、肆意挥霍的生活状态，反映出统治阶级与底层人民之间巨大的生活差距和尖锐的社会矛盾。体现民生疾苦和人民的悲惨境遇1.《茅屋为秋风所破歌》:“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。”杜甫通过描写自己所住茅屋被秋风摧毁的情景，展现了自己生活的困苦。进而推己及人，发出“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的呼喊，体现了广大百姓在风雨飘摇中的艰难生活，反映了当时社会底层人民居无定所、生活艰难的现实。2.《又呈吴郎》:“堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。不为困穷宁有此?只缘恐惧转须亲。”诗中通过劝说吴郎让西邻老妇打枣的事情，展现了一个无依无靠、生活困苦的老妇人形象，反映了当时社会上许多百姓因贫困而不得不艰难求存的状况，体现了作者对底层人民的深切同情。反映社会动荡下的社会秩序混乱和道德崩坏1.《悲陈陶》:“孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。野旷天清无战声，四万义军同日死。”描写了陈陶之战中唐军惨败的场景，大量士兵战死，不仅体现了战争的残酷，还暗示了社会秩序在战争冲击下的混乱。这种混乱使得百姓生活陷入绝境，社会道德和伦理也受到极大的冲击，人们的生命和尊严得6不到保障。2.《羌村三首·其三》:“群鸡正乱叫，客久远行。手中各有携，倾榼浊复清。”诗中描绘了乡村中混乱的场景，看似是生活小事，但在社会动荡的背景下，也反映出了社会秩序的不稳定。邻里之间生活的艰难和混乱，也暗示了道德规范在动荡时期的逐渐崩坏，人们的生活和心理都受到了极大的影响。23.试结合作品简要分析王安石和苏轼绝句的不同。答：王安石和苏轼都是北宋时期杰出的文学家，他们的绝句在题材内容、艺术风格、表现手法等方面存在诸多不同，以下结合具体作品进行分析：题材内容王安石：其绝句题材多样，其中政治诗和咏史诗占有一定比重。如《登飞来峰》“飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”,借登塔所见，表达了诗人变法革新的政治理想和高瞻远瞩的豪迈气概，体现出他对社会现实和政治的关注。苏轼：题材更为广泛，涵盖了自然景观、人生哲理、生活琐事等。像《题西林壁》“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”,从庐山的不同视角写景，进而引发对认识事物本质的思考，展现了其对自然和人生的深刻感悟。艺术风格王安石：绝句风格以劲健峭拔、简洁明快为主。例如《梅花》“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来”,语言简洁，通过对梅花不畏严寒独自开放的描写，赞颂了梅花的高洁品格，也体现出诗人自身坚韧不拔的精神，诗歌整体风格刚劲有力。苏轼：风格则更加灵动自然、清新洒脱。如《饮湖上初晴后雨二首·其二》“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”,以生动的比喻将西湖比作西施，无论是晴天还是雨天都各有风姿，尽显自然之美，语言灵动，风格清新自然。表现手法王安石：善用典故和象征。如《泊船瓜洲》“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还”,“绿”字将春风的活力表现得淋漓尽致，同时，明月这一意象象征着诗人的思乡之情，也暗示了他对变法前景的期待与忧虑，以景衬情，含蓄地表达了复杂的情感。苏轼：长于比喻和联想。在《海棠》“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”中，诗人把海棠比作睡去的美人，担心它在深夜里睡去，所以点燃高烛来照亮它，通过丰富的联想和新奇的比喻，将海棠花的美丽和诗人对它的喜爱表现得十分生动。四、论述题(共35分)24.宋代词人柳永和周邦彦都擅长描写羁旅行役之感，试以此类作品为例，分析二人慢词艺术的不同。答：柳永和周邦彦都是北宋时期著名的词人，二人的慢词在描写羁旅行役之感时，在内容深度、表现手法、语言风格等方面存在诸多不同，具体如下：7结构布局柳永：柳永的慢词结构多为平铺直叙，按照时间和空间的顺序依次展开。如《雨霖铃·寒蝉凄切》,从离别时的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”,到离别中的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”,再到想象别后的“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”,层次分明，以线性的方式将羁旅之愁和离别之苦娓娓周邦彦：周邦彦的慢词在结构上更加曲折多变，常使用回环往复、时空交错的手法。如《兰陵王·柳》,以柳为线索，将眼前之景与回忆、想象相互穿插，一会儿写客舍之柳，一会儿回忆隋堤之柳，一会儿又设想别后之景，结构复杂精巧，富有层次感和立体感。表现手法柳永：柳永善于运用白描手法，通过简洁而生动的语言直接描绘羁旅行役中的所见所闻所感。如《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》中“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”,用简洁的语言描绘出一幅深秋傍晚的萧瑟景象，抒发了游子的思乡之情。同时，他也大量运用情景交融的手法，景中有情，情中有景。周邦彦：周邦彦则更注重用典和化用前人诗句，使作品具有深厚的文化底蕴。如《西河·金陵怀古》化用了刘禹锡、杜牧等人的诗句，借古讽今，抒发自己的兴亡之感和羁旅之愁。在抒情方式上，周邦彦往往更加含蓄委婉，情感深藏于字里行间，需要读者细细品味。情感表达柳永：柳永的情感表达较为直接、强烈，他将羁旅行役中的孤独、思乡、怀人等情感毫不掩饰地抒发出来，具有很强的感染力。如《归朝欢·别岸扁舟三两只》中“别来最苦，襟袖依前惹啼痕。漫留得、愁千斛，无奈归心，暗随流水到天涯”,直接表达了离乡后的愁苦和归心似箭的心情。周邦彦：周邦彦的情感则相对内敛、深沉，他的羁旅行役词往往在个人情感中融入了对人生、社会的思考，显得更加