高考语文复习人称与视角及其作用

高中现代文阅读辅导学案

or日后口.掌握人称及其作用

学习目标2.掌握视角仲用

教学内容

奉贤区

二、阅读下文，完成第9一13题。（16分）

我心白东韩少功

①我在圣•纳塞尔市为时一个月的“家”，是一幢雅静的别鬓。两层楼的六间房子四张床三个厕所全属

于我，怎么也用不过来。房子前面是蓝海，旁边是绿公园。很少看见人——除了偶尔隔着玻璃窗向我叽里哇

啦说些法语的公园游客。

②最初几天的约会和采访热潮已经过去，任何外来者都会突线陷入难耐的冷清，恐怕连流亡的总统或国

王也概莫能外。这个城市不属于你，除了所有的服务都要你付钱外，这里的一切声响都弃你而去，奔赴它们

既定的目的，与你没有什么关系。你拿起不知道要打向哪里，你拿着门钥匙不知道出门后要去向何方。

电视广播以及行人的谈话全是法语法语法语.把你囚禁在一座法语的监狱无处逃遁。从巴黎带夹的华文报纸

和英文书看完了，这成了最严重的事态，因为在下一个钟头，下一刻钟，下一分钟，你就不知道该干什么。

你到了悬崖的边缘，前面是寂静的深谷，不，连深谷也不是。深谷还可以使你粉身碎骨，使你头破血流，使

你感触到实在，那不是深谷，那里什么也没有，你跳下去不会有任何声音和光影，只有虚空。

③你对吊灯作第六或六十次研究，这时候你就可以知道，你差不多开始发疯了。移民的日子是能让人发

疯的。

④我不想移民，好像是缺乏勇气也缺乏兴趣。C曾问我想不想留在法国，他的市长朋友可以办成这件

事：他的父亲与法国总理也是好朋友。我说我在这里能干什么？守仓库或做家具？当文化盲流变着法子讨饭？

即使能活得好，我就那么在乎法国的面包和雷诺牌汽车？

⑤很想念家里——似乎是有点没出息。倒不是特别害怕孤寂，而是惦念亲人。我知道我对她们来说是多

么重要，我是她们的快乐和依靠。我坐在柔和的灯雾里，听窗外的海涛和海鸥的鸣叫，想像母亲、妻子、女

儿现在熟睡的模样，隔着万里守候她们睡到大明。人们无论走到哪里，都没法不时常感怀身后远远的一片热

土：因为那里有他的亲友，至少也有他的过去。时光总是把过去的日子冲洗得熠熠闪光，引人叵望。

⑥我这才明白，为什么各种异国的旅游景区都不能像故乡一样使我感到亲切和激动。我的故乡没有繁华

酥骨的都会，没有降谧侵肌的湖泊，没有悲剧般幽深奇诡的城堡，没有绿得能融化你所有思绪的大森林。故

乡甚至是贫瘠而脏乱的。但假若你在旅途的夕阳中听到舒伯特的某支独唱曲，使你热泪突然涌流的想像，常

常是故乡的小径，故乡的月夜，月初下的草坡泛着银色的光泽，一只小羊还未归家，或者一只犁头还插在地

边等待明天。这哪里对呀？也许舒伯特在歌颂宫廷或爱情，但我殂信所有雄浑的男声独唱都应该是献给故乡

的。就像我相信所有的中国二胡都只能演奏悲怆，即使是赛马由马赶集调，那也是带泪的笑。

⑦故乡存留了我们的童年，或者还有青年和壮年，也就成了我们生命的一部分，成了我们自己。它不是

商品，不是旅游的去处，不是按照一定价格可以向任何顾客出售的往返车票和周末消遣节目。故乡比任何旅

游景区多了一些东西：你的血、泪，还有汗水。故乡的美丽总是含着悲伤。而美的从来就是悲的。中国的

“悲”含有眷顾之义，美使人悲，使人痛，使人怜，这已把美学的真理揭示无余。在这个意义上来说，任何

旅游景区的美都多少有点不够格，只是失血的矫饰。

⑧我已来过法国三次，这个风雅富贵之邦，无论我这样来多少次，我也只是一名来付钱的观赏者。我与

这里的主人碰杯、唱歌、说笑、合影、拍肩膀，我的心却在一次次偷偷归去。我当然知道，我会对故乡浮粪

四溢的城场失望，会对故乡拥挤不堪的车厢失望，会对故乡阴沉连日的雨季失望，但那种失望不同于对旅泊

之地的失望，那种失望能滴血。血沃之地将真正生长出金麦穗和赶车谣。

⑨故乡意味着我们的付出——它与出生地不是一回事。只有艰辛劳动过奉献过的人，才真正拥有故乡，

才真正懂得古人“游子悲故乡”的情怀——无论这个故乡烙印在一处还是多处，在祖国还是在异邦。没有故

乡的人身后一无所有。而萍飘四方的游子无论是怎样贫困潦倒，他们听到某支独唱曲时突然涌出热泪，便是

他汨心有所归的无量幸福。

10.分析第③段运用第二人称的作用。（3分）

10.（3分）答案示例：运用第二人称，让读者感同身受，研究吊灯已属百无聊赖，研究六次甚至六十次，

更夸张地突出了寂寞空虚之感：运用第一.人称营造直接与人交谈的氛围,拉近了与读者间距离的同时，表现

自己寂寞得恨不得与读者交谈的无奈与焦灼，强调“我不想移民”的态度，为下文抒发思乡之情作铺垫。

避讳的方法

避讳的方法主要有三种，即改字法、缺卷法和空字法。

1、改字法。改字法是用同义或同音字以代本字。以用同义字为最多。此法在秦汉时期已经使用，后

代继续沿用。例如《史记•秦始皇本纪》，秦时，改“正月'称“端月”。这是因为秦始皇名政，与正月之

“正”同音，因而避讳。汉武帝名彻，汉朝为了避讳，将二十级总的最高一级“彻侯”改称“通侯”O

对于帝王或圣贤之名，众所共讳，称为公讳。公讳所涉及的直围很广，主要有如下几种：

（1）改姓为避皇帝之讳而改姓。如东汉明帝名庄，班固撰《汉书》，称“庄子”为“严子”。师古

注：“严子，庄周也。”称西汉的学者“庄忌”及其子“庄助”为“严忌”和“严助”。又如宋朝著名的宰

相文彦博，祖上本姓敬，在后晋时，因避晋高祖石敬琏讳，改姓“文”。至后汉，复姓“敬”。入宋，因避

宋太祖赵匡夙之祖父赵敬（赵匡胤称帝后追尊为翼祖）讳，又改姓“文”。

（2）改名为避讳，有直接改隙名的，亦有只称字、号的。匕西汉末年的孔莽，为避王莽之讳，改名孔

均。《汉书•蒯通传》：“蒯通本与武帝同讳。”师古注：“本名为彻，其后史家追书为通。”南齐人薛道

渊为避齐高帝箫道成之讳，改名薛渊。《南史•谢裕传》：“裕字景仁……名与宋武帝（刘裕）讳同，故以

字行”。

（3）改官名改官名包括了改符名。此类事在西汉时已出现，上述汉改“彻侯”为“通侯”之事，即为

改将例。改官例如隋文帝杨坚父名忠，隋时，将与“忠”同音官名一一改名，如“侍中”改“纳言”，“中

书”改“内史”等。唐朝为避李世民讳，将中央六部之一的“民部”改称“户部”。又为避高宗李治讳，将

“治书侍御史”改称“御史中丞”。

（4）改地名西汉时，为避汉文帝刘恒讳，改恒山郡为常山郡。三国时，吴黄龙三年（公元234年），

由拳县野稻自生，统治者认为嘉禾，因改县名禾兴。孙权之孙皓（hao）即位，避其父和讳，又称禾兴名

“嘉兴”。今之江苏省南京市在西晋时名建业，后改名建邺（y@业），建兴元年（313年），四避愍（mTn

敏）帝司马邺讳，改名“建康”。

（5）改年号前朝的年号与本期君主犯讳，亦要避讳。如宋仁宗名祯，宋人撰《新唐书》，将唐太宗年

号“贞观”写作“真观”或“正观”。

（6）改干支中国在汉代即已用干支纪年，纪月纪时的时间更早。干支名称有固定的字。唐高祖李渊父

名I丙，唐追尊为元皇帝，庙号世祖。唐人修《晋书》、《梁书》、《北齐书》、《北周书》等“八史”时，

凡“丙”字，都书作“景”，如“丙辰”作“景辰”，“丙子”作“景子”等。

（7）改物名。五代十国的吴越正钱错，因为“锚”字和石榴的“榴”字同音，便把石榴改为“金搂”；和

钱镭同时代的杨行密（为唐淮南节度使，后受唐封为吴王）在占据扬州的时候，当地人怕犯他的讳，便把蜂

蜜改为蜂糖。我们在古书上如果看到金樱或蜂糖，应知道这就是石榴和蜂蜜。

2、缺笔法。抉笔法是用本字而省缺笔划。此法大约始于唐初，宋代以后颇为盛行。如唐太宗名李世

民.唐《于志宁碑》为避讳，书“世”作“卅”孔子名丘，为封建统治者奉为圣人。清雍正以后，规定书孔

子之名作“斤”。

3、空字法。空字法是将本字空而不写，或画以“口”，或书以“某”字，或直书以“讳”字。如汉景

帝名刘启，在立他为太子时，有司因避讳而曰：“子某最长，纯厚慈仁，请建以为太子。”（《史记•孝文

本纪》）唐高祖李渊祖父名虎，唐追尊为茶皇帝，庙考太祖。后人撰《隋书》，为避许，书惰将韩擒虎作

“韩擒”，空“虎”字。同书为避李世民讳，书王世充作“王充”，空“世”字。后人有不解避讳之意者，

在传抄或翻刻时，误为“韩擒”、“王充”。

4、避名称字。即遇人名犯讳，则避用其名而只以字称。南朝刘宋，王懿字仲德，王睿字符德，兄弟名

犯晋宣、元二帝讳，因此以字相称；房玄龄等撰《晋书》，避唐高祖讳，避名称字，所以公孙渊就称公孙文

懿，刘渊就称刘元海，褚渊就称褚彦回。

5、改变称呼。南齐、萧景先原名道先，避太祖道成讳，改名景先。三国时的南京本来叫建业，因避晋

愍帝之讳业，一夜之间便改成了建康。唐避太宗讳，改民部尚书为户部尚书；避高宗讳，改成治书侍御史为

御史中丞。五代吴越.避开国之主钱愕讳,把石榴改名为金樱改刘氏姓为金氏。更有趣的是，汉时因避女强

人吕后之讳（般），雄改称野鸡。山药蛋本来叫“薯藤”，因避唐代宗讳（子），改名为“薯药”，到宋

代，天子英宗名曙，薯便成了禁忌，薯薪最终有了“山药”这一名称。

此外，为了尽量克服避讳带来的弊端，减少讳字，封建帝王采取了两种约定俗成的取名方法：

一是大量采用单名（单名所讳之字比之复名要少一半）。从帝王世系中可知，西汉15帝，仅有2个复

名；东汉13帝全系单名：三国曹魏5帝、蜀汉2帝、东吴4帝也全系单名：两晋从晋武帝司马炎到晋恭帝

司马德文，15帝中仅有2个复名《：统计从西汉至东晋（前206—420年）626年之间，54个帝王之中，仅有

4人是复名，单名约占94%。由此可见当时的单名之盛。帝王采用单名，这就大大减少了讳字。东汉何休在

《舂秋公羊解活》中指出：帝王采用单名是为了便于避讳，“其为难讳也，一字为名，今难言而易讳。”

二是采用冷僻字取名。采用“难知而易讳”的原则，多取单名，尽量用冷僻字，如唐僖宗名“假”，明

穆宗名“载厘”，式则天自造名字“矍”。东吴景帝孙休为四子取名、字，太子名震（音湾）字商（音

迄），次子名奥（音觥）字粟（音瓒），三子名死（音莽）字显（音举），四子名寇（音褒）字奖（音拥）

（《三国志・吴书・孙休传》注引《吴录》孙休诏）。此八字世人少用，以使人难犯易避也。西汉至东晋

54帝中，采用冷僻字或不太常用的字取名者大有人在，如：西汉有汉元帝刘爽（音式），汉成帝刘鹫（音

傲），汉平帝刘衔（音看，又名刘箕子）：东汉有汉章帝刘坦，汉和帝刘肇，汉质帝刘绩，汉少帝刘辩：三

国有魏明帝曾叔（音锐），高贵乡公曹母（音毛）：西晋有晋怀帝司马炽，晋愍帝司马邺；东晋有晋元帝司

马春，晋穆帝司马聃（音丹），晋废帝司马奕，晋简文帝司马昱（音玉）。由于臣民对帝王的称呼另有一套

专用语，如天子、皇帝、皇上、上、今上、皇、帝、陛下、圣人、圣上、明主等，帝王的名字不像凡人那

样常用，所以采用冷僻字取名不会发生人名称谓困难的问题。

五、有关避讳的著作

避讳在古代不仅是一种制度或习惯，后来还成为一门学问，很早就有人开始对避讳问题时行研究。如宋

元之称的周密撰《齐东野语》，其四即为《避讳》篇。可是对这一问题进行较系统全面的研究，不是近几十

年的事。陈坦先生所著《史讳举例》一书是这一方面的代表性著作。

《史讳举例》八卷，以史为主。第一卷讲避讳所用之法，第二卷讲避讳之种类，第三卷评为避讳改史

实，第四卷讲因避讳而生讹，第五卷讲避讳学应注意之事项，第六卷讲不讲避讳学之贻误，第七卷讲避讳学

之利用，第八卷讲历朝讳例。史料翔实，内容具体，为研究避讳学和中国古代史的重要参考书。

避讳一事在中国历史上存在了两千余年，给史学研究制造了不少麻美。但此问题的存在，亦有可利用的

一面，就是对各特定历史时期出现的避讳事例进行研究，有助于考证文献著作年代和版本源流，还可弄清一

些历史事实。

知识点一

【知识梳理】

1.（1）第一人称：便于直接抒情，自由表达思想感情：有亲切感：容易引发读者共鸣：可以把文中的人

物、事件写得好像是“我”的亲身经历，增强文章的真实感；

（2）第：人称：拉近与读者或作品中形象的距离，便于作者与之直接对话和沟通交流；便于作者的感情抒

发；容易引发读者共鸣；在所写末象为物时，起到拟人化的修辞效果。

（3）第三人称：直接表现生活，不受时空限制，灵活自如。作者以旁观者的身份向读者作客观的叙述，便

于反映更广阔的画面和更丰富的内容。

【注】转换人称：改变了叙述人称，使行文富有变化，足见作者构思之巧。

【补】称谓作用：反映说话对象身份地位、职业，与该对象的关系、亲疏程度，反映个人修养

叙述视角：（1）儿童视角：好奇、天真等。

（2）成人视角：沉着、冷静等。

【例题精讲】

例L普陀区

<-）阅读下面文章，完成9一12题。（15分）

修表记

（美）马克•吐温

①我的那只漂亮的新表起初一直走得很好，十八个月中从没慢过，也没快过，更没停过。那里面的各个部件

也都完好无损。因此我不免认为，它在结构组织的完美上更是足堪不朽。但不幸的是，它终于在某个夜晚停

了下来，对此我真是悲恸万分，大有熟人前来报凶，大祸临头之感。不过日子一长，我也就慢慢振作起来，

于是经常凭着约摸，定定表针。

②不久，我跑进一家大珠宝店去对准确时间。店主从我手中接过表去，给我对好。接着他道，“表慢了四分

钟一它的整时器需要紧紧我马上想拦住他——想让他知道这只表在时间上从未出过半点差错。但，这

个白薯头脑所懂得的就是慢了四分钟，所以那整时器必须紧上一紧。因此尽管我在一旁急得直跳，哀求他手

下留情，他还是面不改色、手毒心狠地干下了那班可耻罪行。

③于是我的表走得快了起来，而且一天快似一天。不出一个星期，它已经病得发起高烧，脉搏的温度在背阴

处也已跃到一百五十。到了两个月将尽，它早巳将全城里的大小钟表统统抛到后面，比历书上的日子超出十

三天还有余。在它的带动下，我不得不赶凑房租，赶结账目，赶办一切事分，弄得焦头烂额，很狈不堪，达

到全然无法容忍的地步。我只好将它拿到一家钟表商处去修理。表商问我,这表以前修理过没有。我回到说

没有,它一直好好的,不用修理。他听到后.一脸奸相.透出暗喜.于是急忙搓开表壳,抓起小量子盒戴到

眼上.便瞅了起来。瞅罢讲道,需要擦泥上油,另外调调------4月后来取。

④泾他这样一番除垢上油以及调市之后，我的表又开始慢了下耒，慢到以后滴答起来，其音悠悠，有如叩

钟。在行动上，我开始事事落在时间后面，变得出门误车，对客爽约，甚至赴宴逾期：我自己也渐渐被拖向

昨天，施向前天，甚至施向一个星期之前。这样经过一段时间，我终于突然醒悟到，我已成了孤苦伶仃，孑

然一身，仍然徘徊在那上上个星期之中，整个世界已经从我的面就消失不见。说来惭愧，我甚至察觉，内心

深处，我已经与博物馆里的木乃伊隐隐产生感情C

⑤我于是又去了一家表店。等的工夫，店家已把表全部拆散，然后讲道，表的发条匣子“发胀了"，三天之

后可以修复。

⑥在这以后，这只表只能说是平均来讲，走得还好，但却决不是万事大吉。有时，一连好几个小时，它那里

边苟直是在闹鬼，又是吵嚷，又是吼叫，喷嚏不断，鼻息不停，搅得你意乱心烦，不知如何是好：但过上一

阵，它又会渐渐慢了下去，晃晃悠悠，不慌不忙，于是被它甩到后边的钟表又都一路追了上来。不过看看一

天二十四小时将尽，它又会一阵疫步，风股也掣般地飞奔裁判台前，正点到达，分秒不误。它拿给人的是它

那洌也不错的平均数值，现在职贡尽到，谁又能说人家干多干少！但只是平均准确，在表来说，却绝不是什

么突出美德。于是我又带上它另去表铺。铺里人说是中枢梢发生圻裂。我回答道，只要不太严重就好。说实

在的，我根本不知道那中枢梢是什么。只是当看生人面前，又岂可表露无知。

⑦那中枢梢是修理好了，然而它成了这种情形：一会走走，一会停停，再走上一阵，再停上一阵；至于

那短暂快慢，已经完全听凭它去决定，再也无从过问。而且每次发动起来，简直像子弹出膛一般，后坐力很

大：震得胸口发疼。因此好几天来，我不得不戴上护胸，以保安全。最后我只好再去找人修理。店家把它全

部拆开，拿起那残骸在他镜下翻来覆去地检视了一遍，然后宣布，它的微力发火机出了毛病。但他终于把表

修好，于是再次给予了它一个效力机会。

⑧从此我的这个计时仪器倒也在各方面表现得并无特别异常之处，只是往往当它平安无事地一走气工作上七

八个小时之后，它里边的每个零件却会猛地全部变松，放出蜜蜂般的嗡嗡嘤嘤之声，顿时表上的几个走针也

都一齐疾迅飞转，不消六七分钟工大，它已经像是放脱了轴线似的，把未来的二十四个小时全给放尤，然后

砰的一声，停在那里。我怀着异常沉重的心情，再次去找表商，而且这次拆的时候，两眼下定得紧盯不放。

我还准备将他着实地盘问一番，因为事情已发展到了严重地步。这只表当初买时所费不过二百余元，但是修

它的费用早巳高达二三千元。就在我等他和看他修的时候，我突然认出这表匠原来是个熟人——早先曾在一

个汽胎上当过司机，当然也绝不是什么高明司机。正像其他表商那样，他也是照例先行检查一番，然后便以

那同样自信的口气对它的病况作出如下判断。

⑨地道：“主要是冒气太多——你该把这活动扳头挂到安全阀上去放放气！”

⑩听到这话，我恨不得当场将他击毙，然后自己出钱掩埋了他。

⑪我的一位名叫威廉的长辈（可惜如今早已去世）常讲，一匹好马，只要从来没偷跑过，就总是一匹好马，

一只好表，只要匠人没得机会拨弄过它，就总是一只好表。另外他还经常纳闷，世上的一些糟糕的工匠，不

论补锅的、造枪的、制鞋的、打铁的，还是当司机的，最后他们都混得怎样，只可惜从来没人能告诉他。

【注】小骰子盒：指放大镜。

9.人文运用第一人称叙述故事，有何表达效果？请结合第②段加以分析。（3分）

【答案】

9.以表主人的视角讲述所见所闻所思所想，拉近和读者的心理距离，具有真实感和亲切感，易于引发共鸣；

以表主人的语气呈现被迫调表后芒恼不满的内心感受，充分表现对店主的愚蠢专断的批判。

例2.长宁（嘉定）区

（二）阅读下文，完成8—11题。（15分）

你就这样把草原交给了我

艾平

①“我马背上长大的孙子啊，你这草原上人人夸赞的牧马人啊，是否还记得小时候的那些事？”

②我看见月光跳进了老祖母的眼睫，把往事照亮。

③我一直记得那个早上，我闻到了你锅里喷香的奶茶味，睁了睁眼睛，又闭上。你说，我的小马驹呀，你赶

紧洽我打个滚儿爬起来。你把我拎出蒙古包，一直带到牛圈里。你两腿夹着奶桶挤牛奶，让我去把半个月大

的小牛犊抱过来撞撞奶，你说只要它在母牛的扎房上吸吮几口，无牛的乳汁就会像山泉一样喷出来。

④那小牛犊在草原上抻开四条腿跑，就像一条肥壮的大黄狗。我追上它.却拦不住它,我栏住了它.却抱不

住它,我抱住了它.却抱不走它……你脸上的慈祥变成了冰.是身抱起小牛犊，就像抱起一只小狗崽那么

轻松。你把小牛犊撒在草原上，让我每天去抓抱，直到我把小牛犊抱到母牛的身底下，你紧锁的眉头才舒展

开。我就这样在草原上跟着你度过了一春又一秋，一头头小牛排长成了大奶牛，我也练成了臂力强壮的小牧

童.

⑤小草在冰壳子下面冒出了嫩绿色的茅，你把羊群交给了我，一遍遍嘱咐我：“遇到事情不要惊。那几头大

肚子的母羊要生，你就远远地看着它。如果遇上有难产的母羊，冻就慢慢地帮着它。”

⑥珀光温暖。几头待产的母羊一个冬天都没有闻到新鲜的牧草味了，吃得好人迷。我想把羊群拢起来往回

走，发现一只小个子母羊有了生产的迹象。我恭它转过身体背着凤，它把自己累得气喘吁吁，它只生出一寸

小羊羔的蹄.子甲。大色渐渐暗下去，羊群仍然散漫地撒在草原上，老甩出现了，它闻到了母羊生产的血腥

味，在羊群边上盘旋着。我的耐心变成了急跺。当我便着劲把小羊黑从小个子母羊的身体里拽出来的时候，

我听到了它异样的叫声。它的子宫被我给拽脱落了。

⑦老祖母，当我急吼吼地求助你的时候，你不慌不忙，轻轻地托起地上沾着泥和草屑的母羊的子宫，用温水

冲洗干净，一点点送回母羊的腹腔。你把母羊放在蒙古包里照看了一夜。第二天，那小个子母羊就像一切都

没有发生那样开始吃草了。

⑧老祖母，你两天没有给我一个笑脸，第三天的时候，你一边给我系紧长长的袍子腰带，一边耐心地告诉

我.好牧人是会跟草原说话的人，牲畜冷了，你也知道冷：牲畜饿了，你也知道饿；牲畜疼了，你也知道

疼……你说牛儿羊儿和我一样，都是草原的孩子。

⑨记得那个冬天的雪花好大，像白蝴蝶似的慢慢地落在草丛里，遍野的牧草像金针，插在银色的雪地上。早

上一推开包门，我就看到了那只灰色的大母狼。它离我们的蒙古包不到五十米，面向我们趴着，支着脑袋，

看到人，好像并不害怕，一动不动。

⑩我急忙翻身上马，操起套马杆。我的心里有谱，知道一出手就可以套住狼脖子。就在这时，我的肩膀被你

甩出的放羊鞭击中了，一阵火辣辣的痛。亲爱的老祖母，你不让我去擒拿这只闯入我们家园的狼。

⑪它掏你的马群了吗？它叼你的羔于了吗？它向你发出凶狠的吼叫了吗？它阻挡你赛马的道路了吗？

⑫老祖母，你的眼睛是明亮的镜子，夜里能看见云里的星星，白天能抓住马秦上的风。你告诉我这条狼不是

来祸害人的，它肯定是遇到难处了。它吃力的呼吸和凌乱的皮毛，暴露了它的虚弱。

⑬草原的夜晚，每一棵草摆动的声音都显得非常清晰。我的心跟着那头狼的呼吸在跳。它为什么不离开？趴

在我们门前要干什么？你在等，我在观察。

⑭“嗥……嗥……”，那条狼终于发出了非常微弱的叫声。突然，我听见狼微弱的叫声被放大了不知多少

倍：“嗥嗥……嗥"，那声音凄厉又高亢，打破了寂静的夜空，幽幽地升起，又渐渐向远方传去。

我定神一看，啊？竟是你，我的老祖母，你在帮着那狼大声地叫着！

⑮三对绿色6勺狼眼造，像小灯笼那样，越来越近八这是母狼的伙伴听到了它的呼救声，赶来了"那母狼把头

低向身旁的草丛，叼起一只小狼息。接着，每一条狼都叼起一只小狼崽，飞快地离开了。原来，那母狼一直

一动不动地卧着，冒死从早晨坚持到夜晚，是为了守护身底下刚刚出生的孩子。。幸运的是，它遇到了你，

我的老祖母，草原万物的母亲，你知道如何帮助它。

⑯我亲爱的老祖母，你就这样把草原交给了我。

（选自《文汇.爸会》有删选）

10.本文运用第二人称来指称“老祖母”，请赏析其表达效果。（3分）

【答案】

10.（3分）用第二人称来指称主人公，仿佛作者对祖母直接倾诉，拉近了“我”与“老祖母”的距离，有利

于叙述者情感的抒发。让读者在阅读时更容易产生代入感，也更能体会主人公的心理和情感。

评分说明：“仿佛作者对祖母直接惭诉”或“拉近了‘我‘与‘老租母''的距离”，“有利于叙述者情感的

杆发”“读者在阅读时更容易产生代入感”“也更能体会主人公的心理和情感”共4点，写出一点给1分，

给满3分止。

【巩固练习】

1.青浦区

阅读下文，完成第811题。（16分）

练摊儿

梁晓声

(1)我练摊儿纯粹因为——熟悉我的朋友们断言，不管我卖什么，结果只能是——亏。他们说我根本不

善于讲价钱。而我自认为我是善于的。并且自认为他们也太小瞧我了。我要向他们证明这一点。也要给自己

争琢另一份自信。

(2)我没精力去倒什么。家里也没什么东西供我拿到市场上去卖。最终我的目光落在一抽捆杂志上。那

都是各编辑部赠寄的。厚的三元多一册，薄的也一元多。赠寄我的刊物，我几乎全都翻阅，否则我觉得起码

对不住编辑部。我又很注意爱惜。看过后打捆时，仍是崭新的。一捆一捆的摞放着，我常为它们感到惋惜。

本应有更多的手和眼睛翻阅它们。有时我到大学去，便挤上几捆分送给大学生们，见他们喜欢，我觉得高

兴。或者分送给厂里的门卫、司机。他们倒也不拒绝接受。谁说没人读纯文学刊物？他们只不让不息花钱买

罢了。不必花钱的东西，而且是新的。一般人们总会作如是想——不要白不要。要了，进而又会想——不看

白不看。不管他们是在什么样一种不经心的情况之下看了，便是沌文学的一慰了……

(3)我家附近有早市。早市很热闹。我怕我的“货”块乏起码的竞争力，便预先和“北影”、“童影”

的朋友们打了招呼，要求他们届时去为我捧场，营造些儿购销气氛。捧场者们挺投入地捧场。由于我没跟他

们讲得很清楚，他们竟省略了付钱给我这一关键步骤，围着我的地抻挑，挑了便抱着夹着扬长而去。不认识

的人们见此情形，亦争来挑选。

(4)我说：“哎哎，热爱文学的同志们，这是要钱的！”

(5)他们说：“还要钱啊！”有的就放下，快怏地走了c有的却反问：“刚才那些怎么就可以白

拿？”

(6)我一时语寒。于是他们觉得我好生的没道理似的，也理所当然而且理直气壮地白拿着便走……顷刻

我的抻前冷落，我的“货”已流失大半。

(7)我正懊恼，一五十多岁的半秃顶的男人凑来。

(8)我说：“不白给，要钱的！”

(9)他说：“那当然，这年头哪有白给的东西。”

(10)我说：“厚的一元五，薄的八毛，绝不削价！”

(11)他说:“我也没提出这清求啊。”

(12)我说：“你要统统买，我倒也可以考虑照顾你几折。”

(13)他说：“可惜都是近期的，我更希望要些早期的。”

(14)我暗想这人挺怪。我正是怕早期的有“大处理”之嫌，所以用自行车驮来的全是近期的，他倒偏

偏希望要早期的。不管这些了，反正我之目的是诱使他掏出钱包来。放过此人，更待何人？

(15)我便以诚实可信的口吻，怪神秘地说：“都买了吧老同志！这刊物就要停了！最后一期保存在

手，将来必有价值！”

(16)他正拿起一册《收获》不禁地哦了一声。

(17)他问：“为什么？”

(18)我更神秘地说：“还用问么？商品大潮的冲击，厉害呀！你这一册里有作家XXX的中篇。知道

此人不？现实主义大师！这中篇捅了大娄子啦！还有这一册，XXX知道不？现代主义始作俑者！不久要出

国了，以后在国内刊物上再难见到他的名字了！……统统买了吧！二十元怎么样？二十元买别的，你能买点

啥？……”

(19)我神吹海哨，意在骗他的钱。

(20)他说：“你知道的还不少呢。”

(21)我说：“知道我是谁不，梁晓声。我说我有名气似乎不太谦虚，可说我一点儿也没名气等于骗你。

我也要出国去了！美国某大学聘我去讲学……”

(22)他说：“你就是梁晓声呵，听倒仿佛听说过一点儿……”

(23)总之在我的诚实态度的感召下，他统统买走了剩下的杂志。我极慷慨地搭上了铺地的旧塑料布。望

着池推自行车离去，我心里别提有多么的快感。赚别人的钱原来竟是如此愉悦的事，以欺骗的手段赚别人的

钱.你甚至还会觉得对方是很值得你暗加嘲笑的。我想起我不久前就在这市场上买了三斤菱角粉，吃着感到

那一种粘稠可疑.请朋友找了个单位一化险,不过是淀粉渗了外胶粉而已。我的快感中不但有骗人成功的愉

悦,也还有报复了谁的解恨的成分。

(24)始终站在一旁的电影学院的一位朋友问我：“知道那是谁么？”

(25)我反问:“谁?”

(26)他说：“北师大中文系的副教授啊！专门研究当代中国文学的，他根本就不会相信你疥些骗人的鬼

话.“

(27)“您怎么不早说？！”

(28)我望着远去之人的背影，一时怔愕……

(29)市场管理员走来，对我说：“小伙子，掏钱吧。我早就瞄着你了，罚款二十五元！”

(30)我说：“我怎么了你罚我款？”

(31)他说：“怎么了？你无照经营。别人都是有临时揶照的，你有么？别看这么多摆摊的，一张生面孔

也逃不过我的眼睛……”

(32)他一边说一边等待地向我剪动手指。

(33)我嘟哝：“只挣了二十……”

(34)他说：“我这有纸，那你打个欠条。明天一早送五元钱来。作家，梁晓声，对不？你刚才向人家自

我介绍时，我已经记在本上了。你不送来，我有地方找你……”

(35)我只好乖乖地打了一张欠罚款五元的欠条……

10.赏析本篇小说作者真实姓名作第一叙事的妙处(4分)

10.(4分)用作者自己的真名作第一人称叙述便于灵活自如地叙事(1分)、/也便于自由抒发思想情感，

(1分)/使读者感到真实、亲切、自然。/(2分)

2.普陀区

(二)阅读下面文章，完成8—11题(15分)

抓着自己的头发飞起来

东君

①认识鬼金是在青创会上。甫一见面，便要跟我聊小说。他读过的外国小说似乎比我还要多，有些书名

与人名我都不曾听过。他对那种名气不大却能够入得心来的作家的喜爱程度恐怕有过于托尔斯泰，正如他对

北京某条老巷的喜爱程度超过长安街。

②鬼金通常是这样介绍自己的：一个写作者，一个吊车司机，在我想拿中，现实生活中的鬼金应该是驾

着恐龙般的吊车在工地上来回移动，铁臂舒展，不无威武之气。后来在现代文学馆的园子里听他谈起自己的

工作，才知道，那种吊车是悬在车间的半空中的，而他竟身其中，一坐就是六七个小时，除了吃喝拉撒，很

少从上面下来。每个月他的工作E是22天或24天，每天工作8小时。有一回，他跟我谈到“四班三运转”

这种上班模式时，我听了一脸茫然。他就作了补充解释：两个班是早7点40分接班，下午3点40分下班，

白班上完第二天下午3点40分接班，半夜11点40分下班，这是两个班：之后休息一个白天，第二天半夜

11点40分接班，至凌晨7点40分下班，这又是两个班。每个月“四班三运转”，循例进行，月月如此，

年年如此。我问他，那么，你是怎么安排写作时间呢？他只吐出两字：少睡。

③可以说，他的写作时间是从工作时间中挤出来的，坐在禁闭室一般的吊车驾驶室内，如果没事可做，

他会偷偷写点诗，或琢磨一些小说片段。至于看书，在工作时间是严格禁止的，一经发现就以违反劳动纪律

论处。“三班倒”之后，他一回家倒头即睡，醒来第一件事就是看一会儿书或写点什么。事实上，他完全有

理由偷个，懒，干点别的什么不必动脑子的活儿，但他就是喜欢跟文字打交道，甚至认为这是一种“生理需

要“。

④这些年，他有没有可能换个工作？可能性很小，他说，他这20多年来，只有一回因为工厂放假，跑

出去做了几个月的记者，后来回到工厂。他长年待在笼子般的吊车内，就仿佛一只大鸟待在老巢里，呼吸着

污浊的空气，不甘就此堕落，却又无法远走高飞。

⑤20多年来，他从一个坐在吊车里的小吊车司机，熬成了一个诸事顺其自然而不试图逆袭的老吊车司

机.然而，他的生活还是因为文学而发生了一点点改变：当吊车司机刘政波坐在吊车里，一个叫鬼，金的写作

者就会从他那里分离出来，以精神的形态存在着。记