大学中国古代文学史-宋代

大学中国古代文学史--宋代

宋代文学

第一章宋代文学概论

-.时代背景

1.北宋王朝的建立——陈桥兵变,崇文抑武(杯酒释兵权，解除

部分兵权，封节度使)

重用文臣，优礼读书人

2.政治特点

(1)儒臣治军中央集权空前集中

(2)内部稳定以弄为本，追逐工商贸结合，商业繁荣

(3)宋代文人环境、心境言路宽松、待遇优厚强化知识分子对君

权的依赖、思想束缚

二、宋代文学的特点

1、文人与政治的关系密切

2、学者化与娱乐性

3、强烈的爰国主义倾向

4、宋代文学承前代而革新(宋文、宋诗：爱发议论、富于理趣、

呈现出与唐诗完全不一样的风貌、宋词、批评理论)

第一早木词

第一节宋词概论

在唐五代时，词用于宴作，成为伶工之词，南宋转为士大夫之词

一、分期

(1)北宋：初中期承袭唐五代的创作，以小令为主，内容单薄，

以离愁别恨、男女情爰为主，艺术上以白描为主，代表人物：欧阳修、

范仲淹。北宋后期以词的诗化为主，代表人物：柳永、苏轼

南宋：前期一爱国主义，李清照

后期：爰国主义，离愁别恨：辛派词人艺术上更侧重精雕细琢

二、风格：

(1)吟风弄月、儿女情怀(二晏：晏殊、晏几道、秦观)恪守词

的传统，精益求精，意境委婉、风格细腻——体现出词的本色特点、

精美合律

（2）打破诗词界限不被音律拘束，内容丰富、形式多变，打破了

雅俗的界限，使词失去了原本精致的特色（如苏轼）

词的发展：a保持传统精致细腻b不断突破传统

第二节北宋初中期的词

一、范仲淹（穷塞主之词）

《渔家傲》边塞词的首创视野开阔内容和风格影响深远

二、晏殊（江西抚州）

词纯净雅致略去对女性容貌的描写，着重表现抒发主人公的恋情,

情调雍容和缓，其中带点淡淡的忧愁，洗去了五代词的脂粉气，语言

变得温润秀洁，清丽淡雅，但内容狭隘。诗中有对生命哲理的反思，

构成了晏殊词词中有诗，情中有思的特点。

三、欧阳修：字永叔醉翁六一居士肩负革新文风的领导责任主编

《新唐文》《新五代史》词他有两个版本：欧阳文忠公近体乐府、醉

翁琴趣外篇前者风格较为温柔宽厚，后者靡靡词的创作特点：

（-）内容上的开拓：公开讴歌男女爱情《踏莎行》《蝶恋花》

（二）多种题材随意入词

（1）抒发仕途失意的感慨、时光流逝的哀伤或旷达爽朗的胸襟

（2）描写山川景物的小词，在景物中表现乐观心态

（3）咏史（是北宋较早将咏史写入词的词人）

（4）描写歌舞升平的都市繁华生活

（三）个性张扬的艺术特征（敢于将自己的个性在恋词中呈现）

（1）对女子愁肠的描写更深刻，情感更细腻，擅长描写人物的心

境，深化抒情议论效果（2）改变词的审美趣味，朝着通俗化的方向开

拓，以对话为主题，大胆运用白话语言上的谐音双关，通俗而富有生

活气息

疏俊开子瞻，深婉开少游（苏轼、陆游）

北宋词如晏殊、欧阳修都据有安宁、雍容，心态舒缓、语言深婉

含蓄的共同特点，视野开拓多种题材接受南唐词人的影响

第三节柳永的词风与历史地位

一、蹉坨困顿的一生

初名三变字景庄后改名永后当屯田小官世称柳屯用

二、求新求变的创作(创作方向由雅传俗，迎合满足市民大众)

李清照的《词论》评价他〃变旧声作新声〃

1、形式上的新创造

词调最多的词人现存213首诗，用133个调

a民间词b教坊曲c变旧声作新声d自创新声最长慢词达212字

《戚氏》

词至柳永体制完备为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了

前提条件，有其对慢词的探索创造才有《水调歌头》等辉煌的慢词

2、内容上的开拓

(1)轻视功名，牢骚不满《鹤冲天》

(2)世俗女性的生活情态，反映他的追求稳定生活的愿望《定风

波》

《倾杯》借女人这个意象来表现他对功名的积极之心

(3)大胆泼辣的女性爱情意识

(4)羁旅行愁(与恋情相交织在一起)

(5)行役都市风光《望海潮》《东京梦华录》

(6)谀圣词歌功颂德为博得皇帝欢心却适得其反。歌功颂德这类

本是以诗文为主，却以小词承载了如此大的内容，从而揭开了词的地

位，对此柳永具有开拓的作用

三、艺术上的新进展

五代小令的字数较少，表达含蓄不尽,有余韵，而慢词更能表现

其内容，柳永的慢词通过通俗的语言和铺叙的手法，将写景抒情融于

一体，铺叙展衍。备无不足，如《雨霖铃》1.铺叙作品选16—17

2.点染

3.结构(善于…文学史37)

4.白描(写景状物…文学史37)

5.语言俚俗受大众喜爱却不被当时大多词人看好(36)

a大胆吸收口语，俗语入词

b根据内容需要，善于提炼书面语言，融化前人诗句入词

c注重词曲之向声情相宜，音调谐美(注重双声叠韵、注重去声上

升相连、领子的运用加强语气)

d双音节词增多

第三章苏轼

一、生平经历

字子瞻，一名和仲号东坡居士四川眉山人

二、〃以诗为词”的变革

1、以诗为词革新的原因

首先，是词的内部创作积累的一个过程

其次，是文学发展求新求变规律之必然结果

第三，是苏轼个人的作用把诗文革新精神带到词坛上来的是苏轼

2、以诗为词革新的成果

(1)以诗的内容与题材入词

首先,苏轼以词抒写了爰国的豪情壮志《江城子.密州出猎》

其次，苏轼词多侧面地再现了农村生活，第一个把农村生活纳入

词这一领域。《浣溪沙》

再次，苏轼词揭示了复杂的内心世界，常常表现对人生的思考，

比较完整地表现作者由积极转而矛盾苦闷，力求超脱自适而不断追求

的心路历程和疏狂、浪漫，多情善思的个性气质。第四，苏轼词诉说

了真挚的亲朋情感，扩大词的表现功能，开拓意境《木兰花令》《沁

园春》第五，苏轼词展现了清新秀丽的水光山色《虞美人》

(2)以诗的风格意境入词

词中景物，气象宏伟，气魄宏大、清雄旷达《念奴娇》《水调歌

头》

苏轼词意境显得优美，人物人事鲜明，表现作者的理想壮志

西晋潘岳悼亡词《江城子・记梦》感情之深、极尽变化、心潮起伏、

语言爽快、白描

(3)形式技巧的诗化

①反映诗的内容保持了词的韵味和特点

②以诗歌的创作技巧与手法入词

a以议论入词

b用题序——缘事而发，因情而作

c用典——一种替代、浓缩性的叙事方式

第四章秦观

一、生平个性

字少游，一字太虚号淮海居士著《淮海集》以小令居多

作品：清新妩丽、柔弱，哀怨忧伤、缠绵俳恻，纤细幽微

二、将身世之感，打并入艳情

前期作品：有希望缠绵婉转（词风）语意婉丽清新（格调）《满

庭芳》《鹊桥仙：赞美牛郎织女真纯爱情，寄予作者进步的爱情观》

后期作品：绝望的哀伤深愁悲苦凄厉哀婉《踏莎行》：上片孤独

处境下片被贬的愤恨

秦观之词较纯情，自怨自怜自我伤感，将身世之感打入艳情，在

这角度超越柳永，词富有个人真情实感，形成哀愁《踏莎行》

三、艺术特色：情韵兼胜为倚声家一作手

〃纯净、专情、深挚、感人〃深得词的特质美——具有浓厚女性

文学特点，在表现阴柔美方面成达到较高境界。秦观本身的个性使他

体会到词的飘渺之感。《浣溪沙》：把抽象情感用细腻的感情表现出

来，把飞花比喻〃梦〃，丝雨比喻愁，比喻新颖，构成凄清、婉美的

画面

写作特点：1.善于用情景交融的手法表达感伤的情绪，从而有一

种婷婷袅袅的精致，借景抒情，亦景亦情，虚实并列2.机构赋予变化,

根据情感需要，极富情致3.语言清丽婉转、追求典雅、词情相称

四、成就

在词史上有独特地位，对周邦彦和李清照都有重要影响，秦观词

语言清丽淡雅，周邦彦得其丽而发展为精雕细琢和典雅富丽；李清照

地其清而朝更加本色自然的方向发展

第五章

一、周邦彦

题材多为：羁旅行役

艺术特点：1.在作词时，注重规范，注意章法句法

2.善于融化前人的诗句入词，主要体现在音律方面，音律特点：

调美、律严、字工

3.擅长用拗句，在拗怒中追求音律和谐统一《苏幕遮》

二、贺铸94

人〃贺鬼头〃，〃贺梅子〃，其词雍容妙丽，极幽闲思怨之情

《青玉案》

第六章李清照

一、生平个性南渡词人

李清照，自号易安居士，她的一生享受过幸福，也饱经苦难

前期：词爽朗明快，善于描写自然景物，描写爱情生活离情别意,

后期思想怀旧、凄苦哀伤A李清照在理论上确立了词体的独特地位，

提出了词〃别是一家〃之说，别是一家：指词与诗不同的一种独立的

抒情文体

B在创作上，李清照生动地站想了的她生命历程和情感历程

（-）前期创作

1、少女浪漫情怀的表露《如梦令.尝纪溪序日暮》

2、闺中淡淡的寂寞、寂寞情绪的表达《如梦令.昨夜雨疏风骤》

3、婚后离情别思的抒发《一剪梅》（略带苦涩幽怨）《醉花阴》

前期作品大多写传统题材，是写自己亲身感受，词显得真挚纽腻,

委婉动人，以女性细腻的笔法加以修饰，别有情致。

（二）后期创造——悲令悼昔《声声慢》

内容：国破家亡、凄苦

风格：悲怆凄婉

南渡之前，写出离愁苦，但悲伤中有期盼，冷凄中有热切，一言

一行都想团聚；南渡之后写的都是死别的悲苦，人生了无趣味，生不

如死的煎熬。

三、易安休（词别是一家《词论》）

（-）用浅俗之语，发清新之思，以通俗易懂的文字语言和明白

流畅的音律来作词

1、精心锤炼，以一种浅易自然的面貌出现

2、雅俗兼用，既有典雅语言的趣味，又有生活气息，易懂。把鄙

俗的语言用得很雅致（二）家国之痛，身世之悲相融合，凄婉悲怆

善于捕捉细小生动形象，情思微妙变化，塑造鲜明的自我形象，

情感直率动人

（四）既有女性的温柔灵慧，又有一般女性缺乏的俊爽开朗，柔

中带刚《渔家傲》

《词论》103

辛弃疾

一、生平（1140-1027）字幼安，号稼轩把用仕意志写入词中慷

慨激昂

南归初仕（23）——带湖隐居（42）——二仕福建（53）——

飘泉再隐（55）——三仕浙东、京口（64）——归老铅山

二、词作的思想内涵

1.不可抑制的英雄主义精神2.军人勇毅、豪迈自信的情调

3.对勇于报国志士的赞美、对无所作为官僚的讽刺

4.表现难以忍受的苦闷，悲愤《水龙吟.登建康赏心亭》《永遇

乐》

5.在乡居生活中寻求排除苦闷的途径《清平乐》

三、艺术成就

1、英雄豪情和悲愤交织扭结〃横绝六合，扫空万丈〃

2、意象使用,大量使用弓I进军事意象

3、艺术风格随内容、情感的变化而变化《摸鱼儿》

4、语言：以文为词以散文的表现手法表现词，多用议论对话

（1）语言的形式更自由，变化无端

（2）广泛引用经史子集的典故，前人诗词《永遇乐》

四、为什么说辛弃疾的词〃肝肠如火，色貌如花〃？如：《摸鱼

儿》

L这首词直接继承了美人香草的比兴手法，用男女之情隐喻现实

斗争，并构成整体性的象征意蕴，上片以残春来隐喻南宋政局，借惜

春、留春、怨春，把对南宋时局的忧虑失望，力图挽回又感到时事难

有作为的心情，层层展开，表现了他对南宋爰亦深恨的情感，下片以

陈皇后比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局，在美人遭

妒，佳期无望比喻抗战派在权歼群小的打击下，申诉无门的悲愤忧伤,

作者用象征比兴的手法，寄托遥深，令人回味；

2、此次善于运用步步转折，层层深入的手法；

3、体现了新词摧刚为柔的特点，以雄豪劲健的阳刚之气驱遣美人

香草的柔美之意，组织成温柔缠绵的次长，将政治上的难言之隐曲折

地传达出来，表面上是凄眼婉媚，实际上是沉郁悲壮，形式上是婉约

旧体，骨子里是有力如虎，可谓是肝肠似火，色貌如花。词中既有对

时间流逝，建功立业的佳期被一误再误的悲情，又有对嫉贤害能，不

以国事为重者的怒斥，拟人化与典故的运动恰到好处，全词笔致婉典

辛派词人：指和辛弃疾一起以词唱和的陈亮、张孝祥和在词风中

明显受到辛弃疾的影响的词人，形成南宋中叶以后声势最大的爰国词

派，他们用词交友，发出感慨，具有共同的思想倾向，同时把词进一

步推向议论化，散文化，他们喜欢用带有古诗和散文的长调，语言恣

肆，整体风格阳刚豪放，但由于才情的限制，不少篇章逐入有余而韵

味不足。

格律词派：南宋一些词人逃避现实，学习周邦彦注重词的艺术技

巧，炼字琢句，审音度律，追求高雅，讲究辞藻，刻意求工，追求高

雅脱俗的意境，内容上以咏物为主，寄托情感。代表人物：姜夔、吴

文英

第七章宋诗概说

宋诗是唐诗发展的一个必然趋势，宋以后就没有诗再超越唐宋

一、特点

1、主题：爰国主义

2、以文为诗：诗歌的散文化

以议论为诗：在诗中插议论发感慨

以才学为诗：用典、生僻字、用逆向化组合使词陌生化（黄庭坚）

3、美学风格——以平淡为美，俚语入诗

唐诗的美学风范：以丰华清韵为特征，宋诗以平淡为美学追求，

内容主要是描写日常生活显得世俗化，这样显得平易近人，多采用俚

语、俗语入诗，显然是对唐诗的深刻改革

唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗则多以筋骨思理见胜

二、发展轨迹

（-）北宋初期诗坛

三体：

白体、又称香山体——效仿白居易，风格平易通俗、朴素流畅、

现实主义一《村行》王禹偶晚唐体——贾岛、姚合,抒发清苦,境界

狭小一林逋

（宋末方回说：宋铲五代旧习，诗自白体、西昆体、晚唐体）

西昆体——李商隐，盛世的点缀，缺乏思想内容和时代精神

九僧：希昼、文兆、行肇、简长、惟凤……

林逋：隐逸之事，一方面模仿贾岛字斟句酌，也颇有白体诗平易

流畅的倾向

寇准：晚唐体盟中

（二）北宋中期的诗坛〃诗文改革运动〃

由模仿转为独创，欧阳修（平易流畅、真率自然）是主帅，在这

整个转变中起决定性作用，导向作用，苏舜卿（雄放轩昂）、梅尧臣

（平淡深远），是宋诗的开山之主，王安石发展和巩固，苏轼成就最

高，宋诗趋于完整。

〃北宋诗文革新运动〃〃继承和发展唐代古文运动的一次诗歌和

散文的改革，起于宋仁宗天圣年间，完成于苏轼。这次改革以欧阳修

为领袖，苏、梅为辅佐，王安石、三苏、曾巩为中间力量，革新对象

为宋初风靡一时的西昆体、时文，提倡的是反映现实，自然质朴的诗

风和内容充实的韩柳散文，这是为适应北宋中叶政治改革而兴起的文

学改革运动

1、欧阳修

《边户》——反映现实社会

《戏答元珍》——表现个人意志

《画眉鸟》——描写日常事物

2、王安石以退居江宁分为前后两个时期

前期（重教化）：议事议政——《河北民》以诗歌为工具抒发政

治见解，以议趣见取

咏史诗一勇于翻案,见解新颖

在散文化的古体中运用典故，体现了宋诗的特点〃以文为诗〃

后期（重审美）：写景抒情诗新颖别致雅丽精工——近体诗

王荆公体、半山体——后期写景抒情的绝句：

描写细致，修辞巧妙，韵味深有，以封神远韵的风格体现像唐诗

的富瑰，同时又因下字工，用事切，对偶精，既有深婉不迫处，又有

生硬奇崛处而成为江西派的矩区《明妃曲》

3、苏轼（成熟、完型）

四伟诗人：屈原、陶渊明、杜甫、苏轼

1、题材广阔、内容丰富——天地万物,嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔

端《原诗》叶燮

A反映现实,干预现实、批评现实——政治诗-

B表现自我一抒怀诗

C歌咏自然——景物诗《饮湖上初晴后雨》

D因物寓理——理趣诗《题西林壁》

E题画诗《惠崇春江晚景》

F和陶诗

2、主旨深刻，富有理趣——寓物说理而不腐

表现：哲理：自然意象、咏物、叙事，日常生活《六月二十七日

望湖楼醉书》禅理：写景直接表现或通过禅理本身的虚实、哲学性质

来表现《琴诗》

3、风格多样——天生健笔一支，爽如哀梨，快如并剪，有必答之

隐，无难显之情

A打通各种文体，以文为诗，散文化、议论化，用典用故，以古

体写今体

B构思新颖，想象奇幻，比喻新巧《新城道中》

C多姿多彩的语言风格

D兼备各种体式，尤以七言诸体为妙

(三)北宋后期诗坛概况73

A黄庭坚字鲁直号山谷道人

1、生平与苏轼很要好

2、诗歌理论

(1)论诗以杜甫为余，以学杜来反对学李商隐的西昆体

(2)主张创新，曰〃文章最忘随人后，自成一家始逼真〃即使是

借鉴前人，也要〃以故为新〃，在创作方法上强调以才学为诗，提倡

〃无一字无来处〃

学习方法：点铁成金夺胎换骨目的是推陈出新，化腐朽为神奇

4、诗歌特点

(1)内容题材：主要是抒写自己的个人经历，抒发怀抱，由于

《神余录》引发的文字狱，他写的很谨慎，于是以一种间接、曲折的

方式来表现自己的愤懑与不平，透出一种奇崛的诗歌风格，从一种精

神或哲学这样一个-角度来表现日常牛活题材，使得平常的日常牛活翻

出新意。另一方面，他的诗歌题材也很内敛，更倾向于个人文化生活

的表达。

(2)艺术风貌：具有打破唐诗繁迷界限二具有创造性的特点

A构思出人表意

B意象新奇别致，且善于利用意象跳跃和连缀来展开脉络

C善于点化前人的诗句，善于设事用典，甚至用很多冷僻的词

《寄黄几复》用4个典故

D在声律方面，声调奇崛，常将律诗中的句式和平仄加以改变，

造成打破平仄平衡的效果，给人以奇崛之感

以上四点造成黄在诗歌上追求陌生感，追求奇崛，整体形成一种

生新瘦硬，兀傲峭拔的个性特征

(五)南宋前期

江西诗派：此名称来源于吕本中《江西诗派宗社图》，由于他们

都崇尚黄庭坚、陈师道(一祖：杜甫、三余：黄庭坚、陈师道、陈与

义)，他们主张以杜甫为余，诗作或深或浅地受到黄的影响。在题材

的取向和风格倾向上比较接近，他们过分强调形式技巧，讲究章法、

句法，善用拗律、险韵、用典，以故为新、变俗为雅，形成一种生新

瘦硬，奇峭艰涩的诗风，江西词派是两宋之交最为流行，影响最大的

一个诗歌流派，其影响甚至远及晚清的诗派

(六)南宋中期诗坛概况

出现繁杂状况，被称为宋诗的中兴期，涌现中兴四大诗人(陆游、

杨万里、范成大、尤袤)形成宋诗创作的第二次高峰。

A杨万里

早期模仿江西诗派，后过渡时期学习晚唐诗人的绝句，王安石的

半山体来变革诗风，最后跳出江西诗派的范畴，师法自然自成一体，

形成独具面目的诚斋体

诗歌特点：(1)从日常平凡景物中提取新形象

(2)把自己的主观情感与体悟融入自然景物或生活景观中，因此,

他笔下的大自然不仅生机盎然还和人类情意相通，富有哲思与理趣

(3)想象奇特丰富，如《小雨》

(4)善于在诗歌中插科打浑。使作品充满幽默诙谐的情趣，显得

俏皮可爰，如《闲居初夏午睡起》

(5)语言清新自然，善于提炼俗语，俚语入诗

B范成大石湖居士

1、诗歌内容充实

(1)如《催租行》和《后催租行》这类诗歌继承了〃元白〃(元

稹、白居易)新题乐府的传统，将农民题材提高到一个层面

(2)反映爰国情感，如《州桥》

(3)田园诗影响最大的《四时田园杂兴》共60首，描绘江南乡

村的风土人情，同时揭露农民生活的悲惨状态

2、田园诗

其中以《四时田园杂兴》最为著名，这组诗共60首七言绝句，每

12首为一组，分咏春日、夏日、秋日和冬日的田园生活

a把田园风光描写与悯农忧民的情怀结合在一起，赋予田园诗新

的生命，提高了田园诗的境地与价值

b以大型系统的组诗方式表现

c以朴实自然的语言和生活真实的细节描写把田园生活表达的亲切

动人，并形成一种清新典雅的风格，从而大大开拓了田园诗

C陆游字务观号放翁

一、生平

1、45岁之前——第一时期

2、45岁到60岁,入蜀从军，写了《入蜀记》六卷，此间，写了

许多慷慨激昂的诗篇，如《剑南诗稿》《渭南文集》

3、60岁之后退隐农村闲居20年

二、创作道路

L爰国主义基调形成（第一时期）

2、成熟期、高峰期，形成自己博大宏肆、雄浑苍劲的诗风

3、田园生活，农村风光的主题，趋于闲适自然，古朴平淡的风格

三、思想内容

1\、一方面是悲愤激昂，要为国家报仇雪册，恢复丧失的疆土，

解放沦陷的人民

2、一方面是闲适细腻，咀嚼出日常生活的滋味，熨帖出当前景物

的曲折的情状

四、诗歌艺术特点

1、现实主义与浪漫主义的完美结合。既有现实主义精神又有浪漫

主义的色调，是二者的完美结合，其诗全面深刻反映社会生活，所以

其诗被称为〃一代诗史〃，不重情节画面，常常把事实压缩在极其精

炼的诗句中，着重描写自身的主观感受，具有高度的概括性和强烈的

抒情性，同时又通过绮丽的梦境和幻想来表达自己的爰国情肆，极力

地突出自我形象，情感炙热，神采飞扬，被称为〃小太白〃。他的梦

境与幻想多与抗金爱国有关，有种悲壮豪迈之美，这点比李白的诗歌

具有更充实的社会内涵和更激烈的战斗精神

2、诗风既沉郁悲壮又恢弘雄放，通过丰富多彩的寄梦诗，构成飘

逸奔放的特点

3、体式上：〃无体不备，各体皆工〃，尤其擅长七言诗的创作

4、语言风格不拘一格，爰国诗雄壮豪放，田园诗清新明朗，农村

诗的古朴，但共同的特点是明朗晓畅，精炼自然。其农村诗作代表：

《游山西村》，爱国诗代表《关山月》）

（六）南宋后期诗坛

〃四灵诗派〃”江湖诗派〃文天祥：遗民诗人

〃永嘉四灵〃指：徐照、徐矶、赵师秀、翁卷（四人出于叶适之

门，个人的字中带一个灵字，所以叶适把他们合称"四灵〃）亦称四

灵诗派

A作品内容较为单薄，多以抒发个人胸臆，吟咏田园、流逝山水

为主，很少有关注现实的作品

B艺术上精雕细琢，极少用典，多用白描，诗风偏向野逸清瘦，

他们贬斥江西诗派而崇尚晚唐，尤其是崇尚贾岛、姚合，在一定程度

上矫正了江西诗派末流的弊病，抵制了理学诗的泛滥，并成为江湖诗

派的先驱，但取经太小，格局太小，终不免破碎尖酸的弊端

〃江湖诗派〃：与四灵诗派相比，他们师法广泛，风格多样，格

局开朗，题材来源比较丰富，既有歌功颂德的干渴酬唱，又有叹老嗟

卑的个人抒情，也有清新工丽的写景诗，豪宕磊落的爰国诗人，代表：

刘亮庄

〃汪元量〃的诗歌被称为宋亡之史诗

〃元好问与金代诗歌〃177页

元代文学

一、元代文学和社会环境

（-）社会特点

1、a疆域是中国历史上最广阔的

b国力强盛，没有边患

c经济发达，开支小，人民压力减轻

d民族自豪感强

2、文化政策宽松（元是我国第一个由少数民族的统治者建立的统

一政权0

3、浓郁的艺术氛围（女乐随行）

4、阶级矛盾（奉行民族压迫政策，国名分为蒙古、色目、汉人、

南人）

5、文化多元、信仰多元

（二）元代文学概述

元曲：1、杂剧：戏曲（北曲、南戏）

2、散曲：清唱曲（小令、套数）

诗文继承唐代的基础上发展，元诗以中唐为主，元词整体呈衰弱

趋势

二、元杂剧的渊源

（-）历史渊源

上古：〃巫〃和〃优〃的表演,已具备了戏曲的雏形——秦汉：

角抵戏（百戏）人兽斗——南北朝：歌舞戏——唐代：参军戏（以滑

稽的内容议朝政、讽刺社会现象）——宋杂剧（艳缎、正杂戏、杂扮）

戏曲最早形式，说唱结合

宋元：金陵本

诸宫调（代言成分）——说唱——叙事体

元杂剧是在宋杂剧的基础上吸收了诸宫调的说唱文学形式的成就，

形成的较成熟的戏剧形式元杂剧活动形式：北方戏剧圈大都长江以北，

元曲四大家，绚丽多彩的风格

南方戏剧圈：浙江永嘉

（二）元杂剧的体制、特点

1、剧本结构：一本四折一楔子，句末有题目正名（一折为一出戏，

四折之间按照开端、发展、高潮、结尾；楔子是四折之外的过场戏的

通称，与小说中作为引首的楔子不同，位置不固定，或列剧首，或处

折与者之间，亦有置于剧末的，起介绍人物，加强情节联系作用）关

汉卿《窦娥冤》

2、演唱体制：一折一宫调不重复元杂剧五宫四调每一折由构成不

同宫调的曲牌组成

全剧只能由正末或正旦一人主唱，末本旦本

3、演唱角色：旦末净杂

4、宾白：如某某人〃云〃说白分为散白（口语）和韵白（诗句：

上场诗、下场诗）

5、科范：人物动作，音响效果

三、关汉卿与《窦娥冤》

关汉卿是推动元杂剧脱离宋金杂剧的母体走向成熟的杠杆

（一）生平《录鬼簿》《一枝花》

（二）创「作：18种分三类

L揭露社会黑暗和官场腐朽,歌颂民众反抗的作品——公案剧

（4种）《窦娥冤》

2、反映妇女婚姻爱情剧，赞美敢于追求爱情女子——婚姻爱情剧

（7种）

3、弘扬正气、歌颂历史英雄——历史剧（7种）

（三）《窦娥冤》1、创作背景

2、内容:

L第三折是全剧矛盾冲突的高潮，剧中，她对天地的指责，实际

是对最高统治者的诅咒，塑造了一个善良正直，至死不屈的妇女形象，

表达了对当时广大人民对统治者的强烈憎恨。

2、三桩誓愿：运用了浪漫主义手法，借用东海孝妇的典故

A表明自己清白无辜

B表明是人间冤狱，社会不公

C矛头指向官府，官吏无心执政，希望惩戒残暴官府，像东海孝

妇一样沉冤得雪

三桩誓愿的意义：是窦娥反抗的结果，她以强烈的反抗行动和以

进攻的心态，像残酷的社会现实提出挑战，表现对罪恶社会的报复和

惩罚，表现强烈复仇和抗争意识，显示抗争精神发展到了顶点，通过

女性形象塑造，作者寄寓了封建时代人民受压迫的抗争精神和美好的

理想愿望坚强不屈

3、艺术表现

A、形象塑造

（1）丰富性：作者成功塑造了窦娥的形象，写出了她的形象的丰

富性，有两方面：一是善良忠贞、温顺孝顺，舍己为人；另一方面是

刚强倔强，不畏邪恶，使她成为下层女性的典范（2）流动性：忍受一

一抗争+觉醒的发展过程。前期安分守己」把一切归于命运，寄希望

于官吏，后期开始反抗，不在逆来顺受，用三桩誓愿为自己讨回公道

B浪漫主义与现实主义的结合超现实的幻想性的描写

C剧本矛盾高度集中，情节紧扣，结构紧连，剧情发展层次分明，

剧情跌宕起伏

以窦娥命运为中心，塑造形形色色的冲突：窦与张驴儿（恶势

力）、与蔡婆、官府

D语言平易通俗、明快洗练

四、关汉卿我杂剧与艺术特点

1、戏剧结构完整四折之间联系紧密，开头不拖沓，结尾不松懈

《单刀赴会》

2、注重舞台演出效果情节曲折结尾设置悬念

3、人物形象鲜明牛动

4、语言本色元曲本色派之祖，个性化强通俗易懂

元代戏曲：系列性：采用一系列的话来塑造形象

写景在人耳目写情沁人心脾叙述如从口出

五、王实甫与《西厢记》现存剧目14种，有剧本3种

（-）生平创作

（二）《西厢记》的故事创作源流

1、唐元稹的传奇小说——《莺莺传》是《西厢记》的源头

痴心女子负心汉的故事，目的是维护封建礼教，为自己的行为开

脱（有人认为是元稹的自传小说）爰情与负情是主要矛盾，深情与薄

义

2、《西厢记》诸宫调——变化、贡献董解元

主题发生变化,打破之前〃始乱终弃〃的情节，主题是争取婚姻

自由

性格冲突、结局变化，愿天下有情人终成眷属

《董西厢》成就了一个大胆追求婚姻自由为基调，充满乐观进取

精神的爰情故事，它是热情歌颂爰情，颂扬男女青年对礼教的反抗。

3、王实甫