港台电影发展概史

港台电影的发展史概要By陈惠梅1120100041（第一组：王颖李绮雯陈森雄张宇倩陈惠梅）香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)1897，传入香港→1913，黎民伟，香港第一家制片机构（华美影片公司），《庄子试妻》（香港第一部故事片）香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)香港电影之父：黎民伟黎民伟（1893-1953）早期电影开拓者“中国电影之父”“香港电影之父”香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)香港电影之父：黎民伟作品：

《庄子试妻》(香港第一部故事短片)《复活的玫瑰》(1927)《胭脂》(香港第一部长故事片)《中国竞技员赴日本第六届远东运动会》（香港第一部新闻纪录片）香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)萌芽时代1923，第一家全由香港人投资的制片机构（民新影片公司），香港第一部新闻纪录片《中国竞技员赴日本第六届远东运动会》→1925，香港第一部长故事片《胭脂》→港英政府禁止民新于香港开设摄影场，香港电影发展被迫中止香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代《左慈戏曹》黎北海，第一部有声片《傻仔洞房》香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代黎北海（1889—1955），黎民伟长兄，地位重要，电影之父争议香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代1935，有声时代→1935至1937年，爱国电影《生命线》→1936，社教片，南海十三郎《儿女债》→1937~1938，抗日爱国片→1941，日本入侵，陷入低潮→大量的香港电影拷贝和底片烧毁或遗失香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）国、粤语片起飞的时期40年代末到60年代中更是粤语片的盛产期粤剧戏曲片：《帝女花》、《紫钗记》等文艺片：民国背景，环绕家庭伦理、男女之爱古装武侠片：《如来神掌》系列喜闹剧：“大乡里出城”、“癞蛤蟆想食天鹅肉”国语片香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）张彻，著名电影人。开创武侠电影的辉煌“香港电影一代枭雄”香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）《独臂刀》，票房突破百万，由此带来“百万导演”称号。成为香港最早的功夫电影。开创古装刀剑片的高潮。香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）导演风格：张彻镜头里的英雄情感炽热，性格强猛而少转折，因此多以悲剧收场。他的英雄正和他自己升任导演的历程一样，由于怀才却不见用于当世，空有满腔赤诚，但受制于环境的局促与命运的播弄，所以在雄伟豪放中，总带着一丝悲怆愤慨。香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）武侠片早期的代表人物：张彻、刘家良、胡金铨三位大师从不同的角度诠释对侠义和武术的理解胡金铨《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》等新派武侠片与张彻并称为“绝代双骄”香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）黄金时代（70年代~李小龙（1940~1973）香港电影事业的神话1970年的《龙虎门》就是当年邵氏最卖座的功夫片之一。20世纪70年代香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）黄金时代（70年代~这部电影的成功，令被国语片占据多時的香港影壇，渐渐重新落回粵语片的手中。20世纪70年代香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）黄金时代（70年代~标志：《疯劫》（许鞍华执导）、《蝶变》（徐克执导）、《点指兵兵》（章国明执导）。其后这批或在外国学习电影，或在电视台少林寺出身的年轻导演继续拍摄了一部又一部风格化的电影，包括方育平的《父子情》、《半边人》、徐克的《第一类型危险》、谭家明的《烈火青春》等数十部作品。香港电影新浪潮（

1979-1983）香港电影新浪潮时期：许鞍华新浪潮时期作品：《疯劫》新浪潮时期经典作品：《疯劫》《疯劫》，东亚黑色电影开端、香港新浪潮电影代表作、中国百部经典电影之一。被很多专业影人认为是许鞍华最经典之作，也是许鞍华自己最喜欢的一部作品。是否观看？李纨（赵雅芝饰）和阮士卓（万梓良饰）是外人眼中的甜蜜情侣，李纨并对外宣称二人即将结婚。岂料，某日有人在香港龙虎山发现一男一女两具尸体，竟被警方确认为李纨和阮士卓，并怀疑凶手就是住在山中破屋的疯子（徐少强饰）将其扣留。香港电影新浪潮时期：徐克新浪潮时期作品：《蝶变》整个蝴蝶杀人事件，正是通过方红叶的书生视野来陈述，而书生置身于武林恩怨的历史纷乱中，就扮演既属局中人，又是局外人的双重角色。因此，双重的叙事形式是此类电影的新尝试。对立状态的东西互相渗透转化发展浓郁的个人风格《打工皇帝》(1985)《笑傲江湖II东方不败》(1992)黄飞鸿系列《狄仁杰之通天帝国》（2010）

《狄仁杰之神都龙王》（2013）香港电影新浪潮时期：章国明新浪潮时期作品：《点指兵兵》《点指兵兵》为香港现代警匪片的开山之作足以可见其分量之重。香港电影新浪潮时期：章国明《边缘人》《皇家大贼》剧情铺垫紧张悬疑手段做足大量的追逃戏抢劫戏火并戏大呼过瘾新浪潮作品风格：极富个人色彩

都很能表达这些导演对当时社会气象的感觉及情怀

新浪潮电影的“作者论”美学许鞍华作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐徐克有一股神经质的张力方育平作风朴实，真实感浓厚严浩浪荡于青春暴烈及淡然含蓄之间谭家明走中产美学章国明擅拍警匪片香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）黄金时代（70年代~商业电影喜剧：《最佳拍档》、《富贵逼人》、《奇谋妙计五福星》、《运财五福星》动作片：《皇家师姐》系列都市优皮小品路线：《三人世界》、《单身贵族》灵幻片：《鬼打鬼》、《僵尸先生》系列20世纪80年代香港电影发展史概要1890189519251923198519552005198519901995启蒙时代(1897~1913)峥嵘时代萌芽时代成熟时代（20C50s-60s）黄金时代（70年代~新一代导演：张婉婷、王家卫、关锦鹏、陈嘉上周星驰：《赌圣》《逃学威龙》、《唐伯虎点秋香》、《食神》等喜剧经典国际知名的名字：周星驰、周润发、成龙等等20世纪90年代香港电影类型香港影坛曾被誉为“东方好莱坞”，一方面是它以狭小的弹丸之地，却在上世纪八十年代至九十年代上半期这十余年间创造了商业上的票房奇迹，另一方面是因为它的制片厂制度，明星制度，类型化电影的制作模式，同好莱坞相比实在有过之而无不及。武侠片·功片·动作片文艺片鬼片黑帮片喜剧片情色片警匪片香港电影现状导演方面，“双王”王晶和王家卫可谓双映成趣。擅拍商业味道极重的电影，更被揶揄为“屎尿屁”导演专挑大明星合并，产量少、艺术味浓，往往得到国际影展垂青两人电影风格回异，但在21世纪的香港电影占着举足轻重的地位。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)1956，台语歌仔戏台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)1955年，麦寮拱乐社歌仔戏团团主陈澄三与何基明导演合作，拍摄该团的拿手戏《薛平贵与王宝钏》，成为二战后第一部闽南语电影，一直到1981年最后一部闽南语电影《陈三五娘》为止，历经了二十多年的闽南语电影时代。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)20世纪60年代，李行《养鸭人家》此片结合了编剧张永祥单纯简洁的故事架构按导演李行写实主义的影像魅力，全片洋溢清新的大自然风味和散发简朴迷人的神采。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)李行1952年从影当演员，1959年开始任导演，处女作是台语片《王哥柳哥游台湾》。《蚵女》和《养鸭人家》开启了台湾电影“健康写实主义”路线风潮，李行因此迎来导演生涯中的一个黄金时代。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)20世纪60年代末期，知名导演李翰祥来台发展，并香港电影技术带进台湾。历史宫廷片：《如西施》台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)功夫武打片邵氏武俠片‧1967，胡金铨，《龙门客栈》。‧1971年，李小龙主演的功夫片。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)功夫武打片邵氏武俠片琼瑶爱情片(1965~1983)‧三厅电影（它所有的故事场景只发生在客厅，餐厅和舞厅，六七十年代琼瑶电影的代名词）。‧1965《婉君表妹》~1983《昨夜之灯》，多达五十部。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)功夫武打片邵氏武俠片琼瑶爱情片(1965~1983)‧二秦二林（秦汉、秦祥林、林凤娇、林青霞）。‧《昨夜之灯》惨白，90年代，琼瑶与爱情文艺电影就从此转进台湾电视史。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995台语片時期(1956~1983)功夫武打片邵氏武俠片琼瑶爱情片(1965~1983)爱国政宣、军教‧1970年代，中影制作爱国政宣片，如《英烈千秋》、《八百壮士》、《梅花》、《笕桥英烈传》、《黃埔军魂》、《辛亥双十》等这类影片普遍票房欠佳。‧《成功岭上》大卖座。‧金鳌勋，人称“快手”导演，1987年拍攝《报告班長》系列的影片，开启台湾拍攝军教片的热潮。台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995~~~~台语片時期(1956~1983)功夫武打片邵氏武俠片琼瑶爱情片(1965~1983)爱国政宣、军教‧台湾电影新浪朝：（1980年代至1990年代）

又称：台湾新电影运动台湾青年电影艺术家的电影革新运动，是台湾战后一代新的文化精神的形象体现。标志：1982《光阴的故事》（导演：陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅）台湾电影发展史概要1950195519651960197519701980198519901995~~~~台语片時期(1956~1983)功夫武打片邵氏武俠片琼瑶爱情片(1965~1983)爱国政宣、军教‧台湾电影新浪朝：（1980年代至1990年代）

代表人物：侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、万仁,。其中，杨德昌和侯孝贤被称为“台湾新电影双子”。新电影运动代表性导演：侯孝贤如果说台湾电影有两个名字是中国电影史无法错过的，那么一个是杨德昌，另一个则是侯孝贤，或者还有李安。新电影运动代表性导演：侯孝贤这个故事讲述了当今社会所面临的两种矛盾：一是生活压力让自身无法正常融入家庭生活，无法正常扮演自己亲人的角色；而另一个矛盾则是社会身份与现实身份的迷失，让更多人如同主人公所表现出的那样，沦为一个为人带来快乐，为自己徒添感伤的舞台假面。表现出那个时代的悲怆。新电影运动代表性导演：侯孝贤台湾新电影的风格以侯孝贤的长镜头最具成就，许多人谈论起《风柜来的人》，他们都表示立马被惊到，惊呼着划时代的、另一种电影的出现。新电影运动代表性导演：侯孝贤《风柜来的人》和《儿子的大玩偶》也奠定了侯孝贤的叙事风格：就像是一个旁观者，偶尔娓娓道来，偶尔沉默不语，平静的用他的长镜头展开充满着中国山水画留白的无尽画面，而画面里的台湾小城镇，衣着朴素的青涩少年，年迈老朽的台湾阿公……一切的一切都让观众在静观在这种简约的镜头下，深深地感到一种情感和意象的延伸。新电影运动代表性导演：侯孝贤《在那河畔青草青》开启了台湾新电影运动的序幕《悲情城市》获得了威尼斯电影节最佳影片“金狮奖”，从而填补了华语电影的空白，为华语电影在世界影坛争得一席之地。新电影运动代表性导演：杨德昌1980年代台湾新电影运动的一位重要人物。其电影作品深刻、理性，有强烈的社会意识，被称作“九十年代最具影响力的台湾大师之一”、“台湾社会的手术刀”，在世界影坛享有盛誉。新电影运动代表性导演：杨德昌不论在视觉风格及主题上，杨德昌的作品都反映出他是位有独创性的导演，他的作品常取材自现代化对于台湾中产阶级的冲击。为台湾电影留下《海滩的一天》、《恐怖分子》、《牯岭街少年杀人事件》等重要经典作品新电影运动代表性导演：陈坤厚台湾电影摄影师，导演。作品自然朴实，具有清新淡雅的风格。在台湾新电影风潮初期，陈坤厚以其丰富的经验与成熟持重的处事态度，与侯孝贤同为「新电影」导演群中的精神领袖。台湾新电影三大奠基人之一。代表作：《我踏浪而来》、《小毕的故事》、《最想念的季节》新电影运动代表性导演：万仁1983年执导的表现女性命运题材的电影《油麻菜籽》在台湾也引起轰动。影片为八十年代台湾乡土电影的代表，同样也是台湾新电影的敲门砖。它根据廖辉英曾经获奖的乡土文学小说改编，是万仁首次执导的剧情长片。影片透过陈秋燕与苏明明饰演的两母女，反映三十年来台湾女性地位的变迁，以及整个台湾从农业社会进入工商业社会的步调。编导手法细腻动人，将传统妇女的“油麻菜籽命，落到那里，就长到那里”的认命观念，刻划得淋漓尽致。20世纪六十年代是台湾电影的黄金时代，因此当时一些青年出国后便选择了攻读电影，其中的一些青年学成后返回台湾，带来了新的电影观念，万仁就是那一时期出国留学归来的电影人代表之一。1983年万仁参与执导了当时颇为卖座的新电影《儿子的大玩偶》台湾新电影运动电影风格台湾新电影的故事大多集中于青春故事、成长题材，关注女性的独立意识和自我觉醒，这批电影同时还聚焦于家庭题材，大力表现城市化的进程，同时触及了几代人的历史回忆。简单来说，新电影是在写一些活生生的、真实的人，它对眼前的台湾社会保持一种清醒的关注，有平易近人的通俗剧，也有艺术加工处理后的经典佳作。许多作者还提出了犀利的看法，感动并警醒着世人。台湾电影小清新风格在新电影的年代，青春片是《风柜来的人》中的肆意时代，或者《牯岭街少年杀人事件》那样的残酷物语，而新世纪之后，青春片是《蓝色大门》一