《外国美术史教案及》课件-第十讲、西方现代艺术

疯狂地缪斯——五彩缤纷的现代绘画艺术马蒂斯《红色的和谐》

野兽派1马蒂斯《舞蹈》

马蒂斯的绘画已经彻底冲破了西方传统绘画的观念和法则，不仅脱离了对文学的依附，而且也不再以模仿客观世界为己任，它本身就是一个独立的世界。它不记录故事情节，也不求表现任何精神涵义，而只企望通过形与色的经营使画面给入以纯视觉的美感。

英国艺术评论家克莱夫•贝尔在1914年出版的《艺术》一书中认为：绘画所描绘的“信息”(故事情节和客观物象等)，无关紧要，而重要的是“形式”即形状、块面和线条等以及它们在画面中的构成，形式本身具有美感和生命感，描绘的是风景是静物还有人物都无关紧要，因此叫做“有意味的形式”。塞尚、马蒂斯和野兽派的绘画刚好与这种形式主义美学互为印证。

表现主义2蒙克《嚎叫》

西方传统绘画注重描摹客观物体的形，而表现主义则认为绘画的主旨应该是表现画家内心强烈的情感。表面上看，表现主义绘画似乎与野兽派相像。两者都有色彩强烈、用笔奔放、形象夸张变形等特征，但两者有着巨大差异，最根本的区别是，野兽派的作品是献给感官的“安乐椅”，而表现主义绘画带给人的是灵魂的痛苦。表现主义画家往往从现实中寻找借以表现痛苦的形象，但这些形象一旦进入画面就不再是具体的人物，而成为一个抽象的痛苦的符号。

3立体主义

立体主义的形体解放是一场更彻底的艺术革命，它从根本上打破了传统绘画的视觉观和空间概念，将客观物象分解，然后按照主观意愿重新排列组合在画面上，从而赋予画面形式本身以至高无上的独立价值。

毕加索《阿维农的少女》

毕加索《格尔尼卡》4抽象主义

抽象主义有很多支流，风格多种多样。大致说来，抽象主义可分为两大类型：一类是以康定斯基为代表的“抒情抽象派”，他们从表现主义蜕变而来，强调表现艺术家内在情感，也称“热抽象”；另一类是以蒙德里安为代表的“几何抽象派”，他们从立体主义过渡而来，追求理性的美，故也称“冷抽象”。无论是“热”还是“冷”，“唯情”还是“重理”，将绘画从客观世界中独立出来，是他们的共同追求。康定斯基《第一幅抽象的水彩画》

他把自己的艺术风格称为“新造形主义”。他写道：“立体主义没有接纳它自身发展的逻辑后果，没有把‘纯粹真实’的表达作为其追求的最终目标。我感到，这种‘纯粹真实’只能通过纯粹的造形来表现，它本质上是不受主观感情和客观表象制约的。”蒙德里安将所有物质的和精神的活动简化成一种基本的垂直线与水平线的矛盾法则。他认为这一矛盾无处不在，他还将它与阴阳原理联系起来。通过方形——垂直线与水平线交叉的产物，这一形状成了他作品的灵魂——这一原理以浓缩的形式显示出来。另外，蒙德里安采用了六种元素，即三种色彩(红、黄、蓝)和三种非色彩(黑、白、灰)，从而最单纯地表现了宇宙的基本结构。它对现代建筑和商业设计产生巨大影响。

蒙德里安《红黄蓝构图》5达达主义

达达主义者以悲观消极的虚无主义态度来看待历史文化和现实社会，他们反对过去所遵循的一切社会法则和习俗；反对逻辑与理性，认为这两者正是引起战争的根源。从专业角度出发，他们提倡“反艺术”、“反审美”，否定一切。因此，达达主义与其说是一种风格或运动，是一种精神状态。达达主义是充满着矛盾和悖论的。在思想上十分消极，在行动上却积极得无以复加。他们蔑视功名，却又极喜欢炫耀自己；“反艺术”，却又挖空心思地创作艺术品。实际上，“反艺术”是反对旧艺术，他们要创造新艺术，以“破坏”的方式制作反艺术的物体。

杜尚

《自行车车轮》

《泉》

《画了胡须的莫娜丽莎》

6超现实主义

深受达达主义影响的一批青年艺术家想在达达的废墟上重建新的大厦。他们继承了达达主义的观念：即我们日常所处的现实是浮面的、虚妄的。他们从奥地利心理学家弗洛伊德那里发现了用以取代现实的东西——“梦境”。他们信奉弗洛伊德的梦幻心理学说，致力于挖掘、表现那个比现实世界更为真实的世界。于是，就出现了超现实主义。

达利《记忆的永恒》

《内战的预感》卢梭《梦》7抽象表现主义

抽象表现主义含有抽象主义和表现主义两个因素，但它的灵魂却是超现实主义。抽象表现主义者追求的是通过“自动主义”的手段表现潜意识的自我情感。他们注重创作过程中精神体验和身体动作的价值，而轻视创作活动的物化结果。他们不打算生产出永恒的艺术品。在他们眼里，艺术创作是一个仪式，一幕充满魔力的哑剧，创作本身就是一种对于生命和自我体验的礼赞。波洛克

8波普艺术

波普艺术打着“艺术大众化、取消艺术与生活的界限”的旗号，主张“人人都是艺术家，什么都是艺术”。波普艺术是商业艺术或广告艺术的同义词。它不仅借大众传播媒介如电视、