陈新生《建筑钢笔表现》精讲

陈新生《建筑钢笔表现》精讲！

1.钢笔画的造型基础

2.建筑画的透视原理

3.画面的构图与层次

4.画面的配景与气氛

5.钢笔画的绘图步骤

6.钢笔画的形式与风格

7.建筑钢笔画作品赏析

建筑与钢笔画有着不解之缘，建筑是艺术，是凝固的音乐，是巨大的雕塑，有不少大师

就是集画家，雕塑家、艺术家、建筑师于一身。作为建筑设计师理应具有高于一般人的

审美意识和绘画动手能力，在庞大的建筑物横空出世之前，建筑师必须将设计好的外形

图稿拿出来，而且尽可能让它具体真实。

许多情况下人们都选用钢笔来钩画建筑设计草稿及效果图。同时，钢笔徒手画和速写能

力是衡量一个建筑设计、规划设计和室内设计人员水平高低的重要标准之一。

建筑速写对训练设计师的观察能力，提高审美修养，保持创作激情，迅速，准确地表达

构思是十分有益的。徒手工作能够促进创意的产生，很多设计师在进行电脑操作前，总

是会习惯性地在纸上勾勒出设计雏形，来捕捉创作早期构思阶段中灵感的火花，发展设

计的形象思维，从局部到整体，从模糊到清晰，最终创作出精致的设计。

01

钢笔画的造型基础

工具与材料

钢笔：好钢笔的笆尖柔韧而精致，可在纸上做任何方向的运动，用笔越是轻快，自由、

流畅，自然，越能

产生优良的效果。

网纸：钢笔画所用的纸张必须是平滑，细密而紧质的，以确保笔尖在上面能自由而流畅

地运动，素描纸就

属此类优良材料，非常适合各种钢笔画技巧的表现，作为速写而言，普通的复印纸、速

写纸就足可应付了。

墨水：一般选用防水的绘图墨水或碳素墨水即可。

造型基础

素描是一切造型艺术的基础，也是学习钢笔画不可少的基础课程。作为设计表现的素措

基本功训练，一般

都采取快慢结合，以快为主的训练方法，尤其重视线描速写。同样，与透视制图相结合

的结构素描也显得更适

合于建筑设计、规划设计与室内设计专业。

如果你希望掌握钢笔绘画，而且要画出白己的风格和特点，除了天腻和勤奋外，事先最

好经过一定时间的素描基础练习。从简单到复杂，循序渐进，这些线条组合，有长短.

曲直、轻重、竞窄、起伏、刚柔、强弱、虚实等多种变化和对比，通过不同的运笔，把

握不同线条的感觉，把握不同层次，轻重柔刚的变化，然后对比自己的习作，找出差

距，照这样坚持不懈，慢慢地、不知不觉地在艺术的熏陶下，就可以找到感觉，逐步提

局。

作为钢笔画的基本表现手现，当然还有排线及其他线条的技法，以解决物像的光影，色

调和质感等问题。用各种排线交叉组或线网或反复叠加的篱笆形线网，叠加的次数越

多，笔留痕越浓重，以此来表达对象丰富的明睛色调届次。

件力幽z*

与纵还if抑n

及於他及*的技

法.以■*物像

的电射.2调6

*5¥同理.部

工应试仔*•纺比

加认具学习的

阳5”"愎史又

力I*蛾对•人员

豆费加箱M2和

nw.今初的火

效也$・

越浓★.以此来

1达纣拿，方的

叫修之遇盛次

惘爸*WH用述《这〃中情缗化的动作,使遍EA方向.itt.设

支.械枝号方面的变化.绐鼠条争\了&AA情.各纣方向的述X不

心构是J"京设,只委自己感刊危小此什.网力这乏低是IHZ*妁

A过方人.修井昨£1KX由的案《最终的息面就区的金发才是美依.

根据不同的肌理绘不同的钢笔排线，借鉴刺绣中乱针绣手法排列线条所做的钢笔画。

根据八同的MJT绘累同的柯E樽及

■傅*M博中法林，力及*所做的MZ热

渐变的曲线是钢笔画中常用的排线方式，也是利学者必须常握的一种排线方法。尤其在

装饰画法的画

面中，表现关空，水纹等效果独特。

Z岛中常咫/辨”方

人.乜是初学才

掌M的一件裤残方法.

七KA.K件岛法的声

面中.人^天宜.木花

乎败果&构

几何形体

世界上很多复杂的形体都是由简单的球体.圆柱体、主方体、圆锥体等通过排判、组

合、相加、相减等方法构成出来的。所以，以简单的基本形体作为绘画对象进行反复练

习和加深理解，对于我们勾画建筑设计构思草图及室外建筑写生是极有帮助的。

现实朱活中的物体物状多种多样，它们梆由各门的四度,宽

度和深度所组成，乂称三度空间。这是物体的最从本特征•It中

深度在造型之术中称之为物体的室间性

T姿门态的形状，经过UI她不外乎是由四种川本儿何般体即

方和恻组成为外,仃蚱物体如力锥形.网锥形.多面柱体.网

柱体，都是任方和陶的川本喋体中演变而博因此说〃物自不开

方和阿。要想学会要任何形状的物体.苒先要掌握两种M本膨体.

立方体和网球体

物质世界•切父杂的形体最终都将也纳到立方体中去.乂都

可经过切块过程还原出来这•谕小而深刻的韶环过程，m

1体造型的基础

汇方体可视的只仃♦个向，陆养切块次敢增多.不同方向的

块而随之增加.我内在到明暗u次任不断卜富.块面越分越小"L

世界上很，i条的助体*艮曲同单妁球体.

到物体&而出成网血时，明暗以次出现均匀的渐变由「物体形

回机体.上方体.■“休子通过樽叫.”令.

体结构发生的变化,不同加句的块而接受光线的fftii不同.跖囱*)»>>.柯*千方法杓*出来的,所以.我加单

光源的远近不从而引起〕'明暗变化明暗变化起源J-杉体变的*.4时体作为绘昌时*进什反鼠练4上,

潭反4引我句句上戊其说计杓S单18及

化，这就是体积明暗的关系，也止明昭变化的由来。

9室,卜也艮写土是机靠♦助的.

这是一个繁华都市的街景，主体建筑挺拔而有力度。如果把这个建筑分解，我们会发现

它是由大小不同，比例不同的长方体和圆柜体构成的。

单线造型

不同的线条有着不同的个性，在宣版上画出的民品更富有中国传现的水置味道。

不同的式,枭有W不同的个左宣统

■上离出的内条更富育中国传忧的水？咻it

Mill

在一幅仅有单线的钢笔华中，线条的疏密就成了拉开画面层次的重要条件。在表现多层

建筑物的时候，常常会把底层房檐下或门廊内的线条画得比较密集，从而晴示光影关

系。

△一帼仅有单羯的MZ*

中.致*的双富礼或f4i#w

面蜃灰的主桑条件.AKm

蜃住鼠物的时候.常常今化&

4*城下鬼：】麻内的fl辰离得

比技富臬.从而哈示七勖关4

古罗马万神庙是建筑史上最重要的建筑之一，是唯一完整保存至今的古罗马建筑遗迹。

为表现正立面八根巨大圆社，采用的是反衬的方法，把门廊画的比较浓重，以此来暗示

空间的避深感，右面万神庙内部的祭坛也是采用同样的表现手法。

古，。万栉届是雄氨史上最曹要的比武之一.是加

一完於保今叁今妁古5马也发遗通.万种修的宣冉文问

令人惊叹不已,是由环射的五层方格“抬到的M弁

加攻妁,5下而上,不弁向・宁湾中央的方向逐哀幅小.

中。为一个JL楼达9条岭的孔是宣内懵一妁家电源.

与Am正上看八恨叵大・极.底用的是反忖的方

法,也门麻熹的比履承篁.以此朱哈示交何的遗工弓

右百万冲届内事的祭■玩也是采用同”的UVSA

排线造型

远眺罗马圣彼得大教堂，画面上桥的用笔比较浓重，以排线画出桥孔的阴影部分，其日

的就是拉开前后景关系。

钢■由「受地尖宽度的限制,不可能像钳宅隔徉那样涂出过魄大枚变.离国上桥■的附

淡淡的比叫，所以,1：要依修线条的门拙.排列.AMI.组台产E比较表*.以搏线桥孔”用也”力.

t不同的畸度来&现光线由「线条住n描表在加时的方向.&U的我.艮h开时后**«

曲H.Ktai.粗细.险密的不同，排列组合后住纸向产，I:的磔

烈出白对比以及残留的白色，底而给人以卜富的视觉印软,从

而达到我现不同对软的II的

♦空瓶展,排线易出效果,H管没仃颜色.他则的风格较产

i忙除GJJ淡彩网的文体结构描绘外,自己也可小船成幸，细

部刻画和面的行祈都他做到他细布确，仃•种特殊的严训'（筑

用推线。点的溜加女现空间的以次和索描关系.储fWtm

的女现依果

无

柏林威康一世教堂在第二次世界大战中被炸毁，现在仍保留着原状，在它的旁边重新建

造了八角形的教堂和钟塔。画面前景八角形教堂在明睛上做了一些比较夸张的处理，以

增强建筑的体积感。

柚林欣康一#代童二次世界大风

」在仍保修■承装,在它妁才

边立新电迨r八商射的教重加仲珞»

面翕聚八同射故变4««时上做了一些比

收令张妁处理.以堵融电货的体机感

在表现室内的钢笔画中，要注意处理好地面、墙面和天花，因为这三者的明度关系会影

响整个室内的空间感。

02

建筑画的透视原理

透视原理

透视图的基本原则有两点：L近大远小，离视点越近的物体越大，反之越小；2、不平

行与画面的平行线其透视交与点，透视学上称为灭点。

一点透视比较常见于室内钢笔画，而用于建筑钢笔画则有其局限性。如果用于表现单体

建筑，它仅仅能够充分表达其中一面而缺乏对其他面的描述，这对于比较复杂的立体建

筑来说，是远远不够的。相反，运用一点透视来表现群体建筑是一种很好的选择。

［适周一晨透视来A现鳏体也复是一件很另外逸理.

平行透视

以钢笔线条表现的室内一点透视，各个界面的关系都交代得比较清楚，造型及装饰用材

都一目了然。

以纲爸线嘉A尼的宣内一点遗机.&个界面的美

半鼻史代得卜匕杖清复.遭宝及黄忤用材库一口了然

这是德国斯图加特繁华的商业中心，采用一点透视手法也能够表现实际场景的空间关系

和商业氛围。

成角透视（二点透视）

两点透视是建筑钢笔画中一种常见表现形式。两点透视的室内钢笔画，虽然在表现墙面

时有一定的局限

性，往往只能看到两个墙面，但是总体感觉画西比较活泼，空间立体感强。

两点透视，也称成角透视仍以立方

体为例.我们不是从||:而去在它，而是把

它旋转一个角度去看这时除r正在J地

面的那组平行线仍然保持垂在外,其他

两纲平行线的透M分别消失J网面的左6

的傅，闪而产生两个消失点，而这两个点

梆应斗在视平线上.这就足两点透视

«AitA+4.iX^®*+.vi•，租vr,再

全消大R的距,也迎.H.H..vc,*.vr,*1HM<4.

&总7件.vr，~vr，马+洸失也应过才史a一个大沟夭不M.

田岂物会■大异.对怠速电妁堂内集族&■A见时有一左妁所取

H.tsJl总体6至A西比牧沿盘.空向土体密强.

消失点距离画面比较远，就意味着画面的透视感比较弱，以这种透视关系表现组合建

筑，群体建筑是比较恰当的，它能够充分表现每一个群体建筑的细部。

口

GB:

日a

o

naZ-Sti日口4

徜夫以跖舄翕面

口

口口

009m□ttn

比核远,此奇味■为

口P.

BKk口

口a

aad面的通也岛比改%.

«R以这叶遗也美麻1现

=

!口加企电员.界体在盆

x

忿魏是比较恰当的.它能

n懦克分上现号一个单

体比武的统你.

三点透视

三点透视在建筑钢笔画中的应用，多采取仰视或俯视的角度，这样能表现建筑物的挺拔

高大，使画面富有气势。但三个消失点之间的距离过近，可能会造成建筑物的形象失

真。做图时点选择一个合道的透视关系，在表现单体建筑时，运用三点透视，可以使画

面具有具实感。

物体的沏平面'涧曲成角度，沏线

消失r♦个消失京，也称斜向透视：.点透

视多用广高以建筑仰视图和叼敝图透视

三点中的选阳.SS取

件机火僧视的角度.这惮能A用比或物的庭

扰高大.使昌面富有\母.但三个浦夫晨之

间的距舄过近.T能会谴曲在现物妁射拿失

A.尤其是无泊夫.*和视平畿上的彳个消失

A的融鸟不能过近,做国立应逸葬一个合迫

mu妁通程.美4.AA现单体电篁”.述M三人

itft.可以使昌场具有A实总

VP”

在建筑刚笔画中，需要表达地面的景物及通路系统和建筑物的关系时，一般采用俯视角

度，这样能够获得比较清晰的视觉效果。

4■比筵1HE当中.立委A达

地面的景物从道路4统加比筑物

的关.4时.一般耒用借机用电.速

样能看夜得比发清晰的机觉收票.

圆的透视

柏林电视塔广场上的世界钟是整个广场环境中一个非常有趣的亮点。冬个建筑是由各种

圆球、圆柱、和圆环组合构成的，由于透视关系呈现出比例不一样的椭圆，整个造型富

有变化。

Ml的透视是透视图上常见的现象，

如我现恻幕,拱般育，门.柱等可以

用外切il：)i形来的定网的透视"1Ml的

物体与网而不平行时因透视关系成慌制

形，我们首先求出外切正方形的透视,

然后川曲线连接各个切点,就求出了网

的透视各个不同角度的Ml通过上述力

法均可以求出.

仙林电视塔广坳上妁世界w

*.*令广场疏境中一个非安有

々的充.卷.祭4小**,由各什*

J*,・41~・不纭金杓”.的.由

于速梗,*6JLHife比附不一的

MH.祭全连更才需更化.

带有圆形速型的室内设计，空间上富有变化，在这类画面中，如何处理好圆的透视是非

常重要的。

安布・附通堂的宣内设计，文

同上方有支化,4这晏离曲中,如何

处理拜国妁遭现是非拿鱼叁的.

目测透视（估计透视法）

目测法也可称之为估计透视法，在画面的两端假设两个消失点，如果采用三点透视法的

话，再加一个垂直的无形点。对于速成图，灵活的运用这一方法在短时间可获得多张钢

笔画。

11测法也可称之为估“透视法住网面的两端假设两个消失点,如果朱川：点透视法

的话,再加个和f的无形点。*tI速成图•消失点大致不面即可•而这种门山形式会加

快绘图的速度，II漓法的道理很谕小,灭活的运用运•方法住短时间可获得多张纲邕网汉生火本站

在绘制建筑纲电所时,第•步就是要确定建筑物的透视轮麻，怎样叫透视轮麻才徒鲂

做到既不硼乂快速谕便呢？为〕•保证布硼,n先必须使所㈣的轮席线符介J透视原理,但

足,这也不是要求我KI像作几何投影邨样,对心•根线不论是大轮轨或是别百.都必须川

投影的方法去求，闪为这样做太繁殖/•帕建筑物即使规模不大•W对行一条线届退样

去求，不仅太麻饰而11.也不必要只要保证4t笊物住人的轮席和比例关系上基本符合J透

视作图的原理就第r,fJ细仇多甲型川判断的方法农确定。因而,在纲堂画的女际。

小做画中，多及凭经验和感觉来画透视轮席的

比较适用的•种快速式现方法是以铅空画好透视后.作透视稿的任础上，川钢竺加币:

线条，勾画的线条型实感和力度感很强,细部刻画和线狎的转折都能做到粘细不通

视平线在建筑绘画中是非常重要的。在描绘这个街景的写生中，作者并没有用铅笔起

稿，在画面中我们看不到视干线，但在作者的心里，这个视平线确是实实在在的，因为

画面上所有的水平方向的线都是以这个视平线为依据的。

视十熄捻比复修山中是酢常支委的.&科於

这个物景妁写生中.作小外又方用福&4

中A.的《不打机中式.但△作才的。Jt.it

个健干线碉是实实&A的.因寿熹面上所有的

水平方向的我都是以这个龙中线再依摄的.

03

画面的构图与层次

构图原则

取最构图是画家必须掌握的基本功，当我们面对景物写生时，首先遇到的是选择景物哪

一部分，然后怎样安排落笔，使画面能充分有力地体现画家的意图，产生艺术感染力，

这就是取景构图的全部内容。所谓趣味中心即是吸引视线的部位或区城应古据画面主导

地位，一幅画是否完整统一，在很大程度上取决于画面的构图，建筑绘画也是这样。

乌尔姆位于德国的南部。在画面的右上方连续的山墙产生了节奏感，画面中间上方出现

了一个不规则形状的空白，一个教堂的尖顶直利中间，形成了画面的焦点。

分尔WQ十垓国的扇年.A■序曲的右上方连续的山

•节同面中网上方出现f一个不现时的技

约2白.一个救工的尖MAH中间,fj<fA*^.K*.

米兰街景

这几个画面都是根据前面的图裁剪而成，裁剪过后的图也可以作为一个独立的画面，不

同的裁剪会严生不同的构图，不同的画面平衡点和不同的画面焦点。

遑几个•面都是机棚时面的国八%最

队.我曾过后的图也可以作为一个独立的

岛上.不同的G,剪.会尸史不冏妁构A8.不

用的离面千勒向加不同的角专M#..

|UOfUUa>

视平线选择

同一个建筑物，由于视平线高低不同，所产生的画面大相径庭。同样一个圆柱体，我们

处在侧面平视位置，这个圆柱体在画面上置现出的是一个矩形。由于视角的不同，也能

够改变建筑物的画面效果。

同一福效果图,W栗川的视平线高低不同.

所取得的效果也不•样高视中线前的的网代

少，以次清晰,这种方法比较适介群体仕筑,及小

区规划使用、低视平线建筑物”透视用的效果

或显存高人挺拔.或M.得深远辽闾如改现高以

建筑,为突出四度可用低视平线使建筑物仃挺

拔向上之感,他后家我也由「低视平线的作用.

币小遮状,产生广逅近透视感在种找平线的运

用并无固定的模式，应按实际需要4黄，为的是

突出设计创作的构思.

叫一个眩式物.

城岛*Ur同.所户生妁,西*.

何技A.同样一AKU体.A

&个・

个隹“，.由于视用好枳丐.七

族“氏主或复物的故案.

明暗构图

明暗能够成为构图的重要因素是不言与喻的，近似于剪影的深色雕像在浅色的建筑立面

映村下非常醒目，形成

了富有装饰性的画面。

而对实物住现场进行”，I;我们将用〃除注住时仪的结构,形态特征叫*能4*为杓图

的**园**,*乐*

的刻画的同时，也不应忽椀时叨暗.阴比的描绘也无衽问，明暗也是构

的.近献于#“4X2

图的组成部分，最好是将小线描绘卬期暗&现的膨式结合起来,以线为I-,

近明加此明暗调「为住这种线而结合的画法，康仃r上述%之优点,既krtTiKKB,

T£有Kt*<t的离W.

很好地完成现时东轮就结构特征的苒要使命,同时乂仃j•锦上添花

的依果.比单纯的线描更活.4动.K1X.无火仃利「优化叫面I

次.史实.以次的友达,从而较能适应对变幻无力客观〃饮的衣现往往:

山J•先到时间条件的限制,不允许任所而1作过多的明暗及阴语刻画W

此，这种形式的臧法•触更多墙已心住*内案头I：作时应用

画面着重强调了明暗的时比，使街道两边的商店和教堂在明暗上形成了强烈的反差，显

示了教堂的古老沧桑，如果把二者平均对待，有可能会"粘〃到一块，显示不出空间

感。

岛事■★先调了明It的叶比.他

街道西边的商店加做北芥明暗上

Tfll及的反4.工示了我餐的古老沧

4如又把二4中功时传.有可能会

31一次.区示不出文网息

04

画面的配景和气氛

建筑物是不能孤立地存在的，它总是存在于一定的白然环境中.因此，它必然要与自然

界中的许多景物形影不离，建筑配景对于我们来说也是十分重要的，出现在画面中的树

木，人物，车辆等尽管都是些配角，却起着装饰，烘托主体处筑物的作用。在它们的映

掩下，使较为理性的建筑物避免了枯燥乏味的机械之感，而显得生机蓬勃，丰富多彩。

植物配景

植料能景

植物配最

人物配景

人物此最

人物车辆配景

人物率格上最

摩托车在画面中要注意与场景的性质想吻合

『心放左面面中集注京与坨景的燃柘吨合

室内灯具配景要汪意与室内装饰风格相统一。

室内忏具上景要汰京

与宣内Kt♦风格相皖一

室内气氛点缀品

具有非洲地域特点的雕刻及验谱是室内上佳的陈列和点缀品。

M•布蚱洲他从"段的电图a

1脸«*堂内上化的*叫4».*.惟/

o

原始粗狂的浮雕和圆雕工艺品安排在室内合适的任置，加之聚光打的烘托，会产生强烈

的视觉冲击。

厚桔祖犷的淳•和■•工乙品

安弗自宣内企追的位置.加之歌七

勺的屏托.会产生在，内的视七冲去.

科隆教堂下的咖啡座与庄严厚重的教堂相呼应，更具有浓厚的生活气息。

科隆放食下妁*，蹙

。雇尸为土的教管加沙龙.

史具有氽厚的生活t息.

05

刚笔画的绘图步骤

刚笔画绘画步骤

1、经营构图：用简单的直线固定所画对象在画面中的任置。

2、初步造型：用直线画出对象的基本造型特点，并注意对象的大疑比例关系和透视关

系。

3、深入造型：画出对象的细部及重要特征，大致安排配景。

4、细部渲染：画出对象的光影关系，强调视觉焦点，刻画配景人物，植物和车辆。

5、整体调整：对整个画面进行全面调整虚实关系，配景关系等。

M2前绘囱摩睬

।经管构用.用用单的A我咫

定所◎对*在科面中的11，

2.5。迨整.用五城鸟出村卓

的S蒙道里料.$一年注奇时R

的大致比例美系和遣机关系.

3.潭人迨里.鸟出时

拿的X年及重要他

U.大长安播X景.

，*•务，宣染.A±»t

拿的光彩美系.保调

视觉熊惠.赳言史景

人物.植物“拿”.

工繁体调矍.时交个

昌看连行今伪调禁虚

突英"fcf.

06

刚笔画的形式与风格

线描画法

米兰街景，以线为主，适当强调线条的疏密关系来拉开画面的居次。

装描画法即以线为造中的卜:要r段，m作为铜笛画法中的线描画法,是仃线无色，近似中国画中的自描

为rI：富丽面的效!it,也可借助少“t版.黑色块加强面体依果。为描手法利用线条的抑也可借.粗细浓淡，曲

在刚柔东绡织物象的造型，用概括.徜沽的r法表现制条线都仃我去达的对象,应注币整帼网曲线条琉需关

系,从而传达作齐的I：观意向

***tt.连50调

|姆*暂&W*4*4i开*国的黑虎.

以线为主，其中点的小的黑色块面来加强画面的节奏感，这也是以线为主的钢笔画常用

的手段之一。

佛罗伦萨街景，以线为主，在教堂造型的关键部位加强主体感，同时也与其地建筑加区

别。

f.以人力L.a

救食遭々的是・

，值.致*4加

ft.如找工体

5.同H电与K

电比或加〃区杷.

素描画法

比利时水城布鲁日市政厅广场，处在阻影部的马车以粗犷的排线来表现，在明暗关系上

与后面的市政厅形成强烈的反差，但在表现形式上则是统一的，追求的是一种历史的陈

旧感。

七村”根・茶•口市欢斤广峰.处在用肘基

的为本以住了的M汽比A甩.A明暗*4上3

后面的布成斤知人存内的反A.仅&人凡修女

卜妁*«1-的.通求妁是一件历史妁障也从.

巴黎巴士底狱广场，画面以素描画法为主，力求表现历史建筑的厚重感。

装饰画法

画面以装饰手法为主，强调建筑物和背景的图底关系。

以密集的线条排列来表现都市的喧望与繁华，并注重整个画面暗度的变化，以此来区分

不同的物体与界面。

以密集的排线来表观古城的沧桑，利用黑白关系来表现街道的纵深，画面上部黑白对比

最为强烈，是画面的焦点。

以装饰手法来表现室内效果的钢笔画，局部采用了计算机后期处理。

利用黑，白，灰的关系，使画面富有强烈的视觉冲击感和装饰性。

日叼*..白人的美，.使叁山

富有ALN的虎七.十仝岛如W馋

07

建筑钢笔画作品赏析

讲到艺术性自然会联系到绘画者的个性，一张优秀的建筑钢笔画也应该有自身的个性，

如果是千人一面的绘画手法，等于把绘制建筑钢笔画当成了纯技术的工作，成了规范化

的设计制图，这不符和事物发展的规律。

因此，我们提倡建筑钢笔画应根据不同的地域传统、不同的建筑物体，不同的季节气

候，不同的场景环境表现绘画者不同的风格以及不同的表现手法，有效地发挥钢笔画准

确、生动、轻松、随意、流畅、明快的特点和表现技法，创作出有个性，有特色，有创

意的建筑钢笔画。

古典建筑

依五比H时彳号立边埃•氨一

&K富历史年文化\息的城

*风电缗H.字“樽》•&

件爽珂”久岭M霞M虻耳t.

&国，是*力成斤是一座冬

支的代相人电簸.珑区■。*

体.哀•及冏以〜*

为上.明的卜汰.<*»«

用风，妁i体秀〃<.力E4.如

“仅用性高表&危通件遁T1

余妁古鹿盛况。“比H圉e妁.

相£尔（iJ■出国的t

你卢为里.Jl-AKtU.4.环

发代修妁小城古典建筑£¥

惧*.风格$樽.比如一及度

W.・物憎靖国良箕优校的学

til.★当作实习工电.

0

偏y怆♦的代金

现代建筑

以有力的直线和排线表现的现代建筑。

以有力的直段加撑我A风的0代龙复

以钢笔和水墨结合表现的现代建筑。

以何合&叫的/代电式

画面描述的是以群山为背景的现代建筑群，采用了钢笔和铅笔结合的画法，富有装饰性

的白色建筑群立面为前景，背景群山的明暗则采用"遇明则暗，遇暗则明”的规律来处

理，使整个画面在明暗关系上极富节奏感。

叁』M修匕是以“山力*素妁反.代电或”.我刑；倒七

加怆I.结合的*法.富有蒙馋代妁有2在焦“_i•的勺的景.

才最鳏山妁明*则未用■遇叫明哈.遇•♦时明"的嘘律表

处理.使夔外/南A明K美4上M富V*g.

同一个画面采用不同的明暗关系和装饰手法，会给画面带来不同的感情色彩。

同一个篇圣象用不